Ну вот, добрался до «Вики, Кристина, Барселона». Может я предвзято к нему отнесся изначально, может что-то еще, но это одна из самых странных мелодрам. Есть две женщины. Одна из них уверена, что знает чего хочет, другая уверена, что знает чего не хочет. Но в итоге, всё пришло к великой философской мысли, что женщина сама не знает, чего она хочет.

Сюжет: Неказист и не тянет на медаль, до ему это и не нужно. Есть время действия, место действия и все.

Актеры: Все сыграли свои роли неплохо, с задоринкой. Понятно, за что вручили Оскара Пенелопе Круз. Ловишь себя на мысли, какой балаган происходит по ту сторону экрана, по большей части именно из их игры.

Почему такая малеьнькая рецензия? Да писать больше не о чем. Стоит только добавить надпись после финальных кадров: «От чего двигались, к тому и пришли». Как относиться к столь сомнительному фильму? Как к очередному доказательству истины, о которой написано выше. Может я еще не дожил до такого. Может кто-то скажет, что им там показали жизнь? Не верю.

Обычно получается так: когда под старость режиссер снимает нечто совсем банальное и бездарное, словом отличное от всего того хорошего, что он снимал раньше, люди начинают искать нечто умное и глубокое в этом абсолютно никаком кино. Вдруг все в один голос начинают твердить — нет же он не сдулся, у него просто новый стиль! Он запутывает нас сюрреалистической заумью!

Ещё бывает так: любая работа артиста — всегда мотивирует или бывает мотивирована чем-то и на что-то. Но когда нет идеи, нет кульминационной точки развития всей этой работы, заходишь в тупик и вообще чувствуешь себя немного обдуренным.

Так и получилось с «Вики Кристина Барселона». После просмотра не можешь поверить, что человек, когда-то снявший «Манхэттен», «Радио-дни» и «Тени и туман», мог повестись на подобную новомодную чушь.

Так уж повелось в последнее время у Аллена, что без Скарлетт Йохансон ничто он снимать не станет. Любой фильм обязательно будет закручен на том, какая же она дьявольски сексуальная, обольстительная (вспомните, как часто, начиная с «Матч Пойнта», каждый герой в фильме выдает дифирамбы её сладострастным губам и просто неземной внешности) и что она — самая что ни на есть новая Мэрилин Монро. Но, увы, в Йохансон ничего кроме милой мордашки выделить нельзя: игра её одномерна, а порой она просто нагло переигрывает, мимика и артикуляция у неё до неприличия не выразительны, ну а уж то, что она восхитительная обольстительница — это уж, простите, излишки субъективного отношения режиссера к актрисе. И, безусловно, на фоне просто очень талантливой Пенелопы Круз, Йохансон сильно проигрывает.

Но, увы, даже Пенелопе, своей очень яркой и эмоциональной игрой, не удалось спасти это бестолковый фильм.

Сложно что-то сказать об игре Бардема, потому что его роль в фильме абсолютно не выразительна, и на фоне его можно представить любого другого актера.

«Вики Кристина Барселона» — это также жутко банальный сюжет, дешевые режиссерские уловки, абсолютно плоские шутки, фразы на уровне штампованных голливудских тупых комедий. Когда знаешь, какими остротами раньше заправлял Вуди свои фильмы, приходишь в ужас и недоумение: «Этот фильм и правда снял Аллен?»

Получается так, Вуди Аллен — некогда гений диалогов и монологов в своих фильмах, ставящий акценты именно на афоризмах, сдулся. Человек, некогда снимавший безумно красивые и добротные фильмы, куда-то исчез, пропал!

Конечно, вы можете говорить, что он все тот же, только поменял русло своей режиссерской мысли, и что во всей этой банальности и простоте таится глубокий метафизический смысл.

Но напомню слова Франсуазы Саган: «Заставлять людей мучатся над шарадами, когда ничто не доказывает, что над ними мучался сам автор,- довольно дешевое, а может быть, и нездоровое занятие».

Хорошо, подобным образом Л. Толстой утверждал, что художнику кроме искренности, любви к изображаемому предмету, а также ясного стиля изложения ничего и не нужно больше.

Вот, и, правда, все это было у Вуди и за это его любили, но теперь этого нет. И этот фильм тому подтверждение: Вуди Аллен стал прятать свой кризис фантазии и мысли за подобными глупыми и выгодно коммерческими картинами.

Конечно, этот фильм стоит посмотреть, но только для того, чтобы в лишний раз убедиться в значимости прошлых работ Вуди и бессмысленности нынешней — «Вики Кристина Барселона».

3 из 10

Я много слышала об этом фильме и очень его ждала. Не потому даже, что его создателем является прославленный Вуди Ален, а из-за замечательного актерского ансамбля: Хавьер Бардем, Пенелопа Крус, Скарлетт Йоханссон.

И актеры не разочаровали — подкачал режиссер. Сказать, что фильм плохой будет неправдой. Но и хорошим его не назовешь. Ничего особо выдающегося — я бы так определила «Вики Кристину Барселону». Хотя Клайд был более резок в оценках: «Вуди Ален попытался рассказать то, что он когда-то знал о жизни, но давно забыл». Однако, на мой взгляд, дело не в самой истории двух американок в Барселоне и их необыкновенных любовных приключений, а в том, как эта история рассказана.

А рассказана она заурядно и в чем-то даже прямолинейно. Это как смотреть на картину добротного художника, овладевшего ремеслом, но не мастерством. Все у него на полотне, казалось бы, есть: море, чайки, маяк и закат — и все написано красиво, четко, натурально. Только вот никакой художественной ценности это не представляет и потому никакого отклика в душе не вызывает.

Фильм смело можно было бы отнести к категории «посмотрел и забыл», если бы не игра актеров. И в первую очередь — Пенелопы Крус, которая исполняет роль второго плана, но по таланту игры выходит на первый. Что не осталось незамеченным американскими академиками, выдвинувшими Пенелопу на премию Оскар. Вполне заслуженно, на мой взгляд.

Бонни, держащая кулачки за Пенелопу Крус

О чём этот фильм? Зачем? О чём я должен задуматься, и что понять?

История

Имеем историю двух подруг — «сексуально раскрепощённой» пустышки и шлюхи-лицемерки, уверенно определяющей нормы морали, столь же уверенно через эти нормы переступающей и не менее уверенно подводящей фарисейскую теорию под измену и под предательство. Жених — не жених, жена — не жена — 

Что до героя, то это обычный бабник, честно в этом признающийся, и те достоинства, которые ему приписывают в аннотациях — просто анекдот. Свою мораль он формулирует в первых же репликах: «Жизнь коротка! Давайте потрахаемся? Можно с тобой, можно с тобой. Втроём — вообще отлично. Не сомневайтесь: бабки есть!»

В общем, я увидел не банальную даже, а пошлую историю о нескольких супружеских изменах, участники которых в итоге всех обманули и зажили долго и счастливо. (Думаю, героиня ещё не раз наставила рога своему мужу). Какой можно сделать вывод? Зритель, все врут и изменяют, так что и ты не стесняйся!

Постановка

Я считаю, что есть только два фильма, где закадровый текст оправдан: «Берегись автомобиля» и «12 стульев». В первом случае, это создаёт настроение, во втором — единственное средство решить сложнейшую задачу по экранизации. В остальных случаях закадровый текст — попытка прикрыть фигой прорехи в сценарии: кино обязано пользоваться изобразительными средствами, а не субтитрами и не суфлёрским голосом. Кстати говоря, Вуди вывалил в этих закадрах столько лишней информации, что можно было сериал состряпать.

История абсолютно, с первых кадров предсказуемая и вялая, и режиссёр даже не попытался скрасить её вялое перетекание по единственной трубе: всё плоско, общими планами, линейно. Даже сцена в самолёте сделана на таком фанерно-павильонном уровне, что не всякий российский сериал возьмёт.

Если всерьёз считать это стилем, школой, то я знаю название этого стиля — «муризм».

Тенденция

«Матч-поинт» того же Вуди мне в целом понравился. Но если положить эти два фильма рядом получится любопытная тенденция. Эти фильмы о людях, совершивших преступления (в первом-убийство, во втором — прелюбодеяние), и вместо наказания получивших бонус: муж хлопочет вокруг раненной любимой.

Выходит, пан Аллен раскрывает нам мир своими глазами, где все успешные и счастливые люди — просто мразь? Да, «за всяким большим состоянием кроется преступление», но не стоит переносить это в сферу этики. Духовное богатство наживается по другим законам: «Гений и злодейство несовместимы»!

Вывод

Не всё то шедевр, что Вуди, не всё то золото, что Оскар

Фильм, за который Пенелопа Крус номинировалась на Золотой глобус как лучшая актриса второго плана. Фильм о двух молодых американках, приехавших в Барселону на лето. Одна- Вики, серьезная, сдержанная, ответственная, правильная. Она обручена и собирается замуж. Кристина- напротив, любит приключения и ищет себя- вообще в жизни и в любви в частности.

Фильм свободных нравов, иногда даже чересчур. Все то, что в нашей привычной жизни неприемлемо и вопреки всем нравственным нормам- происходит там, и вроде как это даже нормально. Фильм вроде бы как об исканиях в любви, о противоречивости чувств, о притягательности необычного и смелого, о сексуальной раскрепощенности… Но в целом- ни о чем.

Единственное, что он, безусловно, хорош- это шикарными видами Испании. Солнечная Барселона, невообразимая, прославленная архитектура Гауди, уличные кафешки в тихих уголках под раскидистым деревом… Все это было для меня узнаваемо и вызвало очень теплые эмоции. Оно великолепно само по себе, и еще очень знойно и солнечно снято. Захотелось вернуться в Барселону. Так же красиво и притягательно был показан еще один испанский город (Авьена, кажется)- я неравнодушна к старым стенам, обвитым плющом, уютным дворикам, маленьким улочкам и чугунным оградам.

Фильм снят в странном стиле. Здесь много слов за кадром- повествование, особенно в начале. Например, показывают яркими мазками отдельные фрагменты того, где девушки были, и кадры перескакивают с одного на другой, а впечатления девушек рассказывает голос за кадром. Типа «они побывали в парке, где любовались удивительной архитектурой Гауди, им там очень понравилось, а потом они пошли в маленький магазинчик и купили свечей и шоколадных конфет, кот. были очень вкусными». Вуди Ален оригинальничает, как всегда, но я не могу сказать, что это у него в данном случае получается удачно. По кр. мере, не на мой вкус.

Пенелопа Крус играет совершеннейшую истеричку, и в ее исполнении знаменитые испанские страсти выглядят очень убедительно. Она играет в фильме в паре со своим мужем Хавьером Бардемом. Брутальный такой мужчина, но что-то в нем есть, наверное:) И ругаются они в кино очень темпераментно. Но все то, что происходит с ними, весь этот бардак в отношениях и в жизни- выше моего понимания. Ну, и что сказать в заключение? Я не могу сказать, что фильм мне категорически не понравился, но он показался мне примитивным и едва ли я стала бы его рекомендовать. Ну, разве что только если совсем нечем заняться.

Фильм хороший, бесспорно сделан мастерски, яркий, красивый. Достаточно легко смотрится. Только вот о чем он? Какова идея фильма? О любви? Об отношениях? О втором, скорее всего, но никак не о любви. Я бы даже сказал, фильм о либидо. Об увлечении.

Начинается картина очень грамотно. Хорошая находка — наличие повествователя. Рассказчик знакомит нас с двумя главными героинями, которые решили провести каникулы в Испании. Описывает личные качества, намекая на их полную противоположность. После первых 15 минут мы уже знаем о двух девушках очень многое, как будто знакомы с ними очень давно. Далее они знакомятся с испанским художником, дерзким, красивым мужчиной, и увлекаются им, одна сразу же, другая потом, но не менее сильно. Испанский художник становится катализатором. С помощью различных взаимоотношений он показывает нам натуру девушек. Одна, готовая на многие приключения ради новых ощущений, вторая более рассудительна и более рационально подходит к каждому своему шагу. Все лежит на поверхности. Далеко копать не надо. Затем яркий изначально персонаж испанского художника совсем теряется, катализирующие свойства его куда-то пропадают, когда появляется на сцене его бывшая супруга. И вот, впервые, проявление настоящего чувства. Вот, нечто похожее на любовь, хотя и со своими нюансами. Ну и далее все по сюжету, развивается динамично и вполне смотрибельно.

Я не являюсь противником полигамии или так называемой «шведской семьи», но это понятие для меня явно не граничащее с понятием любви. Человек — это животное, которое эгоистично во всем. И по-настоящему любящий человек никогда не будет делить своего партнера с кем-нибудь другим. Однако, с этим утверждением многие могут поспорить и говорить, что все люди разные, что это субъективно и так далее.

В итоге, фильм весьма неплохо снят, но умной или красивой идеи я в нем не нашел, кроме как описания животного и повседневно встречающегося чувство увлечения противоположным полом. Если все-таки хотите посмотреть на настоящую любовь, посмотрите лучше что-нибудь из творчества Кар Вая или Бертолуччи.

4 из 10

Два года назад, после выхода «Сенсации» Вуди Аллена казалось, что он решил закончить свои эксперименты с серьезной драмой, каковой является «Матч Поинт», и вернулся к своему излюбленному жанру остроумной комедии. Но за «Сенсацией» последовала «Мечта Кассандры», которая на поверку оказалась перепевкой мотива «Матч Поинта», и поклонники Аллена стали задаваться вопросом: будет ли он еще снимать комедии в своем неповторимом стиле на радость зрителям? Новый фильм мэтра «Вики Кристина Барселона» тщательно позиционируется как романтическая, причем еще и искрометная комедия, которая даже получила на днях «Золотой Глобус» как лучший фильм именно в номинации «Мюзикл/Комедия», но не помешает лишний раз подумать о том, с какой позиции подойти к жанру этого фильма.

В центре сюжета — любовный многоугольник. Две американские туристки — Вики (Ребекка Холл) и Кристина (Скарлетт Йоханссон) — приехали провести лето в Барселоне. Едва ли не в первый день они знакомятся с местным художником, горячим испанским мачо с характерным именем Хуан Антонио (Хавьер Бардем), который безо всяких прелюдий предлагает им групповой секс. Но недаром у девушек разный цвет волос: рассудительная брюнетка Вики, которая приехала в Испанию изучать архитектуру, оставив в Нью-Йорке жениха, возмущена этим предложением, в то время как ветреная блондинка Кристина очень даже не против. Но устоять перед таким знойным мужчиной, конечно же, невозможно, поэтому вскоре в любовный многоугольник будут вовлечены и Вики, и Кристина, и бывшая жена Хуана Антонио Мария Елена (Пенелопа Крус), тоже та еще штучка — истеричная, нервная и не менее горячая, чем Хуан Антонио, красавица-испанка, которая то уходит от него, пырнув ножом, то возвращается после попыток самоубийства.

В общем, если анализировать этот сюжет с точки зрения Чехова, то, безусловно, это комедия ну просто в духе «Вишневого сада»: смешно становится от того, что герои, показанные в фильме, в свои в целом далеко не юные годы не только инфантильны, но еще и глупы настолько, что позволяют себе идти исключительно на поводу у эмоций. Этим, пожалуй, весь «смех» и ограничивается. В остальном «Вики Кристина Барселона» — это типичная (мело)драма со всеми свойственными этому жанру коллизиями. Романтику создает исключительно атмосфера лета и прекрасные виды Барселоны. Ну и еще, пожалуй, голос за кадром, с участием перечисляющий события, которые происходят в жизни героев и дающий им краткую характеристику, создает такой легкий ореол иронии. Конечно, нельзя сказать, что все это сделано совсем уж плохо, но смотрится пресновато. Не хватает какой-то остринки, перчинки, и, увы, ни диалоги, ни актерская игра не блещут особой оригинальностью.

Кстати, с актерами здесь вообще интересная ситуация. В том плане, что они как бы не играют, а демонстрируют образы, которые лучше всего им подходят. Например, Хавьер Бардем, которому Вуди Аллен лично предложил главную мужскую роль, действительно выигрышно смотрится именно в амплуа этакого богемного сердцееда с трехдневной щетиной. Пенелопе Крус, учитывая ее происхождение, хорошо удаются роли жгучих стервозных красоток, умеющих постоять за себя, вроде Раймунды из «Возвращения» Альмодовара, за которую она, к слову, даже получила номинацию на «Оскар». В этом году критики тоже прочат ей номинацию за роль второго плана. Героини Скарлетт Йоханссон и Ребекки Холл — легкомысленная простушка и серьезная студентка — тоже довольно стандартные образы, но их актрисы воплотили неплохо. Хотя Скарлетт, надо признаться, в последнее время играет не очень ярко, несмотря на то, что она едва ли не самая востребованная голливудская актриса. Такое ощущение, что еще в 2006-м году, во время съемок «Черной Орхидеи», Скарлетт решила для себя не напрягаться в кадре. Но в «Вики Кристина Барселона», честно говоря, это и не требуется: главное — просто изображать глупую блондинку, которая в один прекрасный момент задумается: «А оно мне надо? К чему я приду с таким подходом к жизни?». Ребекка Холл, с которой Йоханссон уже, кстати, играла в «Престиже», играет на порядок лучше, чувствуется театральная школа. Интересно, что даже внешне девушки похожи.

Из того, что запомнилось, стоит упомянуть об очень красивой песне «Барселона» в исполнении певицы Джулии и группы «Лос Телларини», которая играет в самом начале фильма. Все-таки атмосфера знойного лета удалась на все сто.

А так — совершенно нетипичная для Вуди Аллена мелодрама, которую все почему-то называют комедией. Во всяком случае, если это и комедия, то очень специфическая. Просто из уважения к одному из самых ярких режиссеров посмотреть можно, но это точно не шедевр. Хотя за рубежом многие критики фильм уже успели внести во все возможные топ-листы лучших картин года. А кто-то, напротив, разругал, сказав, что, дескать, фильм балансирует на грани дозволенного, Аллен исследует природу секса и в картине много эротики и непристойностей (это они про мимолетный поцелуй Скарлетт и Пенелопы). Так что мнения самые полярные.

5 из 10

Это всего лишь игра, хорошо спланированная, отлаженная… Она только раз выдаёт себя фразой: «У меня был плохой сон» и это звучит как оправдание к убийству. Бесспорно, она великолепна! В каждом взгляде, в нервной дрожи пальцев рук…Она настоящая. Настоящая художница. Остальные всего лишь пешки в этой игре.

Да, некоторые картинки воодушевляют, на них ты отдыхаешь. Они такие же, как Круз. Но её мало. Как-то подавляюще мало! Ощущение сдержанного взрыва, приглушенного хлопка не покидает до самого конца. Столько взмахов руками, а апогей пропущен! Если я не ошибаюсь, именно за эту роль ей дали Оскара, как актрисе второго плана.

Главного героя нет. Бардем сдержан и тухнет под напором сжигающей Круз. Две девушки кажутся всего лишь проекцией реальности. Принципиальная брюнетка и мечтательная блондинка. Не получится с одной так с другой точно выйдет. Анализировать взаимоотношения не поднимается перо.

Никаких уроков, никаких откровений. Вуди, конечно, хорош! Но не шедевр уж точно. И послевкусия даже не осталось.

Признаюсь честно, не хотела смотреть этот фильм из-за ажиотажа, который вокруг него подняли: что это якобы самый откровенный фильм Вуди Аллена, что в фильме будет постельная сцена между Йоханссон, Крус и Бардемом, что фильм весь пропитан шокирующей эротикой. Теперь мне кажется это просто смешным. Если не считать нескольких поцелуев, никакой эротики я здесь не увидела. Да и поцелуи были не слишком впечатляющими: просто два актёра, вынужденные поцеловаться в кадре. Поцеловались — работу выполнили, деньги получили.

Весь фильм ожидала: когда же начнётся действие? Это ожидание тянулось долго… Каково же было моё удивление, когда, отлучившись на минуту за чашкой кофе, вернувшись, я увидела на экране финальные титры. Единственное, что заставило меня не заснуть во время просмотра — это потрясающая Пенелопа Крус, которая переиграла всех остальных актёров вместе взятых, хотя в кадре её было мало. Настоящая актриса, которая не играет, а живёт ролью.

Для меня осталось непонятным присутствие закадрового голоса, который просто описывал то, что происходило на экране. Возможно, это своеобразный сурдоперевод для слепых?

Впрочем у этой картины есть и положительные стороны: во-первых, как я уже сказала, это прекрасная Пенелопа, а, во-вторых, в фильме нет ничего мерзкого, раздражающего (если не считать закадровый голос). Эстетов порадует красивый видеоряд: виды Барселоны, старые улочки, богемные интерьеры, красивые актёры. Всё протекает очень размеренно и спокойно. Одним словом, если Ваше настроение совпадёт с настроением этого фильма — он Вам понравится. В моём случае этого не произошло, и никаких эмоций он мне не доставил, поэтому только за игру Пенелопы

3 из 10

P.S. Может Вуди Аллену стоит найти себе новую музу? Во всяком случае дифирамбы, поющиеся губам Скарлетт Йоханссон в каждом новом его фильме, порядком надоели.

Надо сказать, что после просмотра трейлера данного фильма я был крайне заинтригован. Даже само название обладает некой притягательной силой. Ожидал я увидеть абсолютно дикую, чумовую и головокружительную историю любви.

Здесь стоит отметить, что просмотра трейлера данного фильма было бы вполне достаточно, чтобы уловить основные эпизоды этой love story и её глубину. Потому что этой глубины нет. Развитие сюжета представлено в форме дешёвого бульварного романа страниц на 50, написанного женщиной среднего ума — такое впечатление возникло у меня от действия по модели «Она встретилась с ним, рассказала ему все, он ее понял, она подумала, что могла бы переспать с ним». Никаких подводных камней, эмоциональной подоплёки, психологии, ничего подобного. Даже люди искусства представлены как-то невыразительно, Скарлетт Йоханссон в роли фотографа скорее похожа на 7-классницу, пытающуюся выглядеть как великий артист.

Испания и её города прекрасны, её природа вызывает наслаждение, подбор актеров также неплох, но фильм походит на дешёвое пойло.

6 из 10