Если вы весь день светитесь с искрящимся многообразием рождественской елки и широко улыбаетесь этому незыблемо благополучному дню, возможно, у вас сегодня просто очень хорошее настроение. Если же вы восхищенно фланируете по комнате, пританцовывая так по-цыплячьи на одной ножке, и тихо напеваете себе под нос намертво приставшее «Барселооона-Барселооона», вероятно, что-то безумно прекрасное ухватило вас за сердце. Если вдобавок вы стоите среди туристов в аэропорту, оглядываетесь по сторонам, чтобы определить, куда же это вы попали, и судорожно пытаетесь вспомнить, как холодный зимний московский вечер стремительно сменился на солнечную Испанию, значит, вчера вы определенно смотрели новую ленту Вуди Аллена.

Потому как «Вики Кристина Барселона» — самое вкусное, очаровательнейшее, чрезвычайно синефильское, развлечение сезона; стерильный шприц киноманской радости внутривенно. Кино как оно есть, в основе которого — строго говоря — стремление сделать человека по ту сторону экрана счастливым настолько, чтобы все вокруг для него казалось столь удивительным и столь прекрасным. Здесь же килограмм этого неразбавленного счастья.

Выдать после кризисной во всех отношениях «Мечты Кассандры» и всей той тоскливой достоевщины последних английских фильмов легкое, как перышко, позитивное, как громадная ватрушка, и по-настоящему воодушевленное кино надо быть и правда немножко гением. Все-таки Вуди Аллен — как прежде и как всегда — из совершеннейшей пустоты чудом извлекает несколько драгоценных моментов, которые врезаются в память моментально. Сюжет: две любознательные американки по имени Вики и Кристина (как в худших анекдотах, блондинка и брюнетка, мечтательница и карьеристка), приехав в Барселону и встретив вкрадчивого испанца-художника, тонут в жадно обжитых любовных грехах. Одна безуспешно пытается этот процесс осмыслить («что означал тот поцелуй?»), другая — с целомудренной решимостью бросается в самое пекло. В какой-то момент в сюжете появляется вздорная тетка, простосердечная Пенелопа Крус на истерике — и все запутывается окончательно; любовный треугольник перерастает сперва в четырехугольник, а затем и в параллелепипед.

Растерянная из-за любовной многозначности актриса Ребекка Холл — прехорошенькая. Скарлетт «стёртая пенка на юных губах» Йоханссон, хоть и играет легкомысленную дурнушку, все равно прекрасна. Бардем в красной рубашечке — дурашливый насколько, что не узнаешь в нем прошлогоднего убийцу с баллоном. Ощущение в целом такое, что все эти исключительно приятные и красивые люди разыгрывают самый веселый оргазм в мировом кино. И если к «великим большим фильмам» (Космическая Одиссея, Гражданин Кейн, Нефть, проч) можно придумать термин «великие маленькие», то ВКБ — это великий маленький фильм.

Кончается в нем все ни хорошо и ни плохо. Потому что ничего не кончается. А из колонок тем временем все так же бодренько: «О! Барселооона! О! Барселооона!». И в этот исключительной важности и нежности момент кажется, что нет лучше фильма на свете.

К своему огромному стыду обнаружил, что «Вики Кристина Барселона» стала первым фильмов Вуди Аллена, который я увидел. Знакомство, надо сказать, получилось исключительно приятным!

Давно у меня после просмотра какого-либо фильма не было ощущения, что я прочитал отличный красиво написанный роман. А тут у меня язык не поворачивается назвать картину Вуди Аллена по-другому, кроме как Кинороман: лёгкий язык повествования, создание непередаваемой атмосферы Испании и чрезвычайно увлекательная история запутанных взаимоотношений. Дамы и Господа, это «Вики Кристина Барселона»!

С первых минут фильма мы окунаемся в пьянящую пряную атмосферу столицы Каталонии. Кроваво-красное вино, льющийся отовсюду свет, невероятная архитектура, чарующее звучание гитары, буйная зелень — благодаря маленьким штрихам, Аллен создал восхитительный портрет города, влюбляющий в себя сразу и навсегда. Поначалу действо, не обременённое обилием бесконечных сюжетных поворотов, напоминает видеоэкскурсию, и временами ловишь себя на мысли, что даже если все полтора часа на экране будет Барселона и только Барселона, оторваться будет невозможно.

И в эту видеоэкскурсию изящно вплетается история летней поездки двух лучших подруг: Вики(Ребекка Холл) и Кристины(Скарлетт Йоханссон). У подруг похожие взгляды на всё кроме отношения к любви. Вики — осторожная натура, больше всего ценящая в отношениях стабильность и надёжность. Она готовится выйти замуж, и всё в её жизни вроде бы кристально ясно и определённо. Кристина же — девушка ищущая и легко увлекающаяся.

Индикатором разности их натур служит знакомство с художником Хуаном Антонио(неподражаемый Хавьер Бардем) во время ужина. Хуан Антонио — своеобразный Мефистофель: он меняет жизнь практически всех женщин фильма, открывет им новый мир, но взамен забирает частичку их души. Шлейфом из прошлого за ним тянутся воспоминания о бывшей жене Марии-Елене(Пенелопа Круз), периодически снова врывающейся в его жизнь. Мария-Елена — тоже художница, по-испански искрящая эмоциями, взрывная девушка, сколь привлекающая, столь и непредсказуемая…

Я не буду в красках описывать всех сюжетных ходов, скажу лишь, что фильм — это прекрасно рассказанная история любви, изобилующая концентрированной романтикой, и оттого пьянящая, как дорогое вино.

Весь актёрский состав просто на высоте! Терзаемая сомнениями Холл, горящая, как бенгальский огонь страстей, Круз, ищущая себя Йоханссон(любимица Аллена — единственная, кто удостаивалась сольных сцен крупным планом, и надо сказать, Скарлетт превосходно с ними справилась), обольстительный Бардем, влюбляющий в себя всё женское население в радиусе километра, играющие на заднем плане переживания Патриции Кларксон… Каждая секунда фильма эмоционально насыщена и несёт весьма конкретный заряд романтики.

А герою Бардема я завидовал белой завистью весь фильм. Согласитесь, покорить двух таких разных, но невероятно сексуальных девушек с внешностью Пенелопы Кпуз и Скарлетт Йоханссон — это дорогого стоит! Сцена проявки фотографий на пять секунд сделала меня абсолютно счастливым человеком.

Резюме. Невероятно лёгкая увлекательная мелодраматическая комедия, которая станет прекрасным лекарством от скуки и, вне всякого сомнения, подарит вам кусочек летнего настроения. Насыщенное кино.

Ему уже 73 года, и последние лет 40, он ежегодно выпускает по фильму, вот уже 4 года делает это в Европе, но своим любимым приемам не изменяет, да и герои его, зачастую, все те же — творческая интеллигенция. Режиссер, увековечивший на пленке Манхэттен, а точнее его диалоги, переносит его жителей в другую среду, в европейские города, сохранившие средневековый антураж, в места, по которым ступал Пикассо, и с такими же полуголодными и полупьяными художниками да музыкантами проводил свои вечера. «Вики Кристина Барселона» вышёл великолепным фильмом, с запоминающейся заводной песней и полным набором разнохарактерных героев, со всем характерным и необходимым для Вуди Аллена.

Правда, в этот раз Вуди Аллен порадовал нас лирической комедией, без определенного сюжета, в нём все просто, как перекрашиваемый из года в год, в новые яркие краски, дачный домик, слой за слоем, маэстро Вуди Аллен наносит на экран новые краски, бросая героев всё в более запутанные любовные отношения. Чему совсем скоро можно будет подобрать название — каникулы! Герой и героини развлекаются, правда одна забивает себе голову думами на глобальные темы любви и ищет успокоения в архитектуре; другая поистине радуется жизни, до поры, до времени не задумываясь, а наслаждаясь.

Когда Хавьер Бардем под ручку приводит в кадр, как никогда бледную, Пенелопу Крус начинается просто неописуемое зрелище, она — как любая темпераментная испанка, да ещё и художница, руководствуется эмоциями, делает необдуманные поступки, а ещё влюбляет в себя зрителя. На фоне Крус сама Скарлетт Йоханссон — новая (благодаря Вуди Алену к слову) роковая женщина Голливуда, смотрится бедной овечкой в лапах тигрицы, вот-вот рискующей остаться горсткой обглоданных костей.

Пламя, излучаемое семейными разборками героев Крус и Бардема, накрывает экран, фильм не превращается в банальную бытовуху, а обретает живые краски, будто свеженанесенные художником на холст, превращающие его в красивый фон за основной композицией. Этой же композицией становятся Вики и Кристина, по уши, впутавшиеся в любовные отношения с Антонио на его территории, в совершенно чужой Испании, а у Вики ещё и муж нарисовался. Эта Испания, которая благодаря усилиям Вуди Аллена все равно престает зрителю очень знакомой: герои предпочитают общаться за столиком в кафе, на темы секса и архитектурных шедевров, ругаются дома, и как принято у Аллена, очень громко. Весь фильм превращается в ярчайшее, незабываемое удовольствие.

«Вики Кристина Барселону», однозначно, один из лучших фильмов ушедшего 2008 года, Вуди Аллен поставил многогранный фильм, который можно совершенно смело рассматривать, как драму или насыщенную мелодраму, а ещё Аллен, в этот раз, обошёлся без ярко выраженного психологического разбора. Только вот не отнять у Аллена комедийный талант, а ещё он, даже в 73, остается лириком.

Отдадим Аллену должное, он избрал самый правильный подход к съемке собственных фильмов. Не утруждая себя многолетним съемочным процессом, маэстро лиричных комедий выдает как по рецепту каждый год свое новое творение. Его совершенно не волнует реакция зрителей и критиков, ведь через год появится его новый фильм, затем еще, еще и еще… Но самые яркие и удачные работы каждый оставляет у себя на заметочке, неудачные же непроизвольно отправляются в небытие. Вот и получается, что каждый уважающий себя зритель может сходу назвать четыре-шесть любимых фильмов Аллена, благополучно забывая, что у него немало было и промахов. Хотя любовь к мастодонту тонкого юмора у каждого своя. За свою фильмографию в тридцать с чепчиком творений маэстро перелопатил столько жанров, что кажется, угодил всем киноманам, эстетам и простым обывателям. Уж не признак ли это гениальности? А кто-то в этом сомневается?

«Сенсация» и «Мечта Кассандры» не вызвали у меня ничего, кроме зевков, почесываний пятой точки и ковырянии в носу, ибо скучно и пресновато. Мимо меня, но на просмотр «Вики Кристины Барселоны» шел без привычного послекризисного скепсиса, так как осознавал, чей фильм мне предстоит смотреть. И, скажу сразу: все мои ожидания оправдались.

Аллен выбросил на съедение зрителям довольно банальную историю о приключениях двух подружек: Вики (Ребекка Холл) и Кристины (Скарлетт Йоханссон) на беспощадном солнце Испанского побережья в городе Барселона. По всем канонам подобного кино барышни отличаются друг от друга строго перпендикулярно, но это не смущает импозантного мачо-аборигена Хуана Антонио (Хавьер Бардем) завязать легкую интрижку с одной, и страстный роман с другой. Но не суждено этой истории стать стандартным любовным треугольником, ибо в середине фильма появляется четвертое звено — взабалмашная и истеричная бывшая жена страстного мачо Мария Елена (Пенелопа Крус), хотя можно было обойтись и тремя. Но Аллен не хочет видеть и уж тем более руководить любовным треугольником, ему подавай более сложный геометрический фрукт — романтический тетраэдр, отношения внутри которого в основном скатываются к двум вещам: сексу и искусству, причем понять, что для кого важнее — практически невозможно.

Легкая, ироничная история любви, секса, искусства. Несмотря на маленький хронометраж, Аллен нашпиговал фильм нескончаемой обоймой событий и неловких ситуаций. Как и любое кино маэстро, важную роль играют саркастические, фирменные импровизированные диалоги, которые не вызывает бу-га-га смех, а всего лишь довольную ухмылку, все-таки над кино про взаимотношения творческой элиты сложно ржать в три горла, даже при всем желании. Поэтому чувствуется опытная набитая рука мастера, ловко обращающаяся со зрителем как с холстом, аккуратно вырисовая на нем ровные красивые узоры, тютелька-в-тютельку отбивая на нем проверенные временем приемы и особый алленовский шарм.

Но не только режиссурой сильна «Вики Кристина Барселона», а непередаваемым актерским ансамблем, который может вытянуть практически любой по качеству фильм. У Холл получилась очаровательная скромница с красивейшей улыбкой, консервативная девушка, которая в глубине души хочет вырваться на волю и отдаться с головой чувствам, но уже запланированное замужество косит ее, окончательно добивает. Йохансон же, героиня которой живет по принципу: «Не знаю чего я хочу, но знаю чего я не хочу», просто не может не покорить любого нормального мужчину в зале. Ее детская наивность, легкомысленность и доверчивость просто подкупают, а если учесть, что выглядит Скарлетт просто божественно, то особо впечатлительные могут и влюбиться. А герою Бардема я просто завидовал черной завистью на протяжении всего сеанса. Черт возьми, как хотелось быть на его месте, особенно в эпизоде проявки фотографий, словами не передать. Новое амплуа ему безусловно к лицу, хотя иногда ждал, когда Антон Чигур возьмет свое и возьмется за свой духовой пистолет, но не дождался.

А на десерт оставил мою фаворитку в лице Пенелопы Крус, эпизоды с которой были самими лучшими в картине. Мария Елена в ее исполнении дьявольски красива и чертовски привлекательна. В этой героине есть страсть, экспрессия, сатанинский напор, красота и взбалмошный характер. Не удивлен, что Хуан Антонио был в нее так влюблен, т. к. другой такой просто нет. Безусловно, она затмила своим появлением всех троих вместе взятых, вот что значит правильно отыграть роль второго плана. Может спустя какое-то время я забуду Вики, Кристину, но Марию Елену выкинуть проблематично, простите за бессмысленные дифирамбы, но вот так вот она сыграла безупречно, что кроме как эпитетами говорить не могу.

Еще не могу не сказать несколько слов о саундтреке с наркотической энергетикой, придающего картине по-настоящему южноевропейский колорит и окончательно убеждающий следующим летом поехать именно в Барселону. Аллен идеально подобрал время релиза, когда все устали от грязи и слякоти, дождя и снега, зимней хандры и праздничной суеты, когда хочется устроить настоящий отдых для души. Неудивительно, что следующим летом гораздо больше народу поедут именно в эти южные широты, а зимний выход картины поспособствует перераспределению годовых запланированных затрат, нужно ведь хотя бы чуть-чуть наскрести, поднакопить. На Барселону.

Для меня все-таки главное, что мне очень не хотелось выходить из кинотеатра после окончания сеанса, хотелось еще чуть-чуть побыть в солнечной Испании, но страх быть насильно выгнанным из помещения заставляет покинуть теплый уютный уголок, выйти на улицу, закутаться потеплее в пальто, дабы сохранить хотя бы остатки той лучезарности поближе к сердцу и побрести медленным шагом в сторону дома, подпевая под нос смешной мотивчик (причем музыка, что обычно играет в наушниках вызывает сейчас отвращение), скрипя от холода зубами, думать только об одном: о скорейшем возвращении в Барселону

Ох, новый Аллен оказался законченным пессимистом. Его последний фильм — уже вообще никакая не комедия, и даже на романтическую драму тянет с большой натяжкой. Это методичное развенчание мифов, которые до этого вообще не ставились под сомнение. Попадание в десятку!

Две подружки-финтифлюшки приехали отдохнуть в Барселону. Домовитая брюнетка Вики (Ребекка Холл) собирается замуж, поэтому нацелена только на осмотр достопримечательностей. Свободолюбивая блондинка Кристина (Скарлет Йохансен) наоборот плотоядно озирается по сторонам в поисках приключений. И естественно находит. Ее взгляд перехватывает художник в разводе Хуан Антонио (Хавьер Бардем)… Ничего плохого в итоге не произойдет, каждый останется при своем, фильм закончится тем, с чего и начался — аэродромом и самолетом «Барселона-Нью Йорк». Вот только у зрителя, вполне возможно, перевернется вся система ценностей.

Две полярные героини олицетворяют тут извечный женский вопрос «что делать?»: поскорее выйти замуж и посвятить себя одному-единственному или рискнуть остаться одной, но зато всю жизнь поддаваться искушениям и наслаждаться свободой. Большой знаток неврозов Аллен наглядно демонстрирует, чем грозит и тот и другой выбор. Утешительного мало. Плохо будет в любом случае.
Если ты, как Вики, плюешь на себя и свои желания и поступаешь как велит общество (то есть, «муж-дети-посиделки с родственниками»), то к пенсии оказываешься глубоко несчастной дамой. С детьми, соседями, собаками, выходными на природе и осознанием полной некчемности прожитой жизни.

Если плюешь на общество, условности и предрассудки, как Кристина, и живешь для себя — рано или поздно оказываешься никому не нужной мадам с глубоким внутренним миром и вечными поисками смысла жизни.

Фильм — насмешка не только над женским мировоззрением и моральными предрассудками, но и над самой неприкосновенной заповедью: «слушай свое сердце, оно не обманет». Еще как обманет. Точнее, оно не обманет, конечно, получишь все как хотела. Просто жалеть будешь все равно. Это фильм о том, что правильного выбора не существует в принципе. Ты ничего не получишь при любом раскладе, если поступишь по совести, и если сжульничаешь перед собой. То есть, христианская система ценностей летит в тартарары после 2-х часового наблюдения за Йоханесен, Холл и Барселоной. В который раз убеждаюсь, для Вуди Аллена нет ничего святого. :)

PS Кстати, до Аллена на нечто подобное замахнулся, помнится, еще Клинт Иствуд в 95 году. В его драме «Мосты округа Мэдисон» героиня тоже металась между долгом и желанием. Такая алленовская Вики спустя 20 лет. Фильм ценен тем, что Иствуд сознательно ушел от ответа на вопрос, какой выбор лучше. Но на этом и успокоился. Пойти дальше, к логичному выводу «как ни поступи, будет хреново» мудрый Клинт не рискнул.

Начитавшись и наслушавшись отзывов на новый фильм Аллена, первые минуты смотрела его исключительно как романтическую комедию. Но с момента возникновения Хуана-Антонио на бестуманном горизонте двух американок меня стали посещать мрачные мысли, что Аллен в очередной раз решил приколоться над нами, беззащитными и доверчивыми зрителями.

И в самом деле, заявленная романтическая комедия столь откровенно набита затёртыми до дыр штампами, что поневоле становится смешно не от легких диалогов героев, не от забавных ситуаций, не от ироничных комментариев за кадром, а от той чудовищной наглости, с которой режиссер подсовывает эти штампы ничего не подозревающему зрителю. Всё, что изрекают герои о смысле жизни, о любви, о свободе, о творчестве, настолько банально и заезжено, что с определенного момента количество перетекает в качество, и под умелой и ехидной (если так можно сказать) рукой Аллена превращается в этакий коктейль из апельсинового сока и «антифриза, добытого у солдат с авиационной базы». Пока пьешь верхнюю часть, не подозреваешь, что тебя ждет внизу.

Вики и Кристина (брюнетка и блондинка) — словно две крайние ипостаси американской культуры (пуританизм и, хм, бездумная раскрепощенность). Обе забавны до невозможности, изрекая приличествующие своему типажу прописные истины. Смешно, что Вики, кропающая диплом по каталонской культуре, даже не знает, чем знаменит Овьедо. Хуан-Антонио — просто штамп в квадрате. Испанский художник в красной рубашке — комментарии нужны? Пенелопа Крус, судя по всему, больше других проникнувшись затеей режиссера, выдала драйву по полной программе: ножи, револьверы, копна растрепанных волос, страстные монологи… Просто праздник какой-то! А сама Барселона? Опять штампы: Гауди и Гауди. Атмосфера города не передана совершенно. Вынесенный в название, этот яркий, необычайный, нетипичный для Испании, одним словом, портовый, город как-то проходит мимо сознания, оставаясь картинкой с туристических буклетов.

Вобщем, доверчивые и невинные люди могут спокойно смотреть романтическую комедию, смеяться над перипетиями сюжета и пускать робкую слезинку на эмоциональных сценах. А злобные тетки (или дядьки), любители искать двойное дно в сундуках и ложку дегтя в бочках с медом, получат кайф от обаятельного нахальства Вуди Аллена.

Что особенно понравилось:
1. Музыка. Легкая и ироничная.
2. Растрепанная Мария-Елена, в творческом порыве возюкающая валиком по холсту.
3. Папуля Хуана-Антонио.

Есть какой-то неординарный вызов в творческих усилиях, направленных в стол. Может, это двойник режиссера? Мол, не заслужили вы, товарищи зрители, искренности от меня. Но чем мы могли обидеть Вуди?.. (задумалась)

Фильмы Вуди Аллена всегда легки и жизненны, «Вики Кристина Барселона» не исключение. Это по настоящему теплый, солнечный фильм, где много романтики, любви, драмы и испанской музыки. Этот фильм об отношениях, об отношении прежде всего к себе. Нам показывают двух абсолютно разных девушек, две противоположности, но это только на первый взгляд. Их объединяет одно… Они не целостны в своих желаниях. Кристина (Скарлетт Йоханссон) не знает чего хочет, но знает чего не хочет, Вики знает чего хочет, но не знает чего ей не нужно… А Антонио и Елена-Мария точно знают что им надо, но понимают, что это не осуществимо… Вот такой запутанный клубок. И все это происходит на фоне Барселоны. Красивом, чудесном и завораживающем городе.

Интересный сюжет, прекрасная режиссура, великолепные актеры, что еще нужно для приятного времяпровождения? Вуди Аллен как всегда создал по настоящему великолепный фильм. Этот фильм создан для того, чтобы зритель получил максимум удовольствия от просмотра. Фильм сделанный с любовью к зрителю.

8 из 10

Фильм в первом приближении кажется ничем иным, как лёгкой мелодрамой с налётом комедии. Направляющиеся на отдых молодые девушки, солнечная Барселона, безмятежность…

Всё вроде бы просто. Герои заявлены в чёрно-белом свете. Живущая ощущениями блондинка Кристина (Скарлетт Йохансон) и рациональная брюнетка Вики (Ребекка Холл). Кажется понятным, что каждая будет тянуть одеяло в свою сторону. Повод найдётся. Им станет, конечно же, мужчина. Живущий «здесь и сейчас», не зная ограничений, испанский художник Хуан Антонио (Хавьер Бардем). Он — словно нулевая отметка для девушек. Кристина скажет ему «Да», а Вики выберет другое направление, прямо противоположное, сказав: «Нет». У обеих девушек найдутся свои доводы. У одной эмоциональный порыв, ощущения, у другой — логические объяснения.

Дальше под умелым руководством Вуди Аллена произойдёт то, что можно назвать ломкой стереотипов. В жизнях ищущих отдыха девушек закипят нешуточные страсти. Расслабленность сменяется накалом, эмоциональным пиком. Вики и Кристина закрутятся вокруг своей отправной точки — Хуан Антонио. И окажутся снова по разные стороны баррикад. Привыкшая всё раскладывать по полочкам Вики поддастся иррациональным чувствам, над которыми она сама же смеялась пару дней назад. Кристина, погрузившись в омут желаний, интуитивного влечения, начнёт отторгать этот образ жизни, не найдя в нём того, что ожидала. И решение выйти из игры она примет, всё тщательно взвесив и обдумав, как делала это раньше её подруга.

А если добавить в эту картину ещё один персонаж, Марию Елену, гениально сыгранную Пенелопой Крус… То казавшаяся простой на первом этапе история становится запутанной окончательно. Любит ли Хуан Антонио жену? Да, любит. Но созерцательно. Не стремясь её удержать или понять. Так же, как он по-своему любит и Вики, и Кристину. Девушек водоворотом заносит в его гавань. Он, словно губка, впитывал в себя эмоции своих девушек. Через них он смотрит на мир по-другому. Каждая даёт ему кусочек себя.

Я бы назвала «Вики Кристина Барселона» фильмом-поиском. Поиском смысла жизни, себя, ответов на вопросы. Вики знала, чего хочет. Но этого оказалось недостаточно. Кристина знала, чего она не хочет. И тоже продолжила свои поиски. Хуан Антонио жил сиюминутными стремлениями, но был ли счастлив? Нельзя получить удовлетворение, ни к чему не стремясь.

Это фильм — наглядная иллюстрация, что великая тайна бытия никем ещё не разгадана. Жизнь — это нечто большее, чем одиночное её представление. Жизнь — это сумма, это множество, никак не разбивающееся на составляющее. Без чего-то одного она будет неполной. Рациональная часть окажется ущербной без эмоциональной. Равно как и наоборот. Главное — найти для себя гармонию и баланс.

Теперь задумка Аллена с однобоким вырисовыванием героев уже не кажется примитивной. Это ещё один гениальный штришок: в фильме он собрал целый букет характеров, чтобы показать многогранность жизни. Все мы разные, но каждый из нас — это часть чего-то большего.

Этот фильм похож на хорошее вино. Он лёгкий, с характерным настроением, игривый, немного расслабляет и даёт толчок мыслям, которые раскрываются послевкусием.

Притопываю ножкой и припеваю себе под нос: «Барселона.. Барселооонаа..»

Моё почтение Вуди Аллену. Снимаю шляпу.

8 из 10

По-моему, только гений мог показать одновременно и грани жизни, и чувства, и мысли в такой легкой и ненавязчивой оболочке. Но на то ему и имя — Вуди Аллен.

Пересмотрев несколько его фильмов замечаешь, что все они легки для прочтения, но в тоже время очень философские. Все они наполнены чувствами, но по-моему жить Вуди Аллен не может без страсти. Cтрасть всегда играет важную роль в его творчестве. Но нигде она не выразилась лучше, чем в «Вике Кристине Барселоне».

Естественно! кто же лучше покажет нам ее, если не люди, в чьих жилах течет огонь с рождения: этот горячий и пылкий народ — испанцы. Поэтому я потрясена Пенелопой Крус, ее игрой. Она смотрится в этом фильме просто идеально. Это ее воплощение, ее национальный характер. Никто другой, мне кажется, не смог бы сыграть лучше, чем она в этом амплуа дерзкой, страстной, свободолюбивой и безумно-сумасшедшей пианистки, все же. Ее роль настолько живая и настоящая, что нет ни малейшего сомнения в том, что именно Мария Елена главный здесь персонаж. Она — это воплощение Барселоны, кипящих там страстей. Именно этот город, его мир вмешался в традиционную жизнь 2х американок. он повлиял на их мировоззрения, открыл новую сторону жизни. В большей степени, конечно, это отразилось на Вики, чем на Кристине.

Люди часто живут в своем «мирке» и не знают многого об окружающей их действительности. Живя по канонам, традициям, общепринятым моральным устоям — можно многое потерять. Конечно, не всем дано ощутить вкус экзотики, другой культуры. Кому-то очень нравится мирно существовать не стремясь ни к чему новому. наверное это и правильно, ведь все мы разные, у каждого свои предпочтения. Но сидеть всю жизнь в 4х стенах, или год за годом двигаться по одному и тому же маршруту работа-дом-огород тоже не дело. Вики как раз из таких. Ей удобно жить той реальностью, которую она себе создала. Практичность и серьезность намерений побеждает в ней стремление освободиться от узких рамок обычной жизни. Да ей это и не нужно вовсе. Виной тому и недостаток смелости, который, однако с избытком преобладает у Кристины.

Удивительна психология этого фильма; когда сопоставляешь 2х противоположных персонажей, которые «до крайности» полярны между собой, как «лед и пламя», сравниваешь их с собой и с окружающими и видишь, как все мы отличаемся друг от друга. Одни живут разумом, другие — чувствами. Сложив качества Вики и Кристины, мы бы наверное получили идеального человека. Но такого быть не может. Развивая одни качества, ты теряешь другие и так всегда.

Но в том и прелесть. Главное найти себе место в жизни, даже если это будет оседлое мирное существование или вечный поиск идеала, основанный лишь на знании того, чего ты не хочешь.