Алиса — хроническая неудачница. Но в одном ей сказочно повезло — Алиса умеет говорить с морем и обладает даром влиять на происходящие в мире события. Достигнув 18-летия, Алиса решает попытать счастья в Москве. В столице Алису поджидают новые неприятности и первая в жизни влюбленность… без взаимности.
Могут ли волшебные способности Алисы помочь ей завладеть сердцем Саши, или она вновь потерпит неудачу? Сгоряча пожелав Саше смерти, Алиса осознает, что ее воля будет исполнена. Теперь Алиса готова на все, чтобы спасти Сашу, даже ценой собственной жизни.
Не успев выйти в прокат, фильм «Русалка» стал поводом для жарких споров. Зрительская аудитория сразу же резко разделилась на тех, кто проникся картиной, и людей, считающих, что такое кино ни в коем случае нельзя снимать а про показывать даже и нечего говорить. Надо сказать, равнодушных не оказалось. Те, кто сознательно по какой-либо причине не стал смотреть (хотя это тоже позиция), не в счёт.
С премьеры фильма на московском кинофестивале я ушёл, вкусив лишь минут пятнадцать экранного времени, но спустя некоторое время мне пришлось его пересмотреть для анонса в телеприложении одного журнальчика. В этот раз я попробовал отнестись к «Русалке» настолько беспристрастно, насколько хватит сил.
Постарался забыть, что я терпеть не могу вымороченное женское кино с типично женскими проблемами и сомнительной самоидентификацией. Решил разобраться, что именно мне не нравится в фильме. И пришел к неожиданному выводу — каждый недостаток картины в моих глазах может обернуться достоинством для представительниц целевой аудитории «Русалки».
Выглядит это так:
- Актриса, сыгравшая роль Алисы, далека от голливудских стандартов. Зрителям-мужчинам приятнее было бы видеть Русалочкой кого-нибудь типа Умы Турман, Миллы Йовович или Скарлетт Йоханссон на худой конец.
+ Роль была написана специально для восходящей звезды отечественного кино Маши Шалаевой. Режиссёр Анна Меликян призналась, что давно собиралась придумать историю для «этой фантастической девушки». Именно с такой девчонкой из соседнего двора легче всего себя отождествить представительницам прекрасного пола. А это уже половина успеха.
- Все остальные герои фильма выполняют функции декораций — картонные, вычурные, аляповатые. + На фоне гротесковых персонажей ярче раскрываются характер и переживания главной героини.
- В фильме очень много деталей, параллельных движений, каждый кадр мельтешит знаками, символами, которые с первого раза не успеваешь прочесть. + Мы живем в информационный век, надо уметь успевать из потока выуживать все сигналы, в противном случае, жизнь пройдет мимо.
- Главный герой, мужчина, в которого влюбляется Алиса, являет собой бесхарактерное, безвольное, никчемное существо, которого вообще ничего не интересует кроме аквариумной рыбки. К слову сказать, непонятно, за что он эту рыбку так холит, наверное, тоже какая-то метафора. Кстати, такой тип отмороженного героя стал часто встречаться у режиссеров женского пола (см. «Небо, самолёт, девушка», «Богиня: как я полюбила» и др.) + Женщины могут сходу задать закономерный вопрос: «А что, разве мужчины не такие?»
- Фильм трудно каталогизировать. По всем признакам это так называемое «авторское кино». Но в таких случаях не тратится 2 млн долларов на рекламу. + Кино надо не каталогизировать, а смотреть. «Русалка» снискала множество призов на разных международных кинофестивалях. Если в России о картине спорят, то на Западе её признали, она собрала неплохой комплект престижных международных кинонаград и была отправлена на «Оскар».
- Уйма сомнительных моментов в сценарии, так называемых «допусков», когда автор не заботится о достоверности. + Во-первых, это изначально сказка, где достоверности в принципе может и не быть, а во-вторых, можно договориться, что это «авторское кино», где художник может многое себе позволить.
Есть еще несколько ±, но о них лучше промолчать, потому что это знание помешает смотреть картину, если вы соберётесь. Просто посмотрите и определитесь, на чьей вы стороне.
Когда посмотрела трейлер этого фильма, уже поняла его настроение. Он обещал быть легким, остроумным и ненавязчивым. Так в общем-то и вышло.
В нем показана жизнь девочки-фантазерки, полная всяких неурядиц, нелепых ситуаций, влюбленностей, дружбы и прочих приятных и не очень вещей. И, несмотря на то, что жанр указан как «драма», на деле этого совсем не чувствуется. Даже тогда, когда по идее должно.
Фильм подкупает легкой наивностью главной героини. Повествование ведется от первого лица, что помогает легко определить, что за мысли таятся у этой необычной девчушки в голове. Хорошо проработан образ, видно, как героиня развивается.
Нравится почерк режиссера и по совместительству сценариста. У нее потрясающее чувства юмора, а значит фильм можно растаскивать на цитаты. Здесь показана ирония в отношении людских предрассудков, суровой правды жизни, любви и многого другого. Мне кажется, что режиссер хотела показать, что не все в нашей жизни стоит воспринимать всерьез. Надо хотя бы иногда быть как главная героиня. Кстати, ее зовут Алиса. Неудивительно, что с ней приключаются чудеса. Волшебная несуразная девочка.
Большим достоинством фильма является саундтрек. Очень приятная музыка, которая не только следует канве фильма, но и делает его лучше. Если убрать ее, то фильм в некотором роде станет безликим. А так некоторые мелодии до сих пор крутятся в голове.
Удивил финал фильма. Непредсказуемость вообще свойственна «Русалке». Замечательные вставки русалки Алисы, где показаны ее мечты, выполнены здорово и не избито. Игра с цветом, со зрителем, с словами — все это есть, все это делает фильм лучше.
8 из 10
Даже сложно сказать что-то плохое, когда все нравится. Хоть он и напомнил мне чем-то «Неадекватных людей» и «Закрытые пространства», но просмотра он стоит — это точно. Хотя кому-то фильм покажется изрядно чудиковатым и нескладным, как главная героиня.
Фильм Анны Меликян «Русалка» был выдвинут на премию «Оскар» 2008 года от России, в номинации лучший иностранный фильм. Картина представляет собой социально-психологическую драму о жизни девушки-подростка. Но драма эта не оставляет тяжелого чувства трагичности в сердцах зрителей, скорее легкое ощущение грусти — это благодаря тому, что режиссер придает фильму некую сказочную атмосферу аля сказка Андерсона «Русалочка», но уже в новом времени с добавлением забавных сцен. Поэтому существует версия, что фильм «Русалка» Анны Меликян — трагикомедия.
Алиса — своеобразный герой-романтик, не понимаемый обществом. Как известно характер человека закладывается еще в детстве, а счастливом детством героиня не могла похвастаться: жизнь в почти заброшенном Богом портовом городке без друзей, недалекая мать, которую волнует исключительно личная жизнь, бессмысленное ожидание так называемого «папы», несбывшиеся мечты о балете…исходя из этих факторов становится понятно почему девочка замкнулась в себе и замолчала, училась в школе для детей с отклонениями, хотя помимо «немоты» у нее этих отклонений не было. Алиса создала себе некий воображаемый мир, мир чудес, где она танцует в балетной пачке, где появляется и ее папа, и впоследствии ее принц Александр. В этом мире у нее появляется особенная способность — исполнять желания и как выясняется впоследствии предсказывать события. Именно наличием этих способностей и отличается Алиса, как и естественно наличием воображаемого мира, о котором свидетельствуют ее странные сны. Этот мир отличается от мира реального, поэтому главный конфликт этой картины — конфликт героини и общества. Очень часто наши мечты отличаются от наших реальных возможностей, но при большом желании любая мечта осуществима, однако невозможно добиться счастья ценой посыла во вселенную негативной энергетики — одна из тем фильма. Случайно пожелав Саше смерти Алиса всячески пытается предотвратить его грядущую смерть, у нее это даже получается, но вот незадача: умирает она сама. Алиса так и осталась непонятой принцем, непринятой обществом, она словно лишний человек «исчезает» в конце в созвучии с закадровым голосом «такое часто случается в мегаполисе». В трейлере фильма есть такая фраза «парень моей мечты предпочел мне непонятно кого» — «непонятно кто» — Рита, эдакая гламурная принцесса с изящными ноготками — шаблонная московская девушка 21 века отличается от странноватой Алисы — балерины с зелеными волосами, единственной в своем роде.
Личность главной героини и ее особенный внутренний мир подчеркивают так же легкомысленный Юра и девушка-инвалид. Алиса в корне отличается от них своей закрытостью, замкнутостью, смотрит на мир «через телефонную трубку».
Большое значение в этом фильме имеет звуковое решение, этот момент, как говорится, отточен до совершенства и если бы не музыка и более ли менее успешная драматургия зрителю вряд ли бы стал интересен фильм, поскольку, на мой взгляд, зрительная выразительность кадра местами небогата, особенно в «московских» сценах.
Кто-то может воспринимать этот фильм, как интерпретированную экранизацию сказки Г. Х. Андерсона, кто-то как историю одной личности в мегаполисе, тем ни менее он оставляет помимо грусти и небольшую недосказанность.
Не буду пересказывать сюжет. Лучше расскажу о своих эмоциях, которые он у меня вызвал.
Искренне жаль Алису. Сколько таких девочек, которые растут в ожидании чуда, без материнской любви и поддержки. Поражает то, как она ждала в детстве отца, осуждая «реальную маму». В этой семье все одиноки: Бабушка, которая свыклась со своей участью-доживать свои года в одиночестве, Мать-эгоистка, которая готова идти за любым мужчиной, абсолютно равнодушная к дочери, Алиса, вроде как не такая как все. Но она как раз типичный подросток, запущенный, брошенный в этот большой мир. Никто не рассказал ей, как надо жить, как надо любить, как противостоять проблемам.
Честно говоря, я думала, что конец будет другой. Ведь Алиса старалась, пыталась побороть себя, доказать маме, Саше, что несмотря на их безразличие, она умеет любить. Даже этот цвет волос-это было как призыв: «Посмотрите на меня, я-тут! Я существую.»
Самое обидное, что после ухода Алисы ничего не изменилось: Саша остался с Ритой, парочка из красного авто мирно целуется, девушка-инвалид радуется мимолетным счастьем. Всё как и прежде. Алиса была лишней для всех, ненужной никому. В этом мире не нашлось ей места.
Я думаю, что режиссер хотел донести зрителю, точнее всем родителям, что ребенок-это личность, которая формируется в семье, и надо чаще интересоваться жизнью маленького человечка, чтобы потом не было поздно.
Даже и не знаю что поставить. Эмоционально фильм задевает. Впрочем, надо помнить, что задевает и кошка, раздавленная на дороге. Фильм- лакмусовая бумажка на кинообразованность, потому, что весь состоит из цитат. Хорошо, если бы это цитирование преследовало бы какую то сверхзадачу. Но ее нет. Получается плагиат, подражательство? Худойназаров- сразу по двум фильмам, Муратова- актерский подбор, Кустурица- множество мелочей, Бессон- то одно, то другое, Феллини, в конце концов. Кино профессионального выпускника вгика, который ничего кроме фильмов вокруг себя не видит, а потому просто не может не подражать.
Ну и пожалуй действительно конъюнктурный взгляд на россиян- такие иррациональные чудики, живущие какими то дикими импульсами- «Эйфория», «Возвращение», «Изгнание» и т. п.. Европе и Америке наверное проще нас видеть такими и потому дают призы. Своего рода задорнов- наоборот: типа какие же дураки эти американцы. Понятно, есть взгляд на Россию глазами Тарковского в «Рублеве», а есть все эти бесчисленные суриковы с гардемаринами в париках. Гэдеэровские индейцы…
Фильм сопливый, но это такая подловатая сопливость, когда человек всю неделю живет подлец подлецом, а потом в воскресенье сунет нищему рубль и успокаивается. Так и здесь: пустили слезу на выдуманную сказку и вперёд петь гимн какому нибудь данону в офисе и подсиживать коллег.
Эта мысль пришла в самом конце фильма после очередного спасения Саши от гибели.
Есть ли живая Алиса? Героиня не плачет, не злится, что было бы свойственно человеку в ситуациях, в которые она попадает. Даже боится злиться, чтобы не причинить кому-то неприятности. Боится думать плохо о ком-либо, или что-то желать для себя, что тоже может для кого-то кончиться трагедией — ураган в родном городке, смерть студентки.
Алиса появляется рядом с людьми, которым нужна помощь, общается с ними на доступном им языке. С мальчиком Дауном даже нет необходимости разговаривать, и она молчит. Мальчик сидит на скамейке и считает упавшие яблоки. Алиса заставляет их падать, позволяя мальчику поверить, что яблоки падают благодаря его силе мысли — напряжённой работе мозга.
Ураган, разрушивший их дом сподвиг маму воплотить своё желание, бросить унылую жизнь, уехать в Москву. Она к этому готовилась — средства были собраны. В столице она устраивается работать в хорошем светлом супермаркете, вместо местечкового «сельпо».
На мосту она видит человека, бездумно уверенно шагающего к смерти. Спасает его. Оберегает от последующих попыток покончить с собой, и постепенно обращает его к жизни, обращая к окружающему миру.
Алиса представляется ангелом, помогающим людям поверить в себя, воплотить меты, уберечь от бездумных поступков, смотреть на жизнь улыбаясь, радоваться и ценить каждый момент, беречь свои чувства и чувства близких.
Сказка про девочку, которая так и не стала балериной, но все детство пропела в хоре, не издавая при этом ни звука. Впрочем, какая же это сказка, если в ней все так реально? В фильме поставлено много проблем жизненных и в том числе современных. И вечная проблема простого женского счастья ("Самый лучший преподаватель из Москвы приезжает…» — «Мужчина?»), и то, что папа никогда не приедет, и «когда людям становится негде жить, они едут в Москву», и московская толкучка, и невозможность выглянуть в окно из-за рекламного плаката, и беспорядки из-за футбольных фанатов, и то, что в сочетании «презервативы и водка» для удовольствия нужен чупа-чупс… Конец света окончен, товарищи, просьба разойтись по своим домам.
Замечательная находка режиссера — смотреть на мир из телефонной трубки. А потом ревущая под дождем белугой кружка с пивом меняет все представления о действительности.
Все слишком по-настоящему, но в то же время такое немыслимое и нереальное. Злой работодатель отобрал паспорт и попросил за него тысячу рублей. Тысяча рублей сперва нашлась, а потом потерялась, прилипнув к обертке от шоколадного батончика. На правду с первого взгляда не похоже, но ведь такое возможно. И рыба в ванной, и ананас, и игра «Разбуди мертвеца»… Да практически каждый кадр достоин в этом фильме особого внимания, хотя поначалу он мне казался немного бредовым.
Нет, не бредовый этот фильм. Немного сказочный, но в целом абсолютно реальный. И в котором, пусть это уже не ново, в очередной раз доказывается, что с желаниями надо быть осторожными — достаточно очень захотеть, и мечта сбудется.
На общем фоне снимаемых картин он, безусловно, выделяется. И приз заслужен. И стиль чувствуется, и талант. Но не оставляет ощущение, что чего-то не хватает. Самой малости. И мизерные кассовые сборы подтверждают этот дефицит. Как бы ни фыркали эстеты и эксперты по этому поводу, но, согласитесь, есть титулованные фильмы, которые смотрят миллионы, а есть титулованные фильмы, которые не смотрит никто, и это странно.
Во-первых финал. А во-вторых, история с самолётом.
Вооружившись арсеналом современных спецсредств по созданию модного кино, режиссер решила красиво пошутить над всеми (в том числе и критиками) и сняла фильм-головоломку, своеобразный кубик Рубика. Для и про даунов.
Что-то там в детстве прочитавшие и не разучившиеся шевелить извилинами, увидев название, сразу вспомнили: о! Андерсен! История родившейся любви и самопожертвования у полурыбы! Которой очень захотелось стать человеком.
Умело расставленные акценты (читайте — ссылки на классику) вроде бы помогают распознать разумное, доброе, вечное… И, знаете ли, увлекает картинка-то. Не оторваться.
А между тем, в фильме отображена жизнь недолюдей, по богатству мышления и доступным жизненным проявлениям более напоминающих овощи.
Бездуховность, безответственность и бессмысленная жестокость — вот то, что объединяет каждого героя фильма (без исключения). Еще необъяснимость и нелогичность их поступков.
Мать легко выходит из воды на берег голая прямо перед незнакомым мужчиной.
Героиня, будучи ребенком, разозлилась на мать за то, что та пытается устроить свою личную жизнь, — и просто спалила отчий дом. Безнаказанно. Заодно решает перестать пользоваться вербальной речью — а для чего ей пользоваться-то? Еще любит вызывать ураганы. Огромной разрушительной силы. Но следы разрушения не показываются. Не о них повествование.
Вырасти в дурдоме, а оттуда — почти сразу зачислиться в гипотетический институт, — это великолепно, Ватсон! Да какая разница, что человек с более высокими баллами умер, освободив, так сказать, место для зачисления. Набранный высокий балл ничем не подкреплен. То ли колдонула неудачно, то ли балл был рассчитан на даунов. Не о том суть.
Роль бабушки до конца не понятна. Это такое домашнее животное, вроде таракана.
Главный герой (типа прЫнц) ведет исключительно гламурный образ жизни. Но каждую ночь по пьяни стремится с этими образом и жизнью расстаться. Но не везет. А чего ему не нравится-то? Торговля Луной полным ходом, пентхаус с бассейном, очередь жаждет, бабки, бухло и бабы рекой… Мечта!
И вот все эти овощи шевелятся на экране, шевелятся… на фоне тщательно выбранного бессмысленного, бездуховного мегаполисного пейзажа. Даже разгромы футбольных фанатов в кадр попали, очень к месту.
Разумное, доброе, вечное? Полноте, это было у Андерсена.
У нас — ананас с барского плеча для полного счастья. Да и фиг с ней, подумаешь, исчезла. Это нормально — ничего не хотеть знать о человеке, который рядом. Тем боле — о дауне.
Вечеринка продолжается. На Оскар, говорите?
Американцам надо, чтобы герои были «такие же люди, как мы», и проблемы героев были доступны для их, американцев, понимания. Как «Горбатая гора».
Горы тут нет. Тома Хэнкса и Дэрил Ханны, кстати, нет тоже. Как и чувств, которые овощам свойственны быть не могут.
В «Русалке» много чудо-находок, внимательных откровенностей, точных метафор ощущений. Много смелости, жизненности и молчания. Характеры — яркие. Самый выразительный — бабушка, вот, кто научил Алису ждать, мечтать и молчать.
Девочка Алиса — страсть, какая терпеливая, она из тех — у которых вся жизнь происходит внутри, которые носят все свои переживания и открытия жизни — глубоко в себе, тихо. И не с каждым она будет делиться мыслями — в себе. Только с тем, кого посчитает близким, похожим на такую же странную себя. Она понимает, что она не-такая-как-все.
А Саша — он совсем неплохой, не такой, как видится. Он значительно глубже, многогранней, чем все его окружающие его друзья, или скорее лишь названные друзья. Поэтому Алиса и Саша встречаются. Встречаются, чтобы в каждом из них что-то изменить, подарить…
И поэтому — если это, конечно, не игра фатальности (такая была идея) — конец фильма — безусловно, жизненный, но предсказемый и неинтересный. Я не верю, что после всех событий — в нем ничего не перевернулось. А если перевернулось — то он уже не выберет Риту. Потому что стал Другим. Или — таким, каким и был — без мешуры и шкурки. А Алиса — не тот персонаж, чтобы так себя не поберечь, даже несмотря на всю ее странность.
Крупнейшая российская кинокомпания «Централ Партнершип», занимающаяся прокатом как отечественных, так и зарубежных картин, открывает собственную производственную студию, где будет снимать фильмы. (...)
13.7 тыс., 
9.2 тыс., 
