Алиса — хроническая неудачница. Но в одном ей сказочно повезло — Алиса умеет говорить с морем и обладает даром влиять на происходящие в мире события. Достигнув 18-летия, Алиса решает попытать счастья в Москве. В столице Алису поджидают новые неприятности и первая в жизни влюбленность… без взаимности.
Могут ли волшебные способности Алисы помочь ей завладеть сердцем Саши, или она вновь потерпит неудачу? Сгоряча пожелав Саше смерти, Алиса осознает, что ее воля будет исполнена. Теперь Алиса готова на все, чтобы спасти Сашу, даже ценой собственной жизни.
Именно это и важно в фильме при всей присущей ему сказочности про девочку, которая умеет воплощать желания в реальность. Актриса очень хорошо справилась со своей ролью и герой ее «романа» тоже. А сам фильм запал мне в душу.
Столько эмоций переполняют меня после просмотра фильма. Понимаешь, что обыденные вещи могут быть для кого-то чудом, прогулки ночью, поедание ананасов, смех и остальное. Надо ловить каждый момент в этой жизни, даже, если ты немного нестандартный в этом мире и тебя не понимают. Нужно просто жить и радоваться, смотреть на обыденные вещи чуточку иначе. И любить несмотря, ни на что.
«Русалку» я начинал смотреть с предубеждением. Фильмов про непростых аутичных девочек снято едва ли не больше, чем существует в мире самих подобных девочек, и самая известная лента в этом ряду — «Амели» — не вызвала у меня такого же восторга, как у бОльшей части аудитории. Потому к «Русалке» я подбирался долго и осторожно. Но сама картина все предубеждения сломала…
Как в любом хорошем кино, главное здесь не сам сюжет, а атмосфера, которая создается на экране. История еще проще, чем в «Амели». Алиса живет у моря, тоскует по отцу, которого никогда не видела, мечтает стать балериной и умеет исполнять любые желания. Спалив родной дом, она с семьей — громоздкой матерью-продавщицей, на которую дочь похожа, как манго на картошку, и бабушкой в полумаразме — перебирается в Москву, где встречает большую и чистую любовь — уставшего от жизни бизнесмена, распродающего участки на Луне. Но в фильме эта простая в пересказе история выглядит настоящим волшебством.
… Наверное, правы те, кто упрекает режиссера и автора сценария Анну Меликян во вторичности, а правильнее сказать — в эклектичности. Правы — частично. Образ главной героини, безусловно, отсылает и к бессмертной Алисе Льюиса Кэрролла, и к той же Амели, и к Лилу из «Пятого элемента» (на это есть прямой и непрозрачный намек). Но Маша Шалаева, которой уже пропето множество заслуженных дифирамб, умудряется из этих почти архетипов слепить на всех них в чем-то похожий и при этом уникальный характер.
Алиса — романтический фрик, аутичный ангел с зелеными волосами, по недоразумению попавший в мегаполис. Каждый кадр с Машей Шалаевой наполнен невероятной энергетикой, невозможно оторваться от этого завораживающе некрасивого и столь же завораживающе обаятельного лица, особенно когда Алиса улыбается в образе «лунной девушки» (продавец лунной поверхностей Саша снимает Алису для рекламы своего бизнеса). И тысячу раз права Анна Меликян, когда говорит в своих интервью, что без Маши Шалаевой никакой «Русалки» быть просто не могло. Очень интересно проследить дальше за судьбой этой девочки — столь громкий и безоговорочный успех в первой роли: что дальше? Возникло ощущение, что она во многом сыграла себя, причем ВСЮ себя… Если в следующих ролях она сумеет удержать ту же планку и не повторяться — она гений.
Режиссер во многом повторяет достижение актрисы, собирая вроде бы из знакомых кусочков нечто неповторимое и свое. Первая часть истории, где рассказывается о детстве Алисы, напомнила картины Киры Муратовой — со странными персонажами и парадоксально выстроенными кадрами. С переездом Алисы в столицу происходящее начинает все больше напоминать «Питер ФМ», что усиливается появлением Евгения Цыганова в роли романтического героя (правда, здесь он совсем другой). Сны Алисы, мелькающие в течение всего действа, явно сделаны в духе голливудского «Ванильного неба». И вот из всего этого «сора» Меликян создает особую историю про девочку, которая хотела счастья. А то, с каким изяществом автор фильма буквально с помощью нескольких простых кадров «выкручивается» из трагического финала, совершенно вроде выпадающего из общей стилистики этой светлой картины, и оставляет нас все-таки счастливыми и с надеждой на лучшее — заслуживает отдельных аплодисментов. Улыбка Алисы — это почти что легендарная улыбка Джульетты Мазины в финале феллиниевских «Ночей Кабирии» — кто видел, тот понимает, о чем я. Радость сквозь слезы, когда «некуда бежать, потому что и здесь хреново», а все-таки есть возможность счастья, и она побеждает.
Руки долго не доходили до диска с изображением странной девочки с зелеными волосами. Оказалось, девочку зовут Алиса, ей 18, она молчит уже 12 лет и любит мужчину, торгующего участками на Луне… Она — русалка.
Сложно говорить о том, что лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать. «Русалка» — фильм странный, неоднозначный и загадочный. Он вовсе не волшебный, ведь «такое часто случается в мегаполисах»…
«Русалка» оставила море эмоций. Пусть пока они спокойны, и зритель умиротворенно покачивается на небольших волнах, но стоит девочке-русалке шепнуть, как безмятежная водная гладь сменяется бурей, штормом, катаклизмом. Зрителю не хватает этого одного дуновения, чтобы чувства разверзлись.
Если честно, чего-то конкретного, единой, главной идеи я не смог поймать в произведении Меликян. Это фильм о многом. Он и о желаниях, которые заполняют нашу жизнь и заставляют тесниться «там, наверху». Он и об отношениях двух людей, ненавидящих толпу. Он и о тех, от кого мы привыкли шарахаться.
«Русалка» — путешествие ребенка по нашей суетной жизни. Это путешествие человечка, чей внутренний мир заменяет реальность. В это мире — розовое небо с пышными облаками, голубое море и желтый песок. В этом мире папа возвращается за своим скафандром, а маленькая Алиса становится балериной. В этом мире Саша улыбается. В этом мире можно получить все, что захочешь… только цена может быть гораздо дороже, чем во взрослом мире.
Анна Меликян показывает нам двух разных Алис… Когда мне представили 17-летнюю девушку, оканчивающую школу для дураков, я испугался. Вокруг все то же, ничего изменилось: мама все также безуспешно пытается устроить личную жизнь, бабушка, словно из сказки Пушкина, все также на берегу моря качается в кресле, а Карлсон все также гарантирует исполнение желаний. Только прежняя девчушка, с лихвой спалившая дом, повзрослела, изменилась, тем самым вновь нарушив все взрослые правила и законы. Увы… режиссер опять обвел меня вокруг пальца. Алиса прежняя, единственное, она научилась выполнять желания. И это не волшебство, просто нужно очень-очень сильно захотеть (знаете, в такие чары я верю гораздо больше). И вот, шепнув морю свою мечту, маленькая Алиса попадает в «страну чудес» — Москву…
Дымный, грязный мегаполис пытается остановить, помочь суматошным, бегущим людям. Здесь на каждом углу есть тайный знак. Они везде, всюду. Пытаются что-то сказать, донести. Кричат. Но мы не слышим, теряемся в толпе, словно нет в мире того, кому мы действительно нужны… Алиса услышала, нашлась. Нашла человека, который даже не понял всей ценности «маленькой балерины».
Мне кажется «Русалка» именно об этом поиске. О поиске себя в толпе и человека, который действительно нуждается в тебе. А еще о любви, от которой нет лекарств… Хотя… Наверное, Меликян предложила Алисе единственное, смертоносное, но самое верное снадобье от этой «морской болезни», где тебя словно по волнам несут к неминуемой кончине.
«Русалка» вся состоит из деталек, будто конструктор «Lego». Каждый зритель создаст свой замок, каждый найдет свою тему и идею. Меликян, Шалаева, Цыганов то и дело, словно иллюзионисты, представляют зрителю феерию фокусов из подручных материалов. Тут каждый плакат и баннер говорит, каждый предмет наводит сказочную дымку: и домик у моря, и золотая рыбка, и желание на сигарете, — каждый персонаж, словно создан Андерсеном или Перо. Фильм замечательный, но мне, как человеку, влюбленному в волшебника Миядзаки, чего-то не хватило…
В «Русалке» много чудо-находок, внимательных откровенностей, точных метафор ощущений. Много смелости, жизненности и молчания. Характеры — яркие. Самый выразительный — бабушка, вот, кто научил Алису ждать, мечтать и молчать.
Девочка Алиса — страсть, какая терпеливая, она из тех — у которых вся жизнь происходит внутри, которые носят все свои переживания и открытия жизни — глубоко в себе, тихо. И не с каждым она будет делиться мыслями — в себе. Только с тем, кого посчитает близким, похожим на такую же странную себя. Она понимает, что она не-такая-как-все.
А Саша — он совсем неплохой, не такой, как видится. Он значительно глубже, многогранней, чем все его окружающие его друзья, или скорее лишь названные друзья. Поэтому Алиса и Саша встречаются. Встречаются, чтобы в каждом из них что-то изменить, подарить…
И поэтому — если это, конечно, не игра фатальности (такая была идея) — конец фильма — безусловно, жизненный, но предсказемый и неинтересный. Я не верю, что после всех событий — в нем ничего не перевернулось. А если перевернулось — то он уже не выберет Риту. Потому что стал Другим. Или — таким, каким и был — без мешуры и шкурки. А Алиса — не тот персонаж, чтобы так себя не поберечь, даже несмотря на всю ее странность.
Мое чувство не может быть однозначным, фильм яркий и тусклый, необычный и глупый; он нравится и донельзя раздражает. Много деревенщины, унылых кадров, скучных вставок, эдаких несостыковок. Здесь нет пафоса, гламура, красивой жизни, зато есть уникальная девочка, море, колоритные цвета и ощущение сказки. В принципе ощущается некая целостность и смысл повествования.
Смысл кроется в том, что порой каждый человек ощущает себя инопланетянином в родном городе. Бывает, человека не понимают, не принимают, отвергают, не замечают, игнорируют. А этот человечек он и есть самый искренний, самый чистый, самый привлекательный, самый настоящий. А мы все гонимся за каким-то, непонятно кем выдуманным идеалом, модой. Читаем такие-то книжки, носим такую-то одежду, водим такую-то машину, делаем такую-то прическу. Дык героине и без машины хорошо, и без маечки от кутюр, зато с зелеными волосами, как у русалочки. И все равно ее никто не замечает, никто.
Хочется сразу сказать, что «Русалка» очень неоднозначный фильм. В нём есть некий шарм, некая изюминка, есть даже моменты, которые цепляют. Но всё это так мимолётно и несерьёзно, что после фильма у меня появилось некое ощущение неудовлетворения от просмотра.
Сюжет фильма таков: где-то, почти на краю света, у моря в маленьком домике и в своём собственном маленьком мире, живет девочка Алиса. Жизнь в приморском городке скучна и однообразна, но если постараться и хорошенько поискать, можно и здесь найти много удивительного.
Алиса знает, что если очень-очень захотеть чего-то, твое желание обязательно сбудется. Однажды, повзрослев уже до семнадцатилетнего возраста, Алиса загадывает свое первое «большое» желание, и это переворачивает всю ее жизнь с ног на голову.
Мне очень сложно определить жанр данной картины. Конечно же, можно просто сказать, что это драма. Но это не совсем так. Если бы меня кто-нибудь спросил, что я могу сказать об этом фильме, я бы сказал, что это фильм про жизнь, а жизнь, как известно полна и радости, и веселья и много всего другого есть в ней.
Картина очень интересна тем, что она пытается бросить вызов современной суетной жизни. Алиса — это девушка-парадокс. Она попадает в Москву. Но понимает, что Москва очень жестока, что здесь каждый крутится, как может. Алиса надевает на себя глупый костюм телефона и ходит по городу и смотрит на людей, на их проблемы и переживания. Она не хочет принимать этот мир таким, какой он есть, она пытается смотреть на него по-другому. Но нужно ли это? Может быть, порой стоит всего лишь что-нибудь изменить в своей жизни, чтобы мир стал лучше…
Во время просмотра «Русалки», как ни странно, но я не верил главной героине Алисе. Я не верил именно героине, а не актрисе. В Алисе нет жизни. Она какая-то наигранная. Но в принципе это можно объяснить тем, что она «немного того». Когда я смотрел на неё, я как будто смотрел в бездну. Это звучит странно, но это так. Я не видел какого-то чёткого образа, а лишь что-то неясное и расплывчатое.
Очень интересен друг героини Саша. Он вселяет в Алису надежду. Причём делает это неосознанно. И девушка верит, искренне верит, что всё будет хорошо. Но одной надежды недостаточно — нужно также что-то предпринимать. Не ситуация должна владеть человеком, а сам человек должен владеть этой ситуацией. Но наша героиня становиться рабыней обстоятельств. Саша обычный московский парень, которому всё до лампочки. Каждый вечер он напивается и каждый вечер он на одном шаге от смерти. И теперь Алиса становится его ангелом, она оберегает его от проблем, но при этом сама она летит в огромную пропасть…
Актёры фильма меня очень порадовали. Мария Шалаева, отлично вписалась в роль. В её глазах видна некая наивность, неуверенность, но при всём при этом мы не можем назвать её ни наивной, ни неуверенной в себе. И как раз эта абсолютнейшая неясность делает Алису очень интересной для зрителя. Саша, сыгранный Евгением Цыгановым, очень яркий персонаж. В нём мы видим типичного представителя гламурного московского общества. Некий пофигизм, некая усталость от этой повседневной жизни, но при этом, ему всё равно хочется жить дальше, даже несмотря на то, что он относится к жизни очень несерьёзно.
Анна Меликян показала нам атмосферу спокойствия с некими вспышками контраста. Фильм очень парадоксальный. Лично я не стал бы смотреть его второй раз, он, откровенно говоря, на любителя. Картина очень индивидуальная и однозначно «не для всех». На мой взгляд, фильм будет более интересен женской аудитории. Лично мне, как человеку, представляющему мужскую часть населения фильм было смотреть достаточно скучно. Но это лишь моё мнение.
Но, как сказал знаменитый французский философ Вольтер: «Попытка понравиться всем ведет к провалу».
Все это интересно, стильно, колоритно. Чувствуется, вкус и мастерство. Лирика трогает, а шутки смешат. Наверное, нет нужды говорить общие фразы, раз Целое Международное Жюри одарило фильм призом.
Но давайте слегка смахнем этот флер и попробуем пересказать историю.
Жила-была (зачатие и школьные годы опускаем) девочка. И однажды она поняла, что обладает даром телекинеза. Стала этот дар развивать, тренируясь сначала на яблоках, потом на волнах. А потом приехала в далекий город, где безответно влюбилась. И в приступе ярости наслала проклятие на самолет, в котором должен был лететь любимый. Потом остыла, одумалась и не позволила любимому лететь. А те двести сорок человек полетели и погибли.
И вот идет эта загадочная девочка русалка, счастливая и загадочная… И вот тут стоп.
Вот такая история, если без загадочности и романтики, если без флера…
Посмотрела этот фильм в рамках «Закрытого показа» Гордона и вот к какому выводу пришла — это кино стоит посмотреть по двум причинам:
1) чтобы улыбнуться и получить некоторое количество позитива;
2) чтобы еще раз напомнить себе о том, какое оно, наше общество, как и чем оно живет.
Фильм, вроде как, хороший: и снят он красиво, и приемы интересные режиссерские имеются, и на массовую публику он рассчитан, и эстеты там свое найти смогут, и персонажи занимательные — но что-то в нем не так…
Долго думала — что… Может проблема его в том, что уж слишком много там замешено. В сюжет все-таки стоит брать одну тему и прорабатывать, а уж из нее тогда и вытечет вся наша жизнь, а не распаляться на все сразу, ничего так и не доведя до конца, как и получилось у Меликян.
В «Русалке» сразу столько проблем затронуто: и тема так называемых блаженных людей в этом мире, и провинциальный человек в большой городе, и отношения детей и родителей, и реализация мечты, гламур, любовь вообще и любовный треугольник в частности, одинокая женщина, моральный кризис, преследующий 30-летних состоятельный мальчиков и их гламурных подружек, «обездушивание» нашего общества, и даже андерсоновская «Русалочка» с ее жертвой тоже сюда приплетена. Так что в итоге, в конце фильма, ты окончательно перестаешь понимать, что же ты все-таки смотрел.
Недаром Гордон так и не смог в своем ток-шоу ни от кого добиться ответа на вопрос: «О чем фильм?» В лучшем случае отвечали: «Обо всем».
«Но так не бывает! Так даже у Толстого не получилось!» — справедливо заметил Гордон, и был прав. Вот и у Меликян в итоге получилось ни о чем, потому что темы на протяжении фильма менялись несколько раз. И финал потому натянут, что логически не из чего не вытекает.
А вот что приятно порадовало, так это цитаты, которые Меликян щедро использовала в своей картине, ими фильм просто пропитан. Цитирует она как современное кино, так и уже старую классику. «Русалку» можно смотреть как угадайку: а вот эта сцена из какого фильма? Но цитирует Меликян очень правильно, придавая своей картине тем самым глубину, и давая зрителям разных социальных культур возможность самоидентификации, путем узнавания таких отсылок. Чего стоит только начало фильма, при виде которого сразу вспоминается сцены на пляже в феллинивском «8 1/2», или, несмотря на грустный для главной героини финал, ее светлая, вселяющая надежду улыбка в конце, отсылающая нас к «Огням большого города» Чаплина или «Ночам Кабирии» все того же Феллини.
Не успев выйти в прокат, фильм «Русалка» стал поводом для жарких споров. Зрительская аудитория сразу же резко разделилась на тех, кто проникся картиной, и людей, считающих, что такое кино ни в коем случае нельзя снимать а про показывать даже и нечего говорить. Надо сказать, равнодушных не оказалось. Те, кто сознательно по какой-либо причине не стал смотреть (хотя это тоже позиция), не в счёт.
С премьеры фильма на московском кинофестивале я ушёл, вкусив лишь минут пятнадцать экранного времени, но спустя некоторое время мне пришлось его пересмотреть для анонса в телеприложении одного журнальчика. В этот раз я попробовал отнестись к «Русалке» настолько беспристрастно, насколько хватит сил.
Постарался забыть, что я терпеть не могу вымороченное женское кино с типично женскими проблемами и сомнительной самоидентификацией. Решил разобраться, что именно мне не нравится в фильме. И пришел к неожиданному выводу — каждый недостаток картины в моих глазах может обернуться достоинством для представительниц целевой аудитории «Русалки».
Выглядит это так:
- Актриса, сыгравшая роль Алисы, далека от голливудских стандартов. Зрителям-мужчинам приятнее было бы видеть Русалочкой кого-нибудь типа Умы Турман, Миллы Йовович или Скарлетт Йоханссон на худой конец.
+ Роль была написана специально для восходящей звезды отечественного кино Маши Шалаевой. Режиссёр Анна Меликян призналась, что давно собиралась придумать историю для «этой фантастической девушки». Именно с такой девчонкой из соседнего двора легче всего себя отождествить представительницам прекрасного пола. А это уже половина успеха.
- Все остальные герои фильма выполняют функции декораций — картонные, вычурные, аляповатые. + На фоне гротесковых персонажей ярче раскрываются характер и переживания главной героини.
- В фильме очень много деталей, параллельных движений, каждый кадр мельтешит знаками, символами, которые с первого раза не успеваешь прочесть. + Мы живем в информационный век, надо уметь успевать из потока выуживать все сигналы, в противном случае, жизнь пройдет мимо.
- Главный герой, мужчина, в которого влюбляется Алиса, являет собой бесхарактерное, безвольное, никчемное существо, которого вообще ничего не интересует кроме аквариумной рыбки. К слову сказать, непонятно, за что он эту рыбку так холит, наверное, тоже какая-то метафора. Кстати, такой тип отмороженного героя стал часто встречаться у режиссеров женского пола (см. «Небо, самолёт, девушка», «Богиня: как я полюбила» и др.) + Женщины могут сходу задать закономерный вопрос: «А что, разве мужчины не такие?»
- Фильм трудно каталогизировать. По всем признакам это так называемое «авторское кино». Но в таких случаях не тратится 2 млн долларов на рекламу. + Кино надо не каталогизировать, а смотреть. «Русалка» снискала множество призов на разных международных кинофестивалях. Если в России о картине спорят, то на Западе её признали, она собрала неплохой комплект престижных международных кинонаград и была отправлена на «Оскар».
- Уйма сомнительных моментов в сценарии, так называемых «допусков», когда автор не заботится о достоверности. + Во-первых, это изначально сказка, где достоверности в принципе может и не быть, а во-вторых, можно договориться, что это «авторское кино», где художник может многое себе позволить.
Есть еще несколько ±, но о них лучше промолчать, потому что это знание помешает смотреть картину, если вы соберётесь. Просто посмотрите и определитесь, на чьей вы стороне.
Ну так, в общем. Для меня фильмы делятся, весьма условно, конечно на 2 группы — фильмы «мои» и «не мои», соответственно. Причем, разумеется, к каждой из двух категорий могут относиться, как совершенно отличные фильмы, которые я либо не понимаю, либо не воспринимаю, так и совершенно обычные, если не сказать, банальные, простые фильмы, которые, в силу каких либо причин, мне нравятся, но умом я понимаю отсутствие в них всякой ценности.
Веду к тому, что «Русалка» по большей части — не мое кино. Я понятия не имею, почему. Вот как раз такой случай. Несмотря на действительно оригинальный для российского кинематографа сюжет и неплохое актерское исполнение, фильм мне «не пошел» с первых же кадров. По мере просмотра я поделила «Русалку» на 2 части — до появления Саши (Цыганов) и после его появления. Так вот первая половина фильма ознаменовалась для меня — стойкой неприязнью к маме Алисы, восторг от исполнительницы роли маленькой Алисы (когда она произносит фразу про тренера, который из Москвы приедет, клянусь, готова была расплакаться, хотя, редко фильмы вызывают во мне такую реакцию) и такой какой-то не странностью сюжета, не то не знаю чем. С появлением в кадре Евгения Цыганова, и, весьма оригинальным появлением, стало, как говориться «живенько», хотя уже повзрослевшую и совершенно некрасивую девочку Алису жалеть я не перестала и к маме ее продолжала испытывать антипатию.
В общем, возможно, я переросла такие несколько наивные фильмы. Возможно, это действительно просто не мой фильм. Я ни в коем случае не хочу сказать о нем чего-нибудь плохого, и об актерах тоже, но восторга не получилось. А возможно, и к большому сожалению, не получается, с верой в чудеса, уж слишком я рациональная, наверное…
Крупнейшая российская кинокомпания «Централ Партнершип», занимающаяся прокатом как отечественных, так и зарубежных картин, открывает собственную производственную студию, где будет снимать фильмы. (...)
13.7 тыс., 
9.2 тыс., 
