Алиса — хроническая неудачница. Но в одном ей сказочно повезло — Алиса умеет говорить с морем и обладает даром влиять на происходящие в мире события. Достигнув 18-летия, Алиса решает попытать счастья в Москве. В столице Алису поджидают новые неприятности и первая в жизни влюбленность… без взаимности.
Могут ли волшебные способности Алисы помочь ей завладеть сердцем Саши, или она вновь потерпит неудачу? Сгоряча пожелав Саше смерти, Алиса осознает, что ее воля будет исполнена. Теперь Алиса готова на все, чтобы спасти Сашу, даже ценой собственной жизни.
Главный герой фильма не имеет ни твёрдого характера, ни чётких убеждений — он находится в развёрнутой стадии поиска направляющего вектора своей жизни, но при этом тотально инфальтилен и амёбоподобен. И это при том, что работает Александр в конторе по продаже участков на Луне, главенствует на съёмочной площадке по созданию рекламных роликов, ходит по ночным клубам, встречается с друзьями. Но ничто его не интересует, везде ему не по себе, даже с моста он прыгает не отчаянно, не безысходно — беззвучно, обыденно, как по плану — так же, как он выполняет свою работу. От своих громадных доходов он отстраняется, но не бежит ни к высоким чувствам, ни к вечным истинам. Он — главный герой молодёжной (!) сказки (!) — желает лишь оборвать свою жизнь, убить «горе» в алкоголе. Не парадокс ли? Обстоятельства, происходящие с ним, не колышут его внутреннее «Я», Саша не делает напрашивающихся выводов. В своей жизни (её киночасти) он не выказывает эмоциональные подвижки, лишь в некоторых эпизодах, тем или иным образом связанных с Алисой, в буквальном смысле свалившейся ему на голову, поведение Александра заслуживает зрительского внимания.
В любой (казалось бы) сказке герои проявляют себя. В фильме же поступков и не было практически — два раза Алиса спасала Сашу — но это следует рассматривать, в том числе, и через призму эгоистической натуры героини — она во многом пытается оправдаться в собственных глазах за смерть мальчика в университете, за другие причиненные ею «неудобства» окружающим. И потом, не могла же Алиса, наделённая столь дивным даром (в действительных способностях девочки, кстати, усомняешься в других эпизодах — очередная недоработка сценария) не спасти человека в той ситуации — было бы совсем уж дико. Её любовь весьма сомнительна. Характеры персонажей или напрочь не раскрыты, или недолеплены режиссёром — показаны лишь поверхностные особенности их повседневного времяпрепровождения. У героев не обнаружено сильных человеческих качеств — все они слабы — кто-то катастрофически неуместно в данном контексте, кто-то — вполне заслуженно. Никто из действующих лиц у Меликян не является примером для подражания, ни один не демонстрирует положительных доминант. Удивительное дело — в фильме «Русалка» отсутствуют герои — в истинном понимании этого слова. Персонажи картины не совершают поступков, решительных действий, не проявляют характер, даже возникает ощущение, что и двигаться им лениво и надоедливо. А искусственно-фальшивые и по-детски коряво сделанные образы второстепенных лиц (а первостепенных и не видно) только подкрепляют данное представление. Отсюда вопрос: есть ли в фильме добро? Думаю, что если и есть, то не пробиться ему к свету сквозь гущу испорченного материала. Что Алиса принесла в мир, что изменила в себе или окружающих её людях? Ничего абсолютно! И это при том, что эта девушка способна творить чудеса, а, следовательно, оказывать влияние — на это неоспоримо указывает автор.
В фильме затрагиваются довольно-таки серьёзные и насущные проблемы современного поколения, но они ни в какой мере не решаются режиссёром — всё у Меликян слишком просто, аморфно, банально. Каждый стержневой момент произведения (рождение Алисы, причина переезда в Москву, встреча молодых людей, вереница смертей) основывается на случайностях. Таким образом, зрителю не демонстрируется ни теорема с доказательством, ни пути выхода из сложившихся ситуаций. Всё основывается на том, что режиссёру «так понравилось», что картинка «удачно сложилась» и этого якобы достаточно.
В телепередаче («Закрытый показ» с Александром Гордоном), приуроченной к премьере фильма, Анну Меликян попросили назвать жанр её произведения. Режиссёр не смогла убедительно ответить: «Это такой жанр, когда сначала смешно, смешно, а потом грустно». Вполне исчерпывающе она раскрывает и смысл фильма: «Это так мило, так прекрасно, ну как вы не понимаете?» А Мария Шалаева, получившая множественные восторженные отклики, заявила: «Актерская профессия очень приземленная. Все предельно просто и конкретно». Очень наглядно демонстрирует характер фильма и саундтрек модной поп-исполнительницы, именующей себя «Лера Массква». И вот произведение, напичканное подобными «изюминками», было отправляют на «Оскар» от России. Решение национальной оскаровской комиссии оказалось крайне неожиданным ещё и потому, что среди претендентов на выдвижение на почетную награду значились такие картины, как «Александра» Александра Сокурова и «Пленный» Алексея Учителя.
Несмотря на коммерческий успех и относительные трофейные завоевания («Русалка» получила призы и награды в Сочи, Берлине, Карловых Варах, Ереване, Санденсе, Паличе и др.), фильм Меликян как минимум вторичен и кроме современного подростка мало кого способен заинтересовать. Он моден, излишне гламурен, неоправданно популярен, неестественно фальшив. Удачные режиссёрские находки данного, откровенно молодёжного, фильма никак не окупают художественную взъерошенность, примитивные и легко предсказуемые сюжетные ходы. Вкупе это выглядит как некий текст, набранный смесью курсива, подчёркивания и выделения цветом.
Представлять российский кинематограф «Русалка» явно не достойна. Глубина мысли и философское начало в фильме предстают в зародыше, бесхитростно-простодушной форме. «Русалка» — это попытка вписаться в модный формат «другого» кино, а на деле — продолжение серии современных молодёжных комедийных мелодрам во главе с «Питер FM» и «Плюс один». Но, с другой стороны, данное кино нашло своего зрителя, что является неотъемлемой и чуть ли не первостепенной задачей кинематографа.
Ставлю трояк с большим минусом по десятибалльной шкале — за роль бабушки, исполненную Альбиной Евтушевской, вполне удовлетворительную операторскую работу и монтаж, а также за второстепенные роли детей, с блеском исполненные в эпизодах на съёмочной площадке у Саши и в учреждении для умственно отсталых подростков.
Эта мысль пришла в самом конце фильма после очередного спасения Саши от гибели.
Есть ли живая Алиса? Героиня не плачет, не злится, что было бы свойственно человеку в ситуациях, в которые она попадает. Даже боится злиться, чтобы не причинить кому-то неприятности. Боится думать плохо о ком-либо, или что-то желать для себя, что тоже может для кого-то кончиться трагедией — ураган в родном городке, смерть студентки.
Алиса появляется рядом с людьми, которым нужна помощь, общается с ними на доступном им языке. С мальчиком Дауном даже нет необходимости разговаривать, и она молчит. Мальчик сидит на скамейке и считает упавшие яблоки. Алиса заставляет их падать, позволяя мальчику поверить, что яблоки падают благодаря его силе мысли — напряжённой работе мозга.
Ураган, разрушивший их дом сподвиг маму воплотить своё желание, бросить унылую жизнь, уехать в Москву. Она к этому готовилась — средства были собраны. В столице она устраивается работать в хорошем светлом супермаркете, вместо местечкового «сельпо».
На мосту она видит человека, бездумно уверенно шагающего к смерти. Спасает его. Оберегает от последующих попыток покончить с собой, и постепенно обращает его к жизни, обращая к окружающему миру.
Алиса представляется ангелом, помогающим людям поверить в себя, воплотить меты, уберечь от бездумных поступков, смотреть на жизнь улыбаясь, радоваться и ценить каждый момент, беречь свои чувства и чувства близких.
Давно я не видел таких фильмов. Спросите меня, о чем он — и я окажусь в тупике. О девочке, взрослом мужике и не менее взрослой тетке. О любви, дружбе и чудесах. О верности и предательстве. О Москве и «лимите». О взрослении. Трогательная картина о совсем серьезных и не смешных вещах, но вызывающая взрывы гомерического хохота. Ожидание хэппи-энда и, вместо этого, — неожиданная и звонкая пощечина. И финальные кадры Маши Шалаевой — живописной зеленоволосой девочки. Широкая улыбка и дружеское подмигивание — без этого было бы намного тяжелее и обиднее. О
Пока удалось самому посмотреть «Русалку», успел перечитать массу отзывов. От этого интрига только росла. И вот, посмотрел…
Конечно, кое-что, кое-где напоминает шедевр Жене, вернее Алиса, иногда похожа на Амели, но это только иногда. А в остальном… на мой взгляд, все же очень оригинальный, самобытный и невероятно добрый фильм получился. Приключения русалки на земле завораживают, зеленоволосой девочке сопереживаешь каждую секунду. Кстати, персонаж получился не только оригинальный, но и неоднозначный (что выгодно отличает ее от той же Амели). Несмотря на то, что она в общем-то добрая и хорошая девочка, как и все ОБЫЧНЫЕ люди не у нее не всегда получается так, как она хотела. Она тоже может злиться и мстить очень жестоко (поджигание дома, ураган, смерть студента…). Но ведь все мы такие. Не всегда осознаем, чего на самом деле желаем.
Фильм снят очень красиво, радует операторская работа. Актеры тоже как минимум очень хороши. Цыганов — как всегда, Шалаеву видел впервые — то же хорошо. Но больше всех меня порадовала маленькая Алиса — просто супер! С режиссурой Анна Меликян справилась настолько, насколько мог справиться начинающий режиссер со вторым фильмом. Надеюсь, ее ждет большое будущее и новые высоты. А то, что она же автор сценария, только прибавляет ей баллов.
Несколько моментов были настоящими находками: костюм мобильника/пивной кружки, окно через глаз рекламной модели, «спасение» Саши, когда тот шатается пяный на дороге (когда Алиса «выстраивает» через него «домик «)… Именно эти маленькие красивые моменты делают фильм неповторимым. И еще конец… Ведь даже сказка иногда имеет грустный конец. У того же Андерсена. Когда улыбаешься, а на глазах наворачиваются слезы.
Железно, очень хорошее кино.
8 из 10.
пс: горд тем, что я и Анна Меликян одной национальности (армянской)…
- Пива. Нет — водки. И две упаковки презервативов.
- Всё?
- И чупа-чупс.
- А чупа-чупс зачем?
- Для удовольствия.
Вот и в фильме так, к сожалению.
Кино явно «фестивальное». Всё, что нужно для любви критиков имеется: не попсово, глянцево, красиво, с претензией на оригинальность и т. д. Сказать что фильм плохой — не могу. Но и понравиться он мне не смог, работа слишком выверена, прилизанна, скомпонована. Это «слишком» и даёт фальшь всей остальной композиции. В конце фильма, вместо того, чтобы сидеть перед экраном в некой прострации (а сюжет обязывает), ты спокойно выключаешь телевизор и идёшь заваривать чай. Не таково моё понятие о настоящем кино.
Судить обо всём российском кинематографе и тем более о его подъёме (какой ещё тут подъём?) на основе «Русалки» — не советую. У нас в стране всегда хватало действительно стоящих фильмов. Их частенько показывают по каналу «Культура», между прочим. А «фестивальное кино» уже давно пора перевести в отдельный жанр и оценивать его только внутри жанра. Это будет честнее.
Девочкам, фильм скорее всего понравится, а вот мальчикам — далеко не факт. В «закрытом показе», кстати, довольно внятно разъяснили — почему.
C самого начала не заметил что в графе жанр написано драма. Отчего смотреть было даже интересней.
Фильм немного напоминает сказку своими нереальными сюжетными моментами такими как падение яблок по желанию воли, ураган, квартира в Москве. Но это придает ему своеобразную непохожесть на другие фильмы.
Эта детская, ещё наивная, чистая любовь с первого взгляда не может не вызвать улыбки и умиления. Алиса сразу расцветает от этой любви. Она светиться этой чистой любовью. Ей не нужны его деньги, ей нужны его чувства. Но он уже взрослый и большой город давно убил в нём те чувства, которые есть в Алисе.
Евгений Цыганов. Он почему-то мне очень нравиться. Особенно его интонация. И от его присутствия в картине лично мне смотреть её было вдвойне приятней.
Её жизнь создалась благодаря удачному стечению обстоятельств. Свидание её родителей прошло в воде, отец после встречи с матерью больше не виделся. Он уплыл в своей полосатой форме и морской фуражке за горизонт, оставив Алису, плавающую в животе матери, без отца. Ещё ребёнком Алисе снились сны о папе, а наяву она бежала к деревянному мосту встречала морской флот в надежде возвращения отца.
После измены папе, Алиса возненавидела мать, сожгла дом, и больше не проронила ни слова. Её подростковые дни прошли в школе для даунов, где она открыла в себе способность исполнять свои желания, досчитав до пяти. Прокляв гниющее место, где она жила, Алиса загадала желание уехать в Москву, где вскоре пытается устроиться среди людей, найти работу, забыть прошлые неудачи. Судьба сводит её с одним человеком, в которого она быстро влюбляется. Алиса не подозревала что от любви до ненависти один шаг, а с её способностями и до смерти не дальше.
Очень приятно осознавать факт того, что русские режиссёры начинают правильно снимать кино. Дело даже не в сюжете, не в подборке актёров и прочем. Приятно то, что научились снимать качественное кино. Анна Меликян отлично справилась с трудной задачей: создала забавную русскую сказку, или просто реальную историю с примесью фэнтези и без примесей голливудских поворотов, без каких-либо навязывании своих идей и без использовании обычных американских уже надоевших и предсказуемых сюжетных линий. Хоть и концовка была всё равно не сюрпризом, но меня будто ударили в лицо белой перчаткой не известно за что.
Не американская примесь, может французская? Да, действительно юмор и манера съёмок напоминает нам о создателе Жан-Пьере Жене. Правда в «Амели» знакомство с героями проходит оживлённее, красочнее, веселее, да и быстрее. Тут же не быстро, да и упор лишь на одного главного героя, а о других мельком и пару слов. Нет… не дело сравнивать их, не дело! Нашим, конечно же, планки трудно перепрыгивать, и тут до планки Жене Анне и мизинцем не коснуться. Но всё же манера съёмок похвальна. Не припомню, когда у нас ещё так качественно проделывали хип-хоп монтаж.
Ещё ни одна женщина режиссёр по сей день, меня не расстраивали. Они постоянно продолжают внушать доверие, особенно, когда не только зарубежные, но и русские женщины режиссёры снимают по лучше многих мужчин. Это интересно и как-то и странно, не буду рыть глубже. А фильм заслуживает внимания, вышел он с обычным сюжетом, с приятными, оригинальными мелочами, и с качественной оболочкой от режиссёра.
«Русалка» послужил отличным поводом познакомиться с первым полнометражным «Марсом» от той же Анны.
Русалке для счастья необходимо море. Но моря в Москве, увы, не обнаружено, а потому «русалка» Алиса обречена. Впрочем, ее обреченность неизбежна в любой точке земного шара, ведь особенным людям так сложно быть счастливыми!
Алиса, главная героиня, явно не от мира сего. Она может то, чего не могут другие. Но в ней нет инфантильности, алчности, корыстолюбия. А вот ее случайный знакомый обладает этими чертами. Да что там, он продает участки на Луне! Есть в этом легкий налет романтизма, — как видимо, решает Алиса и влюбляется в него.
У русалок большое сердце, и если они любят, то с первого взгляда и навсегда. Русалочка Андерсена отдала свою жизнь ради счастья любимого. «Русалочка» Анны Меликян погибла случайно. Ее смерть останется незамеченной среди других тысяч таких же смертей. «В ДТП каждый год гибнут сотни людей», — утверждает статистика, как бы невзначай поданная в конце фильма. Ничего, мол, особенного не произошло. Но Алиса ведь особенная! За свою недолгую жизнь ей удалось изменить судьбы других людей, говоря при этом минимум слов…
Сюжет прост, легок, даже наивен. Но это обязательная характеристика для жанра романтической драмы. Фильм «Русалка» ничуть не уступает другим таким лентам, не превосходит, но и не уступает. Заслуженно
Проблема фильма в том, что он слишком претенциозен. Много «фестивальных» моментов. Артхаусных приёмов — все эти колышущиеся шторы, бабушка-старушка с креслом и т. д. Это отнюдь не ноу-хау, всё это мы уже видели, и ладно, если за всем этим стоял хоть какой-то смысл, но самое печальное, что большинство этих пафосных кадров «пустые».
Тема провинциалки меня уже порядком утомила. И не только из-за жуткой заезженности, а скорее от надуманности и искусственного раздувания проблем такого рода…
От этой лживой трагичности фильм выглядит отчасти эфемерным.
Ну не умеют русские снимать постельные сцены (если то, что мы видели, вообще можно так назвать…) Первую часть фильма можно не смотреть, а может быть и лучше не смотреть. Такое чувство, что на зрителя стараются вылить… в общем нечто, что заставит таки зрителя прочувствовать весь ужас бытия нашего «жестокого» мира в котором вот такие русалки вынуждены жить…
Еще, мне думается, что голос за кадром — это киношная пошлость (которой в фильме и так предостаточно). Для того и создан видеоряд, что бы выражать мысли героев, а режиссёры на эти мысли разжёвывают (вот только в чём авторы больше сомневаются — в сообразительности аудитории или в своих собственных способностях — вопрос…)
Третья часть фильма увлекает, тут я могу только радоваться. Прыжок с моста — яркий и выразительный момент, уж не знаю — повезло или правда съёмочная группа постаралась… Дальше всё динамично и интригующе — но впечатление от фильма уже подпорчено изрядно.
Концовка — ожидаема, так как сильно российские режиссёры не любят хэппи-энды, и не очень завершает суть фильма (если только суть не в том, как «всё ужасно»…) и ужас-то не в том, что ОНА умерла, а в том, что ОН сделал после её смерти …
В чём же собственно суть? Ненавижу формулировку — «кино про жизнь» (жизнь я в окно могу круглые сутки лицезреть) — здесь же была претензия на «отклик души», на то, что каждый увидит в русалке «себя», нет, дело в том, что героиня настолько нереальна, что сопоставить её с кем-либо — трудная задача. Остается просто любоваться несколькими интересными кадрами, которые теряются на фоне заурядности или вовсе пошлости этого произведения.
Вердикт — отрезать, к чёрту, всю первую половину, убрать голос за кадром, а там — посмотрим…
У самого синего моря жила-была очень большая женщина, и однажды купаясь, она встретила моряка, контакт произошел, не выходя из воды, через 9 месяцев родилась девочка Алиса.
Она все детство ходила в порт искать папу и мечтала стать балериной, разумеется, ни то, ни другое у неё не получилось. Зато она научилась выполнять некоторые свои желания. Она захотела уехать из своего южного приморского городка, в результате урагана она оказалась в Москве. Где, желая покончить с собой, случайно спасает продавца участков на Луне. После чего влюбляется в него и пытается всяческому ему помогать…
Фильм, выигравший режиссерский конкурс Сандерса мне напомнил кучу французского кино. Первым делом, конечно, Амели, атмосфера близка, потом «Ангел-А» (а значит и девушку на мосту) и кучей других не менее приятных фильмов.
Но от сборища клише кино менее приятным от этого не становится. Что для российского режиссера уже не мало.
