Фильм «Драйв» — один из самых интересных, по-настоящему новых и необычных фильмов последнего времени. Я считаю, что этот лента открывает какую-то совершенно новую страницу в истории кинематографа, являя собой некий синтез различных жанров, технологий и эпох.

Давайте посмотрим, что в этом фильме такого необычного и интересного.

Первое, на что хочется обратить внимание — это жанр, который достаточно сложно однозначно определить. Поначалу повествование разворачивается достаточно размеренно и неспешно, а фильм кажется чистой воды драмой, с уклоном в мелодраму. Мы следим за развитием отношений главных героев, смотрим, как они проникаются взаимными чувствами. То есть можно говорить и о лирической составляющей, считать «Драйв» отчасти романтической историей. Но потом… Фильм превращается в боевик, но не обыкновенный, а в какой-то философско-психологический. Отдельные сцены и эпизоды отсылают нас к эпохе Хичкока и представляют собой элементы психологического триллера и саспенса. Некоторые моменты напоминают ранние триллеры от Тарантино. К тому же «Драйв» отснят в технике нео-нуара, что подчеркивается преимущественно ночным и вечерним временем действия. А раз в «Драйве» полно сцен с погонями и перестрелками, то его можно считать и приключенческим фильмом. А соотношение небольшого бюджета с громкими заявлениями может послужить основанием для отнесения этого фильма к жанру арт-хауса… В общем, перед нами предстает не просто несравненный синтез жанров, а какая-то нереальная взрывная жанровая смесь. Поэтому фильм и смотрится на одном дыхании: действие ни на секунду не прекращается, а из-за жанрового разнообразия фильм просто не успевает надоесть. К тому же благодаря этому фильм будет интересен разным категориям зрителей с абсолютно разными вкусами: кто-то с увлечением будет следить за погонями и кровавыми разборками, кто-то за развитием отношений главных героев, а кто-нибудь обратит внимание на тонкую и достаточно интересную философию.

Следующее на чем стоит остановиться это собственно сам сюжет. Он очень необычен и своеобразен, хоть и развивается по законам кинематографа. Перед нами, казалось бы, обыденная история развития личности и борьбы в ней темного и светлого начал. Главный герой этого фильма — молодой мужчина, механик-каскадер-перевозчик-гонщик, человек талантливый и весьма скромный, начинает оказывать знаки внимания девушке. И эта связь становится этапом, кардинально меняющим жизнь драйвера… Темное прошлое главного героя дает о себе знать, его соседка оказывается роковой женщиной, а сюжет переплетается и развивается до такой степени, что невольно поражаешься множеству находок и общее идее фильма. Хочу сразу заметить, что сюжет просто пронизан глубочайшей философией и множеством интересных закономерностей, а любовь в фильме разительно отличается от привычной кинематографической любви. Ведь в фильме мы не увидим ни поцелуев, ни страстных объятий, ни грамма эротики — в общем, никаких привычных романтических атрибутов. Любовь в этом фильме тоже какая-то философская и глубокая, искренняя и необычная. А за счет стремительного развития сюжета, его «автомобильной» направленности фильм не кажется нам скучным и затянутым, как раз таки наоборот: все происходит очень неожиданно и эффектно.

Также мне очень понравилась необычная для современного кинематографа задумка создателей фильма. Я говорю о кинематографическом символизме, который в этом фильме явно прослеживается. Например, куртка главного героя становится полотном его души и совести. Так в начале фильма она светло-серебристого цвета (душа героя чиста от преступлений), со временем она марается (удивительно, что герой не пытается её отмыть, также он не пытается очистить свою совесть, погружаясь в пучину преступного мира), а к концу фильма она становится грязной, красной от крови. Очень интересная задумка для наблюдательного зрителя. (Кого эта идея заинтересовала — обратите внимание на такие образы-символы, как: пуля, «моргание», машина и изображение на куртке).

Очень неординарна в фильме и актерская игра. Особого внимания заслуживает играющий водителя Райан Гослинг, по моему, один из самых талантливых, разноплановых и многообещающих актеров последнего времени. Его игра в «Драйве» очень интересна тем, что ничем не интересна. Да, каламбур, но это действительно так. Ведь у его героя очень короткие и несодержательные реплики, во время диалогов он практически всегда молчит, его персонаж спокоен, рассудочен и скуп на эмоции, достаточно холоден с людьми и необщителен. И кажется, что к такому герою зритель должен не только потерять симпатию, но и всякий интерес. Но этого не происходит — Райан Гослинг делает что-то невозможное, а именно: показывает своего персонажа в развитии, наделяет его очень глубоким умом и неординарным мышлением, заставляет зрителя верить своему герою и сопереживать ему. В общем, очень талантливая и нестандартная актерская игра. Также поощрения заслуживают актеры второго плана: Кэри Маллиган, Оскар Айзек и особенно впечатлившие меня Брайан Крэнстон и Альберт Брукс. Все они играют как то по новому, не по заезженным до дыр лекалам, не используя затертые техники, а делая что-то необычное, качественно новое.

Также хочется похвалить визуальное и музыкальное оформление фильма. Фильм смотрится очень современно, ведь огромный упор делается на автомобили, гонки, ночную жизнь города и пр. К тому же «Драйв» просто завораживает своей стремительностью: бесконечные ночные виды, погони и преследования, ночные огни, скоростная езда… Красота. Также хочу похвалить режиссера Николаса Виндинг Рефна за использование многочисленных классических визуальных техник и за его личные находки, а особенно за стилизацию под нео-нуар. Особого внимания заслуживает и музыкальное сопровождение — такое же неоднородное и неординарное. Музыка в фильме преимущественно современная, электронная, но есть в фильме и инструментальные мелодии, проникновенные вокальные партии. В общем, опять это сочетание ультрасовременного с классическим.

В итоге мы получаем по настоящему интересный, очень качественный, профессиональный фильм, заслуживающий внимание современного зрителя. Я буду очень рад, если «Драйв» станет началом новой эпохи в истории кинематографа. Ведь это действительно очень необычный, идейно цельный фильм, уместно сочетающий в себе доселе не сочетаемые вещи.

Я рекомендую эту картину всем любителям триллеров, боевиков, сложных драм, всем желающим посмотреть что-то действительно стоящее и необычное.

И я ставлю фильму «Драйв» очень высокую оценку -

9 из 10

Первоначально я не особо была заинтересована в просмотре этого фильма, но после того, как мне сказали, что на протяжение всего фильма главный герой большей частью молчит — захотелось посмотреть.

Название фильма — «Драйв» возможно немного противоречит с самим содержанием. Это кино не наполнено энергией, которой жаждет зритель перед просмотром какого-нибудь экшена. «Драйв» — это в первую очередь впечатляющая история о человеке-тайне.

Мне очень понравился главный герой. С одной стороны, может показаться, что он довольно странный и замкнутый в себе человек, но с другой, в нем есть что-то магическое. В этом скромном, немногословном герое скрыта настоящая отвага, сила и энергия. Этим он выделяется среди людей и этим завораживает зрителя.

В фильме присутствует «капля дегтя». Я имею в виду криминальную интригу, в которую ввязывается наш герой. Но тем не менее, мне кажется это лишь основа фильма. Она нужна для того, чтобы мы увидели, какой главный герой на самом деле, поняли его сущность. Впечатляет сама таинственная атмосфера кино. Как раз этим «Драйв» и не похож на обычный криминальный триллер с приплетенной любовной историей.

Отдельно вкратце хочется сказать о саундтреке. Есть несколько песен, которые после просмотра фильма захочется скачать, еще раз послушать и заново представить все увиденное…

9 из 10

Это не «Форсаж». Это не «Перевозчик». Это не то, что можно посмотреть с друзьями в кинотеатре в обнимку с ведёрком попкорна (по крайней мере для меня). Это, короче говоря, арт-хаус в чистом, концентрированном виде.

Однако я думаю картина неизбежно найдёт своих обожателей, хотя она и обречена на вечные отсылки к ранее упомянутым голливудским боевикам и презрительные, неточные и совершенно ненужные сравнения с ними. Ну зачем проводить аналогии со Стэтхемом или Дизелем, если фильмы совсем о другом?! В «Драйве» есть прекрасный саундтрек, но он не является подборкой самых популярных рэпперских или рокерских песен, от которых тащится вся современная публика моложе 30-ти — он уникален, неповторим, он вносит в фильм свою потрясающую атмосферу. В «Драйве» присутствуют автомобили, однако это не тюнингованные спорткары, а кое-что попроще. Здесь всякие лысые качки за рулём не выполняют безумных трюков и не обставляют других качков, сидящих за рулём настолько же круто тюнингованных тачек. В «Драйве» всё предельно реалистично (настолько, насколько это нужно в арт-хаусе), что является главным в такого рода фильмах.

На плакате «Драйва», и в его слогане, и в начальных титрах должно чёрным по белому крупными буквами быть торжественно объявлено: «Если вы ждёте сноса башни голливудской постановкой и сумасшедшими спецэффектами, если вы ждёте в фильме присутствия модной музыки и полуобнажённых девочек, маячащих перед блестящими на солнце спорткарами, то, дамы и господа… Вы обратились не по адресу.» Для львиной доли зрителей это — печаль, но на то и нужен арт-хаус — произведения НЕ ДЛЯ ВСЕХ.

Это кино, скорее, про почти банальную, почти уже бытовую ситуацию «вляпывания» в грязные делишки одного хорошего парня, который защищает дорогих ему людей. Тут тебе не эпично-пафосные сцены схваток супергероя и его антагониста, а очень, до жестокой откровенности реалистичная резня между бандитами, мелкой мафией.

Но всё это не делает «Драйв» идеальным, даже в своём необычном жанре. Лично по-моему, персонажи (особенно главный герой) получились не совсем правдоподобными… Ну то есть не всегда веришь. Концовка и вовсе смазывает все впечатления: тут с оригинальностью уже переборщили! Но в целом фильм всё равно оставляет положительные впечатления. Любителям немэйнстрима — знакомство обязательно, всем остальным — противопоказано.

8 из 10

Первое что можно сказать про фильм Drive он достоин той награды, которую получил на Каннском кинофестивале. Но кино не для всех и не потому что он какой-то чересчур вычурный и не от мира сего, а весь смысл могут прозреть лишь критики — боги. Тут по сути нет экшена и трейлер фильма, который безусловно хорош, бессовестно обманывает зрителя и завлекает (бедная девушка блондинка из США с перепугу подала в суд на создателей картины). Обманывать нехорошо, но не в этом суть.

Режиссер Николас Виндинг Рефн не хотел изобретать заново велосипед или строить пирамиду, а также насиловать чужой мозг своими помидорами и таранами, как любят это делать помешанные на артхаусе. Он просто хотел рассказать простую историю без выпендриваний и сделал это мастерски, учитывая насколько посредственной является книга, которая легла в основу сценария. Безумно красивый саундтрек, безумно красивая и повзрослевшая Кэри Маллиган и конечно же брутальный, малоразговорчивый и уверенный в себе Райан Гослинг придают незабываемую атмосферу происходящему.

Фильм безусловно не шедевр, но суть лежит на поверхности и так и манит к себе, поскольку надоело видеть в героях сплошных качков и мастеров боевых искусств, которые могут 10 человек уложить за одну минуту без единой царапины. Настоящим героям не нужны сверх способности чтобы защитить то, что им дорого, они не будут прятаться и пережидать проблемы, они ринуться им на встречу и уничтожат их, а если потребуется и погибнут, забрав их с собой. И они такие же люди как мы, просто мы сами этого не понимаем, а намекает нам на это привычка держать во рту зубочистку, ведь это же так по детски, но этот жест запомнит каждый.

По ходу действия собрав в голове все ниточки сюжета и пытаясь поняв о чем же все-таки это кино? В конце играет мелодия про это — о настоящем герое…

College feat. Electric Youth — A Real Hero

7 из 10

Смотрите только настоящее кино и любите друг друга.

Be a human being

And a real hero

Гонщик (Райан Гослинг) — талантливый парень. Днем он трудится каскадером в кино, а ночью подрабатывает перевозчиком у бандитов. В его характере нет лишних эмоций, в его речах нет лишних слов, его планы просчитаны до секунд. Он как машина, в которую на заводе встроили программу, не дающую сбоев. И этот механизм работал как часы, пока Гонщик не познакомился со своей соседкой Айрин (Кэри Маллиган). В силу обстоятельств юноша должен пойти на рискованное дело, но заранее спланированное ограбление идет не так. Как результат — за голову парня назначено вознаграждение, за ним охотятся опасные преступники, и отступать ему уже некуда.

Картина «Драйв» — одна из ярких образцовых фильмов жанра нео-нуар. Здесь представлена золотая середина — смесь «черного фильма» и экшна в пропорциях близких к идеальным. Режиссер Николас Виндинг Рефн уже показал свое умение смешивать подобные жанры еще в 1996 году (фильм Pusher).

Критики всегда хорошо отзывались об этом успешном датчанине, и тепло принимали его последующие проекты. Возможно из-за своей ладной репутации, Рефн и получил предложение от Райана Гослинга возглавить съемки экранизации романа Джеймса Саллиса.

Этот фильм словно создан вокруг образа Гонщика. Этот парень будто находится на грани между героем и психически не устойчивым человеком. Его безэмоциональное лицо не дает подсказок, от него можно ожидать всего в следующую секунду. Будь он игроком в покер — весь мир бы ему завидовал. В одном интервью Рефн сказал о том, что ему интересен именно этот переход личности от героизма к психозу. И именно такой характер и сыграл Гослинг. При всей сложности натуры Гонщика, контраста внешнего спокойствия и внутренней смеси сумасшествия и невероятной жестокости, у него это получилось. Сперва может показаться, что у главного героя явные проблемы с речью и сложности в общении с людьми. Но, когда мы узнаем больше, о его стиле жизни и работе, можно уверенно сказать, что это всё лишь показатели хладнокровия и отточенного годами самоконтроля.

Отдельное внимание заслуживает стилизация фильма под 80-е года. Картина воспринимается так, словно это засмотренный в свое время до дыр фильм, а саундтреки из него звучали на всех радиостанциях, и только у дурака их не было дома на аудиокассете. Великолепно созданная атмосфера, шикарное решение для титров, которое невероятно контрастирует с содержанием, захватывающая и одновременно невероятно жестокая история, свой неуловимый, но очень заметный стиль режиссера, мастерски выдержанный темп, — все это сполна оценили на фестивале в Каннах, отдав фильму приз за лучшую режиссуру. А теперь его по достоинству могут оценить зрители всего мира.

При всей своей кровавости, картина не лишена романтики, что делает его идеальной для просмотра любой публикой.

Уверена, что «Драйв» Николаса Виндинг Рефна будет еще не раз упомянут в различных топ-списках года и он этого вполне заслуживает.

8 из 10

- Этот плохой?
- Да
- Откуда ты знаешь?
- Ну… он же акула…
- Они все плохие?
- А ты посмотри на него сам, разве он похож на хорошего?

Что за лиловый цвет? — проносится в голове мысль, изучающая вступительные титры и обретает законченную форму, когда этот шрифт, тот самый шрифт, который любили в 90х словно готовит нас к кино, где спецэффекты не главное, где изюминка фильма не лежит на поверхности… именно с этими, до конца еще не подтвержденными, чувствами я начал просмотр.

Каждый найдет в этом фильме что-то свое. Для меня фильм о единстве и борьбе противоположностей, об эфемерности границ между добром и злом, белым и черным. Режиссер великолепно воплотил в жизнь замысел создать картину, где противоположности живут в одном герое, при этом, не разрывая его на части, не терзая его душу над нелегким выбором. Он отлично знает кто он, он уверен в своих поступках, он тот, кем должен быть именно в этот момент, он добро и зло в одном лице и эта невероятная смесь не дает до последних минут зрителю покоя своей противоречивой природой, порой вызывая гнев из-за тщетных попыток понять, кто же на самом деле этот человек без имени.

Великолепный актер Райан Гослинг сыграл очень сложную и противоречивую личность. С каждым кадром зритель открывает для себя героя заново, переосмысливает его сущность. Вот он — добрый, отзывчивый парень, который, по каким-то непонятным зрителю причинам, помогает другим нарушать закон. Его быт аскетичен, как и он сам. Работа, дом, деньги — глупости для него в сравнении с той истинной красотой, которой он привык наслаждаться. Эстет в рубашке механика. Злодей-водитель с грустной улыбкой парня, который искренне любит детей и готов прийти на помощь незнакомым людям. Но есть и другая его сторона — власть желтого скорпиона. Одной фразой он способен ужалить матерого преступника так, что тот в ужасе спешит покинуть хищника, пока не получил смертельный удар. Когда на кону жизнь невинных людей — время жалить. Даже когда куртка со скорпионом пропитается кровью — он не снимет ее. Но сквозь взгляд хищника на нас продолжает смотреть тот добрый парень, который вынужден направить неизбежное зло окружающих против их самих. Как та пуля, которая вернется предыдущему владельцу с помощью молотка у темени. А в момент жестокого убийства, когда глаза зверя яростно топтали противника, через мгновенье из глубин души, в немой сцене, уже «истошно кричали» глаза «эстета механика», кричали — «я не такой, просто так надо!»

Режиссер Николас Виндинг Рефн в тандеме с оператором и звукорежиссером создал удивительно атмосферный видеоряд. Каждый кадр как кисель вынуждает зрителя вязнуть в нем, чтобы тот имел время осмыслить и понять сложный внутренний мир героев в простой и банальной истории. Обычная, на первый взгляд, сцена в коридоре: она сидит на полу, с фоном из праздничных шаров, он соседствует с табличкой «EXIT» Вот так изящно два статичных обособленных кадра намекают нам на пикантность ситуации, когда кто-то остался лишним. Или тонкий намек на истинное лицо «темной» стороны главного героя, когда тот одел маску — угловатое, отталкивающее, опасное в противовес его милому и доброму лицу в обычной жизни. Такие незначительные, на первый взгляд, детали, как и множество других хитросплетений сюжета поднимают фильм на совершенно иной уровень, где каждый кадр заслуживает внимания, требует осмысления, заставляет наслаждаться его красотой, а правильный звук позволяет этому пазлу собраться в нечто цельное, законченное.

Фильм удачно впитал в себя сущность единства и взаимного отрицания противоположностей. Добро и зло невидимой нитью проходят сквозь историю и персонажей, трансформируя обычный сюжет в нечто сложное и философское, где молоток, в твердой как камень руке, соседствует с дрожью тела, а спокойный голос издает, вспотевшее от ужаса происходящего, лицо. И даже само название фильма «Драйв» вступает в непримиримую борьбу с сюжетом и скоростью повествования. Где драйв по сюжету вроде бы и есть, но в киселе кадров его определенно нет. Браво.

8 из 10

«Драйв» — одно из самых противоречивых произведений в кино последних лет. В этом оно вполне может сравниться с «Бесславными ублюдками», которые одни превозносят до небес как ироничное высказывание обо всем на свете, а другие обвиняют в оскорблении святынь. Так и здесь — то ли это абсолютно пустое, но красиво сделанное кино, то ли талантливая грустная история об одиночестве в большом городе.

На мой взгляд, в «Драйве» пополам того и другого. Назвать оригинальным его нельзя — тут каждый второй кадр отсылает к великим предшественникам, а сама идея, во всяком случае, лежащая на поверхности ее часть, давно уже стала штампом. Но сделано красиво. Но смотрится и воспринимается это почему-то совсем не так — из-под нагромождения намеков и аллюзий, демонстрирующих эрудицию автора, из-под китчевых розовых титров и электронных ритмов, пугающих в своей банальности злодеев и совершенно невнятных героев рождается действительно талантливая, очень грустная и поэтичная история.

Кроме того, стоит отметить удивительный актерский ансамбль, собранный в «Драйве». Райан Гослинг просто великолепен, это очень мощный персонаж, с минимумом реплик, но производящий впечатление. Альберт Брукс и в особенности Рон Перлман сыграли карикатурных, но все же грозных злодеев, диалоги которых в определенные моменты становятся почти комическими. Взять хотя бы историю злоключений героя Рона Перлмана среди Семьи. Кэри Маллиган ожидаемо прекрасна, а Кристина Хендрикс — неожиданно нет, к тому же, и роль у нее очень маленькая.

В целом, фильм предназначен скорее поклонникам нуара и грустных криминальных драм, чем широкому кругу зрителей — для последних он слишком неспешный. Что на мой вкус делает его только лучше.

Мысли от фильма

В общих чертах могу сказать, что несмотря на то, что фильм идет всего-то полтора часа, в него удалось вложить все чувства, эмоции и переживания. И это чудо! После бессмысленных боевиков, вечных погонь и перестрелок, мы видим фильм, который абсолютно не красив, но с вечной моралью и истиной. Этот фильм заставляет о многом задуматься, в частности:

1. Нет абсолютно никакой привлекательности в боевиках. Напротив, это как суровые будни, но только хуже. Когда ты сам осознаешь свою абсолютную никчемность и бесполезность в этом бренном мире. Когда с возрастом ты понимаешь, что ты отвык от нормальной жизни и ты настолько погряз во всем этом, что ты пристрелил бы сам себя, будь на месте полиции. Тебе плохо от того, что твой сосед никогда не нарушал закон. Каждый раз, когда ты видишь его, ты думаешь:" Как бы я славно жил бы, если бы не пошел бы с ними тогда…» или «А ведь я мог бы жить так же…».

2. Герои живут в людях, а не в комиксах. Ведь не раз среди людей невольно замечаешь тех, кто хочет и может помогать и думаешь: «Почему сейчас этого не сделал я?», «Что мешало мне это сделать?», «Чем он лучше меня?»… А в том то и дело, что ничем. Ты такой же человек, как и он(она). Надо просто знать, что если захотеть, то можно сделать все(!).

3. Проблемы бывают у всех. Сдаваться нельзя! Не бывает таких людей, у которых по жизни все сложилось хорошо, они всегда жили хорошо. Поэтому мне не нравятся всякие фильмы про «бессмертных» Клинтона, Норриса, Форда и. т. д. Никому ничего не предначертано свыше. Все определяет лишь выбор человека. Только это и надо помнить!

Эмоциональная обстановка

Вот тут-то мы видим не внешнее спокойствие, а настоящую бурю эмоций(!). Внутри главного героя скопилось столько злости на мир, что он из перевозчика превращается в опасного убийцу. На честной работе его эксплуатируют как вьючного мула. На «грязной» работе его заставляют идти на убийство. В конце концов, размеренная жизнь превращается в настоящий ад(!). Но, ни смотря ни на что, он видит в жизни счастье в лице той девушки и ее сына. Это чувство подстегивает его и заставляет идти дальше. Ведь счастье — это главное в человеческой жизни.

Спасибо за внимание!

9 из 10

Вышел из кинотеатра потрясенный. Просто не ожидал, что будет такой эффект после фильма. Нет, я конечно многого ждал от него, но «Драйв» превзошел все мои ожидания!

От фильма не стоит ждать типичной, для фильмов с такими названиями, развлекаловки, и я думаю, что я не первый кто это написал. Наоборот, такое кино заставляет погрузиться в мысли, заставляет думать. Кино не многословно, но и без слов ты понимаешь абсолютно все.

Все, что я увидел на экране мне понравилось. Придраться просто не к чему! Актеры? Великолепны! причем, каждый кто промелькнул на экране. Райан Гослинг вообще поразил своей игрой. Эмоции передавались через экран к зрителю и заставляли его переживать тоже, что и главный герой. Его невозмутимость в начале фильма и паника, страх, отчаяние написанное на глазах в последующих действиях!

Рижессура Николаса Виндинг Рёфна — потрясающая! Я читал перед фильмом об этом, видел что и приз за лучшую режиссуру на Каннском фестивале получил Рёфн, но все равно остался пораженным. Каждая сцена вызывает особый восторг. Ну и как же не отметить ту самую сцену в лифте, которая впечатлила больше всего. Надеюсь и после этого фильма Рёфн будет радовать нас своими шедеврами.

Саундтреки. Музыка в фильме передает всю атмосферу, ею просто наслаждаешься не отрываясь от экрана. Взаимодействие всех ракурсов режиссера с саундтреками фильма — ещё один огромнейший плюс.

Итог: «Драйв» — это не гонки от тысячи машин, не драки одного против десятерых. «Драйв» — это внутреннее состояние главного героя, состояние зрителя на протяжении фильма, переживающего то же самое, что наш герой. Спасибо Райану за это.

Один из лучших фильмов этого года, просмотренных мной.

9 из 10