Ужасная инфекция вырвалась в наш мир. Убивающая людей в страшных муках, она моментально и глобально распространилась воздушно-капельным путем среди людей. Четверо друзей оказались застигнуты этой эпидемией в дороге. Постоянное передвижение стало для них единственным путем к выживанию. Избегая контактов, они стремятся покинуть зараженную территорию, но удастся ли им выжить?..
«Иногда, когда выбираешь жизнь, ты выбираешь более болезненную форму смерти.»
Фильм рассказывает нам историю о нелегких буднях странников в объятом эпидемией мире. Тема привлекательная для многих режиссеров и зрителей. На этот раз провалились в прокате, хотя все задатки коммерческого успеха(на мой взгляд) у картины были.
С четырьмя пилигримами, для которых их святое место — это домик на краю моря, где они в детстве занимались серфингом и ели крабов(конечно, это похоже на мечту идиота, но как и в любом постапокалипсисе людям нужна надежда и то место, где вроде бы все спокойно), случается что-то непредвиденное, которое противоречит их трем простым правилам. Они встречают на дороге маленькую зараженную девочку и её накаченного отца, которые хотят лишь немного бензина. В результате поломки машины, молодая компания присоединяется к папе с дочкой. Так и начинается не сладкое путешествие группы пока еще живых людей.
«Носители» — это фильм-путешествие. Посвящен он исключительно поездке, хотя все иногда всплывают какие-то отрывки из прошлого, которые даже флэшбеками назвать язык не повернется. Нет ни предысторий (как все началось и что было причиной заражения), ни послесловий(чем закончилась эпидемия или хотя бы что случилось с человечеством), не ясно даже то, что ждет главного героя. Возможно, авторам не хватило фантазии, а, возможно, это наоборот был довольно специфический ход, чтобы зритель не отвлекался на то, что в общем-то «не суть». Этим «ходом» картина напомнил мне еще один фильм — «Монстро», который так же без введения и эпилога бросает почти сразу в экранное действие. В «Носителях» есть место эпизодам из прошлого снятым «как бы» на любительскую камеру из прошлого двух братьев. На этих съемках изображен просто хороший, летний день, что придает еще большее сходство фильму с «Монстро» (конечно, не в идейном плане).
А вот с самим апокалипсисом проблема. Ну, не похож он на апокалипсис, так… на небольшой «армагеддончик». Да и он сделан (армагеддончик) тоже странновато, будто идущий вразрез со всеми канонами. Тут, нет огромного числа машин разбросанных по краям дороги, нет банд-мародеров, повсеместного бардака. Выглядит все так, будто людей не то, что сейчас нет, а их и не было вообще. Возможно, это всего лишь не хватка бюджетных средств.
Образы двух братьев просто великолепны. Среди всей грязи, что вокруг их и внутри их, они сохранили братскую любовь, не предав друг друга до того момента, пока один из них уже в общем-то перестал быть самим собой. Брайн и Денни — образ двух неприкаянных и открытых к чему-то новому душ, поэтому и стремятся они оба к морю.
Я не могу дать точного определения жанру этого фильма. В обозначенных жанрах у «Носителей» значится «драма» — здесь да, безусловно, это полноценная драма. Кроме драмы, указан жанр «ужасы» — вот с этим я не соглашусь, ибо в этом фильме нет даже музыкального сопровождения, чтобы нагнетать атмосферу в определенных моментах. И уж совсем глупо и не к месту выглядит обозначенный жанр «триллер». И так… в итоге более или менее логических размышлений кроме как драмой этот фильм не назовешь. Но в нем есть, несомненно, что-то еще. Наверное, лучше всего назвать этот фильм драмой-путешествием с примесью вполне реальной фантастики.
«Носители» — фильм не об эпидемии и возможности близкой глобальной катастрофы, а о людях, братьях, безнадежности и узкости человеческой души, которая своим холодом убивает больше, чем сама эпидемия.
Неудивительно, что «Носители», как бы американизированы не были местом действия западного побережья США, возникли с помощью братьев Пасторов — самых настоящих испанцев, странным и положительным образом с этим проектом перебравшихся в Голливуд. Но все становиться предельно ясно, когда к этому прибавляется резонная и ожидаемая воля американцев в новых фильмах, свежих хоть в какой-то степени, особенно после митингов Гильдии сценаристов долины «святого дерева» Hollywood.
Кино начинается стремительно, но с каких-то совершенно неуместных, ностальгических семейных съемок из домашнего архива, суть которых станет ясна позже и даже даст повод оправданной меланхолии. 4 героя. Два парня и две девушки. Едут быстро на серебристом мерседесе с красующимся на капоте названием «Road Warrior» (привет Мел Гибсон и «Безумный Макс»), лаконично и привлекательно выписанным черным баллончиком. На крыше — много вещей и серфингборды. Вроде бы все нормально. Но…
Но дело в том, что причина массового бедствия вообще не рассказывается и даже едва ли приоткрывается. Просто появилась новая болезнь в виде смертельного вируса, передающегося воздушно-капельным путем. Да и жертвы сразу не умирают, а еще долго могут бегать на подъеме. Поэтому после недолгого пролога — лишь три простых правила, а они, как и в недавнем забавном «Зомбилэнде» здесь действительно нужны. То есть они оправданы и помогают выжить. А с сопутствующей, классической дорожной историей, снабженной бюджетными, но впечатляющими картинами с положительно действующими на атмосферу плакатными намеками и редкими вещаниями по радио, и рациональным поведением некоторых героев с собственной жаждой к жизни все увиденное дает понять, что чистокровные американцы так за малым исключением не сделали бы. То есть, говоря простым языком, у фильма действительно есть, не побоюсь этого слова, атмосфера. Кто-то хочет лишь спасти свое чадо, наплевав на все на свете, кто-то хочет жить сам, но вот единоличность по инстинкту самосохранения врывается, когда не просят, а кто-то читает проповеди о конце света по радио с приятным окончанием.
Актерский состав, кстати, приличен: суровый и очень небритый Крис Пайн (капитан Кирк в недавнем «Звездном пути»), боязливый Лу Тэйлор Пуччи из фильма «Информаторы», миловидная Пайпер Перабо («Престиж», «Бар Дикий кайот, «Доктор Хаус») и девочка-ромашка Эмили ВанКэмп из второго «Звонка». И каждый отыгрывает сугубо свою роль, за которую и держится до конца, правильно и без изъянов — никто резко и так же неожиданно не геройствует и не психует. Все оправдано.
Все, что надо понимать насчет «Носителей» — это что это кино ни разу не блокбастер, а такое размышление на тему «что если» при условии, что возраст главных героев примерно варьируется в промежутке от 20-ти до 30-ти. Посмотрите хотя бы на сборы. Уверен, что бюджет недалеко ушел от них. Но благодаря всем мелочам, цельная картина мира героев ровно и без выпуклостей укладывается на удачно короткий, но насыщенный хронометраж. И пусть этот мир очень ограничен, и доподлинно неизвестно, что там на других материках, представленная эпидемия удачно гармонирует с общей неизвестностью во всем, как скорее и должно быть. Простые жители, не считая очевидцев, обычно знают все по СМИ, а с раздутостью свиного гриппа в последнее время это еще больше наталкивает на мысль, что так оно и есть.
Нишевое, но хорошее кино в жанре вымирания человечества из приключений одной горстки выживших людей в своеобразном постапокалипсисном мире по причине злодейств массовой эпидемии. Но этот фильм скорее (да-да) формата домашнего просмотра, если Вы конечно не фанат жанра. Разрисованные смайликами респираторы прилагаются.
P.S. На просмотре кто-то закашлял. Не к добру. Где мой респиратор?
«Величайший враг спрячется там, где вы меньше всего будете его искать»
- Юлий Цезарь, 75 г. до н. э.
От монструозных и дорогостоящих блокбастеров-апокалипсисов под авторской маркой Пройаса и Эммериха, до куда более дешевых инди-проектов о правилах выживания в мире наступившего Зомбиленда. Причина ли в упаднических настроениях, обусловленных глобальным экономическим кризисом или новой волной пандемии, но текущий год по удивительному стечению обстоятельств оказался полон разнокалиберного жанрового кино, всячески спекулирующего темой конца света и заката человеческой цивилизации. Проектов подобного толка оказалось внушительное количество, и уследить за ними всеми, отсеивая при этом зерна о плевел, оказалось легче сказать, чем сделать. Вот и роуд-триллер «Носители» с первого взгляда казавшийся рядовой кино-шелухой, на деле вышел далеко не так зауряден и поверхностен.
На потертой от времени пленке двое мальчиков вместе со своими родителями весело резвятся на песчаном берегу моря. Никаких забот. Идиллия. Фокус камеры неспешно взлетает прочь от морских пейзажей к небу и возвращается назад, оказываясь внутри несущейся по пустынной трассе легковушки, в которой повзрослевшие братья вместе девушками бегут от пораженных неизлечимой болезнью людей на запомнившееся из детства морское побережье.
Для дуэта братьев Дэвида и Алекса Пасторов эта картина стала эпохальным событием в их творческой карьере. Занимавшиеся до недавних пор постановкой исключительно короткометражных фильмов у себя на родине в Испании, режиссеры после фестивального успеха работы «La Ruta natural» получили возможность снять полноценное кино непосредственно в Голливуде. Уцепившись за свой шанс с упорством настырного бульдога, Пасторы вооружились собственным энтузиазмом и неординарным взглядом на явные, казалось бы, вещи и совершили маленький прорыв. Пусть не для жанра фильма-катастрофы, но для себя так точно.
Монотонно зачитав за кадром правил выживания в мире зараженных, как давеча это уже делал юный герой из пресловутого «Зомбиленда», — и четверка молодых людей со своими тараканами в голове и степенью извращенности человеческой морали отправляется путешествовать от одной разворачивающейся трагедии к другой. Как фильм ужасов «Носители» совершенно не похож на своих собратьев по цеху, отдающих предпочтение визуальной составляющей, нежели чем смысловой.
Здесь нет обширных панорам вымерших городов с его блуждающими взад-вперед прокаженными жителями. Сюда не приедут правительственные службы безопасности, дабы разобраться в случившемся. Здесь всего этого и прочего нет, и быть не может. Есть только оставшиеся в живых герои, их отношения друг с другом и окружающим полумертвым миром.
Сгинувшая под напором конкурентной борьбы студия Paramount Vantage заморозила выпуск в прокат фильма на долгих два года. Задержка отнюдь не сказалась на потере злободневности поднимаемых им тем. Сюжет, написанный Пасторами на волне массовой истерии по птичьему гриппу, неожиданно метко бьет в самое скопище страстей и ужасов, охвативших наше общество теперь из-за уже свиного гриппа. Когда даже от кашляющего человека стараются отвернуться и незаметно уйти, страшно представить, во что это могло вылиться, если бы угроза смертельного заболевания оказалась реальной.
Кино порождаемое только возникающей «живой химией» между героями особенно драматично, поэтому большой груз ответственности режиссеры возложили на актерскую группу. Крис Пайн дико убедителен в роли старшего брата и «вожака», принимающего единственно верные с его точки зрения решения для группы, а Кристофер Мелони прекрасно играет отца, отчаявшегося излечить свою больную дочку. Игра одетых в марлевые маски и обезумевших от страха персонажей впечатляет. А натурализм постановки к этому обязывает.
Сам король литературного ужаса Стивен Кинг был впечатлен просмотренной лентой. Еще бы, «Носители» вполне четко и логично, а главное пугающе достоверно обнажают всю психологию и мотивацию обычных обывателей, попавших в нестандартную ситуацию. Как лабораторных крыс, авторы их постоянно ставят их перед насущными вопросами: бросить близкого человека на голодную, а самому выжить? Переступить через все нравственные законы ради сохранения собственной шкуры? И самое страшное в этой ситуации — это услышанные с экрана ответы. Homo homini lupus est. Человек человеку волк. Куда уж там толпам мертвяков и неизлечимым вирусам.
«Носители» — кино маленькое и не претендующее на какие бы то ни было откровения. Здесь наличествует хорошая актерская игра и операторская работа, крепкая режиссура, которые нисколько не гарантируют внимание со стороны зрителей, ведущихся на любую красивую обертку. У фильма ее, к сожалению, нет. Есть лишь возможность пораскинуть мозгами и прийти к неутешающему выводу, что картина снята не только для нас, но и про нас. И от этого вдвойне грустно.
Наконец-то это свершилось. Наконец-то кто-то разобрал к чертям эти рельсы, по которым из раза в раз ехали режиссеры (Ромеро, Бойл и прочие) со своими зомбо-, вирусо- и прочими фильмами о конце человечества от неизвестной заразы. Наконец-то кто-то разрушил эти жуткие стереотипы о том, каким должно быть подобное кино. Наконец-то кто-то снял что-то по-настоящему стоящее, где во главу угла ставятся не красиво разукрашенные морды зомби, не литры крови и ведра оторванных конечностей, не эффект неожиданности от выпрыгивающих из-за угла монстров, а собственно человек.
Ну и как следствие толпы малолеток, усевшись у экранов с попкроном и кока колой, к середине фильма вдруг истошно заголосили. Где кровь? Где зомби? Где погони? Где черт возьми экшн? Скучно им стало. Ну так оно и не удивительно. Фильм-то по сути драма. Драма о людях оказавшихся в безвыходной ситуации, где главное не сама эта ситуация, не антураж, а жертвы. Герои фильма несколько раз сталкиваются со сложнейшими моральными дилеммами и обыграны они в фильме настолько великолепно и глубоко, что у меня ком в горле стоял. Сравнения же с 28 дней, недель и прочей попсой для пожирателей попкорна считаю неуместным, ибо это слишком разное кино. Одно развлекает, а другое заставляет задуматься. Одно конвейерное, а другое авторское. Для мне по крайней мере так.
Вообще, этот фильм для меня — открытие. Никто ранее не снимал кино так проникновенно и так глубоко в подобном антураже. Кино по сути камерное, без размаха и пафоса, как это зачастую бывает у подобных произведений. Но больше всего меня удивил подход, который совершенно не выглядел голливудским, читай шаблонным. Как следствие для меня эта маленькая камерная история намного дороже пафосного барахла с красиво загримированными гнилозубыми зомби, да литрами льющегося кетчупа.
Ну и напоследок, честное слово, плевать что за вирус, откуда взялся и чем все закончилось. Ведь не в этом суть, неужели никому не понятно? Все ждут истории, красивой (ужасной, то есть) сказки, осязаемой концовки. Но не всегда она нужна. Зачастую недосказанность цепляет сильнее и оставляет у экрана в полном оцепенении. Потому что, опять же повторюсь — не в этом суть. А если кто не понял, то кино просто не для вас.
Фильм действительно оригинальный. В нем нет никаких зомби, мчащихся за главными героями (кстати, мало кто знает, что Джордж Ромеро — создатель фильмов про зомби, задумывал их не бегущими, а медленно идущими, показывая тем самым, что у героя нет шансов спастись, загоняя его в тупик. Но сейчас не об этом). И за весь фильм было буквально парочка БУ! моментов, не более.
Но видно все именно так и задумывалось. Ведь главная идея фильма, как я ее поняла, носители — это не те, кто распространяет смертельно опасный вирус, а те, кто несет в себе страх. Ведь если вспомнить слова отца главного героя фильма `Апокалипсис`: `Страх — это самое ужасное, что может произойти с тобой, он поселяется внутри тебя и разъедает, пока не убьет тебя окончательно`, — не дословно, конечно.
И в `Носителях` это разрушение, именно внутреннее, душевное разрушение человека показано как нельзя лучше. И носители здесь не зараженные смертельным вирусом, а зараженные страхом.
Только что закончила просмотр фильма. Под впечатлением.
Даже не хочется разбирать детально. Пусть идея стара как мир, но такая ее трактовка лично меня очень тронула. Нет невменяемых зомби, невообразимых чудовищ. Есть четыре человека, вирус и надежда, что можно спастись. Фильм не рассказывает, что произошло, и это делает картину еще более тяжелой эмоционально. Потому что выхода нет.
Снова представлена проблема выбора — ты или другой человек: отказать в помощи маленькой девочке, которая задыхается, чтобы не заразиться; бросить любимую девушку, чтобы обезопасить себя; убить людей ради бензина, чтобы выжить; застрелить брата, чтобы дать себе шанс на спасение.
Место назначения — океан. Маяк надежды, где все должно быть хорошо. Где еще может что-то изменится. Концовка фильма — самый сильный момент картины.
Актеры были для меня максимально убедительны. Все до единого.
Любителям такого жанра советую к просмотру. Есть над чем подумать.
Для меня это чистая 10. хотя бы потому, что после просмотра фильма очень хочется жить.
А сможешь ли ты остаться человеком, когда смерть рядом?
После просмотра фильма хочу сказать сразу — если вы ждете множество зомби, стрельбы и крови, жутких криков — то этот фильм не для вас… это совершенно другая история.
Двое братьев, таких разных, но в тоже время таких близких, со своими подругами пытаются спастись от страшного вируса, поразившего человечество. Что это за вирус и откуда он взялся вам не расскажут — все что о нем известно, так это то, что если ты заразился то считай себя уже мертвым. Их цель — добраться до их любимого места у моря, места, сохранившего все самые добрые, теплые воспоминания того мира, в котором ты не носишь маску, и не обрабатываешь все хлоркой, лишь бы не заболеть.
У них есть правила, помогающие им выживать. Но самое интересное начинается именно тогда — когда их правила идут наперерез с их чувствами.
Готов ли ты бросить умирающего ребенка и отнять у него надежду на спасение?
Готов ли ты оставить любимого человека в глуши медленно умирать, совершенно одного?
И наконец сможешь ли ты сам быть готовым умирать?
Сможешь ли ты остаться ЧЕЛОВЕКОМ???
Фильм оправдал мои надежды. Это хороший психологический триллер; драма отношений, сложившихся в ужасной ситуации; фильм, над которым можно подумать.
Четверг, премьера фильма. Странно, но нас не пускают в зал, хотя до сеанса 5 минут. Через некоторое время открываются двери и из темноты под звук титров `рождественской истории` выходит человек сто! `Ничего себе, и это в рабочий день и премьера была как неделю назад. Наверно на `Носителей` тоже весь зал будет` — подумал я… На премьере было 15 человек…
Трейлер к фильму абсолютно не передает смысл фильма. Я был уверен, что в середине фильма начнут бегать по городу зомби и пожирать всё, что движется. Но к счастью, я их не увидел. Мне нравятся ужасы-триллеры, где нет `сказочных` персонажей или монстров. Болезнь человечества (в период гриппа) очень актуальная тема. Отсутствие вакцины делает фильм более напряженным.
О фильме изнутри: четверо подростков отправляются к морю (и почему всех туда тянет) в надежде найти там убежище на несколько лет и переждать эпидемию. Тут авторы не доработали, как-то банально всё это. Ведь любой нормальный человек спросит — на что они будут жить? Не будут же они там выращивать овощи и злаки например. Все равно контакт с зараженной цивилизацией будет происходить.
Так эти четверо подростков делятся на двух парней и двух девушек. Парни еще и братья между собой. Крис Пайн в роли старшего брата сыграл отлично. И герой у него сильный. Всё что бы он не делал всё правильно, всё ради выживания. Тут нет места сантиментам, заразился — иди вон. Младший брат ведет себя как типичный трус, но более гуманно. В итоге выжил самый умный. Про девушек сказать нечего, были словно для массовки.
Две сцены, которые меня поразили — когда молодые люди решают бросить мужчину с больной дочкой. Вторая — когда старший брат `попросил` бензин у мимо проезжающих двух женщин. За эти необычные для Голливуда сцены и за отсутствие ходячих мертвецов 8 баллов из 10.
Прежде всего удивлена такому низкому рейтингу у картины, которая по-моему мнению заслуживает гораздо большего. Все мы привыкли, придя на фильмы про смертельный вирус, смотреть как зомби нападают на людей и тем самым заражают их этой проклятой болезнью. Но `Носители` гораздо глубже. Здесь нет зомби, нет моментов, где нужно прятаться у соседа на груди или под креслом в зале. Здесь есть моменты, которые трогают тебя, проникают в душу и ты начинаешь задумываться, а как поступил бы ты! Бросил друзей, детей, любовь, родных и близких тебе людей?
Все мы привыкли смотреть фильмы-катастрофы, ужасы, триллеры, где люди гибнут, пропадают, исчезают, но в `Носителях` это настолько тебя задевает, что не знаешь, куда деться. Здесь у героев проявляются все истинные человеские качества, у кого-то хорошие, а у кого-то нет. И будь всё это в реальном мире(тьфу-тьфу конечно), происходило бы это точно также как и в фильме. Сейчас многим плевать на окружающих, все борятся только за свою шкуру и показывают это открыто, а кто-то просто скрывает это в глубине своей души. И это очень грустно. И пусть те немногочисленные люди, кто посмотрел этот фильм, подумают об этом факте. Равнодушных быть не должно. Это наш с вами мир и мы не должны так поступать.
Все мы боремся за что-то, для чего живем. Так давайте жить ради детей, любви, родных, а не только ради своей шкуры. За такие эмоции, что дали мне `Носители`:
Мы стоим под чистым ночным небом, а вокруг — мёртвая планета. Жалкая горстка выживших теперь сравнима с алмазами по редкости. Тишина на улицах, тишина в голове…
Странно и от этого ещё обидней, как глупо мы теряли друг друга в нашей роковой поездке в никуда. Вокруг нас было мало людей, но даже они умудрялись умирать. Кого-то мы бросали. Кого-то ты убивал. Но всё равно я никогда не чувствовал себя одиноко потому, что рядом был ты…
Это был самый странный из всех вирусов. Он просто высасывал жизнь. Медленно, но верно превращал всех в подобие мумий. Помнишь Стивена Кинга? Мне это всё напоминает Стивена Кинга и его «Последний прибой», про то, как мир вымер от эпидемии мутированного гриппа. Там герои тоже отправились на море. Но мы придали этой болезни особенный смысл. Мы стали сходить с ума по собственной воле. Придавать вирусу значение, сравнимое с ожившими и злобными мертвецами. Технически мы уже и есть ожившие мертвецы. На мёртвой планете, выбрав жизнь, мы просто выбрали более изощрённую смерть…
А знаешь, всё было не так, как я представлял. Не было погонь, перестрелок. Не было борьбы с зомби. Да мы даже мародёров видели один раз, да и то издалека. Возможно именно от этого было так тяжело. Возможно, именно адреналин в мозгу помог бы справиться с этим, но вирус был банален, прост. Словно туман, сквозь который нужно было увидеть тонкую дорожку к истинному пути…
Истинный путь… быть может, истины здесь нет? В нашем существовании. Ты заметил, нет никакого благородства в наших жертвах. Нет благородства и в наших действиях. По всем правилам жизни, должно же было остаться добро, или то, что можно было бы ошибочно принять за добро.
Мы стоим на дороге, в границе между тьмой и светом, и свет фар освещает тебя, словно ты стоишь на сцене. Словно собираешься спеть. Помнишь же эту песенку?.. Крошка-паучишка… заполз на водосток… Конечно же помнишь. Я не смогу забыть эту песню. Никогда. Как мы поехали, а эта песня робко кралась в открытые окна. Как мы смотрели в зеркала и молча провожали их взглядом. Если бы не ты…
Знаешь, ведь какое-то время я тебя даже ненавидел. За то, каким ты стал. Каким тебя сделала эта эпидемия. Суровый, жестокий. Настоящий засранец. Как ты молча спустил курок и как быстро появились дырки на лобовом стекле. Всё без сожаления. Как ты тогда вошёл к родителям. Как ты угонял машины и как крал бензин. Как ты вечно всем управлял. Но знаешь, после того, как пистолет наконец-то оказался в моих руках … я понял. Что добро осталось ещё в этом мире и главным его представителем являешься именно ты. Жестокий не от рождения, но от обстоятельств. Ты собирал все грехи, на какие мы натыкались по дороге. Ты не давал мне ни одного опасного задания. Ты делал всё, чтобы этого не делал я. Что бы на моей душе не было грехов-камней. Ни одного. Ты меня оберегал.
Подлая участь для избранного, не так ли? А, ведь, я почти поверил. Поверил в нашу неуязвимость. Вечно выходили сухими из воды. Всегда друг друга спасали. А теперь нам надо решать, кто коснётся холодного моря, а кто нет. Наш излюбленный морской пляж. Место, где мы провели немного времени от каждого периода своей жизни. Быть может, мы — последние носители жизни на планете? Или последние носители горя. Горя, что не испытает больше человечество…
180.2 тыс., 
123.7 тыс., 
62.3 тыс., 
