Картина рассказывает о последнем периоде жизни писателя Льва Толстого. Прожив долгую жизнь, устав от отчужденности и вражды в отношениях с женой Софьей Андреевной, в ночь на 28 октября 1910 года, в пятом часу утра с 39 рублями в кармане Лев Толстой тайно уехал из дому. Простудившись по дороге, он заболел воспалением легких и нашел последний приют на станции Астапово.
Сценарий фильма написан на основе романа «The Last Station» Джея Парини. Роман написан по дневникам самого Толстого, членов его семьи и близких друзей.
Весьма интересный экземпляр кинопроизводства для рассуждений. К зарубежным фильмам, повествующим о русском быте, я отношусь скептически и даже предвзято, и на то есть причины. «Умом Россию не понять» — эта фраза здесь полностью себя оправдывает, иностранцам редко удаётся снять о России правдоподобно, у них другое видение проблем. Примеров можно привести множество, взять хотя бы ту же «Анну Каренину» в американской постановке 40-х годов с Вивьен Ли в главной роли. Актёры, и уж тем более бесподобная Вивьен, играют отлично, но некоторые детали по большей части декораций вызывают недоумение и смех. В «Последнем воскресенье» я тщательно искал такие промахи, и к собственной радости не смог их найти — режиссёр постарался на славу, природа и декорации в фильме выглядят вполне убедительно.
Ни для кого не секрет, что Лев Толстой незадолго до смерти покинул родной дом в Ясной Поляне и отправился странствовать. Но почему он так сделал? Что сподвигло великого писателя покинуть семью на старости лет? Он прожил поистине длинную и плодотворную жизнь, и до конца своих дней оставался верен своему делу, он умел ценить каждое прожитое мгновение, многие из которых, проходя через его уникальный ум и обретая словесную форму, превращались в поучения для будущих поколений. Именно поэтому столько молодых людей, так называемых толстовцев объединились вокруг него, а он стал живой легендой. Но не так уж и легко живётся легендам. Многие преклоняются и благоговеют перед ним, превращая его практически в икону, чуть ли не Христа, но при этом являются всё теми же эгоистичными по натуре людьми, преследующими свои собственные цели и прикрываясь благоразумием и стараниями на пользу общественности. И только один человек, его преданная жена Софья Андреевна, видит это и пытается его отгородить от проблем, но не очень удачно.
Хелен Миррен исполнила её отлично. Она искренне любит своего мужа, но не знает способов, чтобы выразить свою любовь безболезненно для него. Она, пожалуй, наиболее искренный персонаж из всех.
«Мы, смертные мужчины и женщины, глотаем много разочарований между завтраком и ужином, прячем слёзы, но в ответ на расспросы говорим: «Так, пустяки!» Нам помогает гордость, и гордость — прекрасное чувство, если оно побуждает нас прятать собственную боль, а не причинять боль другим» — Джордж Элиот
Я бы точно не смог выразится лучше замечательной английской писательницы. И Лев Толстой, и его жена, обладают этой гордостью, и то, каким методом они её выражают — вот основное различие их характеров, выливающееся в пылкие переживания.
Теперь непосредственно о фильме. Уже в самом начале мы видим Толстого, и между делом появляются темные кадры со словами, вводящими нас в курс дела и поясняющими характер писателя. Это можно было бы расценивать как неспособность или нежелание режиссёра пояснить то же самое сюжетом, но впоследствии убеждаешься, что это — лишь тонкое дополнение, ни чуть не портящее впечатления. Поначалу игра актёров кажется несколько развязной, я бы сказал, не то чтобы они переигрывают, но некая наигранность присутствует. Но при дальнейшем просмотре об этом забываешь, как и о том, что фильм иностранный. Мы наблюдаем искренние и поражающие глубиной и горячностью чувства героев, создающие в итоге невыносимую для писателя, доброго и мягкого человека, обстановку в доме. Спасибо актёру, дублирующему Толстого — голос в сочитаннии с гримом делают его невероятно правдоподобным, Кристофер Пламмер удивительно вжился в роль.
Фильм меня порадовал. В нём есть чувственность, атмосфера, жизненная драма, имеющая отражение в вечности. Советую обязательно посмотреть.
Решиться снять кино о Льве Толстом. Это по-наполеоновски. Это масштабно и тянет за собой навьюченную телегу предубеждений и предрассудков. Решиться снять кино о Льве Толстом с американскими актерами — да это просто плевок в вечность какой-то.
К своему счастью, я лишена данных предрассудков. Возможно для многих Пламмер в роли Толстого ни капельки не русский. Или это просто предубеждения? Начиная смотреть экранизацию русской классики американцами (да, она действительно часто провальна) мы уже готовимся ворчать и причитать о том, что они ни черта не смыслят в русской душе… Но давайте сбросим с себя стереотипы и попробуем просто оценить данное кино.
Замахнулись конечно эпично. Но на деле, как показалось лично мне, кишка была тонка. В результате был взят лишь один, финальный эпизод жизни величайшего. И все вышло как-то куцо, слабенько и немного трусливо. Сложилось впечатление, что размах понимания персонажей Миррен и Пламмером просто не влез в 1 час 52 минуты. Разрушительные сцены ссор между супругами, отчаяние и глубокая любовь обоих резко обрывались, срочно переключаясь на следующий сюжетный виток.
Вот и вышло, что все как-будто не доделано. В результате никакого трагизма и народной утраты гения в конце не ощущалось.
Точно такой же грубо прописанной оказалась сюжетная линия Булгакова и Маши. Нет, я категорически против бессмысленных поворотов сюжета. Боюсь, что ни режиссер, ни сценаристы до конца не осознали, зачем Маша и Валентин внесены в сценарий. Боюсь даже подумать, что эта отчаянная привязка к сюжету романа, на котором основан фильм.
В целом: Софья Андреевна и Лев Николаевич удались. Смотрибельно единоразово.
Все смешалось в доме Толстых. В Ясной Поляне кипят нешуточные страсти. Графиня Софья Андреевна ведет изнуряющий моральный бой со своим выдающимся мужем — великим русским писателем Львом Николаевичем Толстым. Она считает, что граф, попав под влияние своего любимейшего друга Владимира Черткова, намерен после своей смерти пустить ее и домочадцев по миру, передав все права на свои бессмертные произведения русскому народу. С другой стороны Софью Андреевну переполняет любовь к мужу и отцу ее 13 детей, любовь к человеку, с которым она никогда не расставалась и прожила всю свою жизнь. Только вот за этой бородой, великой литературой, слухами и домыслами, скандалами и сплетнями все труднее увидеть Толстого-человека, которого поглотил Толстой-демиург. Но, прибывший в имение молодой толстовец Валентин Булгаков, все же разглядит в фигуре великого человековеда и мыслителя обыденность и простоту. Он увидит уставшего от всех этих страстей человека, который хочет только одного — покоя. Новый секретарь графа Булгаков с головой окунется в водоворот жизни, который в итоге приведет всех участников этих событий на последнюю станцию в жизни Льва Николаевича — Астапово…
Говоря о картине Майкла Хоффмана «Последнее воскресение», сразу хочется заметить, что на удивление в ней нет того, что практически всегда присутствует в фильмах о России сделанных иностранцами, а именно лубочности и «клюквы». И здесь не вооруженным глазом видна рука Андрона Кончаловского, который прекрасно понимал, как важно избежать дурновкусия и пошлости в фильме о России 1910-х и великом русском писателе. Понимал это и режиссер ленты, который проделал невероятную работу и сумел снять достойную и честную ленту, а шикарные актеры сыграли в этой драме так, что в какой-то момент перестаешь замечать, что перед нами иностранцы Хелен Миррен, Кристофер Пламмер, Пол Джаматти, Джэймс МэкЭвой, Энн-Мэри Дафф…
Изумительная атмосфера жизни в поместье, быт и убранство Ясной Поляны, чаепития и любовные потрясения, непростые взаимоотношения и личностные проблемы — все это погружает в мир ушедший и далекий, в мир, который через каких-то 7 лет перестанет существовать. Личность же писателя обществу была интересна всегда: как при жизни, так и после смерти. О нем написаны сотни книг, его творчество изучается и познается, каждый год в Ясную Поляну приезжают толпы туристов… И дело, как мне кажется, тут не только в масштабе и великолепии литературных трудов графа, но и в масштабе самого Толстого, который при жизни считался гением, а «толстовцы» вообще видели в нем святого мессию… Да и сам Лев Николаевич нет-нет, да и подливал масло в огонь, то полемизируя с другим великим писателем Достоевским, то ругаясь и выясняя отношения с Русской Православной Церковью, за что и был от нее отлучен Синодом, вот и его уход из имения и последующая смерть стали новостью N1 в царской России.
Фильм «Последнее воскресение» — это попытка увидеть Толстого-человека подвластного всем людским страстям, человека любящего, но, к сожалению, ничего не сумевшим сделать со своим величием. В поместье страдают все. Страдает от великой любви к мужу, от ненависти к Черткову и от страха перед будущим Софья Андреевна, страдает уставшая от скандалов и истерик своих родителей Александра Львовна, мучается сомнениями и угрызениями совести молодой секретарь Булгаков, готов на все ради нового завещания милейший друг Владимир Чертков… Именно от мучений и душевного потрясения уходит из поместья уставший граф, уходит в вечность.
Картина «Последнее воскресение» — не собрала великих денег в прокате, и, может быть, не составит конкуренции прекрасной ленте Сергея Герасимова «Лев Толстой», но она честно и без лукавства рассказывает историю человека, который всю жизнь искал и не сдавался, а любовь ставил выше всего земного и небесного.
« Кто из живых людей не знает того блаженного чувства, хоть раз испытанного и чаще всего только в раннем детстве, когда душа не была еще засорена всей той ложью, которая заглушает в нас жизнь, — того блаженного чувства умиления, при котором хочется любить всех: и близких, и отца, и мать, и братьев, и злых людей, и врагов, и собаку, и лошадь, и травку; хочется одного — чтобы всем было хорошо, чтобы все были счастливы, и еще больше хочется того, чтобы самому сделать так, чтобы всем было хорошо, самому отдать себя, всю свою жизнь на то, чтобы всегда и всем было хорошо и радостно. Это и есть, та любовь, в которой жизнь человека.» Л. Н. Толстой
«А те детали, что не соответствуют действительности, в данном случае совершенно неважны. Главное - взаимоотношения героев и правда не биографическая, а правда эмоциональная» (Владимир Толстой)
Посмотрев фильм, тут же прочитала статью А. Стародубца, которую, как я убедилась, читали здесь многие. Правда, полезного я из этой статьи извлекла только то, что стало эпиграфом моей рецензии — то есть отзыв о фильме правнука Льва Николаевича. Да, плевать, что природа не русская, плевать, что одежда не совсем та, плевать, что слово «ВходЪ» со словом «Выход» перепутали, плевать и на то, что события не совпадают детально с действительными! И придираться к таким вещам — значит не увидеть сути, значит не сопереживать по-настоящему, значит не увлечься и не проникнуться. Ибо не детали в фильме главное — а главное, в нем переданы все метания героев.
Я погрузилась в атмосферу мира, где все люди — глубоко и тонко мыслящие, прекрасные душою, чистые, искренние. И мне было жаль, что я не живу в их мире, я живу в мире мелких и ничтожных людей, в мире, где нет смысла обнажать правду чувств и говорить, что думаешь, потому что никто этого не поймет и не оценит.
Многие здесь задаются вопросом, о чем это фильм. Для меня он в первую очередь о том, насколько приверженность прекрасной, но утопичной идее может идти в разрез с реальным положением вещей, чувством долга и любовью близких. Идеология толстовская хороша, но хороша она там, где все люди равны между собой, там, где фраза «Человек звучит гордо» применима к каждому. Но, увы, мы живем в другом мире, в мире, где балом правит мещанский интерес. И в этом мире — отдать все духовное, да и материальное наследие народу — значит не отдать его никому. Да и сами детали фильма тонко развенчивают эту идеологию (да и сам Толстой признается, что соблюсти ее до конца не в силах никто). Эта и сцена, где Маша приходит в постель к Булгакову (ах вот, оказывается, зачем эта «лишняя» и «поверхностная» сцена была нужна!), и сцена, где сам Толстой убивает комара на щеке Булгакова, и в особенности та сцена, где Толстой (не смотря на то, что словно сам Господь против того, чтобы тот подписал эту злосчастную бумажку. Я говорю об отсутствии пера). Подписывая ее, он уже знал, что предает свою семью, знал и то, что это не изменит мир к лучшему, что теория его иллюзорна, но так и не смог изменить принципу всей своей жизни. Вот так вот взял и бросил все в пустоту ради пустоты, ради красивых слов, которые, цитируя другой хороший фильм, «так, звуковая вибрация, пустое сотрясание воздуха».
И не только Софья Андреевна, но и Булгаков, и Маша поняли, что главное несовершенство идеологии толстовцев в том, что она не дает свободы! Об этом говорила Маша Булгакову, уезжая из Ясной Поляны. Сам Толстой всю жизнь был не свободен. Теория-то заставляла его вести двойную мораль, ибо все мы, человеческие существа, слишком сложны, чтобы быть идеально безгрешными, жизнь слишком сложна, сама мораль слишком неоднозначна и многогранна. и только один Чертков, которого я возненавидела с первых же минут, так ничего и не понял. Или не признался, что понял. Легко же чужое добро раздавать, прикидываясь святошей. И лезть в чужую жизнь, плести интриги…
10 из 10
за возможность погреться у чужого огня, за радость наслаждаться красотой эмоций.
1. Потому что одну из главных ролей играет Джеймс Макэвой. Слежу за работой этого актера давно. Первый фильм, игрой в котором он меня поразил, это Джейн Остин. Потом специально стала искать картины с его участием. Это оказались и Хроники Нарнии, и Внутри себя я танцую, Особо опасен, потом сняли Искупление, и вот, наконец, Последнее воскресение. Последний король Шотландии я пока не осилила. Я получаю удовольствие от актерской игры — настоящей, искренней. Макэвой предлагает именно этот уровень. Поэтому для меня трудно объективно оценивать фильм на фоне этого.
2. Потому что мне хотелось узнать получше Толстого — он близок мне по своим убеждениям.
3. Потому что хотелось посмотреть, как нерусские передадут «Русский дух». Вернее, как они переврут его, как смогут извратить.
Ну что же. Макэвой справился великолепно, впрочем, как и ожидалось. Не смотря на это, смотрелось потрясающе. Честно, не хочу сейчас описывать все тонкости его игры — ведь здесь обсуждаем Последнее воскресение.
История однозначно сильная. А какая история должна быть у гения? Жизнь таких людей безусловно не может быть пресной, без событий, гармоничной. В этом и трагедия.
Мне как женщине важны эмоции (потому что женщина и есть эмоция). И меня глубоко задел тот факт, что отношения в семье страдали потому, что Толстой не простой мужчина, а Личность, которая оставила значительный след в жизни человечества. В этом и комизм — человек, который проповедовал любовь, не мог следовать ей именно потому, что проповедовал.
Как была подана эта история, спорный вопрос. Считаю, что не блестяще. И не потому что плохо играли Миррен или Пламмер. Играли хорошо. Но просто сказать «Да, я люблю тебя Софья» это не значит, что зритель резко прочувствует глубину любви двух людей. Или «Я ненавижу тебя!» и эмоциональное разбивание тарелок — и все сразу поняли, как жена зла на мужа. В этом случае актеры не могут вытянуть на себе режиссерские просчеты.
Во мне произошло все примерно так — из фильма я почерпнула как бы скелет отношений Толстых, а мясом его облепила в своей душе.
Не все мысли Толстого я приняла или поняла. Но это и не тот фильм, который призван доказать или опровергнуть его постулаты. Я знала, что Толстой был простым и открытым человеком — это я увидела в киноленте. Восхищаюсь им — чем умнее, образованнее, талантливее человек, тем добрее, любящее должен быть он.
Х-мм. Русский дух. Как ни странно, не переврали. И не извратили. Одно это радует. В Голливуде так не смогли бы. А в Великобритании смогли. Хотя бы так. А то когда наши берутся что-то подобное снимать в последнее время получается безысходно, пасмурно, мрачно. Будто для передачи русского духа других эмоций не подберешь.
В конце я плакала. Муж сказал: «Неужели тебе жалко, что Толстой умер? Меня не пробрало». Меня тоже не пробрало от его смерти. Меня пробрало от потерянной любви, которая рыдала в моей душе. Я постоянно прокручивала в голове слова Толстого: «Она отгадала всю мою фразу дословно, будто читала мои мысли». Найти в своей жизни такого человека, и быть не в состоянии понять его. Трагедия.
1. В этом фильме отлично показано, что последователи Толстого представляли собой секту. Именно из таких вот прекраснодушных романтиков получились отличные борцы за светлое будущее, бойцы красной армии, палачи и прочие, которые строили светлое будущее.
2. Борьба вокруг наследства писателя — основной стержень фильма. Сектанты всегда стараются присвоить деньги своих членов. Но здесь — особый случай: последователи основателя секты стараются ограбить детей и жену основателя секты)) Это — эксклюзив.
3. Меня всегда умиляли рассуждения о некоей особой русской душе. Причём, никто толком не может мне объяснить, что это такое, ограничиваясь пулькой: Умом Россию не понять, ну, и т. д. В фильме отчётливо показано, что никакой особости в русских нет, что они также борются за наследство, изменяют мужьям и т. д.
4. Американцы показывают нас такими, какими нас видит весь мир — мрачными, угрюмыми, безвкусно одетыми людьми, любящими порассуждать об особом предназначении нации. И данный фильм прекрасно передаёт эту депрессивную атмосферу всеобщего безделья.
5. К сожалению, фильм испортило «уважение к гению». Не хватило здорового юмора, и даже насмешки над идолами, которые мы сами себе создаём. Поэтому моя оценка
Не могу сказать, что Толстой мне импонирует как личность, но было интересно, каким он предстанет в видении американского режиссера, тем более, что главные роли сыграли Кристофер Пламмер и Хелен Миррен. К сожалению, только на этих актеров и можно было смотреть. Они великолепно справились с поставленной задачей и выжали из имеющегося материала (конечно, я подразумеваю сценарий, а не биографию Льва Николаевича) все, что можно. Да, Софья Андреевна показана сумасшедшей эгоистичной истеричкой, да, в Пламмере ни за что не узнаешь Толстого (за исключением внешности), но актеры действовали в рамках предложенных обстоятельств, а мастерство, тем не менее, не пропьешь.
В остальном же получилась развесистая клюква — традиционное восприятие Российской действительности иностранцами, отсюда и брюки на женщинах в 1910 году, и поразительная по своей неадекватности сцена, в которой Толстой изображает из себя петушка (я понимаю, что тем самым режиссер пытался показать героя с иной стороны, но получилось просто смешно и немного жалко), и любовная сцена между Валентином и Машей (из этого эпизода, кстати, очень сильно торчали уши Файнса и его «Онегина»), и попытка самоутопления Софьи Андреевны, и много чего еще.
Хоффман совершенно не заморачивался адекватным отображением реалий, и снимал скорее просто вариацию на тему, и, если бы он не вмешивал в это Толстого, получилось бы вполне миленько. В этом фильме нет личностей, каковыми, безусловно, были и сам Лев Николаевич, и его жена, зато есть довольно банальная история, расказанная отличными актерами. На фоне Миррен и Пламмера остальные выглядели крайне невыразительно, особенно в этом плане отличился Джеймс МакЭвой. Щенячьи глазки — это, конечно, очень мило, но не в этой роли и не в каждом эпизоде. Его Булгаков смотрелся естественно только в сцене знакомства с Толстым, вот там, при изображении котопусечного фаната, этот взгляд был очень к месту. Определенно, в роли мистера Тамнуса МакЭвой выглядел органичнее.
Одним словом, до трэшачка, который можно было бы смотреть как комедию, фильм не дотянул, а серьезно его воспринимать не получится из-за обилия любимой ягоды всех иностранцев. Честно говоря, для меня остается загадкой, почему нельзя снять действительно качественное кино о России, но относительно этой ленты мне стало все понятно, когда я увидела, что сопродюсером был Кончаловский. Он не умеет снимать непафосные, но достоверные истории, так что все абсолютно закономерно. Жаль.
Мнения на счет Толстого разнятся. Кто-то считает его святым, кто-то дьяволом и распутником, но то, что он является гением русской литературы — очевидно. Я лично слышал не мало версий, берущих начало из разных источников и все, что могу сказать, при просмотре фильма это не имело ни малейшего значения.
Сразу же нужно заметить, что фильм снят по роману Джэя Парини, который в свою очередь был написан на основе дневников Льва Николаевича и его приближенных. Обо всем остальном остается судить только зрителю.
Воспринимать этот фильм можно с двух разных ракурсов: с точки зрения истории и с точки зрения кинематогрофа.
С точки зрения последнего — это безусловно великолепнейший фильм, который вряд ли сможет оставить равнодушным кого-либо. Игра актеров поразительна и трогательна. Пейзажи реалистичны и живы, а дух Царской России поистине передан замечательно.
Если Вы поклонник хорошего драматического кино, Вас интересует личная внутренняя трагедия каждого персонажа, или Вы с трепетом относитесь к истории (не имеет значения какого государства или империи), одного великого человека или чего-либо подобного, искренне рекомендую посмотреть этот фильм. Вряд ли эта лента оставит Вас равнодушными.
Если Вы все же скептически относитесь к любым искажениям истории или, возможно, ваше мнение может не совпасть с обычными взглядами, просто постарайтесь преодолеть в себе это чувство. Оно будет того стоить. Фильм действительно достоин того, чтобы уделить ему время и частичку себя.
«Любить - значит жить жизнью того, кого любишь». Л. Н. Толстой
Давно хотела посмотреть этот фильм, ещё до прочтения мной произведений Льва Николаевича Толстого. Мне скорее хотелось увидеть игру Джеймса Макэвоя, чем узнать что-то новое о жизни великого писателя. После того, как прочитала Анну Каренину, поняла, что Л. Н. Толстой гениальный писатель. Поэтому мне вдвойне хотелось посмотреть этот фильм!Также было интересно оценить то, как передали в фильме «русский дух».Потому что в полнометражных фильмах о России американцам или каким-либо другим иностранным режиссёрам, сценаристам и т. д. редко это удаётся.
Это тот редкий случай, когда им это удалось. Поистине очаровательная картина, наполненная замечательной, не только внешней, но и внутренней игрой актёров!У Джеймса Макэвоя удивительный талант вживаться в роль, прочувствовать все тонкости души его персонажа.Хелен Миррен, Кристофер Пламмер,они были неподражаемы, никто другой не смог бы так точно передать их героев. Ни разу не закралась в голову мысль о наигранности или же наоборот о малой отдаче. Как передана любовь между Л. Н. Толстым и его супругой!Любовь страдальческая, убивающая, но бескрайняя и многогранная!Актёры постарались на славу!Ведь они смогли донести характер своего персонажа, его эмоции, чувства и переживания!Остальные актёры также не подкачали и были удивительны.Прекрасный актёрский состав!
Мне нравится, как показана русская природа. Эти нескончаемые берёзовые рощи, необъятные поля, туманные рассветы. Кругом зелень и всё залито солнечным светом.
Великолепно показана усадьба Л. Н. Толстого.
Очень правильно подобранна музыка, она отражает душевное состояние героев. Лично я нахожусь под приятным впечатлением от картины.
Фильм советую посмотреть любому, хотя бы для общего развития, ведь это всемирно известный писатель, и не знать его биографию стыдно.
«Любить — благо. Быть любимым — счастье.» Л. Н. Толстой
Странно, но мне сложно начать…
Я долго собирался посмотреть этот фильм — давно нашёл его, но он всё хранился в моей киноочереди, ожидая своего просмотра, не претендуя на моё свободное время. Фильм вообще очень… скромен, если можно так сказать. Он не имеет пафосного, вычурного языка повествования, не уродуется извращённым пониманием российских реалий начала ХХ века, не грешит цыганно-медвеже-балалаечными клише. Даже музыка, и та была одновременно и русской (гобои и колокольчики), и просто красивой, очень мелодичной, но совершенно ненавязчивой.
Это фильм, который повествует о Личности одинаково счастливой и несчастной… Фильм о человеке, терзаемом и разрываемом на куски его окружением. О человеке, который столько имел любви в самом себе, и который так умел её дарить, от чего сам же и страдал — невероятно трудно было Льву Николаевичу Толстому в его прекрасных чувствах к супруге, Софье Андреевне, как и нелегко было ему быть понятым в своей трогательной любви к простым людям.
Очень много слов заслуживают актёрские работы! Очень много хороших слов. Джеймс МакЭвой был очень искренен, как мне кажется — его Валентин, юный и неискушённый, как губка впитывающий учения своего кумира, в какой-то момент превращается в канат, который перетягивают разные стороны баррикад в войне за право влиять на Великого писателя, мыслителя. И слава Богу, тема плотских познаний Валентина всё же не возникала так часто, как в начале фильма можно было подумать.
Энн-Мэри Дафф — в неё я влюблён после «Королевы-девственницы» — замечательная драматическая актриса, и ей было что играть, жаль только лишь в конце фильма. Но любовь дочери, поклонение своему отцу и страх перед утратой — всё это в её героине было, и всё это было настоящим.
Полу Джиаматти достался весьма неоднозначный персонаж, который, вознося своего идейного вдохновителя и ратуя за его труды, как национального достояния, совершенно не боится омрачать Толстого своими открытыми не лестными настроениями против супруги писателя. Его слёзы в финале всё же укрепили меня в мысли, что главный толстовец всё же искренне любил и уважал Льва Николаевича.
Гениальная британская актриса Хелен Миррен предстала в образе супруги, главного сподвижника и главного врага движения имени её мужа… Гневная, Властная, нежная и бесконечно любящая, требовательная, эгоистичная, жестокая и чуткая — всё это уместилось в одном человеке, который знал лучше всего Льва Толстого, и который наотрез отказывался понимать его всё более и более не понятные ей взгляды… Выгнанная и не принятая у смертного одра мужа, эта сильная женщина, сидя в вагоне на станции, была так покорна в ожидании смерти любимого человека…
Кристофер Пламмер — спасибо за то, что не побоялся примерить на себя столь сложный образ, образ не просто человека, не просто писателя, и не просто, для кого-то, пророка. Это образ Любви, но Любви, которую так и не смогли полностью истратить…
- Вы хотите вернуться?
- Нет… это жизнь уходит в прошлое.
На грядущем фестивале «Кинотавр» будет снова организован продюсерский питчинг — мероприятие, в рамках которого молодые кинематографисты смогут представить наработки своих проектов и облегчить процесс поиска софинансирования. Прием заявок заканчивается 10 апреля. (...)
Не думаю, что Лев Николаевич Толстой - главный герой картины. На мой взгляд, основные действующие лица - это Софья Андреевна и Валентин Булгаков. Вокруг них и развивается сюжет фильма. (...)
82-я церемония Оскар уже позади, и КиноПоиск предлагает вспомнить, как это было. Фоторепортаж состоит из восьми частей: ведущие Оскара, номинанты, подготовка к церемонии, красная ковровая дорожка, церемония награждения, за сценой, press room и финальная фотосессия победителей… (...)
