Картина рассказывает о последнем периоде жизни писателя Льва Толстого. Прожив долгую жизнь, устав от отчужденности и вражды в отношениях с женой Софьей Андреевной, в ночь на 28 октября 1910 года, в пятом часу утра с 39 рублями в кармане Лев Толстой тайно уехал из дому. Простудившись по дороге, он заболел воспалением легких и нашел последний приют на станции Астапово.
Сценарий фильма написан на основе романа «The Last Station» Джея Парини. Роман написан по дневникам самого Толстого, членов его семьи и близких друзей.
В ночь на 28 октября в пятом часу утра умер человек, чей жизненный путь был удивительным. Умер не просто человек, а гений, гордость России, один из самых выдающихся писателей мировой литературы, признанный классик. И имя ему Лев Николаевич Толстой.
Снимать биографии великих людей — дело непростое. Крайне сложно изобразить личность и характер, когда каждый проецирует их по-своему. И пусть режиссёр будет стараться придать объективизма своему повествованию, но от налёта субъективизма так и не сможет избавиться. Но перед нами не просто биографическая лента. Фильм «Последнее воскресение» повествует о последнем периоде жизни великого писателя. И аспект творчества здесь играет минимальную роль. Фильм ярко и целостно рисует нам приватную жизнь в семье Толстого и взаимоотношения супругов.
«Последнее воскресение» из рода тех фильмов, которые не увидишь по ТВ, диски которых не штампуют и не выпускают пачками. Это полотно особенное. С первых минут зрителя зачаровывает неповторимая русская музыка, которая как сторонний наблюдатель сквозит через фильм. Эти мелодии незабываемы и так близки сердцу. Фильм, выдвинутый на Оскар и на Золотой глобус и так и не получивший не одну из статуэток. Жаль, очень жаль.
В картине присутствует незабываемая атмосфера российской глубинки. Голубое небо, зелёные поля и кругом берёзы, берёзы, просто море берёз. Порой, создаётся ощущение, что ты действительно можешь почувствовать дуновение ветра на коже и зажмуриться из-за ярких лучей солнца, бьющих в глаза. Место действия, декорации — великолепный элемент картины, я бы даже сказала, что совершенный.
Мы видим Льва Толстого в домашнем окружении, его взаимоотношения с женой, которые не были лёгкими. Отчаянную борьбу между ними, борьбу за идеи, за существование, а так же и не менее отчаянную любовь, которая светится в глазах этих стариков, которая ещё не умерла в их сердцах. Мы видим разворачивающиеся на наших глазах взаимоотношения Валентина Булгакова, убеждённого толстовца, и Маши, простой девушки. Видим, как сталкивается зажатость и закрепощённость с простотой и естественностью, видим, как обычные люди, такие же как мы, бояться делать первые шаги и преодолевают себя. Но рядом со всем этим процветает алчность, скупость, эгоизм и нежелание понять. Фигура Льва Толстого как знаменитого писателя уходит на задний план. И на наших глазах разворачивается драма простой человеческой жизни с её горестями и радостями.
Актёры просто великолепны, идеально и грамотно подобраны на свои роли. Всех просто затмевает Хелен Миррен своей неподражаемой игрой. Сильная актриса, создавшая целостный и выразительный образ Софьи Андреевны, жены Толстого. Сильная, смелая, импульсивная. страстная и глубоко любящая женщина предстаёт перед нами. В который раз доказал свой актёрский талант Джеймс МакЭвой. Игра глазами, яркий образ глубокого, робкого, но в то же время и решительного человека. Менее выразителен на фоне этих двух актёров Кристофер Пламмер. Но, глядя на него, веришь, что человек, написавший «Войну и мир», был таким. А это самое главное — заставить зрителя поверить. Ещё вскользь хочется коснуться Пола Джаматти и Керри Кондон. Не такие известные и маститые актёры, но живость их игры цепляет, а созданным образам веришь.
Европейское кино всегда обладало особым шармом. Есть этот шарм и в этом фильме. Только вот он пропитан русским духом. Фильм принимаешь за наш, родной, герои не кажутся чужими, а именно русским. Может, дело в том, что без участия России в этом проекте не обошлось, а может в том, что иностранцы наконец-то стали нас понимать? Я этого не знаю. Но «Последнее воскресение» — достойный фильм, рассказывающий о судьбах людей, со своей неповторимой атмосферой и душой. Да, у этого фильм есть душа.
Если Александр Сергеевич- «Солнце русской поэзии», то Лев Николаевич, безусловно «Солнце русской прозы»! Абсолютный Гений- многогранный и естественно противоречивый, проживший Большую интересную и трагическую жизнь. Человек судьба и произведения которого явились созвучны истории девятнадцатого века, а философские идеи писателя в последние годы жизни, предвосхитили революционные свершения века двадцатого, прервавшего привычный ход многовекового существования всего человечества в целом.
Вообще же, английские кинематографисты горазды снимать вольные биографии великих личностей, вспомнить хотя бы эксцентричные жизнеописания композиторов за авторством Кена Рассела. Тут же, перед нами последовательное академичное отображения, якобы, романа по дневникам самого Толстого. Цветовые изыски визуального ряда, обрамляют стилистически абсолютно разговорно-актёрскую мелодраму, с лёгким «английским акцентом»(в культурологическом плане конечно).
Сердцевина ленты- конфликт по делу наследования прав на произведения Льва Николаевича, между ревнивой к своему участию в правке книг жены автора и его новыми последователями- сектой-толстовцев, в который оказывается втянут последний секретарь писателя- Валентин Булгаков.
Являясь протеже лидера толстовцев Владимира Черткова, Булгаков (главный персонаж фильма) от лица пославшего его, должен стать осведомителем, записывая всё происходящее в имении графа. Цель «организации» — убедить Толстого поставить подпись под завещанием, передающим все права на его письменное наследие- Народу. Побочно, Булгаков подпадает под явное обаяние жены писателя Софьи Андреевны, которая в свою очередь тоже берёт его в заговорщики, прося вести свой параллельный дневник. Герой также заводит любовную историю, с одной из последовательниц учения Льва Николаевича, живущей, в недалеко разбитой от «Ясной поляны», прото-хипповой коммуне толстовцев. Если бы не антураж последних месяцев жизни Гения, можно было бы подумать, что смотришь шпионский детектив о двойном агенте…
Самым светлым пятном этой постановки, явилась безупречная в своей убедительности игра Хелен Миррен. Глядя на её истеричную графиню, просто «на раз» воплотившую «необузданный русский характер», хочешь вручать ей «Оскар», за каждую мизансцену ленты. Пару ей отлично составил Кристофер Пламмер, в роли Толстого, правда его персонаж здесь несколько вторичен. Олдскул «затыкает за пояс» молодых актёров, являя в кадре занятную пожилую пару со всеми обязательными возрастными чудачествами.
Суть же ленты проста, как «три копейки»- «Всё что вам нужно- это любовь!»
На меня этот фильм не произвел цельного впечатления. Во время просмотра я все думала, на ком в первую очередь следует сконцентрировать внимание, кто главный герой. В оригинале название фильма звучит как «Последняя станция», значит, главным героем должен быть Лев Толстой. В то же время все происходящее мы видим глазами его секретаря Валентина Булгакова, которому отведена добрая половина экранного времени. А если смотреть с точки зрения глубины раскрытия образа, значимости персонажа в фильме, то всех переигрывает Хелен Миррен. С ролью Софьи Андреевны она справилась прекрасно. На протяжении всего фильма сопереживаешь именно ей и совершенно не воспринимаешь ее как истеричную натуру, делавшую последние дни своего мужами невыносимыми. Эту женщину, несмотря на всю неординарность ее поведения, вполне можно понять.
В фильме много говорится о любви, но не везде эта тема раскрыта удачно. Сумбурные отношения Валентина и Маши не претендуют на что-то глубокое, толстовского уровня. Ну зачем в фильме о таком гениальном человеке, столь глубоко и проникновенно писавшем о любви и сделавшим ее движущей силой своей жизни, эти эротические сцены в самом начале знакомства? Как-то слишком плоско это, слишком современно, я бы даже сказала, вульгарно для такой картины. Ну не поверила я как зритель в то, что у Валентина и Маши настоящая любовь. Слишком куце, примитивно все показано. Но, как я понимаю, в планы режиссера не входило делать слишком большой акцент на этой истории, потому что не она в фильме главная. Вот и вышло не пойми что. Пара перепихонов, уж простите за словцо, — и вот она, любовь! О любви либо глубоко и трогательно, либо вообще снимать не надо. А среднее не прокатит: зритель не поверит.
Теперь, что касается пейзажей. Нет, не Россия это. Русского духа в этих пейзажах нет. Здесь многое зависит от оператора, от того, как он чувствует то, что снимает. Оператор этого фильма просто снял зеленую посадку. Неплохие кадры с туманом на полях. Но они статичны и красивы просто сами по себе, тут особого мастерства не надо. А вот показать обычные вершины деревьев над головой героя, лес, по которому он идет, так, чтобы все это вдруг преобразилось, чтобы мы увидели мир глазами героя, поняли, какие чувства им движут, — здесь уже надо душу вложить, прочувствовать этого героя. И режиссеру, и оператору. Тем, кого восхищают пейзажные съемки в этой картине, кто считает, что мироощущение русского человека через видение природы здесь передано, советую пересмотреть или же посмотреть такие фильмы, как «Война и мир» Сергея Бондарчука, «Барышня-крестьянка», «Мой ласковый и нежный зверь», «Жестокий романс» и др.
Есть у меня вопрос к художникам-декораторам. Где это видано, чтобы слово «Выход» писалось снаружи здания? Обычно снаружи пишут «Вход», а табличка «Выход» висит внутри для выходящих. А здесь на фасаде станции Астапово красуется большая табличка «Выход», под нею дверь, куда все почему-то ВХОДЯТ. Таблички с надписью «Вход» рядом нет. Художники явно ее имели в виду, просто перепутали два слова. Если бы это был эпизодический ляп, я бы не стала заострять на нем внимание. Но эта надпись упорно маячит на экране кадр за кадром в конце фильма. Тут уже трудно не заметить и не улыбнуться. А уж если быть совсем дотошной, то слово «Выход», да и «Вход» тоже, до Революции писалось с «ъ» на конце. Лучше надо изучать культурные аспекты, господа, раз беретесь за исторический фильм.
Перевод названия — «Последнее воскресение» — вызывает у меня недоумение. Конечно, слово «воскресение» красивее, чем слово «станция», да еще и напоминает об одноименном романе Толстого, но здесь оно совершенно не в тему. К кому оно относится, непонятно. Тут именно «станция», и ни больше, ни меньше, — последнее пристанище на пути писателя во время его бегства от домашних неурядиц и кучи назойливых личностей, пасущихся вокруг светила русской литературы.
О чем фильм? С точки зрения сюжета, ясно. С точки зрения идеи, не совсем. Единственный вывод, который я сделала, посмотрев эту картину, — Софью Андреевну по-человечески можно понять. В ее желании обеспечить будущее семьи нет ничего предосудительного. Не каждый человек, принадлежащий к высшему сословию, воспитанный в этой среде, способен все отринуть и пойти крестьянствовать. Для этого нужно особое состояние духа, переоценка ценностей. Со Львом Николаевичем это произошло, с Софьей Андреевной нет. И нельзя сказать, что один из них прав, а другой нет. Просто, каждому свое. Наверное, это все-таки больше фильм о жене гения, нежели о нем самом. О том, как непросто быть этой женой.
Не удивительно, что фильм не окупился. Для западного зрителя он не представляет большого интереса, не очень-то ему нужно понимать русских. Да и не поймут нас никогда. И для россиян, думаю, фильм не особо ценен, потому что это очередная не слишком убедительная попытка продраться сквозь дебри русской души. Западные режиссеры схватывают в русских большей частью внешнее и на этом строят свои фильмы. А внутреннего схватить они не могут. Чтобы понять это «внутреннее», надо жить в России и жить Россией.
И все же за отличную игру Хелен Миррен и попытку снять кино о духовном
Для меня кульминация фильма — это удовлетворенная и облегченная улыбка Софьи Андреевны, сопровождающей гроб с телом своего мужа в Ясную поляну. Очевидно, она вышла победительницей из этой многолетней и мучительной борьбы: борьбы не за деньги, наследство или гонорары, а за единственного мужчину в своей жизни — милого Левушку. Все-таки ненависть графини к Черткову (который, кстати, представлен в фильме уж слишком прямолинейно и однозначно) объяснялась не его стремлением, как многим может показаться, завладеть толстовским имуществом, а исключительно желанием отобрать у нее самое ценное и дорогое — ее мужа.
Так получилось, что фильм я посмотрела после прочтения замечательной книги Павла Басинского «Бегство из рая» (рекомендую всем — не только поклонникам творчества Толстого), и хочу сказать, что Софье Андреевне создатели фильма весьма польстили. Если верить литературоведу, «муза» Льва Николаевича в самом деле страдала серьезным психическим заболеванием (чем и объясняются бесконечные истерики с битьем посуды, попытки самоубийства и пр. кошмары). Однако, прожив почти полвека с мужчиной, я думаю, любая женщина в конечном итоге рассчитывает хотя бы на видимость откровенности, которой Софья Андреевна оказалось лишена. Все, что происходит в конце жизни писателя, происходит за спиной его жены: подписываются завещания, передаются права на литературные произведения, отправляются в роковые путешествия… Как тут «с изменившимся лицом не побежать к пруду»!
Честно говоря, от фильма, снятого «о нас не нами», ничего сверхъестественного не ожидала, однако все время ловила себя на странном ощущении. Мне казалось, что я рассматриваю старую детскую книжку, на каждой странице которой приподнимаются картонные картинки. Большинство персонажей откровенно плоские: и «хороших», и «плохих» видно за версту (чего стоят «демонические» взгляды, которыми обменивается Чертков с одним из «толстовцев»!). А многочисленные косцы, которые (надо понимать, для создания «русской атмосферы») непрерывно перемещаются по полям и лугам вплоть до ноября, утомили уже к середине фильма.
Успех кино, впрочем, как и всего остального, зависит от того, какую цель режиссер поставил перед собой еще до начала съемок. В зависимости от поставленных целей, а затем достигнутых результатов, следует судить, удался фильм или нет. Конечно же, я могу ушибаться, но как мне показалось, режиссер фильма «Последнее воскресенье» Майкл Хофман, не обо все позаботился. У меня, как у любительницы романов Л. Толстого, после просмотра фильма, в голове целое море вопросов, на которые не найдя ответы, я разочаровалась в фильме. Снимался ли фильм для российского зрителя? Если это реальная история Л. Толстого, то почему так много неточностей, или может имя писателя всего лишь маска, чтобы зритель глубже почувствовал проблему?
В фильме я не увидела Ясной поляны. Той самой Ясной поляны, о котором столько пишут в учебниках по литературе. Я не узнала лучше Толстого, и если уж на то пошло, то сам писатель в фильме занимает второстепенную роль, а все действие крутится (да, именно движется по кругу, т. к. отсутствует всякое развитие) вокруг его супруги Софьи Андреевны, но даже с ее образом, явно произошли крупные перемены. Итак, что мы получаем — фильм о самом знаменитом человеке планеты, без самого знаменитого человека.
Не могу промолчать о круглосуточном полудне в кадре. Даже если подразумевалось раннее утро с тяжелым туманом или росистой травой, все равно, на экране ничего кроме полудня я не увидела. Да, это все мелочи. Придирки недовольного зрителя, но есть куда более серьезные проблемы. Например, характер кино. Куда подевалась Россия? Фильм полностью Американский (я не говорю Голливуд) с мелкими, почти не заметными крупицами Европы и без единого попадания под нотки русской души. Чего стоят одни лишь, как бы, русские женщины в конце фильма. Наверняка, режиссер хотел многое этим сказать; и он бы сказал, он бы прокричал, но только если бы сцена ему удалась. Но, она провалилась — режиссер промолчал.
Кроме актерской игры, в фильме смотреть не на что. Хеленн Мирен и Кристофер Пламмер настоящие профессионалы своего дела. Королева Хеленн Мирен даже номинировалась на премии «Оскар» и «Золотой глобус» за лучшую женскую роль. Что ж, вполне заслуженно.
Слоган фильма обещает нам реальную историю о любви, вере, терпимости и предательстве — все это мы получаем. Режиссер дарует нам любовь, интриги, страсть, забыв о самом главном: реальной истории жизни.
Еще в начале я озвучила ряд вопросов, упустив важнейший: если имя Л. Н. Толстого заменит на менее знаменитое, останется ли от фильма только хрупкий каркас, или история с «наследством» все-таки найдет своего зрителя.
Решиться снять кино о Льве Толстом. Это по-наполеоновски. Это масштабно и тянет за собой навьюченную телегу предубеждений и предрассудков. Решиться снять кино о Льве Толстом с американскими актерами — да это просто плевок в вечность какой-то.
К своему счастью, я лишена данных предрассудков. Возможно для многих Пламмер в роли Толстого ни капельки не русский. Или это просто предубеждения? Начиная смотреть экранизацию русской классики американцами (да, она действительно часто провальна) мы уже готовимся ворчать и причитать о том, что они ни черта не смыслят в русской душе… Но давайте сбросим с себя стереотипы и попробуем просто оценить данное кино.
Замахнулись конечно эпично. Но на деле, как показалось лично мне, кишка была тонка. В результате был взят лишь один, финальный эпизод жизни величайшего. И все вышло как-то куцо, слабенько и немного трусливо. Сложилось впечатление, что размах понимания персонажей Миррен и Пламмером просто не влез в 1 час 52 минуты. Разрушительные сцены ссор между супругами, отчаяние и глубокая любовь обоих резко обрывались, срочно переключаясь на следующий сюжетный виток.
Вот и вышло, что все как-будто не доделано. В результате никакого трагизма и народной утраты гения в конце не ощущалось.
Точно такой же грубо прописанной оказалась сюжетная линия Булгакова и Маши. Нет, я категорически против бессмысленных поворотов сюжета. Боюсь, что ни режиссер, ни сценаристы до конца не осознали, зачем Маша и Валентин внесены в сценарий. Боюсь даже подумать, что эта отчаянная привязка к сюжету романа, на котором основан фильм.
В целом: Софья Андреевна и Лев Николаевич удались. Смотрибельно единоразово.
Моё сугубо личное мнение о фильме «Последнее воскресенье»
Вчера посмотрел фильм «Последнее воскресенье». Он мне понравился ровно на столько, на сколько он мне и не понравился. Во-первых, атмосфера тут напоминает если не Англию, то уж точно не Россию начала 20 века. Хоть я и не жил в то время, но всё то русское, что есть внутри меня, не даёт мне спокойно воспринимать действие на экране за русское. Не верю! Во-вторых, содержание фильма. О чём фильм? О Толстове? Нет. О толстовстве? Нет. О близких Толстого? Тоже вроде бы нет. Не понятно! В-третьих, сюжет, а точнее сюжетные линии. Видимо западным коллегам нечего было рассказать интересного и драматичного о последнем годе жизни великого русского Писателя, что они решили приплести к сюжетной линии самого Толстого дополнительную, а именно линию Валентина Булгакова, тем самым насытить фильм драматизмом. Не получилось!
Особенно это видно в финальной сцене, когда личный врач Толстого выходит объявить народу о его кончине, народ ревёт, зрители тоже, и в самый ответственный момент, когда должен прейти катарсис, приходит Маша и улыбается. Этот голливудский приём убивает всё пережитое на корню. А вроде бы фильм и вовсе не голливудский. Вот что происходит, когда забываются свои традиции и ищется счастье на стороне.
Теперь о хорошем. Фильм о Толстом и это уже не может не радовать. К тому же это единственное значимое мероприятие, которое сделали к 100-летнему юбилею кончины великого русского Писателя. Но сделали это, к сожалению, не русские. Отсюда-то и вылезли все вышеперечисленные ошибки. Что ж, будем надеяться, что хоть к 200-летию со дня рождения Толстого наше кинопроизводство разродится очередным шедевром, а-ля «Война и мир».
Лев Толстой очень любил играть на балалайке, но не умел
Обычно когда англосаксы играют русских, получается смешно и нелепо. В лучшем случае. Хоть они и называют друг друга Фёдор Петрович да Иван Николаевич, и даже с идеальным дубляжом, но всё равно видно, по глазам, мимики, жестам, даже теням, что русским духом там и не пахнет. И даже костюмы девятнадцатого века не спасают. И дело не в гордости с предубеждением. Просто умом Россию не понять.
Но в данном конкретном случае и в данном конкретном вопросе актёрам и режиссёру удалось интернационализировать фильм. Именно актёрам и режиссеру. И ещё удалось не снять скукотищу — биографию Льва Николаевича Толстого. Получилась не ЖЗЛ, а просто жизнь. Благодаря чувствам других людей, а не только ЛН. Но, разумеется, Хелен Миррен и Кристофер Пламмер тоже вдохнули жизнь. И поменьше политики.
А вот Джеймс МакЭвой… Он, конечно, особо не испортил фильм. Но все-таки при просмотре я нет-нет да и опасался, что сейчас войдёт Морган Фриман или Анджелина Джоли, и начнут учить этого «Валентина Булгакова» стрелять так, чтобы пули столбы облетали.
А в целом фильм удачный и возможно хороший. Вот только с ним проблема, как у Атоса с патентом на звание лейтенанта королевских мушкетёров — для Атоса это слишком много, а для графа де Ля Фер слишком мало. Так и с этим ещё одним последним великим русским писателем на последней станции. Для очередного кино про разум и чувства сделано достаточно, а для жизни Льва Толстого и целой жизни будет мало. А уж соединить всё вместе, да ещё и в 112 минут уместить — задача совершенно непостижимая.
Фильм «Последнее воскресение» не оставил меня равнодушной.
Актёр Кристофер Пламмер неплохо вжился в роль Толстого. Добрый седой старец, любящий Россию и её народ, любящий жизнь. Открытый и искренний. Мне очень запомнился момент, когда Валентин Булгаков был до слёз растроган интересом такого великого писателя к его творчеству. Льва Николаевича не заботили деньги, он даже собственные произведения буквально «отдал» народу. Какое бескорыстие! Толстой был удивительным человеком.
Однако, мой любимый персонаж в фильме — Софья Андреевна Толстая, верная жена и помощница Льва Николаевича. Хелен Миррен великолепно исполнила свою роль. На мой взгляд, она оказалась единственной, кому удалось создать образ настоящей русской души. Позже выяснилось, что актриса имеет русские корни. Неудивительно, как показала практика, раскрыть русскую натуру иностранным артистам крайне сложно.
Весь фильм я сопереживала Софье Андреевне. Понимаю её нежелание разделить труды мужа с народом, ненависть к ярому «толстовцу» Владимиру Черткову.«Толстовцы» изо всех сил пытались сломать Софью Андреевну, что совершить оказалось не так-то просто. Сломал её отъезд любимого «Лёвушки» в своё последнее путешествие до станции Остапово. Софья вышла за сороколетнего Толстого в 17 лет, это была большая любовь, но нелёгкие отношения, особенно в конце жизни писателя. В картине на фоне отношений стариков развивается роман молодых — Булгакова и Маши. Признаюсь, для меня все эти герои остались за кадром, за исключением самой четы Толстых. Кроме того, меня заинтересовало религиозно-философское учение Толстого, впоследствии оказавшее влияние на Махатму Ганди, Мартина Лютера Кинга, многие народы и страны.
В общем, фильм получился интересным, но к сожалению, со всеми типичными ошибками американского производства. Неточности в костюмах, образах, этакая «нерусскость». Однако браво Хелен Миррен! И всё-таки очень приятно осознавать, что великие русские личности привлекают Голливуд на создание кинолент.
Говорить о том, что иностранцы просто не способны снять кино про русских людей, бесполезно, ибо данная сентенция очевидна.
Полбеды, что Толстой здесь статист, что носящие русские имена люди всё равно выглядят Питерами и Нэнсями, что берёзы слишком навязчивы… Беда этого кино даже не в том, что идею нравственной всечеловеческой любви Хоффман свёл до идеи любви свободной. Всё это можно было бы простить авторам, если бы кино, хоть немножечко цепляло… А оно не цепляет, оно пустое и залакированное, как все голливудское. Этакая матрёшка с рынка на Воробьёвых горах. Вроде красиво, но зачем, непонятно.
Феерической игры актёров, о которой так много говорили, я тоже не заметила. Играла одна Миррен, причём что именно она играла непонятно. Вряд ли русская графиня могла быть такой убогой истеричкой, начисто лишённой чувства собственного достоинства.
На грядущем фестивале «Кинотавр» будет снова организован продюсерский питчинг — мероприятие, в рамках которого молодые кинематографисты смогут представить наработки своих проектов и облегчить процесс поиска софинансирования. Прием заявок заканчивается 10 апреля. (...)
Не думаю, что Лев Николаевич Толстой - главный герой картины. На мой взгляд, основные действующие лица - это Софья Андреевна и Валентин Булгаков. Вокруг них и развивается сюжет фильма. (...)
82-я церемония Оскар уже позади, и КиноПоиск предлагает вспомнить, как это было. Фоторепортаж состоит из восьми частей: ведущие Оскара, номинанты, подготовка к церемонии, красная ковровая дорожка, церемония награждения, за сценой, press room и финальная фотосессия победителей… (...)
