Картина рассказывает о последнем периоде жизни писателя Льва Толстого. Прожив долгую жизнь, устав от отчужденности и вражды в отношениях с женой Софьей Андреевной, в ночь на 28 октября 1910 года, в пятом часу утра с 39 рублями в кармане Лев Толстой тайно уехал из дому. Простудившись по дороге, он заболел воспалением легких и нашел последний приют на станции Астапово.
Сценарий фильма написан на основе романа «The Last Station» Джея Парини. Роман написан по дневникам самого Толстого, членов его семьи и близких друзей.
«Последнее воскресенье» с точки зрения формы — фильм вполне обыкновенный. Здесь не используются приемы, искусственно осложняющие восприятие, не так уж много сюжетных линий и непредсказуемых поворотов; легко выделяются завязка, кульминация, развязка. Казалось бы, ничего не мешает смотреть такой фильм в уютном кресле, запивая легко усваиваемую фабулу вкусным чаем. Но если вы не готовы к внезапной загрузке операционной системы (читай «мозг»), советую воздержаться от просмотра, т. к. раздумья, возникающие после, отнюдь не способствуют хорошему пищеварению, что выводит ленту из разряда «кинобеллетристики». Объясняю! Существует два типа фильмов (возможно, больше, но пусть условно, для облегчения сравнения, их будет два), отличающихся характером проблемы, лежащей в основе сюжета (короче говоря, «в чем замес»). В основе «легкого» фильма лежит «легкая» проблема, зачастую не требующая от зрителя никакой активности, кроме жевательной. Например, в самом начале истории плохие дяди сильно обижают хорошего. Подобный «замес» не предполагает никаких альтернативных путей, кроме хрестоматийного отмщения — цепочки героических действий, образующих насыщенную фабулу — наполненный спецэффектами и чудесами акробатики экшн, призванный создать «объем» фильма и компенсировать «нищету» смыслового ядра.
В «ПВ» все наоборот: самое вкусное внутри. О нем не говорят открыто, к нему подводят. Подводят и… И фильм заканчивается, а зритель остался один, так и не получив ответа «кого ж любить, кому же верить». Оценить такое блюдо в полной мере может только гурман. Именно потому, что его нельзя брать руками, как аппетитно-хрустящий, но до боли прозаичный фри из фаст-фуда, т. е. нельзя сказать, что у хорошего Льва Николаевича была злая и жадная жена, которая мешала ему в срочном порядке осчастливить человечество.
В фильме затронуты вечные вопросы: что есть БЛАГО? Может ли оно быть одним для всех? Что вообще нужно человеку для счастья? И т. п. Здесь, «кагбэ», показывается один из множества возможных путей — толстовство, но фильм, собственно, построен на выявлении скрытых и заострении явных противоречий этой системы. Сам Л. Н. изображается здесь такой себе мифологемой мудрого старца. Но мудрость его заключается в том, что он-то как раз знает, когда можно отступить от своих правил, благодаря чему выглядит человечным от начала до конца. Толстой прекрасно видит противоречия созданного им учения, и когда они, проявляясь в скандалах и раздорах дома Толстых, ставят под угрозу существование самой идеи толстовства, Л. Н., неспособный разрешить их, действуя в рамках избранной им системы, уходит из семьи. Можно видеть в этом вину жены, но так ли это на самом деле? Абстрагируемся от вопроса о наследстве, ведь не только оно становится причиной ее порой театральных, но чаще искренних истерик. Узнай она о банкротстве мужа, разве не разделила бы с ним все лишения? Но Софья не хотела ни с кем делить самого Толстого! Чертков же и ему подобные рассматривают его как народное достояние. Если вы еще не до конца почувствовали, каково приходится Софье Толстой, просто представьте, что вы живете в доме-музее, где вам, по-сути, ничего не принадлежит, и каждый, кто вошел туда, имеет полное право пить из вашей чашки, спать в вашей постели, примерять ваше белье. Ваш муж теперь принадлежит человечеству и, будьте добры, не отвлекать его собой. А если захотите с ним поговорить, то Чертков или какой-нибудь другой Иванов решит, достаточно ли у вас для этого оснований.
Не собираюсь полностью анализировать здесь образную систему «ПВ». Касательно Валентина скажу лишь, что он нужен в фильме прежде всего как человек-линейка, пришедший «со стороны», которым можно измерить толстовство, каким оно изображено в «ПВ». Это, конечно, весьма упрощенное понимание образа. Там, где Валентин не помещается в него, как в «прокрустово ложе», следовательно, нужно искать изъян системы. Справедливости ради замечу, в это «ложе» по разным параметрам вообще не помещается ни один герой, что лично я склонен интерпретировать как явную антиномию безграничности человеческой природы, в конце концов, жизни вообще и ограниченности любой идеи, призванной ее упорядочить и причесать, загнав в стройную систему правил и норм.
Короче, фильм заслуживает того, чтобы его посмотреть. ДУМАЙТЕ!!!
Начинается все весело и бодренько, как комедия, а потом, как это и водится в байопиках, чем дальше, тем грустнее. О сюжете — у Льва Толстого (Кристофер Пламмер) появляется новый секретарь — Валентин Булгаков (Джеймс МакЭвой). Появляется он в самый непростой, последний период жизни писателя — ссоры с женой Софьей Андреевной(Хелен Миррен), окружение, которое уговаривает писателя переписать имущество в пользу толстовцев. Булгакова втягивают во все эти распри. В ленте играет и жена Джеймса МакЭвоя Энн-Мари Дафф — ее персонаж дочь Льва Николаевича.
К счастью, в фильме нет откровенной клюквы вроде медведей, балалаек и русских песен. Может, оттого, что к созданию приложился продюсерский центр Кончаловского? Правда, думаю, кое-кого может разозлить один момент, когда великий русский писатель кукарекает, а жена называет его «петушком», а себя «курочкой». Но с другой стороны, кто может поручиться, что это этого не было на самом деле?
И, конечно не стоит забывать, что фильм снят «по мотивам», то есть это конечно, не документалистика. Если кого последнее сильно интересует — не пропустите финальные титры.
Пламмер и Миррен — хороши, но другого от них и не ожидалось. Удивило, с каким трудом Миррен произносит «Николаевич» и «Левушка». Из Пламмера получился отличный Толстой — уставший, мудрый, немного хитрый.
МакЭвой окончательно «обрусел». Еще в военной части «Искупления» было очевидно, что он русский, а тут уже необратимый процесс налицо.
В «Последней станции» МакЭвой пускает слезу в первой же своей сцене и проводит в таком состоянии большую часть ленты.
Уже дома покопалась в википедии и оказалось, что сама биография Валентина Булгакова заслуживает отдельного байопика — высылка из СССР, помощь Марине Цветаевой, немецкий концлагерь, возвращение на родину, смерть в Ясной поляне.
«Я — труд твоей жизни, ты — труд моей. Это и есть любовь.»
Конечно же, это безумно стыдно, что к столетию гениального русского писателя снимают байопик не русские, а американцы. Но скорее всего, такой расклад вещей только к лучшему… Ведь Майкл Хоффман и Джей Парини под предводительством Андрея Кончаловского сняли прекрасное и исключительное кино в классическом стиле. Все два часа хронометражного времени фильм смотрится на одном дыхании.
Создатель этого творения филигранно воскрешает последние дни из жизни Льва Николаевича Толстого. Некоторые считают, что никто из западных режиссёров и актёров не сможет передать «загадочную русскую душу». И что на роли великих русских людей стоит приглашать исключительно отечественных киноактёров. Но после этого фильма все сомнения рассеиваются. У Хоффмана и его команды получилось воплотить в жизнь потрясающий проект, который не имеет аналогов. Режиссёр очень серьёзно отнёсся к мелким и не очень деталям. Например, замечательно передан быт и атмосфера того времени. Всё это сопровождается восхитительными декорациями и пейзажами.
«Последнее воскресение» чудным образом умудряется избежать всех несостыковок и клише, присущих жанру байопика. К тому же, здесь нет всех тех вещей, которые ассоциируются у иностранцев с Россией и русским человеком (песни под водочку, матрёшки, балалайки, медведи). И за это, отдельное спасибо. Но особенно хочется обратить внимание на музыкальное сопровождение. Русский композитор Сергей Евтушенко создал удивительную и неимоверно красивую музыку, которая идеально вписывается в киноленту и дополняет её.
И возможно, не было бы такого бурного восторга с моей стороны, если бы не актёрский состав. Гениальные Кристофер Пламмер и Хелен Миррен составили просто фантастически-невозможный дуэт. Эти актёры не играли, нет. Они проживали свои роли. Именно за счёт их точных и талантливых воплощений, кино ни разу не скатилось до пресловутой семейной драмы. Их игра заслуживает «Оскара», и не одного. Также, отличился Джеймс МакЭвой, который справился не менее достойно. Особенно запомнился его эпизод знакомства с Толстым. Когда у Валентина Булгакова брызнули слёзы из глаз, от счастья, иметь честь быть знакомым с таким великим человеком — это было так искренне и превосходно, что и самой хотелось плакать. И конечно же, запомнился отрицательный персонаж Пола Джаматти.
Эта картина о жизни, об окружении великого писателя, об интригах, о взаимоотношениях с людьми, о доверии, и… о любви, которую можно пронести через всю жизнь и не растерять ни капли. Феерично-изящное и живописное творение, которое вызывает бурю положительных эмоций. Очень хочется надеяться, что такое воистину уникальное кино сможет привлечь не только ценителей великого русского писателя, но и людей, которые далеки от какого-либо искусства.
Трудно быть Богом. Но Лев Николаевич Толстой им не был. Он был гением. Он был настоящим знатоком и непревзойденным мастером русской культуры и литературы в частности. Его жизнь была трудна и у него было множество сторонников и ровно столько же оппонентов. У гениальных людей непростая жизнь и часть, точнее ее финал вы увидите именно в этом фильме совместного производства России, Германии и США — Последнее воскресенье.
Дословный перевод названия, конечно же, не Последнее воскресенье, но Last Station не самое удачное название для такой картины. Я не сторонник и русского варианта, так что мой выбор пал на то название, которое я указал в заголовке. Этот отрезок пути — его последняя станция. Поезда вперед уже не будет и именно здесь его жизнь оборвется. Он больше ничего не напишет и не сделает, но он уже достаточно сделал. Его будут помнить вечно.
Целостности и гармоничности картины сопутствует восприятие того, что фильм этот — отдельное произведение искусства и зависимых факторов, вроде каких-то сюжетных неувязок нет. Фильм самостоятельный и не напоминает ни русские, ни американские, ни даже немецкие фильмы. Последнее воскресенье хорош тем, что почти ни на что не похож. Цельный сюжет — обрывок из биографии. Этот отрывок просто изумительно экранизирован и прекрасно перенесен в доступной форме. Все персонажи раскрыты и характеры отчетливо видны, на фоне ежедневных пререканий и ссор.
«Все бедствия людей происходят не столько от того, что они не сделали того, что нужно, сколько от того, что они делают то, чего не нужно делать.»
Фильм о жизни. О взаимоотношениях и доверии. Интриги, сплетни, постоянный контроль прессы — легко ли жить в таких условиях? Безусловно, вопрос риторический. Все эти перепалки персонажей не были бы такими убедительными без великолепной игры актеров, но о них позже. Да, это драма, но даже в таком трагичном произведении есть место любви и счастью. Лев и Софья не теряют свою любовь и могут даже в столь преклонным возрасте играть в петушка и курочку. И это радует. Это по-настоящему трогает за живое. В тоже самое время Валентин и Маша только начинают любить друг друга и это опять честно и красиво.
«Главное свойство во всяком искусстве — чувство меры.»
Софья Андреевна — самый сложный персонаж фильма. Роль жены непростого человека досталась знаменитой актрисе Хелен Миррен. И она не подкачала. Крупные планы, эмоциональные взрывы и финальный монолог у постели Толстого — вот, за что нужно любить кино. Вот, что мы называем искусством.
Палмер был главным героем, но роль его немного слабее, чем у Мирен. Он меньше показывал свои эмоции, но душой и сердцем был чист. За эту роль Кристоферу памятник не поставишь, но должное отдать следует.
Образ Владимира Черткова один из самых сложных в фильме. Сложны отношения с Софьей Андреевной и постоянные упрашивания Льва Николаевича. Джаматти не блистает, но характер своего героя раскрывает и смотрится более, чем просто убедительно.
МакЭвой после Wanted нигде не светился. но здесь он сыграл настоящего самостоятельного, серьезного персонажа, чей герой на протяжении всего фильма меняется и вместе с ним меняется и сам Джеймс. Отлично.
Отличный фильм, доступно и честно показывающий последние годы жизни великого русского автора — Льва Николаевича Толстого. Уникальный проект, который заставит обратить на себя внимание, надеюсь, не только серьезно-настроенных зрителей. Финальная черно-белая хроника идеально дополняет фильм. А цитаты классика мировой литературы вы можете увидеть в моем отзыве. Читайте книги, дамы и господа! И смотрите кино!
Фильмы, которые связанные с «русской темой», поставленные за границей чаще всего обречены на критику в первую очередь самими русскими. Вспоминается как не угодил зрителям Омар Шариф в роли русского в «Докторе Живаго» или последние экранизации «Евгения Онегина» («Онегин» с Р. Файнсом и Л. Тайлер) или «Анны Карениной» (одноименный фильм с Ш. Бином и С. Марсо). Я как-то спокойно к этому отношусь и нахожу в этом свою прелесть — хорошо, что хоть экранизируют. Клюква есть, но непритязательному зрителю, а тем более не славянину и подавно лучше уж так, чем никак.
Думаю, про Льва Толстого наш зритель знает. Как-никак, а его произведения являются обязательными в школьной программе. Но вот, уверен, что нынешняя молодежь (а именно она основной зритель киноновинок) знает о нем лишь то, что это бородатый дядька-старец написавший литературный «кирпич» под названием «Война и мир». И в этом свете «Последнее воскресенье» настоящий кладезь по биографии русского классика.
Фильм основан на романе Джея Парини, который в свою очередь опирается на дневники Толстого, членов его семьи и приближенных к нему людей. Фильм начинается с прибытия в Ясную поляну нового секретаря Валентина Булгакова, который становится свидетелем всего происходящего в имении Толстых — его споры с графиней Софьей, желанием Владимира Черткова убедить писателя передать права на его труды общественности, тайной поездки Толстого и его смерти на станции Астапово. Помимо этого Булгаков переживает личное потрясение — он встречается с Машей, в которую влюбляется.
Особенной клюквы в фильме, я не заметил. Чувствуется русский дух, пусть и передан он англичанами и американцами. Замечательные роли Хелен Миррен и Кристофера Пламера, которые удостоились за них всевозможных номинаций. Но больше всего меня порадовал Джеймс МакЭвой. Для меня это пожалуй лучшая его роль после «Искупления».
*Награды*
2 номинации на премию «Оскар» — женская роль (Хелен Миррен) и мужская роль второго плана (Кристофер Пламмер). Между прочим, для Пламера это первая в жизни номинация на данную премию за более чем 60-летнюю кинокарьеру.
Все смешалось в доме Толстых. В Ясной Поляне кипят нешуточные страсти. Графиня Софья Андреевна ведет изнуряющий моральный бой со своим выдающимся мужем — великим русским писателем Львом Николаевичем Толстым. Она считает, что граф, попав под влияние своего любимейшего друга Владимира Черткова, намерен после своей смерти пустить ее и домочадцев по миру, передав все права на свои бессмертные произведения русскому народу. С другой стороны Софью Андреевну переполняет любовь к мужу и отцу ее 13 детей, любовь к человеку, с которым она никогда не расставалась и прожила всю свою жизнь. Только вот за этой бородой, великой литературой, слухами и домыслами, скандалами и сплетнями все труднее увидеть Толстого-человека, которого поглотил Толстой-демиург. Но, прибывший в имение молодой толстовец Валентин Булгаков, все же разглядит в фигуре великого человековеда и мыслителя обыденность и простоту. Он увидит уставшего от всех этих страстей человека, который хочет только одного — покоя. Новый секретарь графа Булгаков с головой окунется в водоворот жизни, который в итоге приведет всех участников этих событий на последнюю станцию в жизни Льва Николаевича — Астапово…
Говоря о картине Майкла Хоффмана «Последнее воскресение», сразу хочется заметить, что на удивление в ней нет того, что практически всегда присутствует в фильмах о России сделанных иностранцами, а именно лубочности и «клюквы». И здесь не вооруженным глазом видна рука Андрона Кончаловского, который прекрасно понимал, как важно избежать дурновкусия и пошлости в фильме о России 1910-х и великом русском писателе. Понимал это и режиссер ленты, который проделал невероятную работу и сумел снять достойную и честную ленту, а шикарные актеры сыграли в этой драме так, что в какой-то момент перестаешь замечать, что перед нами иностранцы Хелен Миррен, Кристофер Пламмер, Пол Джаматти, Джэймс МэкЭвой, Энн-Мэри Дафф…
Изумительная атмосфера жизни в поместье, быт и убранство Ясной Поляны, чаепития и любовные потрясения, непростые взаимоотношения и личностные проблемы — все это погружает в мир ушедший и далекий, в мир, который через каких-то 7 лет перестанет существовать. Личность же писателя обществу была интересна всегда: как при жизни, так и после смерти. О нем написаны сотни книг, его творчество изучается и познается, каждый год в Ясную Поляну приезжают толпы туристов… И дело, как мне кажется, тут не только в масштабе и великолепии литературных трудов графа, но и в масштабе самого Толстого, который при жизни считался гением, а «толстовцы» вообще видели в нем святого мессию… Да и сам Лев Николаевич нет-нет, да и подливал масло в огонь, то полемизируя с другим великим писателем Достоевским, то ругаясь и выясняя отношения с Русской Православной Церковью, за что и был от нее отлучен Синодом, вот и его уход из имения и последующая смерть стали новостью N1 в царской России.
Фильм «Последнее воскресение» — это попытка увидеть Толстого-человека подвластного всем людским страстям, человека любящего, но, к сожалению, ничего не сумевшим сделать со своим величием. В поместье страдают все. Страдает от великой любви к мужу, от ненависти к Черткову и от страха перед будущим Софья Андреевна, страдает уставшая от скандалов и истерик своих родителей Александра Львовна, мучается сомнениями и угрызениями совести молодой секретарь Булгаков, готов на все ради нового завещания милейший друг Владимир Чертков… Именно от мучений и душевного потрясения уходит из поместья уставший граф, уходит в вечность.
Картина «Последнее воскресение» — не собрала великих денег в прокате, и, может быть, не составит конкуренции прекрасной ленте Сергея Герасимова «Лев Толстой», но она честно и без лукавства рассказывает историю человека, который всю жизнь искал и не сдавался, а любовь ставил выше всего земного и небесного.
« Кто из живых людей не знает того блаженного чувства, хоть раз испытанного и чаще всего только в раннем детстве, когда душа не была еще засорена всей той ложью, которая заглушает в нас жизнь, — того блаженного чувства умиления, при котором хочется любить всех: и близких, и отца, и мать, и братьев, и злых людей, и врагов, и собаку, и лошадь, и травку; хочется одного — чтобы всем было хорошо, чтобы все были счастливы, и еще больше хочется того, чтобы самому сделать так, чтобы всем было хорошо, самому отдать себя, всю свою жизнь на то, чтобы всегда и всем было хорошо и радостно. Это и есть, та любовь, в которой жизнь человека.» Л. Н. Толстой
Последнее Воскресение, я бы не назвала биографическим фильмом про великого русского писателя. Эта история не про творческий путь Толстого. Этот фильм больше про людей, которые его окружали и на которых он повлиял.
Фильм крутиться возле отношений Толстого с его женой Софьей Андреевной. О приехавшем новом секретаре, Валентине Булгакове, убежденном толстовце, с его личной истории любви. А так же, о разбирательствах передачи трудов писателя всем людям, а не лично жене и детям.
За всем этим мы наблюдаем, как молодой человек, убежденный толстовец, Валентин начинает понимать, что кумир его далек от идеала. Чего только стоит его выражение лица, когда он узнает, что в его возрасте Толстой «ходил по девкам». Мы также понимаем, как тяжело быть женой великого писателя. Что ты постоянно слышишь о том как гениален твой муж, но твоих заслуг в этом никто не видит. Сам же Толстой разрывается между выбором, кому оставить свои труды. Точнее сторону он уже выбрал, но он ужасно страдает от того, как воспринимает его выбор самый близкий человек, Софья.
Потрясающий актерский состав. Джеймс Макэвой так убедителен в своей роли, а его многочисленным рыданиям просто нельзя не поверить. Кристофер Пламмер так же хорош. Наверное таким он и был, Толстой. Простоват, но тем не менее с мудрым взглядом. Но больше всего меня впечатлила Хэлен Миррен. Просто невероятная женщина, которая не хотела опускать мужа до самого конца. Да пусть она была истерична, но и на то ведь причины были. Но неудивительно, что ее побаивались, мне она казалось на экране невероятно властной. Чудесная музыка, еще в начале меня поразил типичный русский мотив. А сейчас узнала, что композитор то наш. Прекрасная операторская работа. И особенно хочется отметить красивейшие кадры природы.
Прекрасный фильм. О достоверности, конечно, можно долго спорить. Но все таки это не документалистика и режиссер может себе позволить легкий вымысел.
Сценарий фильма написан на основе романа «The Last Station» Джея Парини. Роман написан по дневникам самого Толстого, членов его семьи и близких друзей.
Весьма интересно, оказалось. Я как только узнала, что Хелен Миррен будет играть жену Льва Толстого — не могла дождаться фильма, хотя и не питала особых иллюзий по поводу захватывающего сюжета. Жизнь Льва Толстого, его последнее лето, окружающие его люди, записывающие каждое слово «мудрого как Иисус человека».
Знаю, что изначально главные роли в картине должны были сыграть Мэрил Стрип и Энтони Хопкинс. Но Хелен Миррен была настолько драматичной, что именно ей — все похвалы, она большая умница, я верила всем ее фразам. все крикам и валяниям по полу. А Кристофер Пламмер (Аристотель из «Александра) — он невероятно убедителен, и даже не столь важно, что его главным героем был именно Лев Толстой, а не простой седой бородач из России, мудрый старик, с огромной жизнью за плечами.
По-моему, фильм получился особенным, каким-то очень трогательным и в то же время глубоким и насыщенным, семейным, жизненным.
Я понимаю, только потому, что люблю. Лев Толстой «Война и Мир»
Из энциклопедии мудрости и остроумия: «Мы, женщины, любим иногда и с мужьями играть в роман. Сентиментально погулять, пойти куда-нибудь, просто даже быть ласкаемыми духовно. Но этого от Толстых не дождешься»
«Я не умею выразить, но мне кажется, что, когда я умру. я стряхну с себя все лишнее, всю тяжесть — и легко, легко станет, — и улечу куда-то» Софья Толстая
Я не могла удержать слезы в тот момент, когда ее не пускали к мужу, когда он умирал. И страшно поверить, что одной из тех, кто будет загораживать эту самую дверь, будет твой ребенок.
Мне кажется фильм получился в жанре трагикомедия. Впрочем так всегда выходит, когда западный человек пытается описать русскую грусть. И все же фильм стоит посмотреть из-за его атмосферы.
Царская Россия, Ясная Поляна, Лев Толстой… лучшие компоненты для шедевра.
Внимательно прочла отзывы и благодарна всем, за интереснейшие мысли. С некоторыми я согласна, с некоторыми — нет. И все же это кино стоит посмотреть, чтобы иметь свое представление…
Не стану судить о правдивости данной интерпретации последних дней жизни Толстого. Думаю, что и среди русских зрителей найдется немного тех, кто знаком детально с биографией Льва Николаевича. Однако мы очень ревностно относимся к нашему литературному наследию и полагаем, что «русской души» не постичь и, тем более, не воплотить достоверно на экране. Тем парадоксальнее то, что из всех Гамлетов нашему сердцу, ближе всего Смоктуновский.
И все же о фильме. Невероятно качественно выполненный продукт. От начала до конца продумано все и учтены все русские стереотипы, но, в тоже время, они не выглядят той пресловутой «клюквой». Коляска неторопливо едет в летнем мареве вдоль луга, и Толстой с Булгаковым прогуливаются по березовому лесу (а лес такой еще поискать), и очень русский интерьеры, и чай с вареньем за столом на улице, и разговоры, разговоры, разговоры. Мне кажется главное, что подмечено создателями фильма то, как важны для русских разговоры, дискуссии, все сплошь мысли — и это просто великолепно. И игра актеров в этом плане очень достойна, их поведение на экране очень органично и естественно.
Отлично написан сценарий. Идея интересная. На фоне яростной и непреоборимой размолвки Толстого с супругой показать то чувство новой любви, которое как переворот сознания. И это, на мой взгляд, один из ключиков к пониманию и души человеческой и творчества Толстого.
P.S. … и если все же сравнить с тем, как «они» снимают о своих «Толстых», скажем с биопиком о Джейн Остен (на мой взгляд, удачно сравнение Толстого именно с Остен, оба писателя великолепно передали дух и характеры людей своей эпохи), то разница в исполнении и подходе налицо, хотя также качественно. И лес — другой, и герои другие, и отношения… и Джеймс МакЭвой все-таки другой, что свидетельствует о высоком уровне мастерства…
На грядущем фестивале «Кинотавр» будет снова организован продюсерский питчинг — мероприятие, в рамках которого молодые кинематографисты смогут представить наработки своих проектов и облегчить процесс поиска софинансирования. Прием заявок заканчивается 10 апреля. (...)
Не думаю, что Лев Николаевич Толстой - главный герой картины. На мой взгляд, основные действующие лица - это Софья Андреевна и Валентин Булгаков. Вокруг них и развивается сюжет фильма. (...)
82-я церемония Оскар уже позади, и КиноПоиск предлагает вспомнить, как это было. Фоторепортаж состоит из восьми частей: ведущие Оскара, номинанты, подготовка к церемонии, красная ковровая дорожка, церемония награждения, за сценой, press room и финальная фотосессия победителей… (...)
