Молодую девушку похитили во время туристического отдыха. Её отец пускается в опасное приключение-спасение, чтобы вернуть дочь и наказать виновных лично.
Купился на положительные отзывы и Люка Бессона, оставшись в итоге разочарованым фильмом. Как будто трогательная история поиска и освобождения заложницы-дочери её отцом-отставником превращается по мере развития сюжета в отстрел «плохих» статистов параноидальным зомби. Как-то не вяжется образ трогательного любящего отца с тем каменнолицым убийцей, что предстаёт перед нами во второй половине фильма.
Многие отметили неоправданную жестокость главного героя. Можно возразить, что он бывший спецназовец и не знает жалости, а на кону жизнь его дочери. Ну что же, может быть и так, но тогда непонятно, почему настолько опасного человека вся Франция не объявила в розыск, почему в финальных кадрах он вообще возвращается на родину, не отсидев за свои зарубежные подвиги — убийства и разрушения.
Вообще у меня большой вопрос, способен ли главный герой жить в социуме, нормален ли он. Есть ли у него граница, тормоз или в любой подходящий момент он вышвырнет человека из машины, прострелит голову тому, кто по его мнению не прав или просто встал на пути. Складывается вообще такое чувство, что главному герою плевать на всех, кроме дочери — он кишки выжмет из любого и на руку намотает, если косо посмотришь. Мне вот было бы страшно жить среди таких индивидуумов с «поехавшей крышей».
Отдельно ужасают кадры, показывающие вынужденных проституток — главный герой проходит мимо них всех с тем же самым лицом, с каким убивает отморозков. Да, он спасает одну из них, но только чтобы выудить очередную ниточку, ведущую к цели. Что стало с этими проститутками дальше, был ли наказан продажный начальник охраны, нанесён ли удар по албанским ОПГ — всё это сценаристов не волнует. А жаль, ибо это безразличие автоматически отражается и на главном герое фильма, превращая его в робота с жёстко прописанной программой: «Дочь любить — остальных убить».
Люк Бессон для меня — это «Леон», где сюжет закручен вокруг благородной мести наёмного убийцы во имя любви к чужой ему девочке. И если там жестокость главного героя простительна ввиду его неоспоримой антисоциальности, то как объяснить не меньшее её количество в «Заложнице»? Киллер Леон получился человечнее отставника Брайана Миллса — что за бред?!..
В итоге имеем проходной фильм. Не настолько плох, чтобы не досмотреть до конца, но похвалы не достоин.
Престарелый Джеймс Бонд в поисках пропавшей дочери.
Чем мы обычно руководствуемся при выборе фильма?
Сюжет. Главный герой, пожертвовавшей семьей ради работы на государство, теперь всячески пытается восполнить пробел в общении с дочерью. И когда она, будучи несовершеннолетней, просит подписать его необходимые для поездки бумаги, он нехотя, но соглашается. С одной стороны, его терзают сомнения — не дело это молоденькой девушке (а в его глазах она и вовсе ребенок, что вполне естественно) ехать с подругой в Париж, где может произойти что угодно; с другой — его отказ может лишний раз усугубить их отношения. В конце концов, его опасения оказываются не напрасны, т. к. не проходит и пары часов как дочь приезжает в Париж, и ее похищают, и теперь у него есть 96 часов, чтобы найти и спасти ее.
Актеры. Безусловно, главная, да и, пожалуй, единственная звезда здесь — Лиам Ниссон. Если в начале фильма его герой был ласковым и заботливым отцом, то по мере развития сюжета, он превращается в безжалостного и хладнокровного убийцу, который, естественно, прекрасно владеет боевыми искусствами, блестяще обращается с оружием, в воде не тонет, в огне не горит и из любого вытянет нужную ему информацию. И хотя его поступки имеют веское оправдание (все-таки жизнь дочери как-никак), во-первых, все-таки некоторые из них кажутся явным перебором (например, выстрелить в жену друга, который оказался предателем, но жена тут причем?!), а во-вторых, нехотя, но понимаешь, что какие бы не были обстоятельства и кем бы он там раньше не работал, навряд ли он так легко и просто справился со всем в действительности. Привет Голливуду!
Кстати, дочь его играет Мэгги Грейс (та самая Шеннон из «Остаться в живых»), а бывшую жену Фамке Янсен, но это так, к слову.
Создатели. С работами Пьера Мореля я не знакома, хотя о таких фильмах, как «13 район» и «Из Парижа с любовью» я слышала. Здесь скорее более любопытным кажется имя Люка Бессона как сценариста и продюсера, а еще очень хочется сказать пару слов в адрес оператора…Мишеля Абрамовича. Опять же мало, что знаю о картинах Мишеля, но в этом фильме он произвел впечатление, отрицательное. Давно не видела фильма, выполненного в таких темных тоннах, что для того, чтобы хоть что-нибудь или кого-нибудь увидеть нужно очень постараться, а сцены меняются с такой скоростью, что просто устаешь следить за событиями. Возможно, это не такой уж большой недочет, но когда это длится на протяжении полутора часа, он превращается в большой минус.
В общем, ближе к концу меня посетила мысль, изложенная в названии моей рецензии, ведь именно так я бы охарактеризовала этот фильм, если бы меня попросили описать его в нескольких словах. Интерес и хорошее впечатление, появившиеся и длившиеся примерно первые 15—20 минут, постепенно снизошли на нет. Весь драматизм и элементы триллера вскоре превратились в очередную бесконечную перестрелку и бессмысленный экшен. Если в картине и была заложена какая-то интересная идея, то после просмотра об этом даже и не вспоминаешь.
Что же меня заставило выбрать этот фильм? Множество положительных отзывов и неплохие рейтинги. Я допускаю, что возможно, любители боевиков смогут оценить эту картину по достоинству, ну я была глубоко разочарована, т. к. мои ожидания не оправдались.
5 из 10
P.S. Была весьма удивлена, что в нынешнем году должно появиться еще и продолжение этого фильма.
«Заложница» — 120-ое место в рейтинге захваленной банальщины.
Этот фильм пылился в недрах моего компьютера где-то два года. И всё это время от удаления его спасали только неприлично хвалебные оды и 120 место в рейтинге топ250. Если ещё так называемый беглый просмотр вызвал недоумение (из-за чего этот восхищённый сырбор?), то полная версия, как минимум, праведный гнев. Это всё? За что такие сборы и такие почести? Унылый безмозглый боевик, который с каждым кадром и с каждой истёкшей минутой скатывается всё больше и больше в «сраное дерьмо». Уже к исходу первой четверти фильма диалоги избиты чуть более, чем полностью. И при озвучивании очередной шаблонной фразы типа «Уноси свою задницу, пока я тебя не засадил»(с) зубы сами собой начинают скрежетать.
Сюжет написан Люком Бессоном, к которому он приложил только руку и ничего другого вроде мозга или воображения. Месьё Бессон подтвердил опасения многих зрителей: что действительно имеет место творческий кризис и что убогость его последних сценариев и проектов — это не цепочка совпадений, а чёткая закономерность. Сюжет «Заложницы» выглядит не намного свежее той рыбы, которая провалялась на китайских складах пару лет, а потом ещё полгода на российских прилавках. Итак, у бывшего вояка (герой Лиама Нисона), который крут аки страусиное яйцо после недельной варки, похищают любимую дочурку (Мэгги Грейс), и он кидается её спасать. По пути он «выкашивает» половину эмигрантов из Албании и сорит деньгами на каждом углу, щедро одаривая «чаевыми» сутенёра и переводчика, который поработал на нашего спасителя 10 минут вместо 10-ти часов. К этому фильму не было бы претензий, если бы он был уникальный в своём роде, но ставка была сделана, видимо только на имена в титрах. И, о чудо, это сошло его создателям с рук! В результате что имеем: повторюсь — убогий с сюжет с соответствующими диалогами, посредственные боевые сцены, неоправданную жестокость и моменты, являющиеся неотъемлемой частью шлаковых боевиков: когда главный герой расстреливает целую банду из одного пистолета (не меняя обоймы), как будто у него в руках пулемёт и лента с патронами, длинною в километр. А в конце традиционные сцены убийства босса (с явно сквозящей тупостью), слёзы-сопли и «Папа, я тебя люблю». В роли злодеев на этот раз выступили албанцы, а не русские, поэтому обошлось хотя бы без клюквы. И на том спасибо.
Но всё же отличие от других боевичков в жанре «замочу всех, спасая свою дочу» есть. Главный герой не вызывает абсолютного никакого сочувствия. Его крутизна зашкаливает до появления необратимого отторжения, а жестокость вызывает справедливое желание, чтобы его самого подстрелили из-за какого-нибудь угла. Сцена пытки более уместна для «Хостела» (снафф и реалистичная жестокость в кинематографе нынче в моде). Ну а выстрел в ни в чём не повинную, безоружную женщину, который словесно обосновывается тем, что «это просто царапина» вызывает серьёзные подозрения в психическом расстройстве героя Нисона. Видно служба для него закончилась не только «приобретением» навыков и жестокости, но и контузии, которая бесповоротно сдвинула «крышу».
Актёрская игра отсутствует, впрочем как и приличное музыкальное сопровождение. Нисону однозначно ничего не стоило сохранять злобное выражение лица. Трудности могла вызвать только физическая подготовка и задирание ног на уровень человеческой головы. 5 млн. американских денег вполне достойный гонорар за одно присутствие на экране и беготню с пистолетиками. Мегги Грэйс (аки Шеннон из Лоста) помелькала в начале, изображая несовершеннолетнюю святую простоту, и появилась в конце (это можно считать — лица с эмоциями было не видно).
Абсолютно проходное кино, которое не у всякого потянет даже на разовый просмотр. Синапсис второй деньговыжималки под бесхитростным названием «Заложница 2» вызывает смех и слюноотделение для плевков ещё до просмотра трейлеров. Начнётся страшная «мстя» и крутой папа-црушник и доЦЯ поменяются местами. Ну что же, желаю Мегги-Шеннон-Грейс успешно накачать мышцу и отрастить щетину для придания максимальной крутизны. Ну а с меня хватит и первого фильма — полутора часов сопровождающихся тошнотой и потраченных зря.
Честно признаться, «Заложницу» я посмотрела, купившись на высокое место в рейтинге. После просмотра фильма, первой мыслью было: «Что ЭТО делает в Топ-250»? Нет, ну правда: чем это кино заслужило столь высокого рейтинга?
Режиссером? Да, конечно, режиссер и продюсер маститые, но, увы, известное имя не всегда является гарантом хорошего фильма. Актерами? Пожалуй, с этого-то и начинается мое недовольство. К главному герою претензий нет, играет он довольно убедительно, хотя переживания по поводу отсутствия контакта с дочерью можно было сыграть более убедительно. Что касается дочери героя, то она с первых минут повергла меня в ужас. Создатели, видимо, хотели изобразить этакого тепличного ребенка, окруженного родительской опекой, а получилась какая-то девочка-даун, прости господи. В семнадцать лет вести себя так, как будто тебе двенадцать? Неудивительно, что папа не хочет отпускать такую инфантильную дочу не то что в Париж, но и вообще куда-либо.
Теперь пройдемся по сюжету. Он до безобразия банален. У хорошей пай-девочки находится плохая подруга, склонная к разврату, которая непременно впутает их обеих в какую-нибудь заварушку. Заварушка не заставляет себя ждать. Не успевают подруги приехать в Париж и распаковать чемоданы, как их незамедлительно похищают торговцы людьми. Все мы отлично знаем, чем обычно заканчиваются такие истории в реальной жизни, но в «Заложнице» за дело берется супер-папа!
Папа действует круто. С первых же часов пребывания в чужой стране избивает наводчика, разносит вдребезги стройку и гастарбайтерские бытовки, потом голыми практически руками убивает шесть (вроде бы) албанских мигрантов. Отдельное «ха-ха» стоит сказать об этом разношерстном составе преступников. Сценаристы постарались на славу: тут вам и похотливые турки, вожделеющие американских девственниц, и коренные жители — французы, делающие на этом бизнес, и даже непонятно зачем впихнутые в фильм гастарбайтеры-албанцы (кстати, очень колоритные), которым достается «мусор» — те девицы, которые к своей неудаче успели лишиться девственности до того как их похитили. Аукцион девственниц им не светит, поэтому они лежат на кроватях (причем, у каждой своя, отдельная комната — какое благородство), а албанские гастарбайтеры круглосуточно накачивают их наркотиками, чтобы превратить в уличных проституток. Есть даже один высокопоставленный французский чиновник, которому все эти турки-албанцы и прочие иностранные граждане щедро платят за то, чтобы он молчал. В общем, в фильме имеются бандиты на любой вкус и цвет.
Вернемся к супер-папе. Мало того, что он справляется с вооруженными негодяями на раз-два, он еще, наверное, обладает способностями невидимки (не знаю учат ли этому в ЦРУ), ибо умудряется ни разу не попасть в поле зрения полиции. И бандитов-то он убивает, и на корабль с огромной высоты прыгает, и по встречной полосе едет с бешеной скоростью. Я бы не удивилась, если бы в фильме он взял и полетел как Карлсон.
Еще один момент, который я не смогла понять, хотя обдумывала множество вариантов. Как могло получиться, что девочка, накачанная наркотиками по самое не балуйся, через какой-то час-полтора радостно бросается на шею папе как ни в чем ни бывало? Не иначе как в папеньку пошла и тоже обладает супер-способностями.
В общем, фильму я поставила 5 из 10-ти только за то, что мне было приятно смотреть на фейс Лиама Ниссона.
«Заложница» — творение американского, британского и французского кинематографа 2007 года. В режиссерском кресле сидел Пьер Морель, который снял несколько довольно известных боевиков: «Тринадцатый район», «Из Парижа с любовью» и т. д. К сценарию приложили руку Люк Бессон (режиссировал «Пятый элемент», «Леон» и еще много чего) и Роберт Марк Кэмен (выступал как сценарист «Пятого элемента»). В общем, создатели не самые последние люди в своих профессиях. Да и этот фильм имел успех и даже идет речь о продолжении.
Сюжет фильма отличается банальностью и предсказуемость. Отец всю жизнь служил отчизне, из-за чего потерял семью и свою любимую единственную дочь (в смысле, что жена с ним развелась и увезла дочь). Теперь он решает наладить с дочерью отношения, практически отказывается от своей жизни. И вот дочь звонит отцу (намечается счастливое воссоединение), но она просит подписать разрешение на поездку за границу. И Брайану приходиться подписать сей документ. И вот дочь отправляется «посещать музеи Парижа», но ее похищают (неожиданно). И отставной агент спецслужб, он же родной отец, отправляется вызволять непутевую дочь из рук албанских сутенеров (еще более неожиданно). Мог сразу сказать, что финал под стать сюжету.
Картина представляет собой боевик. Не хороший, не плохой, просто боевик, со всеми вытекающими. Брайан крушит все и вся, повторяет «Отдайте мою дочь!» и все в таком духе. А я думала, будет триллер, будет интересно… Вопросов, не состыковок масса. Удивляет, почему бегающий по всему Парижу Брайан не был пойман французской полицией, почему его не задела пуля и в одной из тысячи перестрелок. Может быть, для любителей этого жанра (я имею в виду боевик) фильм и представляет какой-нибудь интерес. Меня истории про чудо-дядьку, который всегда всех побеждает, утомили.
Картинка в данной картине не особо отличается от картинок в собратьях по жанровой принадлежности — большинство планов темные, какие-то непонятные захолустья. Подвалы. Сопровождает действо классическая и очень тревожная музыка. Единственное. Что понравилось и что я могу отметить, как герой (то бишь Брайан) прокручивал в памяти/воображении какие-то моменты. Это выглядело очень стильно и разбавляло погони и перестрелки.
Говорить о философии, смысле в этом фильме не приходиться, этих двух вещей в данной ленте нет. Но это, наверное, это лучшему, ничего не отрывает, не мешает смотреть на погони и перестрелки.
Актерская работа меня не покорила, но все-таки ее отметить надо. Точнее работу одного актера — Лиама Нисона. Все-таки он хороший британский актер. Было приятно увидеть Меги Грейс (Шерон из «Остаться в живых») в новом (правда, скорее старом) амплуа. Другие актеры ничем не привлекли мое внимание.
Еще меня волнует вопрос: чего этот фильм делает в Топе250. Я знаю десяток другой фильмов более интересных, захватывающих. Почему именно он? Ну да ладно, о вкусах не спорят.
Ничем принципиально новым этот фильм не отличается. Стоит ли его смотреть? Я думаю, что лучше не надо.
Вот, в общем-то, все, что я могу, хочу и смогла сказать/написать про сие творение кинематографа.
Что же нового можно снять про похищение? Казалось бы, все, что можно было, сказано на эту тему уже давно. И после «Выкупа» Рона Говарда не было никаких оригинальных фильмов на данную тематику. Но ведь этот фильм входит в Топ-250, значит что-то необычное там должно быть. Что-то, что зацепило всех.
Даже не знаю… Я ждал неожиданных сюжетных ходов, резких поворотов на 270 градусов, убийств главных героев посреди фильма и т. п. Ничего из перечисленного я не дождался. Самое свежее, что было в фильме, это когда герой Лиама Нисона говорит дочери, прячущейся от похитителей под кроватью, что ее обязательно найдут(похитители), а не пичкает ложными надеждами. Дальше — никаких откровений, ни дуновения новизны. Все стандартно и ожидаемо, особенно концовка. Лиам Нисон крушит всё и всех в поисках дочери, он ведь бывший спецагент, и его ничто не остановит.
Так что же всем так понравилось в этом фильме? Не знаю. Просто ума не приложу. Лично мне, совершенно ничего из данной картины не запало в душу. Обычно можно понять, почему фильм, который не понравился тебе, нравится другим. Например, «Аватар»: знаменитый режиссер; миллионы, вложенные в рекламу; одноклеточная, понятная всем мораль; 3-D. Здесь же — даже не знаю…
Заключение. Зауряднейший боевик-триллер с Лиамом Нисоном. 7,5 из 14
Посмотрев фильм, был очень сильно разочарован. Не понимаю с чем связан столь высокий рейтинг.
В фильме штамп на штампе, героям не сопереживаешь, так как ясно всё кончится замечательно. Сцена с пленением главного героя ничего кроме улыбки не вызывает, ясно что освободится он сразу после выхода из помещения главного злодея.
Французская контрразведка в подмётки не годится отставнику ЦРУ, причём она то его ловит, то напрочь забывает о его существовании.
Псевдо реализм в фильме явно не доделан: жестокость которая в фильме безусловно присутствует несколько не логична, больше всего достаётся не главным злодеям, а мелким сошкам. И если рассуждать логично, то после всех подвигов главного героя, самым сложным делом становится покинуть пределы Франции, но нет герой с дочуркой прилетают домой обычным рейсовым самолётом.
С моей точки зрения современный вариант на тему «Коммандос», только с претензией на реальность, показать которую не получилось.
«Лиам Нисон, которому в момент начала работы над фильмом было 54 года, во время подготовки к съемкам учился в Париже элементам паркура.»
Вероятно, заглядывая в кинотеатр и среди прочего наталкиваясь в постерах на фамилию режиссера «Леона», который работает в одном проекте с не менее бессмертным (буквально, как мы можем убедиться, тоже) Лиамом Нисоном, отъявленный киноман и просто любитель отдохнуть в мягком кресле перед экраном сразу же направится к кассе, не задумываясь доставая деньги, отложенные «ну именно для таких» просмотров. Оно и верно — как же без звезд в нашем полном темноты мире?
Чего мы ждали? Драмы? Ее тут нет. Настоящая драма не просто может вызвать эмоции, она показывает своей красотой и завершенностью, что эмоций этих стоит. Любое неординарно щекотливое происшествие способно выкатить слезу из самого каменного лица, но ведь это не значит, что в художественном плане ему (допустим, отснятому в случайном порядке на мобильный телефон) можно ставить десятку «за душевность». Вовсе нет, иначе это было бы слишком просто, а отсюда — неинтересно. Если вы называете данную ленту драмой, советую вам ознакомится с творчеством Иньярриту, Аронофски, Финчера. Надеюсь, вы не утонете в собственных слезах — ведь их будет на порядок больше, нежели вследствие просмотра неоткровенного боевика Пьера Мореля (чьи, к слову, «13-й район» и «Из Парижа с любовью» выглядят гораздо достойнее по всем параметрам).
Вы ждали головокружительного действия? Вы довольны тем, что получили взамен? Современная поп-культура, бездонные магазины пистолетов и мегаполисы, охраняемые парализованной полицией — эту имитацию жизни на платформе неэстетичной глупости вы называете «кино»? После перестрелок, погонь и разборок от Брайана Де Пальмы и Серджио Леоне, все происходящее в «Заложнице» кажется, извините, пародией.
И дело даже не в разборе по жанрам. Просто действительно прекрасные, отточенные и достойные с точки зрения искусства кино моменты оставляют от себя след в хронометраже настолько редко и неглубоко, что и ощущение от них растворяется и мгновенно искажается в пыли банальности и несовершенности. Сюжет ведет героя настолько лихо, что, кажется, за всю его предыдущую жизнь не было столько невероятных необъясненных совпадений. Там, где он должен получить информацию — он получает. Там, где он должен быть — он есть. Каждое действие людей в кадре уже было когда-то показано ранее, в лучших или же худших картинах. Будущая история читается как на ладони: стоит героям заговорить, они тут же кидают наброски на возможный финал, а для опытного зрителя это, наверное, сродно выстрелу в сердце: просмотр становится скучен.
Решайте сами. Если в столь гуманном и самобытном слогане вы находите намеки на гениальность, эта картина — для вас.
Честно говоря, нахожусь в состоянии лёгкого недоумения если не сказать шока. Просто никак не могу понять в чём подвох? Почему у довольно посредственного фильма такие рейтинги?
Начнём с сюжета. Конечно, никто не будет спорить, что даже простую историю можно рассказать (снять) так, что она превратится в шедевр киноискусства. Но к фильму «Заложница» это утверждение не имеет никакого отношения. Пустая стандартная штамповка со стопроцентно-предсказуемым и банальным концом в виде хеппи энда.
Теперь об артистах. Ну допустим, Лиаму Нисону удалось не плохо передать образ отца — отставного, разведённого неудачника и параноика. Но когда его дочурка-переросток, всё-таки попадает в неслабую заварушку, так и хочется воскликнуть: «Ну сам ведь накаркал, папаша!» Видно очень хотелось в строй вернуться, за одно и доказать всему миру, включая бывшую жену, какой он всё ещё крутой. Чтоб потом так ехидно:" А я вас предупреждал! И что бы вы все без меня делали?» Но это скорее претензии к сценаристам, чем к актёру. Актёры люди подневольные — что дали то и играю. Жаль, что в этом фильме добровольно-подневольным оказался Лиам Нисон. Не силком же его затащили, в самом деле.
Доченька — это отдельная песня! Прежде всего, не понятно почему зрелая 25-летняя Мэгги Грэйс играет роль девочки-подростка. Нет, были конечно в истории кино прецеденты и по круче, играла же сороколетняя Янина Жеймо восемнадцатилетнюю Золушку. Но ведь здесь совершенно иной случай. Зачем, скажите мне, постоянно изображать бег летающего бегемотика? Чтобы больше походить на подростка? Выглядит это, мягко говоря, чудаковато, если не сказать придурковато. В конце концов девушка начинает слегка раздражать своей манерой игры. А ведь умеет Мэгги быть убедительной и органичной. Прекрасно смотрелась в «Lost».
И ещё один момент, слегка приземляющий подвиги геройского папы ради родного дитя. Отец ради неё жизнью рискует, спасает — и большое ему за это человеское спасибо. Но отчим-то на день рождения девочке лошадку подарил, а потому спасение жизни отходит на второй план. Нужен подарочек покруче, а на этот случай у папы уже сюрприз припасён в виде поп-дивы. Вот это настоящий хеппи энд!
В общем выглядит довольно странным весь ажиотаж вокруг этого фильма. Приходит на ум одна очень выразительная цитата из киноклассики:
- Что вы думаете обо всём этом, Ватсон?
- Запутанная история…
- Как это верно, Ватсон, как это верно.
Признаться честно, не пойму я, в чем причина столь большого рейтинга и не меньшего количества похвальных отзывов к данному фильму. По мне очередной боевичок, который только благодаря драматичной игре Нисона приобретает хоть какую то ценность.
Если честно, все, что выходит из под пера Бессона в последнее время, можно смело считать полным отстоем. Почему? Потому что Бессон как режиссер выдохся, остается только штамповать пустые сценарии и продюсировать потом этот бред. Но не скрою, что «Заложница» — это еще более-менее приличное кино, если сравнить с всякими «Бандитками» и прочим ширпотребом.
Режиссер Пьер Морель показал свой талант неплохого постановщика трюков в абсолютно дурацком, антиутопичном боевичке «13 район». Здесь режиссер сделал упор на реализм, именно это сейчас и нравится зрителям. Предельная жесткость — это ценится, но не будем забывать, что КИНО преследует несколько другие цели.
Сценарий. Почему если «киднепинг», то папаша сразу супермен. Конечно, Нисон придал человечности своему персонажу, однако сколько его не били, не стреляли, он все равно «на коне», прям «Коммандос» сплошное, с более серьезным лицом. А говорить, что сюжет не оригинален, как говорится, штамп на штампе, даже не стоит. Бросается в глаза только то, что если европейские спецслужбы, то обязательно коррупционеры и бездельники, которые так и хотят помешать хорошему американскому бывшему спецагенту.
Актеры. Нисон — это 99% этого фильма. Он в свою роль в прямом смысле вложил душу, ему веришь, ему сопереживаешь. Не будь Нисона, фильму прямая дорога на свалку.
Стоит ли смотреть это? Если вы любите реалистичные глуповатые боевики, то да. Может даже понравится. Но по мне так реализм не спасает картину. Она держится исключительно на харизме Нисона.
Это же комедийный боевик. Борьба с терроризмом - дело тяжелое и не нашей картине в него ввязываться. Проблема эта очень серьезна, а наше кино - совсем нет (...)
Шпионское кино, похоже, снова в моде: то „Шпион, выйди вон!“ вышел, то новая „Миссия невыполнима“. Обе ленты демонстрируют разный подход к отображению действий разведывательных структур — серьезный и развлекательный. КиноПоиск вспомнил пятнадцать наиболее приближенных к реальности картин на эту тематику, а также десяток легких по настрою... (...)
2.34 млн, 
102.3 тыс., 
