Предвосхищающий новогодние распродажи сиквел советского хита Эльдара Рязанова «Ирония судьбы, или С легким паром!» — это зрелище, как говаривал друг Винни-Пуха ослик Йа-йа, душераздирающее. После событий рязановского фильма минуло тридцать с гаком лет: в любовных взаимоотношениях питерской училки Нади и застенчивого Женьки Лукашина произошла глубокая дерационализация — откат к несвойственной кинематографу повседневности. Не подчиняясь больше бездумному колоколу сердца, Надя вступила в неромантичный, но надежный альянс с Ипполитом; Лукашин тоже женился. Тогда на свет появилась еще одна красавица по имени Надя и простой парень Костя, который имел глупость сходить в баню с папиными друзьями — старый маховик судьбы на 3-ей улице Строителей снова пришел в движение.

Выход продолжения «Иронии судьбы» ждали с тем редким нетерпением, с каким ждешь появление в дверном проеме каких-нибудь совершенно некомпетентных в вопросах водоотвода соседей — стоя в одних вымоченных трусах и держа кулаки наготове, чтоб при открывании двери сразу бить в морду. Не лишним будет напомнить, что придуманная в 76 Рязановым и Эмилем Брагинским «смешная не веселая киноистория» про неожиданное рандеву, возникшее из-за особенностей типового советского жилищного строительства — это такой же идол, символизирующий наступление нового года, как и «Голубой огонек», салат оливье и шампанское полусладкое «Советское игристое». И как тут, скажите на милость, не скривить губки «тазиком», когда в твою тарелку с оливье чуть ли не по локоть засунули жадную продюсерскую руку?

Сиквел обрел, пожалуй, самых бездушных и расчетливых создателей из всех возможных: генерального продюсера «Первой видеокомпании» Константина Эрнста и бровастого голливудского строптивца Тимура Бекмамбетова. Первый, мало того, что обладает интеллектом бухгалтера и продюсерской хваткой стального капкана, так еще и подошел к сакраментальному вопросу «зачем?» с альтруистическим по своему глубочайшему смыслу тезисом — он, видите ли, просто захотел вернуть россиян в кинозалы, потому как в кино регулярно ходит только 6 миллион, когда могло бы быть, скажем, 30. И релиз в самый кассовый сочельник, сдвинутые сроки выхода dvd, агрессивная реклама о быстро разлетающихся в кассах билетах, а также установленный запрет показа фильма по телевидению — это, надо полагать, регулирующие инструменты культурного просвещения, а не мощнейшие средства обогащения, как мы все тут могли подумать минуточку назад? Что, правда? Ну не кощунственный ли вы человек, Константин Львович?

В свою очередь «дозорный» режиссер Бекмамбетов, который сейчас снимает за океаном свой первый высокобюджетный голливудский фильм с Анджелиной Джоли, отнесся к продолжению «Иронии Судьбы» с таким же равнодушием, с каким охотничий коллекционер редких скальпов вешает на стену пятнистую шкуру амурского тигра. Вся эта немыслимая история с добрым десятком персонажей, дюжиной сюжетных линий и вся эта чёртовая ирония ему — простите за прямоту — до едрёной фени. Он слишком занят компьютеризированными салютами, дрифтингом автомобиля и панорамами при перелете из Москвы в Питер, чтобы влезать в какие-то детали, нюансы и пытаться повторить ту самую сочащуюся лиричной добротой атмосферу оригинальной картины.

В новой «Иронии Судьбы» современный Лукашин (Хабенский) и оттюнингованный человек-гаджет Ираклий (Безруков) формально борются за сердце Надюши (Боярская), но de facto пребывают по этому поводу в состоянии бетонного равнодушия. Очевидно, свою роль играет общая удаленность героини Лизы Боярской от реальности — актриса, конечно, безумна красива и привлекательна, но в фильме у нее роль вареной сельди. Барбара Брыльска, что удивительно, играет натуральную Барбару Брыльскую, которую почему-то все по сюжету называют Надей. А характеры героев Яковлева, Мягкова и вовсе превратились в безликий клочок белой бумаги. Кошмарный сценарий, где несостыковка на несостыковке, подвергает в ужас — его не спасают даже профильные и междусобойные шутки, которые тут вполне остроумно и незамыленно обыграны. Глаз мозолит спонсорское пиво, спонсорская косметика, спонсорская пчелиная сотовая компания и много чего еще — но, бог с ним, с этим пресловутым product placement. Он, конечно же, уже всех немного достал.

Впрочем, все эти лежащие на поверхности недостатки можно было бы запросто простить — в конце концов, все мы понимает, что в жанре предпраздничной киноромантике точки над i ставится не совсем в правильных местах, — при условии, если бы здесь витал дух новогодней сказки и легкого настроения. Но когда мобильники вырубаются в самый неподходящий момент; когда девушка, подобно черной кошке, не знает чего она на самом деле хочет; когда сильно мотивированный карьерист из Владивостока изо всех сил рвёт то самое место, чтоб чего добиться в Питере, а в финале терпит любовное фиаско и возвращается на Родину — это, простите, что за сказка? Новогодний фильм ужасов или триллер-драма «по мотивам»?

Каждый год, 31 декабря вся страна смотрит «Иронию судьбы, или с легким паром» — фильм, имеющий феноменальную способность не стареть. Одна из главных ценностей этого фильма в том, что он снят с душой. И чтобы снять продолжение надо по крайней мере постараться вложить в него частичку души. Ни какой бюджет, ни какая реклама, ни какие спецэффекты — не смогут заменить душу.

В данном случае продолжение получилось чисто коммерческим, хорошо раскрученным проектом.
Из плюсов можно выделить только присутствие старых-любимых актеров и наличие смешных моментов, с чисто русским юмором. В остальном же фильм на мой взгляд никакой. Сюжет местами абсурден. Неужели люди любившие друг-друга и способные на безрассудство — 30 лет не решались приехать друг к другу — бросить только что родившую Галю, и такого ревнивого Ипполита — это пожалуйста, а вот приехать к тому кого любишь и для кого все это бросил, оказывается страшно. Игра молодых актеров — не впечатлила абсолютно.

Порадовал только Безруков, который переигрывал в некоторых моментах Хабенского, в результате чего выбор Нади младшей — остался совершенно непонятен. Чем человек, который сам добился хорошей (в материальном плане) жизни, который серьезно готов создать семью, с которым ты уже год встречаешься, который в конце-концов любит тебя, так вот чем он — хуже человека, которого ты знаешь полдня, все эти полдня он не очень трезв, по жизни он судя по всему неудачник и вообще вы с ним плохо знакомы.

Объяснение тут только одно — любовь. Которая зла. А когда собственно успела Надя его полюбить непонятно. Наверное, когда он пел песню (кстати единственную исполняемую в фильме, кроме песни Пугачевой в титрах). Лиза Боярская с ролью справилась плохо — ни чувств, ни экспрессии, как будто ей вообще все равно.

Портит просмотр фильма постоянная реклама, которой нет конца и края. Ладно если бы например пиво просто стояло на столе, пусть даже этикеткой к зрителю — пиво как пиво, но когда внимание акцентируется на том, как пиво открывается, как майонез выливается, как едят шоколад, как сыпят муку, а на билете показывают не рейс, а значок аэрофлота, это уже никуда не годится.

Если собрать все эти «ненужные», рекламные моменты фильма — фильм сократиться минут на 5—10.
Нету в фильме на мой взгляд изюминки — той соломинки, за которую можно уцепиться и простить все остальные огрехи. Ощущение, что фильм делался на скорую руку и с конкретной целью — пополнить бюджет нашего с вами кинематографа, за счет нас же с вами.

Радует то, что после просмотра «Продолжения…» еще раз убеждаешься в том, на сколько хорош и силен фильм «Ирония судьбы, или с легким паром».

В кино я долгое время идти не хотел, ну совершенно не верил я в товарища Бекмамбетова, как режиссера и оказалось не зря. В кино я-таки попал, встретив в районе метро баррикадная старых друзей, направлявшихся в одноименный кинотеатр, не смог удержаться и пошел за компанию.

Фильм — это конечно один большой шок, начиная с «актрисы» Лизы Боярской, у которой было на весь фильм два выражения лица — маска покорности и безразлиия (весь фильм) и абсолютно «блендамедовская» улыбка в конце и заканчивая «дозорным всех времен и народов».

Как откомментировала игру Хабенского подгулявшая молодежь в зале: «помните мы так же накурились», причем возразить тут было нечего, несмотря на то, что по сценарию Костя совсем не пьет, вид у него был такой, как будто он не только регулярно упивается, но и не прочь покурить чего, так что хабенский видимо играл самого себя.

Спецэффекты в фильме — это особая статья, они явно выполняют функцию костылей, без которых фильм прямо сразу «упадет» и умрет в корчах, так что оцените руку мастера.

Ну и конечно, куда же можно деться от рекламы, если краситься — то фаберликом, разбиваться — так на тойоте, а самые модные шарфики несомненно у Билайна, причем лейблы оператор просто обязан взять крупным планом, как говорится «чтобы помнили».

Несколько слов скажу и о старых актерах, они конечно сыграли замечательно, хоть и без огонька, но это именно их заслуга, никак не сценаристов и режиссеров, да и смешно подумать, что Бекмамбетов может рассказать тому же Ширвиндту, как нужно играть.

Выбивается из ансамбля замечательных старых актеров только Брыльска, во первых, ее как-то странно дублируют, причем у меня осталось стойкое впечатление, что дублируют С АКЦЕНТОМ. Во-вторых, у Брыльски в наличии всего одно выражение лица : «вы платите — я стою в кадре и говорю текст, а эмоции и мимика это за доп. плату», в общем я действительно поверил, что с Лизой Боярской они мать и дочь.

На протяжении фильма, из всего актерского ансамбля «нового времени» достойно играет только Безруков, хотя и скатился он таки в конце фильма в банальные «Березки» и «Солнышко красное», но это можно и простить, у всех свои завихрения.

Итак, что мы имеем — очередной Дозор, новогодний ДОЗОР, все ингридиенты присутствуют: Бекмамбетов, обкуренный Хабенский, Многомиллионные спецэффекты и пустой сюжет. У фильма абсолютно точно будет многомиллионная касса, но никогда не будет народного признания, любви и душевности первой части.

Как сказал мужчина, сидевший перед нами, своей жене (ну или еще какой даме): «Ну все, фильм посмотрели, теперь надо его постараться побыстрее забыть, чтоб не мешал первую часть смотреть. «

Так что посмотрите, господа, посмотрите и забудьте, как страшный сон, как очередной дозор.

После просмотра этого опасного для ДУШИ продолжения я, недолго раздумывая приняла противоядие — посмотрела настоящую иронию судьбы или с легким паром. И правильно сделала, потому что тот осадок, оставшийся после продолжения — способен оставить серьезные последствия в виде поверхностности, неискрености и даже легкой подлости — все то, чем пропитано «продолжение».

Кто-то скажет — что за бред? Не нужно воспринимать так серьезно, а я отвечу — дык, так называемые творцы ведь на полном серьезе замахнулись на продолжение! Вот и сужу строго, либо не суйте свои алчущие ручищи в вечную классику (это я так называемым «создателям «).

Грустно, друзья, грустно. Мы не только «перестали лазать в окна любимым женщинам», мы уже начинаем забывать что такое настоящее душевное кино, ведомые вот такими коммерческими картинами, как сие продолжение. На наших с вами душах просто зарабатывают деньги. Нагло, бесцеремонно брякая фальшивые аккорды на струнах того истинного и настоящего чувства, без которого мы не мыслим настоящий Новый Год. Женя и Надя — их ЛЮБОВЬ вот уже 35 лет привносят столько праздника о особую атмосферу в каждый дом, объединяя наши с вами сердца!

Потому что деградация, потому что такое чувство, что тот же Бебмамбетов, господи, и фамилию не выговоришь — НИКОГДА не видел первый и единственный фильм Ирония судьбы, а если и видел — то смотрел на экран пустыми глазницами. А на что похож сценарий данного проекта? На больную фантазию человека, который ничего так и не понял в первой части. НУ НЕ МОГЛИ ЖЕНЯ И НАДЯ расстаться и делать все то, что нам впихнули в продолжении.

И вообще — что можно говорить о фильме, где в главной роли мобильный телефон, а потом уже все остальные?! Тут уже все все сказали и о сценарии, и об актерах, и так далее — повторяться не буду. Единственное, что меня волнует и что мне небезразлично — это чтобы все, кому дорога традиция просмотра НАСТОЯЩЕГО фильма — продолжали в том же духе, и чтобы никакие коммерческие проекты больше не посягали на наши с вами души. А потому для профилактики — посмотрите настоящий фильм — ирония судьбы или с легким паром, а этот нужно забыть, как кошмарный сон. И поскорее. Ведь нельзя так делать, нельзя.

Мелодия, которая сейчас играет у меня.

Я спросил у Ясеня
Где моя Любимая
Ясень не ответил мне
Качая головой…

Я спросил у Тополя
Где моя Любимая
Тополь забрасал меня
Осеннею листвой…

Всем спасибо и с Новым Годом!

Лицезреть сие творение не хотела изначально, но в силу некоторых обстоятельств, никак не связанных со мной, смотреть мне этот фильм таки пришлось. Сюжет прост как пять копеек. Абсолютно ничего нового, не считая похода главных героев в милицию. Оказывается, главными героями фильма являются абсолютно незаметные роли, это стало для меня открытием. Фильм совершенно не стоит смотреть только из-за старых проверенных фраз, ведь в новом варианте они перемешаны с молодыми и менее удачными шутками, следовательно, не вызывают бурных эмоций. Так же к старому фильму добавили кучу ненужного, сократив историю, на мой взгляд, максимально.

Качество фильма- это просто что-то. Никогда не видела настолько плохой работы сценаристов. Сценарий как таковой практически отсутствовал. Это просто старый архив, к которому добавили второсортные шутки и наскоро наляпаные «душещипательные» диалоги- монологи стариков о былых временах. Режиссер поверг меня в шок. Ну нельзя настолько любить свое творение, и все равно, что раньше ты делал «Дозоры», эти фильмы отнюдь не пример для подражания!

Спецэффекты. Вы наверное удивились, почему в фильме про историю любви есть спецэффекты, да и еще о них отдельный разговор. Да, я тоже удивилась и испугалась не на шутку. Все эти быстрые приближения и отдаления, стремление показать преувеличенный масштаб происходящего- во всех случаях казались более чем нелепыми. В моменты со спецэффектами, казалось, что сейчас на экране появится Завулон или Городецкий начнет светить фонариком и приказывать всем выходить из сумрака. Просто ужасно и не укладывается в голове? Да что вы, это ведь Тимур Бекмамбетов, а его девиз по жизни наверное «повторение- мать учения».

Что до актеров- я смеялась от души. Мне искренне Жаль госпожу Брыльску, для нее даже не смогли качественно вставить звук. Мягков, Яковлев, конечно неплохие актеры, но все же вытянуть фильм на второсортных фразочках не могут. Безруков- умора, его любимая фраза, как же без нее, и так выпендривается как может. Боярская опустилась в моих глазах еще ниже, чем была. Пожалуй, один Хабенский немного вытянул фильм. Но учтите, отнюдь не из-за своего мастерства и замечательной игры, нет, нет, извините за выражение, рожей удался. Ну похож он на пьяницу! Верю, пьет и не просыхает.

Вывод: От Рязанова осталась лишь память. Так опошлить хороший фильм надо уметь.

3 из 10

В культуре каждого народа существуют незыблемые элементы, некие составляющие, определяющие эту самую культуру, ее основу, являющиеся ее столпами. Так, в русской литературе таковыми являются творения Пушкина, Толстого, Чехова, в живописи мы говорим об Айвазовском, Васнецове, Брюллове, в музыке главенствуют Чайковский, Глинка, Шостакович, Прокофьев.

Есть такие столпы и в кинематографе. Если говорить о серьезном кино, то тут можно вспомнить колоссов «Войну и мир», «Тихий Дон», «Сталкер» и другие творения гениев, если говорить о кино юмористическом, легком, то любой русский (советский) человек скажет о Гайдае и Рязанове. И вот уже целую эпоху главной новогодней сказкой советского, а теперь уже и российского народа является «Ирония Судьбы», ставшая уже фундаментальным элементом национальной культуры, национального сознания, да и, не побоюсь сказать, советского архетипа.

Вот почему идея снять ИС-2 выглядит либо бредом наркомана, либо параноидальной попыткой легкого обогащения ряда продюсеров, желающих, не рождая в муках новых идей, по-быстрому срубить денег «на ёлках», попутно нагадив всему народу в душу.

Не важно, как это реализовано технически: хорошо или плохо играют, смешно или нет и т. п. Важен сам ПРЕЦЕДЕНТ, который создан и даже способен стать коммерчески успешным. Это-то и страшно.

По логике данных господ, нас с вами в самое ближайшее время ждет продолжение «Кавказской пленницы» (загробные похождения великой троицы, полные спецэффектов и 3D графики), «Бриллиантовой руки» с ожившим памятником Ю. Никулину в главной роли, а также комедия «Сталкер-2» и драма «Андрей Рублев-2», в котором Рублев переходит в протестантизм, становится лидером Реформации и диктует Кальвину его доктрину.

Как говорил один из героев «Границы. Таежного романа»: «Сёма, нельзя же до такой степени любить деньги!».
Страшно за русскую культуру, которую рвут на глазах на части, впаривают по-дешевке, что очевидно можно наблюдать на примере данной реинкарнации легенды.

1 из 10

А еще лучше посмотреть и упасть в обморок.

Вы когда-нибудь видели фильм, нарезанный из рекламных роликов? нет? Тогда вам прямая дорога в кинотеатр. О, да посмотрите это, посмотрите и убедитесь в деградации кинематографии. Ощущение такое, что сюжет писали на ходу, актеры зазубривали свои роли, даже не подозревая, что их снимают, мантажеры, в связи с Новогодними праздниками улетели в отпуск, а режиссер просматривал
ленту одним глазом.

Сюжета, увы никакого. Да и логика в принципе отсутствует. Некоторые поступки и замыслы героев, так и не были мною поняты. А потом введение новых, совершенно ненужных и не оправдывающих себя героев, так же остается для меня загадкой. Юмор. В некоторых местах действительно можно посмеяться, но в каждом втором кадре появление пьяных лиц, под конец уже раздражает до колик в животе.

Игра актеров. Наверное это еще одна причина потратить деньги и сходить на эту… игру. На место Боярской, наверное лучше бы было поставить куклу. Да красивую, милую, но она сыграла бы лучше. Знаете, дорогая Лиза, надо иногда хоть передавать эмоции на лице. Хотя бы иногда. Ладно, про пьяного Лукашина-Хабенского промолчим. Сказать нечего, хочется закрыть глаза и забыть.

Безруков. Ну есть кадры, где он смотрится более менее, но в остальном общий дуэт — тихий ужас. Вытаскивают весь фильм наверное Мягков, Брыльска и Яковлев, молодым есть чему у них учиться, они великие актеры.

Но что же это я о плохом и плохом? Нет есть в фильме парочка сцен, которые действительно трогают. Берут холодными руками за душу. Где женя Лукашин стоит в лифте и говорит про счастье. Да. Это очень сильная сцена. Хорошим эпизодом является и вокзал, тоже сказано с душой.

А вообще, нет в этом фильме того, что было в первом, нет доброты и теплоты, нет дружбы и настоящей любви, прежним героем хочется верить, хочется смеяться и радоваться за них. Насколько чудесным был фильм «Ирония судьбы или с легким паром» И каким убожеством является его продолжение. Да его и нет, продолжения этого. У Иронии судьбы нет продолжения. Он заканчивается тем, чем и должен был закончиться- судьбой, которая на всю жизнь свела два любящих сердца. А продолжение этой истории — халтура. Просмотрев этот фильм хочется плакать, есть на свете талантливые люди, умеющие так испоганить замечательный фильм, который смотришь и каждый раз радуешься.

Давно я не испытывала такого отвращения, как после просмотра этого фильма, о, да, очень давно.

3 из 10

Ирония судьбы: продолжение. Все началось с того, что 30 декабря по одному гос каналу на кухне, во время готовки салата, посмотрел «иронию судьбы или с легким паром», каюсь, посмотрел целиком первый раз в жизни. Чуть руку себе не отрезал, было настолько интересно, что на стол я практически не смотрел. И в результате естественно загорелся желанием глянуть на творение Тимура Бекмамбетова.

Сюжет.
Сюжет не настолько интересен и не так неожидан, как хотелось, а местами попросту глуп. Сцены в милиции или где-то там во дворе с антенной, полнейший абсурд. Плохо освещен сам приезд Кости в Питер, не так как в первой иронии, хотя сравнивать их не стоит.

Актеры.
Хабенский пьяного изображать не умеет абсолютно, мне кажется, если бы он был сам немного пьяным, было бы похоже. А вот в трезвом виде играет хорошо, мне понравилось, добрый милый мужичек, весь в «отца».

Безруков, если честно образ его героя хороший, но исполнен им сухо и без жизни, но не понятно почему его персонаж представлен как отрицательный, по-моему Ираклий (ну и имя взяли) типичный представитель человека со стремлениями, с целями, ну и пусть в любви ему немного не повезло, но Безруков (или Бекмабетов) видимо решил что Ираклий плохой дяденька, что мне глубоко опротивело.

Боярская, вот здесь действительно говорить почти не о чем. Роль проста и не требовала усилий, коих и не было приложено. Такое впечатление, знаете, вышла из гримёрки сказала свои реплики и зашла обратно (мол, мне не интересно). Предыдущая Надя (то бишь ее мать) была яркой, сияющей, эмоциональной, хотя сравнивать их не стоит.

Вот кто меня в фильме действительно достал так это Ефремов. На мой взгляд он там был нужен только для того чтобы показать нам как Русские празднуют новый год, ату мы блин не знаем! Это действительно просто не красиво, и чего там таить, омерзительно.
Про остальных говорить нет смысла Ипполит, Женя, Надя (мама) сыграли достойно своих образов, все в них сохранилось, хоть это радует.

Юмор.
Где он? Я думал, что хотя бы посмеюсь. Ан нет. Хабенский не смешон когда в образе пьяного, а трезвый он не шутил. Безруков все время был с каменным лицом, а его улыбка напоминала оскал. Боярская, ну у нее и не получилось бы пошутить. Один раз хихикнул когда Костя поздравлял кого-то там по телефону: поздравляю вас, детей, мужа (или жену) и мать ой маму вашу. Хоть шутка и не новая и уже толком не смешная, но это действительно почти весь юмор фильма.

Картинка.
Такое ощущение что мы смотрим не иронию судьбы а «Ночной дозор: продолжение». Я сам когда-то размышлял: что будет если снять каких-нибудь «джентльменов удачи» по новому, по стильному. Вот и увидел. На деле оказалось бредовой идеей. Все эти метания камеры по окнам, по «авроре» и т. д. смотрятся не к месту. Ведь первая ирония держалась только на личностях, и ничего более не надо было. Здесь же режиссер решил применить хороший визуальный ряд, в связи с отсутствием атмосферы хорошей игры (Будто знал), но все равно прогадал. Если нам нужны спецэффекты, мы пойдем на «я — легенда», а здесь нам нужна ДУША. А Бекмамбетов все равно гнет свою линию, так сказать держит свой стиль.

Сказка.
Ирония судьбы задумывалась (во что я глубоко верю) как новогодняя сказка. А здесь некое подобие на драму-триллер. Тут и драки, и крушение всех надеж, и возвращение домой на другой конец страны с разбитым сердцем. Разве это праздничная история. Вспомнить первую «иронию», единственный негативный сюжет — это Ипполит и невеста Жени и все, даже драка смотрится смешно. «Ирония судьбы или с легким паром» вот сказка, но никак не «Ирония судьбы продолжение», хотя сравнивать их не стоит.

Итог.
В итоге картина хоть и смотрится весело, и не буду лукавить, интересно, на самом деле в лице среднестатистического любителя кино оказывается пустышкой и камнем в огород Тимура Бекмамбетова и всего первого канала. Извините, но это мое мнение

Если охарактеризовать одним словом, то «Отвратительно».

Ну во-первых, Ирония судьбы-фильм уже почти трех поколений. Это фильм который является по-настоящему нашим. Вот уже 30 лет подряд почти вся страна смотрит этот фильм 31 декабря. И люди смеются, даже через 30 лет. Потому что этот фильм настоящий. Рязанов-гений и фильмы у него такие же. И тут выясняется, что снимается продолжение, в котором выясняется, что главные герои Надя и Женя так и не оказались вместе. Какова должна быть реакция людей, которые много лет верили в хэппи-энд? Но страшно не это.

Сюжет явно не доработан. Это два.

Актеры просто убивают своей игрой, особенно Хабенский. Хорошо сыграл лишь Мягков. Это три.

И четвертое. Выводит из себя постоянная реклама. В добром, позитивном фильме не должно быть рекламы. В общем Бекмамбетову давно пора руки оторвать, все получилось так, как я и предполагала.

Двойка, Тимур, двойка.

Эпиграф: «хорошо зафиксированная девушка в предварительных ласках не нуждается» — из уголовного юмора.

Фильм, о котором столько говорили, наконец, вышел на экраны. Вдохновленный идеей увидеть продолжение нашумевшего в свое время блокбастера повалил в кинотеатры народ.

Первые же кадры, на которых Дед Мороз (Ефремов), одной рукой держа поводья бодро несущейся тройки, а другой мобильный телефон, отзывается в трубку «Мороз у аппарата» ввергают меня если не в состояние шока, то, по крайней мере, недоумения. Изо рта Деда Мороза вместе со словами вытекают слюни. Дедушка незаметно (а крупным планом особенно незаметно), по старинной русской привычке утирается рукавом.

Пока я пытаюсь разобраться, почему бы режиссеру не переснять неудачный кадр, пропускаю завязку. На экране главная героиня Надя (Л. Боярская) оказывает знаки внимания Лукашину (Хабенский). Девушка с помощью баллончика с газом пытается привести в чувство немолодого человека. Причем лицо 28-летнего — по самым крайним подсчетам — человека, хранит следы удачно проведенной молодости. Чья печень, судя по мешкам под глазами и отекшему лицу, давно уже плюнула на обилие алкоголя в организме. Надя, у которой в новогоднюю ночь завелся в постели бомжеватый алкоголик, к происшествию относится стоически. На чудесном, прекрасно прорисованном лице не дрогнул ни единый мускул. По всей видимости, дело изгнания из постели залежавшихся мужчин ей хорошо знакомо, и порядком поднадоело.

Для меня так и осталась тайной завязка любовных отношений главных героев. На мой взгляд, режиссер, как иной поднаторевший в любовных играх боец решил, что в этом деле обойдется без долгих прелюдий. Со стороны, внезапно вспыхнувшая любовь выглядит следующим образом: Надя решительно вызывает милицию для того, чтобы отделаться, наконец, от непрошенного гостя. Необходимо пояснить, что при этом Лукашин находится на лестничной площадке за порогом квартиры. Казалось бы, нужно только закрыть дверь, но Надя не ищет легких путей.

Пока едет вызванный наряд милиции, Лукашин выпрашивает у эксцентричной девушки гитару и поет хорошо знакомую песню «Если у вас нету тети». Между вторым и третьим куплетом и вспыхивает настоящее чувство. Причем девушка, в лучших традициях железобетонного Стивена Сигала, умело это скрывает. Но въедливый зритель, привыкший ко всякого рода недомолвкам, догадывается о том, насколько сильно чувство, по надолго остановившемуся взгляду и сочно блестящим в кадре губам.

Особое «спасибо» следует сказать гримерам. Мама Нади (Б. Брыльска) со следами пудры на лице произвела на меня неизгладимое впечатление. А зачем она в интервью такие нелицеприятные вещи о нашем любимом Ю. Яковлеве говорила? А бы на месте гримеров тоже обиделась. Вот таков будет наш ответ иноземной актрисе.

Кстати о Маме-с-Папой. При всей моей любви к Папе (Юрию Яковлеву), в спарринге с Мамой они смотрятся странно. Чтобы не сказать больше. Когда в открытую, неизвестно в силу каких причин, квартиру, вваливается новый Дед Мороз — переодетый Лукашин, и просит Надю заменить ему Снегурочку, Мама не возражает. Хорошо прокуренным голосом она заявляет дочке, почему бы той не развлечься с пьяным дедушкой и не пошататься бы с ним по этажам. Ведь у дочки же, по всей видимости, уже нет жениха, все еще продолжающего стоять у стола с поднятым в руке бокалом и нервно сжимающего в руках коробочку с кольцом, на котором светится бриллиант.

Кстати о женихе. В исполнении Безрукова он выше всяких похвал. По крайней мере, он старался. Если говорить о любви, такой и на крышу влезет и машину вдребезги разобьет. Вот это я понимаю — чувства. Оставим без внимания его заключительную реплику «карету мне, карету, сюда я больше не ездок». Просто представим себе, что изначально в сценарии могли предусматриваться и более серьезные вещи: например, веревка на шею или пуля в лоб.

Но как ни старался жених, холодное сердце Нади не дрогнуло. Не заставила ее опомниться и эротическая сказка о «Любовном союзе зайца и спящей красавицы».

Мне не хотелось бы, что у вас осталось впечатление, что все уж так плохо. Отнюдь. Если убрать из фильма все эти любовь-нелюбовь-страсти-мордасти — вообще убрать всех людей. А оставить великолепные кадры проезда на машине, вид ночного города сверху, залитого огнями и подсвеченного десятками фейерверков, вылет пробки из-под шампанского в космос, то получится на редкость красочный ролик. И назвать его можно было бы по русской традиции «Как страна встречает Новый год». Просто «море пазитиффа», как говорит молодежь.