Как лучше всего дать краткое описание фильма? Среди бумаг Виго сохранилось некое подобие пресс-релиза. «Жан Виго и Борис Кауфман только что закончили фильм «По поводу Ниццы». Голубое небо, белые дома, ослепительное море, солнце, цветы всевозможных оттенков, сердце, полное счастья: вот, на первый взгляд, атмосфера Ниццы. Но это только видимость города наслаждений, видимость эфемерная, мимолетная и проникнутая смертью. Помимо этого «приземленного» аспекта, молодые авторы «По поводу Ниццы» попытались показать эволюцию города». Этот пресс-релиз раскрывает совсем немного из намерений Виго. Позднее, когда он будет стремится привнести в «Ниццу» немного чрезмерные идеологические амбиции, он более точно определит идеи фильма.
Вот и про Ниццу можно сказать дежурную фразу: «город контрастов». Там соседствуют роскошь и нищета. Ницца — это метафора тогдашней действительности. Человек, приезжающий в курортный городок на французской Ривьере, оказывается своего рода марионеткой (прекрасно использован кадр с мультипликацией). В Ницце действует безличная власть денег. Это — мир игры. И человек попадает в зависимость от своего порока — страсти к деньгам.(... читать всё)
Ямпольский утверждает, что ключ к пониманию фильма Жана Виго «По поводу Ниццы» — текст Мопассана «По поводу ничего», и нет причин ему не верить: все эти жующие, спящие и скучающие хрычи, участники карнавала, как в тюрьме запертые в гипсовых личинах с одинаковой надставленной миной, предваряемые гипсовыми бабами и фаллической пальмой в горшочке омерзительны настолько, что словами не скажешь. И тошнотворное головокружение — большую часть экранного времени камера движется с задранным в небо объективом.
Ну и правильно, не Париж поди, чтобы как французские декаденты от лазури драпать и стенать. На искореженных детей, кошку у сливной решетки и на мусор камера смотрит сверху, будто бы склонившись к низам, а вот на «сливки общества» — снизу, дурным глазом упавшего в обморок.
Порой удивляешься, как в старых фильмах сохраняется их самобытность и новаторство. Вот и фильм «По поводу Ниццы» 1930 года, даже спустя почти 80 лет смориться свежо, как ветер, который дует со Средиземного моря.
Всего в 25 минутах Виго удалось вместить то, на что многим не хватит и трёх часов. Трудно вспомнить подобных авторов. Разве что Мартин Скорсезе, который всегда был певцом Нью-Йорка. Но примечательно, то, что Ницца не родной город Жана Виго, а ведь когда я смотрел фильм, я был уверен, что он оттуда родом. Вот это талант!
Вид с высоты птичьего полёта, общие планы, крупные планы, взгляд в небо. Каких только ракурсов здесь нет. Виго показывает Ниццу, как она есть. Ниццу пляжей и Ниццу трущоб, Ниццу богачей и Ниццу нищих, Ниццу романтическую и Ниццу грязных подворотен, Ниццу праздную и Ниццу рабочую… Это город, который построен на контрастах, в котором уживаются диаметрально противоположные вещи. Но в этом нет ничего удивительного, ведь наш мир сам очень противоречив.
Множество замечательных приёмов используется в этом фильме. Подъём камеры с боку, вид из канализационного люка, смена резких и плавных переходов, движение камеры вслед за узором колонн. Шикарный монтаж: у девушки, сидящей на фоне пляжа, постоянно меняется одежда, вплоть до полного исчезновения, или — человеку натирают ботинок, тоже до полного исчезновения. Ну а самая гениальная сцена — парад солдат, то и дело меняющийся надгробиями.
Удивительный фильм, который не состарился за 80 лет и я думаю, вообще не состарится. Это целый клад для любого режиссёра. Да и для зрителя тоже. Нетленная классика.
