Этот фильм еще раз возвращает к вопросу — зачем жить?

Наша жизнь так иногда похожа на тюремную камеру, где все так однообразно, дни равны в своей суете и ты не видишь выхода из этого замкнутого круга.

Душа не в силах стерпеть плена существования умоляет об умерщвлении тела.

И тут неожиданно дверь твой темницы растворяется и на тебя с любящей улыбкой смотрит она — образ красоты, сострадания и необъятной любви. Она помогает вспомнить тебе о простых радостях существования, о тихом морском бризе, осеннем листопаде, прикосновении любящей женщины. Ты радостно улыбаешься ей в ответ и забываешь о своих несчастьях.

Этот эфемерный силуэт иногда является нам в обличии друзей, родных или просто приятного фильма. Он спасает нас от опрометчивого решения преждевременно покинуть этот мир и сделать последний вздох…

Необычный фильм, непохожий на всё, что я раньше видела. Очень размеренный, немногословный и ровный. И при всей немногословности поражает игра актёров, которые совершенно свободно и непринуждённо выражают свои эмоции практически при полном отсутствии реплик. Например, главный герой за весь фильм не произнёс ни слова, но его мимика, его взгляды говорили больше, чем самые продуманные диалоги.

Непонятна мотивация героини: что руководило её действиями — любовь, жалость, месть, желание забыться? Неизвестно, что пробудила Ён в Чжине — любовь или похоть? Что это было? Почему так было? Можно дать несколько трактовок происходящему. Возможно, все они будут правильны, возможно, неверна, будет ни одна. Даже по финалу нельзя понять, хорошо всё кончилось или нет. Для меня — плохо, для вас, может оказаться, — хорошо…

Подобные фильмы (оставляющие вопросы, но не недоумение) довольно редки и не могут не радовать.

Тяжелый фильм, немногословный. Каждый новый кадр буквально наполнен болью, одиночеством и желанием ускорить для кого-то неизбежный конец ожидания, а для кого-то вновь обрести давно утерянное чувство.

Два одиночества встречаются на рубеже пропасти, каждый своей и находят избавление в объятиях друг друга. Женщина, муж которой ей изменяет, но из-за невозможности пойти на какие-то меры не может сделать следующий шаг; и заключенный — уставший ждать смертной казни.

Весь фильм проходит в ожидании, для кого нового вздоха, попытки начать с нового листа, а для кого-то последнего, того, что положит конец всем тревогам и отчаянию. Падающий снег и песня в финале — как некий символ, как разрешение для героев картины так и для зрителя сделать новый вздох после затяжного погружения в пучину человеческого одиночества.

Эта четырнадцатая по счету кинолента южнокорейского режиссера Ким Ки Дука стала для меня всего лишь второй, что я посмотрел из его фильмографии. Поэтому сложно сравнивать ее с другими его произведениями, не имея хорошего багажа просмотренных фильмов данного режиссера. Но что я могу с уверенностью сказать, так это что даже в этом случае я наблюдал художественные особенности, свойственные картинам Ким Ки Дука, сразу узнаешь кисть, творящую под умелой рукой именно этого творца.

Но если можно говорить о хорошей постановке и передаче сюжетного материала, то сам сюжет остается несколько недоработанным в плане поворотов сюжетных линий, некоторые проясняющие суть детали скрыты, то ли намеренно, то ли неосознанно, и понять мотивацию действий персонажей не всегда представляется возможным.

Сам же фильм представлен спокойным повествованием, которое создает иллюзию тишины, нарушаемую лишь переменчивыми в темпах вздохами описываемых действ. Некая апатичность описания, практическое отсутствие музыки, события без резких движений — время как будто останавливается, но тем не менее за пределами какого-то круга неумолимо проноситься вперед. Автор дает ясно понять, что исход дела не всегда понятен, поэтому нужно акцентировать внимание именно на происходящем здесь и сейчас.

И не раз через героиню Ён дает сравнение, которое можно истолковать следующим образом: бывает в жизни отсутствие просветов, а сама она преподносит вариант однообразности и монотонности, который сдавливает грудь, перехватывая дыхание, и наваливается на тебя всей своей тяжестью проблем; это сравнимо с тем, когда ты оказываешься под водой без сил выбраться и без воздуха, чтобы продержаться; и в первом случае, и во втором нужен вздох, чтобы жить, а камим он будет, зависит от каждого в отдельности.

5,5 из 10

Конечно, Ким Ки Дук явление редкое и уникальное. Могу судить, дабы видела всю его фильмографию.

«Вздох» не стал открытием. Режиссер попал в ловушку собственных приемов и начал повторяться. Свежих идей увидеть не удалось.

Фильм показался смесью «Плохого парня» (моментами казалось, а не он ли и сидит в этой тюрьме?) и Весны, лета… Уж больно часто используется «фишка» с временами года.

Финальное исполнение героев в машине Tombe La Neige на корейском скорее насмешило.

6 из 10