В основе сюжета положены судьбы четырёх главных героев. Эссер — старый сломленный жизнью человек, скитающийся по переполненным бездомными и нищими улицам города в поисках своего пропавшего сына.
Майло — тридцатилетний мужчина, отчаянно пытающийся вернуть себе чистоту первой любви. Эмилия — прекрасная студентка факультета искусств, чьи работы наполнены суицидальными мыслями и смертью.
Прист — безжалостный детектив, ищущий возмездия на улицах метрополиса под названием Meanwhile City, гигантского монолита, управляемого религиозными фанатиками.
Эти четверо людей — радикально разные, но в результате их миры столкнутся друг с другом и в стремительном финале полёт одной-единственной пули разрешит судьбу героев.
Фильм предстал в моем сознании как скомканный кусок бумаги. Иногда даже пересиливал себя, чтобы смотреть дальше, но чаще мне больше нравилось погружаться в фильм. Хотя в те неприятные мне моменты возникала мысль «так не должно быть».
С самого начала фильма, я полагал, что мир Временного города придуман Эмилией (Ева Грин), что это обширная фантазия её больного воображения.
Затем, я думал, что герой Райана Филлипа воображал тот Временный город… Что ж, я был прав… почти. Но нельзя быть полностью уверенным. Игра со временем, игра параллельным миром, игра воображением. Смерть одного — это… обретение счастья других? Возможно.
Совершенно понятно только то, что в конце все обретают какое-то свое счастье. Но ни в чем нельзя быть уверенным. Кто существовал во всей этой цепочке колец сюжета? А кто был воображаем? Вдумывайтесь и решайте. Я думаю всё связано — все части неправильной мозаики (весь фильм в конце вызвал именно такие ассоциации — сломанная мозаика) не могут друг без друга создать то, что было на протяжении всей истории. Будь то рисунки Эмилии, воображаемая подруга детства Майло (Сэм Райли), будь то Пастор, который возможно и не существовал вовсе, а возможно он… был посланником воображаемой подруги Майло? Ведь зачем же в кадре их показали вместе, сидящими вдвоем за столом, собирая мозаику из кубиков сахара? А отражение сущности Эмилии на экране телевизора? Все это не случайно. Каждый из главных героев, за исключением Эссера, имел вторую личность, ту разрушающую суть, которая и делала мозаику неправильной. Нет второй сущности — нет искажения, нет разбитых зеркал и нет чувства, что так быть не должно.
Теперь я понял, почему в каких-то моментах в начале меня фильм отталкивал. Да он просто отталкивает тех, у кого нет второй сущности и принимает тех, у кого она есть. Быть может, фильм, как живое существо, что-то понял и во мне, и дал увидеть себя до конца. А ведь и город выбран не случайно. Быть может, Лондон и есть этот Временный город, его вторая сущность. Город, где не бывает жарко и не бывает холодно, где всегда дождливо и мрачно, город, полный раздумий и потерянных душ, город надежд, застывших в воздухе.
Лишь финал ломает мозаику до конца, но ломает, потому что так нужно, так правильно, потому что эту мозаику можно понять только когда она в разобранном состоянии.
Сложный фильм. В моей руке часть мозаики, но я вижу, что ещё так много надо собрать…
«Раз уж Бог желает победить Зло, но не в силах, значит, он не всесилен. Если же в силах, но не желает, значит, он не добр. А если не хочет и не может, то зачем звать его Богом?»
Вначале было немного тяжело втянуться в действие, так как пытаешься сразу же, будто самый умный, собрать разъединенные эпизоды из жизни «четверки» в единую нить повествования. Сколько я не пыталась, не бросала это гиблое дело — уловка дьявола — опередить события, у меня ничего не получалось. Признаюсь, начала разочаровываться, но желание узнать — что же там, за ширмой, подстегивало меня, да и появления любимых актеров дарило надежду.
Возможно, кто-то скажет словами одного из персонажей «Франклина» — «не оригинально.» Да, в начале режиссер смастерил такую махину, неприспособленную для экранов кинотеатров, которая пугает и отталкивает, и я, как неугомонный зритель, боялась не понять, пропустить что-то важное.
Это очень субъективное мнение. Когда готов закрыть глаза на оплошности, провисания, неяркую игру, излишнюю запутанность и прочие неприятные вещи, значит, кино стало частью тебя. «Франклин» — это мое личное кино. Мне стало неважно — как это сделано, я болела вместе с Евой Грин, искала вместе с Сэмом Райли и ждала нужного момента как Райан Филипп.
Я не обиделась на Джеральда за то, что он полтора часа водил меня за нос. Тот конец, что он мне подарил, стал самым ярким впечатлением, почти вдохновением, как награда за терпение, — за долгие месяцы тишины.
Но чем меня «Франклин» окончательно добил, так это тем, что второй просмотр оказался настоящим открытием, которое должно было произойти разом раньше, — волна эмоций, мелкие нюансы, позабытые или вовсе пропущенные. Иногда знание развязки — это еще не кульминация. Истинное удовольствие — в мелочах, их я собирала бережно; удивляешься тому, как всё продумано, каждая деталь выверена с любовью и нежностью. Это и подкупает. Финал возвращает тебя назад. И ты смотришь на разъединенные фрагменты чужих жизней уже по-другому.
Реальность и мир фантазий так тесно сплелись между собой, что уже нельзя с уверенностью сказать, какой из них реальнее. В каком же ты? Ответов меньше, чем вопросов. Уверена в одном, что их я не найду и при сотом просмотре «Франклина». У каждого он свой — выдуманный мир. И когда эти миры сталкиваются, происходит маленькое чудо — любовь. Сделав ее безликим призраком, чем-то несуществующим, режиссер и его герои сказали о ней куда больше, чем миллионы романов, вместе взятые, всего в нескольких кадрах, когда герои даже не видят друг друга. «Любовь — это фантом?» — это попытался сказать Джеральд? Я не знаю.
Как и Эмилия скажу: «Я не знаю, что будет в конце». Но разве это главное — узнать конец? Как оказалось, для меня важнее пройденный путь, а не цель. Спасибо «Франклину» за это. Аминь.
Первые минуты фильма: строение, напоминающее башню и готического вида город за окном, человек в маске и плаще, речь о том, что сегодня кто-то погибнет… Завязка великолепная, мало какие фильмы так притягивают с самого начала, но «Франклин» именно такое кино.
Фильм действительно получился прекрасным (хотя применительно к самой истории слово «прекрасный» совсем не подходит): начиная от графического оформления и кончая самой истории. Но обо всем по порядку…
В данной картине сразу бросается в глаза резкий контраст между двумя мирами, представленными в фильме — наш реальный мир Лондона, такой земной, но все-таки темный и неординарный (прежде всего из-за судеб главных героев) и ни на что не похожий мир Временного города.
Естественно меня больше всего привлек как раз тот гротескный, темный, необычный другой мир. Черные мутные краски, нестандартные строения, странные люди… Создателям удалось создать нечто, что не так просто описать словами, но выглядит это все просто прекрасно, несмотря на все, что в нем представлена далеко не лучшая обстановка.
Но мир Лондона оказывается не лучше. Да, это тот старый город, который показан в фильмах не раз. Над его оформлением трудиться не стали. Тот же город, как в жизни, но жизни героев совсем не так обыденны. Судьбы людей далеко не так приятны и красочны. Парень, который мучается от своей любви, пожилой мужчина, разыскивающий сына и девушка с тягой к суициду…
Сразу скажу: компания разрозненных персонажей получилась не только нестандартной, необычной, но и очень правильной, в смысле подбора актеров. Бернард Хилл в роли того самого беспокоящегося отца вызывает сочувствие и сопереживание. Немного проникаешься и к герою Сэма Райли, который переживает разрыв. Ева Грин просто великолепна — ее образ, этот персонаж, то, как она его передала… Я всегда восхищался этой актрисой, но эта роль просто неописуема.
И, конечно, главный герой в исполнении Райана Филиппа. Именно он живет в этом странном и печальном мире Временного города. Его персонаж очень напоминает героя Роршаха из «Хранителей». Действительно: почти безумный детектив, маска, отчужденность, драки, противостояние всему, даже тема мести за погибшую девочку и рассказ самого героя зрителю… Если сравнивать этих персонажей, то становится понятно, что они очень и очень похожи, но…
По ходу фильма об этом если и задумываешься, и становится понятно много общих черт и мотивов этих героев, но «Франклин» — это все-таки своя история, свой мир, своя философия.
Именно благодаря этим персонажам, этим двум мирам, этим странным историям, которые постепенно переплетаются, расцветают, показываются зрителю с новых граней, этот фильм и производит такое впечатление.
Кино необычное, неординарное, оно содержит смысл, истории, судьбы. Такой кино — это действительно очень большая редкость, настоящие сокровище кинематографа, по крайней мере, лично для меня.
Четыре человека: отец, ищущий своего сына; суицидально-настроенная художница, потерявшая смысл жизни; парень, ищущий любви; мститель в маске, желающий спасти мир от зла. Что их связывает? Кто такой Франклин? О чем вообще этот фильм? Вот примерно такие вопросы будет задавать себе любой зритель.
«Франклин» — фильм-загадка. В нем гораздо-гораздо больше вопросов, чем ответов. Его история столь глубока, что осознать ее с первого раза довольно сложно. Первую половину фильма степень непонимания происходящего доходит до такой точки, что иногда появляется желание прекратить просмотр. Остановить все это безумие, которое льется на твою голову, но если ты пересилишь себя, то очень скоро придет осознание и ты не сможешь остановится пока не узнаешь чем же все это закончилось. Вопрос только в том — сможешь ли ты понять все ответы, которые тебе дали?
Прошлое, будущее, настоящее, выдуманное и реальное, красивое и уродливое, милое и мрачное — все перемешивается в сюжете и кажется, что разобраться в этом хаосе невозможно, но на самом деле нужно потянуть всего за одну ниточку.
Впечатляет абсолютно все — безукоризненная работа оператора, который подарил множество чудеснейших кадров. Отличная игра актеров. Удивительно стильные и врезающиеся в голову сцены. Трогательная музыка. А параллельный город в котором живет мститель в маске (который, кстати говоря, крайне напоминает Роршаха; даже сиплый закадровый голос присутствует) и вовсе радует удивительной архитектурой и атмосферой стим-панка.
«Сегодня ночью… я убью человека.»
«Франклин» безусловно относится к тем фильмам после просмотра которых остается стойкое и четкое ощущение, что в них есть еще что-то что ты явно не понял. И это хорошая причина посмотреть его еще разок.
«Библией может стать даже инструкция для стиральной машинки…»
Честно говоря, этот фильм был включен случайно, знал только о том, что в нем снимается Райан Филипп, ни жанра, ни малейшего представления я не имел о том, что внутри… тем самым я сам для себя сотворил неоценимый сюрприз, окунувшись в череду вопросов — «а что тут вообще происходит?»
«Временный город»
Внешне этот город показывает то, что мы уже где-то видели раньше — темные улицы, царящее бедство, диктаторские режимы власти… Но! То внимание религии, которое уделили в создание образа этого города… заставляет задуматься — «Неет, этот город не просто слепая фантазия умалишенного убийцы».
«Человеком без веры трудно управлять» — о даа, как это по нашему не правда ли? Вся нереальность и фантазия этого города заключается в том — что это отражение любого существующего города… «Как долго вы в Временном городе? — Эм… Мы в Лоноде!»
Один Человек с верой в месть, один человек с верой в смерть, один человек с верой в призрачную любовь, один человек с верой в надежду — каждый из 4х героев во что-то верит, будь он атеистом или священником…
Очень нестандартный фильм, с, на первый взгляд, похожим сюжетом, но нет…
Как жаль что я больше не посмотрю его в первый раз —
Не отличишь призрак от реальности, сон от бодрствования, жизнь от смерти
Сначала фильм показался каким-то затянутым, даже каким-то не нужным, герои казались незамысловатыми, но с каждой последующей минутой становилось все более интересно наблюдать за перепитиями жизни персонажей. Зрителя баловали сказочными по красоте пейзажами сюрреального мира, под названием Временный город, который мне полюбился сразу. Эти дома, возвышающиеся ввысь, люди в масках и с татуировками, сумасшедшие фанатики, просвещяющие народ — это напоминало Средневековую Европу с отголосками проблем современного общества. Требовалась концовка, которая должна была прояснить ситуацию с двумя мирами, и, к счастью, мы не получили объяснения в полной мере. .. Фильм заставляет домыслить идею режиссера, пофантазировать, потому что воображение — сильная штука. Фильм дает больше вопросов, чем ответов, вопросов важных для каждого человека — что есть Бог? что есть истинная любовь? что есть жизнь и смерть? где грань между реальным и воображаемым миром? и многие другие. Этот фильм дает пищу для размышления.
Персонажи прориованы идеально. Большое спасибо актерам за отличную игру. Эссер — старик, который находится в поисках свеого сына-преступника, старик, который еще верит в человеческие ценности и мораль, старик, верующий в Бога.
Майло — уже немолодой, но и еще и недостигший великовозрастного времени, человек в смятении. Он пытается осознать, что такое любовь. Он испытывал это чувство только к придуманной им самим же девушке. Исходя из жизни этого героя, понимаешь, что, действительно, любовь — это придуманное человеком чувство, чтобы духовно сблизиться со своей второй половинкой. Нам дают поянть, что не существует чистой истинной любви в современном мире, погрязшем в похоти и разврате. Мы можем лишь фантазировать и придумывать, как нам этого хочется. Человек верит во, что хочет верить.
Эмилия — девушка, пытающаяся покончить самоубийством, но не просто так. Она воспринимает самопроизвольный уход из жизни как искусство. Его полусумасшедшие суицидальные картины — это отражение реального мира. Она не верит в Бога, она верит себя. Она находится на грани реального и воображаемого мира и на протяжении своей жизни борется с этим, пытаясь осознать зачем существует жизнь и почему не поддаться невесомому дуновению смерти.
Прист — тут следуют раскрыть этого персонажа поподробнее. Английский вариант имени Preest, что очень схоже с Priest ("священник»). Человек, котоырй не верит в Бога, отрицает все ценности мира, носит имя созвучное со служителям Бога. Это сделано не спроста. У него своя цель в жизни — наказать всех преступников мира, он борец за справедливость, его гложит одно чувство — возмездие и месть. Он так движим своей цели, что уже не осознает, что живет в нереальном мире. Но, как оказывается, именно мир Временного города является реальным. Он единственный человек, который понимает суть происходящего. Мир, который мы называем Лондон, который олицетворяет все города мира и все человечество в целом, является не таким радужным. Реальная сторона Лондона — это темные мощеные улицы Временного города, наполненными людьми разного рода паршивости, мира без будущего, мира без радости, мира, где властвует несправедливость. Мы и есть Индивидуумы. Если мы не осознаем, что значит для нас жизнь, не определимся что есть правда и вымысел, где свет и тьма, то мы не станем нормалными людьми. Человек без ценностей — не человек. Мы должны разобраться в самих себе. Именно это главная идея фильма. Не отличишь призрак от реальности, сон от бодрствования, жизнь от смерти.
Еще один интересный персонаж — это Пастор Бон. Как он говорит о себе «Я человек света». Именно он наставляет заблудшие души героев на истинный путь, указывает им направления для достижения оправдания их веры. А у каждого человека своя вера.
Бейтесь за свою веру, не теряйте ценности человечества, которые строились веками, не теряйте свою душу, единственное, что мы имеем во властвовании, осознайте, кто мы есть в этом мире. «Да благословит Вас Господь». А существует ли Он — решите для себя сами.
Если вы ждете от данной картины блокбастера, то могу сказать сразу — вы попали не ту «калитку». Данный фильм отношение к блокбастеру не то, что имеет отстраненное, он его не имеет вообще. Да, здесь красивые съемки, есть и компьютерная графика, и какое-то количество драк. Вот только этот фильм -умный, заставляющий угадать, подумать, сложить мозаику повествования и посмотреть себя вновь.
Смысл сюжета можно передать только в общем — нет, нет, он отличен, вот только, что ни расскажи — всё будет спойлер. Сюжетная линия идёт от лица 4 персонажей — это Прист, безжалостный искатель в маске, жаждущий возмездия за убитую девочку; Майло — молодой человек, потерявший любовь, но случайно нашедший новую; Эссер — старик, ищущий по городу своего сына; Эмилия — девушка, творящая искусство на грани смерти. Их судьбы сплетутся и уже никогда не будут прежними.
Фильм все-таки нестандартен. Уж очень много картин пытаются зачастую уже заранее претендовать на сверхоригинальность, необычность. Данное произведение не пытается — оно по сути необычно и ломает стандартные шаблоны. Конечно же без аналогий с другими фильмами не обойтись (видятся черты и «Хранителей» и фильма «Останься») — но одно дело коряво использовать приемы и штампы или откровенно заниматься плагиатом идей и совсем другое — быть похожим местами на ту или иную картину, каждая из которых сама по себе величина. Фильм вносит и своё, и надеюсь уже через время, после выхода какой-либо картины, можно будет сказать — она похожа на фильм «Франклин».
Во многом конечно заслуга в удаче фильма является режиссерской. Сценарий правит балом. А вот актерская игра — это не главный плюс фильм, так как отыграли не все удачно. Может быть виной тому — неравное время, выделенное на каждого из персонажей, а может — актерское мастерство, как знать? В любом случае хотелось бы отметить Райна Филиппа и Еву Грин — ребята постарались на славу, у них получились убедительные персонажи.
Картина удалась — Джеральд МакМорроу дебютировал с нестандартным решением подачи сюжета и в итоге мы имеем хорошую английскую драму, с элементами блокбастерной визуальной подачи, фильм заставляющий подумать и содержащий неплохую мораль.
Знаете, фильм «Франклин» так и не вышедший в широкий прокат ни в одном цивилизованном государстве, демонстрирует фантазии человека помещенного в психиатрическую лечебницу, а рассказывает — о потенциальных клиентах подобных учреждений. Майло (Сэм Райли) видит ту, которую ищет каждый молодой романтик, и никто кроме него не увидит. Эмилия (Ева Грин) выбрала способ самовыражения в изучении самоубийств, а себя своим подопытным кроликом. Что касается героя в маске Приста (Райан Филипп), почему-то сразу напомнившего Роршаха, то это вообще отдельный диагноз. На фоне их, ищущий сына старик Дэвид (не безвестный по «Титанику» и «Властелину колец» Бернард Хилл), кажется единственным вменяемым героем безумия творящегося в фильме.
Грань между здравым смыслом и безумием, судя по фильму, очень невелика. Герой видит всё ясно, осязает то же, что и все прочие окружающие его адекватные люди, однако есть в его жизни некто, которую больше никто не знает. Обреченный юнец с грустными глазами Майло ищет лишь утешения, а, нарвавшись на разумное объяснение, переосмысливает всю свою жизнь.
Чего не скажешь о Присте. Такой убежденности в своей исключительности нужно поискать, он, будто МакМерфи, идёт напролом. Однако если герой Николсона шёл против системы, Прист — своего сознания. Его прошлое, включая Ирак, сделало ему тяжелое настоящее. Вспомнить хотя бы сына Томми Ли Джонса из фильма «В долине Элла», чью психику подпортила иракская кампания.
Кроме того, сюжетная линия Приста очень любопытная. В нарисованном его (точнее Дэном) сознанием мире, поделенном между разными религиями, будто криминальными группировками, можно усмотреть причины его безумия. Найти причину его гибели и создания на его месте, как было с Протом в «Планете Ка-Пэкс», новой личности. Всё в жизни взаимосвязано, даже больное сознание рисует страшные кадры на основе реально произошедших событий.
Линия Эмилии покрытая семейными проблемами и помешательством на ощущениях смерти многим уступает вышеупомянутым, разве что очаровательная Ева Грин пытается поддержать интерес к её крайне нездоровой героини. Как к слову и весь фильм разбавляет своим важным присутствием. Талантливая актриса видимо ввязалась в этот проект не случайно, раз тут должны были принять участие Эван Макгрегор и Пол Беттани.
Конечно, многие элементы «Франклина» напоминают приемы, использовавшиеся в некоторых ранних фильмах. Тема психически нездоровых людей в кинематографе весьма популярна и часто пользуется успехом. Несмотря на ощущения вторичности картинка во «Франклине» обладает каким-то магнетизмом, что не дает возможности оторваться от этого мира хаоса человеческого сознания. Когда, по нынешней кино-моде, все сюжетные линии обречены объединиться, фильм не играет со зрителем, обрекая того на волнение от предвкушения финала, он просто ведет историю к логическому завершению. Даже вводит на секунду персонаж Купидона, такой же степени адекватности как все герои фильма, способного вывести героев из состояния борьбы со своим больным разумом, даря им надежду, на то, что не всё так плохо, и что темная полоса обязательно сменится светлой.
Совершенно случайно наткнулся на фильм «Франклин».
Фильм оказался весьма специфическим, сложным, интересным и странным. Многие из посмотревших утверждали, что создатель фильма — наркоман, а сам фильм смотреть без веществ невозможно. Не буду с ними спорить и что-то доказывать, ведь фильм действительно получился весьма странным.
Попробуем разобраться.
Четверо главных героев, четыре разные сюжетные люди.
Эссер — старый сломленный жизнью человек, который скитается по улицам Лондона и лелеет в душе единственную надежду — найти давно пропавшего сына. Сына, о котором зрителю известно только то, что он служил в армии, а затем по каким-то причинам сломался, сошел с ума и сбежал после лечения в психиатрической клинике, а теперь пытается кому-то отомстить. Эссер верит, что его сына еще можно спасти и излечить от безумия. Он честный, прямой правдивый, он верит в человечество, верит в мораль, верит в Бога.
Майло — тридцатилетний мужчина, который верит в искреннюю, настоящую, неподдельную, чистую любовь, и в поисках этой прекрасной любви в таком злобном и жестоком реальном мире доходит до того, что создает себе воображаемую подругу.
Эмилия — красивая студентка факультета искусств, пытающаяся создавать… перформансы что ли? Ее работы наполнены суицидальными мыслями и смертью. Ради искусства, ради идеального шедевра она готова действительно на все — включая и собственную смерть. Создавая свои видеоролики, на которых она выдает плоды своего истерзанного одинокого разума вместе с собственными неоднократными попытками самоубийства, она теряет грань между нонконформизмом и настоящим искусством. Она мечется между реальным миром и своим воображением. Но ее картины, сколь безумными они бы не казались, являются отражением настоящего мира.
Прист — детектив, удивительно похожий на Роршаха из «Хранителей». Прист обитает в мистическом, фантастическом Параллельном городе, который он на самом деле просто выдумал, который находится только в его собственном воображении. Он ходит по этому городу и ищет мести. В мире, где «Библией может стать даже инструкция к стиральной машине», он не верит ни во что. Все персонажи фильма безумны, все оторваны от настоящего, реального мира, но Прист из них самый безумный. При этом, каким больным он бы не казался зрителю, именно он видит мир настоящим, таким, какой он есть на самом деле. Его Параллельный город — это темная, слегка гиперболизированная версия настоящего Лондона, да и настоящего мира с настоящими проблемами, паршивостью, мира без радости, счастья, надежды и будущего.
Четыре, казалось бы, совершенно отдельные сюжетные линии совершенно внезапно и неожиданно соединятся в финале фильма, а полет единственной пули разрешит судьбы героев, даст надежду.
Фильм странный и сложный. Он о жизни и смерти, о любви, об искусстве, а главное — о человеческом безумии. А очень неординарный подход и психоделия тут очень уместны и создают правильную и нужную атмосферу.
Действия этой кинокартины разворачиваются параллельно в двух мегаполисах, один из которых вполне реален и современен — это Лондон, а другой, известный как Meanwhile City, — футуристичен и фантасмагоричен. Отличительной особенностью Meanwhile City является тот факт, что люди в нем, не имеющие веры не то чтобы в бога, но хотя бы даже в лак для ногтей, находятся вне закона. Повествование начинается с монолога как раз одного из таких людей, некоего Джонатана Приста, в котором он сообщает зрителю о том, что планирует убить другого обитателя этого фантасмагорического мира, вскоре становится известно и имя жертвы — Индивидуалист. У Приста благие намерения, ибо он уверен, что Индивидуалист повинен в смерти молоденькой девочки. Однако не секрет, куда вымощена дорога благими намерениями, и этот случай — не исключение.
Миру вымышленному уделено много меньше времени, нежели миру реальному, в котором в фокусе находятся сразу три персонажа: студентка школы искусств Эмилия, которая, работая над каким-то понятным, пожалуй, только ей самой «проектом», слишком смело экспериментирует с и без того тонкой гранью между жизнью и смертью; молодой человек по имени Майло, вспомнивший про первую любовь, похожую на сон или являющуюся оным, и жаждущий вновь ее встретить и, быть может, вернуть; отец, одержимый поиском пропавшего без вести сына. В конце концов сюжетные линии Джонатана Приста и трех персонажей из реального мира сплетутся-таки в гордиев узел, распутать который, не повредив одну из «веревок», будет невозможно.
Привлекательным выглядит актерский состав картины: помимо Евы Грин, героине которой как единственному женскому персонажу среди главных действующих лиц уделено больше всего экранного времени, нужно отметить в общем-то не испортивших получившейся каши Райана Филиппа, Бернарда Хилла и Сэма «Йена Кертиса» Райли. Ева Грин и Райан Филипп имеют по две полноценных инкарнации в фильме, однако если у «девушки Бонда-2006» получилось хоть как-то реализоваться в образе Эмилии (второй персонаж Грин получился практически «ни о чем», даже несмотря на его сюжетную значимость), то оба персонажа в исполнении Филиппа получились, мягко говоря, сыроватыми.
Сказать, что фильм сверхоригинален и не похож ни на какие другие ленты, нельзя. Лично я нашел для себя что-то общее с фильмом «Останься» с Иэном МакГрегором в одной из главных ролей (наверное, параллелей было бы значительно больше, если бы в роли Майло был задействован первоначально планировавшийся на нее МакГрегор), уловил общие нотки с фильмами «V значит Вендетта» и «Зеркальная маска», а уж в главной батальной сцене фильма, в которой Джонатан Прист, облаченный в маску, делающую его похожим на низкобюджетного (из-за отсутствия двигающихся пятен-метаморфоз на щеках) Роршаха, противостоит агентосмитообразным служителям правопорядка Meanwhile City, сходства с «Хранителями» не заметит только ленивый, тем более что отсутствие головного убора у похожего на одного из «хранителей» Приста в общем-то компенсируется наличием шляп-колпаков с полями у его противников.
Резюмируя, стоит отметить, что в общем и целом дебют Джеральда МакМорроу можно признать успешным. Фэнтезийного мегаблокбастера при таком довольно-таки скромном бюджете, конечно же, не получилось, но своего зрителя «Франклин» обязательно найдет, в том числе и за пределами Туманного Альбиона, — этому, думаю, посодействует и интернациональный актерский состав картины, четверку центральных персонажей в которой исполнили два англичанина, американец и француженка.
82 тыс., 
10.4 тыс., 
