Где-то в снежных Альпах, недалеко от одной из французских ферм произошло убийство женщины, ехавшей из Парижа в Швейцарию. На место происшествия приезжает следователь Пьер Ларше и сразу берет в оборот семью местных фермеров.
Люди, которые всю жизнь просели вдалеке от городской суеты, требуют особого подхода. Но, похоже, мир соблазнов не миновал и их. Способен ли кто-нибудь из этой семьи на убийство? Расследование растопило скованные альпийским холодом семейные тайны и противоречия.
Данная картина вряд ли привлекла бы хоть какое-то внимание зрителей, особенно тех, кто избалован более занимательными сюжетами, если бы не присутствие двух «святых чудовищ», как называют французы чрезвычайно популярных актёров. В данном случае речь идёт об Алене Делоне и Симоне Синьоре, которые повторно (вслед за «Вдовой Кудерк») снялись вместе. Делон играет типичную для себя роль полицейского инспектора Пьера Ларше, расследующего дело об убийстве молодой женщины, хотя он и попадает в непривычную для себя обстановку — на отдалённую ферму в горах. Синьоре же — это как бы «Жан Габен в юбке» (можно вспомнить по аналогии, например, ленту «Героин» / «Тайна фермы Мессе»), не патриарх, а «матриарх» большого семейства, от кого зависит очень многое, в том числе — успех в поиске убийцы. Однако фильм «Сгоревшие риги» (таково его оригинальное название) больше напоминает телеспектакль, разыгранный в четырёх стенах с использованием нескольких горных зимних пейзажей. Эта картина, в которой также сыграла Катрин Аллегре, дочь Симоны Синьоре, стала одной из первых в кинобиографии актрисы Миу-Миу, прославившейся всего лишь год спустя в «Вальсирующих».(... читать всё)
Практически неизвестный шедевр Жана Шапо, мало того, что исковеркан стандартизированным подходом (см. рецензию Кудрявцева), так ещё и выпущен, под совершенно, идиотским и прямолинейным названием идущим вразрез с гипнотически таинственной атмосферой фильма. «Сгоревшие амбары» лучше характеризуют происходящее на экране зазывностью заголовка и обманчивым содержанием. Кино о расследовании убийства, но, не вполне, детектив, потому что логичные ответы на вопросы КТО и ЗА ЧТО убил, совершенно, не важны. Очевидная детективная интрига затушёвана, на первый взгляд, под «этюды о нравах», но и тут угол зрения не так прозрачен.
До самого финала трудно подобрать ключ к истории, но и после заключительных титров остаётся лёгкая опустошённость и неясность, способная вызвать у поклонников жанра раздражение. Но если не настраиваться на очередной местечковый детективчик, а СМОТРЕТЬ и СЛУШАТЬ, как и должно зрителю, получаешь удовольствие от умной и нюансированной картины, в создании которой принимали участие яркие представители своего поколения: режиссёр Жан Шапо, оператор Саша Верни, композитор Жан Мишель Жарр. Лицедеями выступили Делон, Синьоре, Сальваторе, Миу Миу.
После первой титровой сцены с волшебной мелодией Жарра, когда на чёрном фоне снегоуборочная машина разбрасывает фонтанами снег, начинается фабульная обыденность. Смерть залётной девушки в горном захолустье. В центре событий семья мамаши Роуз (Симона Синьоре) за которую она будет стоять до последнего. Подобно приезжему, городскому следователю Пьеру Ларше, не знаешь как к ним относиться, а в особенности к Роуз, которую уважает вся округа. Спектр оттенков во взаимоотношениях Роуз и Ларше — основа фильма. Как и двум гениальным исполнителям, так и их персонажам делить нечего, но пройдёт полтора часа экранного времени, прежде чем они ощутят, казалось бы, непостижимую между ними близость, чтобы расстаться навсегда. От прибывшего, привычно уставшего, супергероя Делона ждёшь, что он в момент раскидает по углам всех этих недалёких мещан и укажет на убийцу. Ан нет — ошибка за ошибкой. Интеллектуальный горожанин пасует перед деревенской смекалкой Роуз, но Шапо избегает построения сюжета на противопоставлении урбанистической ограниченности — житейской мудрости. Как уже было сказано, между антагонистичными героями общего не так мало…
Стоит отметить, заведомо, избирательный эффект восприятия «Сгоревших амбаров». Где проходит линия между восторгом и равнодушием от фильма, сказать трудно, но кто сказал, что настоящее произведение искусства должно нравиться всем?
Кстати, на моём диске название фильма переводится как «Сгоревшие амбары», уж не знаю, как правильно. Смысл передают оба варианта, если честно.
В горах, на дороге, близ фермы «Сгоревшие амбары» происходит убийство молодой женщины, расследовать которое приезжает французский полицейский Пьер Ларше. Подозрение падает на семью фермеров, ибо вопрос с алиби у сыновей мадам Розы очень, очень туманный. Однако же, мать, будучи натурой сильной и волевой, главой семьи, параллельно с инспектором Ларше пытается разобраться в ситуации. Только вот герой Делона ищет наказания для совершивших преступление, а героиня Симоны Синьоре пытается разобраться в семейных хитросплетениях, которые всплывают на свет при расследовании.
Люди в горах совсем не такие, как городские, к ним нужен особый подход, но, в данном случае, дело усугубляется и материальным вопросом, и молодое поколение вовсе не желает быть крестьянами, мечтая перебраться в город, чему препятствуют финансы, а точнее их нехватка. Может ли это послужить мотивом для преступления? Ларше разберётся.
Делон с Синьоре, конечно, асы, отношения их героев в фильме — главная изюминка, при всей неспешности и неторопливости сюжета, именно их противостояние (или сотрудничество, сложно определить эти отношения, не вписывающиеся в традиционные рамки «городских» отношений) наталкивает на размышления во время просмотра, да и намного позже.
