Инспектор Ферро — опытный, мужественный, умный и бесстрашный полицейский. Он не любит компромиссов, никому не верит и полагается только на себя. Ферро всегда один, и ему это нравится. Однако иногда жизнь подбрасывает самые невероятные сюрпризы.
Так, во время ночного задержания двух опасных вооруженных преступников Ферро неожиданно попадает в объектив фотографа- юной Сильвии. С необычной фотографии и начинается их яркий, стремительный роман. Своенравная и красивая девчонка буквально сводит зрелого мужчину с ума. Прежде сдержанный и несентиментальный Ферро счастлив и хочет только одного — всегда быть с Сильвией. Однако девушка ведет двойную жизнь, двойную «игру», являясь содержанкой и любовницей его шефа.
Когда Ферро открывается шокирующая правда, это становится тяжелым испытанием для его чувства. Однако мужественный герой Монтана — прежде всего полицейский, лучший из лучших. Поэтому, когда Сильвию находят убитой, Ферро, отбросив эмоции, берется за расследование дела. Теперь в работе он полагается только на здравый смысл и своего единственного надежного друга — пистолет «Питон 357».
Во второй картине молодого, тогда только 33-летнего французского режиссёра Алена Корно проще всего увидеть подражание работам Жан-Пьера Мельвиля (в конце концов, три десятилетия спустя он снимет римейк «Второго дыхания») или же американским гангстерским и полицейским фильмам. Инспектор полиции Ферро из Орлеана, который воспринимается почти как придаток своего оружия, мощного по убойной силе пистолета «Питон-357», действительно может напомнить популярного в ту пору штатовского копа — «грязного Хэрри» с его «Магнумом». Но одинокий стареющий борец с коррупцией и насилием, который пережил короткий роман с молодой девушкой Сильвией, вскоре убитой в приступе гнева её прежним любовником, дивизионным комиссаром полиции Ганэ, является одновременно слабовольным и непреклонным, скрывая в своём прошлом некую тайну. И этот герой вызывает неизбежные ассоциации с другим персонажем Ива Монтана, сыгранным как раз у Мельвиля в «Красном круге», где также снимался и Франсуа Перье.(... читать всё)
«Будет же благословен Случай — он совершал такие дела, какие и не снились умствующему рассудку, и на Страшном суде он сумеет оправдаться лучше, чем хитроумие всех мудрецов… Ну конечно, Случай!.. О, без воли божией и воробей не упадёт на землю, отчего же Случаю не подвернуться там, где нужно сбросить личину с дьявола?»
(Фридрих Шиллер. «Коварство и любовь»)
Каков рецепт хорошего детектива?
Чем должен обладать фильм, приковывающий к себе внимание и держащий зрителя в напряжении? Однозначно, по крайней мере — интересным сюжетом и хорошей режиссурой. Актёрский состав тоже немаловажен.
Фильм «Пистолет «Питон 357»» принадлежит к таким. Начав смотреть, от него уже невозможно оторваться. Сюжет интересен, самобытен и оригинален. Звёздный актёрский состав тоже в наличии: Ив Монтан, Франсуа Перье, Симона Синьоре. Да и страсти в фильме кипят просто «шекспировские». Зрителю остается только смотреть, наблюдать, напрягаться, шокироваться и т. д.
В наше раскрепощённое время никого не удивишь таким странным любовным четырехугольником, который мы видим в фильме. Один живет на два дома, вторая тоже… Казалось бы, в этом нет ничего необыкновенного. Но случай сталкивает молодую, красивую Сильвию Леопарди с двумя людьми, которые тесно связаны работой и которые совершенно не подозревают, что делят между собой её сердце. Начальник и подчинённый… Двое полицейских в маленьком провинциальном французском городке оказываются в интереснейшей ситуации.
В образах двух антиподов — Марка Ферро и его начальника комиссара Гонне, прослеживается лёгкий, филигранный психологизм. Первый — полицейский инспектор, несгибаемый, предпочитающий быть в одиночестве, но где-то в душе стремящийся к простому человеческому счастью, к чему-то большему, чем самоотверженное истребление преступности. Второй — комиссар, женатый, имеющий дом — полную чашу, загородное жильё, но подвижнически заботящийся о парализованной жене. После времени, проведенного с любовницей, он возвращается домой, жена в курсе всех его дел… Но их обоих объединяет одно — чувство к Сильвии.
А сама девушка отдает предпочтение герою Монтана и пытается указать любовнику на дверь. Герой Перье теряет голову… Дальнейшее известно.
Сцена, когда герой Франсуа Перье, понявший, что сделанного не изменить, поворачивается и видит в окне зажжённый свет, а потом звонит и слышит в трубке молчание — повергает зрителя в полуистеричное состояние. Вот уж верно, после таких переживаний уходят в монастыри.
Наутро все становится известно. Ферро в шоке. Он даёт себе слово найти того, кто убил его любовницу. В этом нелёгком деле он может положиться только на себя и… на своё оружие — пистолет марки «Питон».
Фильмы, подобные «Пистолету Питону», стоит увидеть только ради отличной режиссуры, филигранной игры с сюжетными ходами и незримого, но тщательно нагнетаемого противостояния между главными героями. Сильвия Леопарди, как чёрная кошка из поговорки, вносит диссонанс в жизнь начальника и подчинённого. Они — соперники, которые даже лицом друг к другу не ведают об этом. Но оба одержимы фикс-идеями. Один — желанием поскорее замять произошедшее. Другой — желанием найти истину и остаться в живых.
Демокрит утверждал, что жизнь является цепочкой причин и следствий, случайностей же не бывает. Что же, errare humanum est. Бывает и так, что человек, с которым сталкиваешься случайно, оказывается твоей судьбой и коренным переломом в жизни. Бывает так, что ты совершенно не ведаешь о том, какие скелеты таятся в шкафу твоего начальника. Мир полон диких вещей и странных совпадений. И то, что оба полицейских делят между собой сердце Сильвии, оказывается ниточкой… Ниточкой, за которую тянут до тех пор, пока вся одежда не распустится.
Строго говоря, фильм лишён положительных героев. В нём «хороши» все — герой Перье, живущий на два дома и убивающий любовницу в порыве чувств… Его жена, желающая выгородить мужа (но её можно понять — на кого она останется без него?). Герой Монтана, пускающийся ради выяснения правды во все тяжкие. И сама Сильвия, ведущая двойную жизнь и поплатившаяся за это. И даже один из второстепенных персонажей, инспектор Менар. Но тут уже мнение двояко или даже трояко. Имеют ли право личные мотивы превалировать над истиной? У каждого человека свой ответ на этот вопрос. И все они по-своему правдивы.
А всё остальное — тщательно нагнетаемый сюжет, и отличная режиссура, держащие зрителя в напряжении — можно оценить, только посмотрев фильм. Рискну порекомендовать всем любителям изящного кинокриминала. Ведь, по сути, сейчас рецепт хорошего детектива забыт…
Несмотря на то, что инспектор Ферро уже вступил в пожилые годы, он все еще способен держаться образцом мужественности и исполнять работу с завидным для молодежи пылом. Он поддерживает себя в хорошей форме, бросил курить и остался прекрасным стрелком из своего 357-го «Питона» и, даже имея за собой целое отделение, до сих пор может, благодаря смекалке, в одиночку обезвредить вооруженных преступников, превосходящих его числом. И, в доказательство расцвета сил, он только сейчас задумался о серьезных отношениях на личном фронте и обзавелся любовницей, с которой мечтает о серьезных отношениях, на которые способны лишь люди, трезво смотрящие на жизнь. Однако, новое дело способно поставить крест на репутации и всей жизни инспектора — убита женщина. Масса улик говорит о том, что у нее было два, возможно, не знавших друг друга любовника, но каким-то причудливым недоразумением побывавшими в комнате, где обнаружен труп, и доказательств хватит, чтобы обвинить любого из них в убийстве, если только полиция установит их личности. Инспектор Ферро снова закурил, ведь бытовое и непримечательное убийство омрачается одним неприятным фактом — убита его любовница. И теперь он должен самостоятельно найти убийцу, пока его же отделение не установило, что в день убийства он разругался с женщиной и, действительно, в пылу гнева, зашел в роковую комнату.
Этот классический французский детектив, совмещает в себе и небольшие элементы мелодрамы и трагедии, ведь у Ферро две сильные причины найти преступника или впасть в уныние, и неизвестно, какая беспокоит его больше в случае поражения — крах карьеры, или то, что убийца женщины, которую он любил останется безнаказанным. Коллеги даже не понимают, что так гложет начальника и вынуждает совершать необдуманные поступки, невольно подступая к мысли, что еще один хороший человек потерял профессиональную хватку. Чего стоит одна только сцена обыска, для которого инспектор в одиночку среди ночи проникает в квартиру и устраивает настолько тщательную проверку, что набег вандалов нанес бы меньше урона собственности. Но в таких сценах как раз и силен режиссер, показывая истинные чувства на примере чего-то отвлеченного, ведь в желании найти хоть какую-то зацепку, герой готов разворотить весь мир, а стоит ему обнаружить верный след, и пыл только усиливается, становясь экспрессивной метафорой. Однако, Ферро, действительно, ослеплен, и его действия вместе с желанием самостоятельно раскрыть убийство делают его главным объектом поимки, и только заслуженная репутация и предприимчивость еще позволяют уводить коллег в сторону. И все, может быть, бы вышло неплохо, однако, по той же замечательной нелепой случайности, загнавшей нашего детектива в квартиру, где произошло убийство, истинным убийцей оказался… его шеф.
Нет-нет, я вовсе не раскрыл интригу — «Питон 357» входит в число тех старомодных детективов, где действие разворачивается прямолинейно с точек зрения обоих сторон, и мы в самом начале знаем о преступнике все, и основной интерес представляет именно напряженное противостояние. Впрочем, этот фильм намного больше, чем типичный детектив, и даже скорее драма, где нет полностью виноватых, как нет невиновных, просто есть люди, которые способны совершить Поступок. Однако, в этом плане притянутой выглядит концовка с ограблением супермаркета, из неоткуда свалившаяся на героев и позволившая молодому сотруднику отдела Ферро пересмотреть взгляд на произошедшие за последнее время события. Если бы этого не произошло, все закончилось бы куда неприятнее. В этом видна авторская позиция, и даже можно назвать финальную сцену идейной кульминацией, раскрывающей подтексты, но получилось это слишком надуманно и неестественно для столь крепкого полицейского детектива.
В жанре французского детектива есть целое направление «поляра», где основным деятелем признается Жан-Пьер Мельвиль, чьим наследником считается и Ален Корно, ратовавший за самобытность национального кино, которое уже в те времена все больше и больше становилось американизированным. Впрочем, само направление достаточно уникально, ведь заимствуя массу деталей из американских картин, оно оставалось «истинно» французским. Так и здесь, ведь даже главный атрибут героя — 357-ой Кольт «Питон» — американский пистолет, а изменить некоторые детали — и фильм не отличить от западных работ в этом направлении, разве что неуловимую атмосферу никуда не деть. Главной же заслугой этого, первого успешного фильма Корно, считается то, что он привлек в жанр Ива Монтана, хотя актер задолго до этого вписал свое имя в детективный кинематограф Франции, сыграв в «Красном Круге» у все того же Мельвиля. Сам же Корно считал, что сможет показать этого человека с внешностью интеллектуала таким, как инспектор Ферро — драматическим персонажем, но в то же время, способным в любой момент произвести несколько мощных залпов из пистолета, не хуже героя боевиков. Именно поэтому фильм стал знаковым представителем — в первую очередь в «поляре» важен образ главного героя, из-за чего брались только хорошие актеры, как Ален Делон или Жан-Поль Бельмондо.
Важная особенность заключается в чувствах, и даже критики признавали, что у Корно получились более человечные персонажи, одолеваемые страстями и впадающие в заблуждения. Даже нет особой разницы, преступники они или служители закона, и главное — они меняются на протяжении фильма. Так бойкий Ферро к концу совсем окажется деморализован ситуацией, в которую он загнал сам себя и уже вынужден поступаться с совестью и держаться из последних сил, чтобы сохранить лицо. Особенно «говорящий» в этом отношении момент — эпизод с серной кислотой, окончательно переворачивающий в глазах зрителя этот образ бравого инспектора. Франсуа Перье же в образе антагониста, напротив, мелочен — жалким и опустошенным он предстает вначале, но почувствовав твердую почву под ногами превращается в расчетливого негодяя. И из этого еще одна хорошая особенность — в американском фильме обязательно бы встал вопрос, а любит ли убитую женщину кто-то из них по-настоящему, ведь оба, в общем-то, борются за свою шкуру. Здесь же такого вопроса не поднимается, потому как очень органично показано, что и любовь и свобода достойны того, чтобы за них побороться, даже если придется принимать кардинальные решения, и ничего страшного если одно вполне допускает другое, как в случае с Ферро, а не взаимоисключает, как в случае с его начальником Гонне.
Итог: классический французский детектив, ближе к концу разворачивающийся криминальной драмой о борьбе чести и подлости, где внешние проявления поступков могут оказаться настолько похожими, что сторонний зритель не сразу разглядит огромную пропасть между ними.
«Иногда я думаю о Боге. Я поняла- Он нас не слышит… И правильно делает.»
При всей детективности сюжета, я бы сместил акцент на составляющую триллера этого фильма. Ален Карно, наследник не только и не столько Жан-Пьера Мельвиля, сколько и Клода Шаброля тоже(символично, что оба «оставили» нас чуть больше месяца назад, с разницей в две недели), они, в лучших традициях самого Хичкока, умели нагнетать саспенс своих кинокартин, противопоставляя линейности детектива, обратную проекцию происходящего(смотреть также «Неверная жена»- Шаброля).
Абсолютно точное попадание с актёром на главную роль. Монтан — это французский Хамфри Богарт, хотя микромимика Ива не столь технична, как у его американского коллеги. Не обошлось тут и без семейного подряда, реальная жена Монтана — Симона Синьоре, просто ужасает своим заплывшим от алкоголизма, некогда приятным лицом. Но тем не менее, для сюжетного образа супруги убийцы- это даже явилось плюсом. Их дополняет, «вечная весна» европейского кино- Стефания Сандрелли, в роли жертвы, её чарующие аристократичные брови и «создают» криминальный треугольник отношений.
«Золотая осень» Парижа середины семидесятых, «забирает» своей витальностью, и словно символизирует «последний шанс» героя, в личных отношениях. А вкрадчивый хорал саундтрека, дополняет и так, попеременно- то индустриальный, то пасторальный ход действия картины. Стоит отметить также- мастерскую работу на монтажном столе, такую точную смену кадров, редко встретишь в кино(запоминается вступительная сцена на титрах картины, когда главный герой одновременно готовит завтрак и чистит свой пистолет, а параллельный монтаж превращает крупные планы предметов в визуальный балет).
Настоящее соревнование разворачивается на экране, кто распознает друг друга раньше? А зритель наблюдает эту перебранку- ведь он то всё знает… Все эти нюансы- камера «скользит» по записке о смерти девушки, и мы читаем её раньше инспектора, и ждём его реакции. Шокируют также изощрённые методы, какими герой Монтана уходит от подозрений, сам невольно становясь преступником, спасая себя(вся эта пикантность свойственная французскому кино). В итоге интрига сюжета вывернет жанр детектива наизнанку.
