Париж! Горoд рoмaнтичeских oжидaний, нaсeленный чувствeнными oбрaзами, символ искусствa жить и искусствa любить, мeстo, в кoторoм в oдин клубoк перeплетены нeзaбываемые крaски, звуки, вoспoминaния. Скoлькo поэтичeских стрoк eму пoсвящено, скoлькo пeсeн, картин, фильмoв o нём сoздaнo, ведь днём и нoчью, в сoборах и нoчных клубaх, в гaлeреях и на улицaх oн — рaзный, и дo концa пoнять eгo прaктически нeвoзможнo. Вoспоминaния o Пaрижe вечны.

Рoмантикa гoрoдa любви и крaсoты, oблaдающегo eдинствeнным в свoём рoде шармoм, пo-прeжнему влёчет к сeбe вeсь мир, и, рaзумeeтся, нeжные и искрeнниe кaртины, пoдoбныe признaниям в любви будут появляться, хотя все слова сказаны уже давно и не раз. Лента очень любопытного европейского постановщика Седрика Клапиша, снова о нём — гoрoде мeчты, гoроде мoды, гoродe любви и, конeчнo, людях его населяющих. Казалось бы, в слове Paris все точки над i уже расставила коллективная работа 2006 года «Париж, я люблю тебя», состоящая из восемнадцати историй о различных проявлениях любви, но ведь Клапишу ни что не мешает переснять всё на свой вкус…

Седрик Клапиш всегда делал фильмы в первую очередь о людях, и какой бы город он прежде не снимал: будь то Барселона, Лондон или Санкт-Петербург — всё внимание он концентрировал на героях, недвусмысленно намекая на интернациональность человеческих чувств. В очередной своей работе Седрик Клапиш остается верен выбранному направлению — снимая Эйфелеву башню и прочий пaрижский антурaж он осознаёт, что делает это дaлеко нe пeрвым, пoтoму ищeт, выдумывaeт нoвые пoдходы. Зритель может не испытывать никаких чувств к городу — фильм вовсе не обязывает им любоваться, как красочной открыткой со знакомыми видами, здесь наблюдается довольно-таки неплохой сюжет, понятная и ненавязчивая мораль. Достаточно лишь считаться с чувствами Пьера.

Главный герой, Пьер, в прошлом профессиональный танцор, узнаёт о серьёзном заболевании сердца. После прогноза врачей, с высокой точностью определившего, что пациент скорее мёртв, чем жив, окончательно утратившему интерес к своей жизни и смирившемуся с неизбежностью конца, нашему рефлексирующему вуайеру остаётся сидя на балконе любоваться огнями большого города, ну и может быть хорошенькой девушкой в окнах дома напротив. Тем временем Летицию, ту самую девушку навязчиво преследует любвеобильный университетский профессор, а Элиз, сестре Пьера, на рынке, среди толпы веселых торговцев фруктов приглянулся один единственный — почти что свободный Жан. Пьер становится свидетелем самых различных парижских историй, в которых даже против воли ему приходится оставаться наблюдателем.

Снова в главной роли — Ромен Дюри, актёр уже не единожды работавший с Клапишем. Со времён картины «Испанская гостиница» мне всегда приятно созерцать Ромена в новой роли, но время идёт и заметно, что актёр не собирается вечно играть роли разудалых мачо. Подстриженный под «ёжик», и какой-то весь серый и обыденный, он правдиво хватает ртом воздух и размышляет о драматических перипетиях жизни, сидя у открытого окна. Партии солиста Ромена Дюри пoдыгрывaют со свoими истoриями eщё нeсколько чeловек, в истoриях кoтoрых eсть oсобо запoминающиеся мoменты: этo и зажигатeльный тaнец oт унивeрситетского прoфессора (Фабрис Лукини) и нeумелый стриптиз в испoлнении Жюльетт Бинош.

Куда ведут провода? Вопрос, заданный ещё до начальных титров, звучит не совсем прaвильно, нo oбщую суть кaртины пeрeдаёт хoрошo. «Париж» — фильм про людей. Oбычных срeднeстатистичeских житeлей мeгaполиса, зaдaющихся в зaвисимoсти от нaстрoения ритoрическими вoпросaми. Чтo знaчит быть нoрмальным, почему красота ужасна или зачем на балконе дома напротив часами стоит молодой человек?

В фильме нeт мoментов, кoтoрые зaставляют подолгу смeяться oт души, или глубoкo сoпереживать герoям. Несмотря на открытый финал всё достаточно предсказуемо — режиссёр чётко расставляет сюжетные метки, потому особого труда не составляет додумать, что станется с героем Ромена Дюри, а, следовательно, и пищи для рaзмышлeния «Париж» тoже не дaёт.

Только лишившись простых радостей жизни, человек ощущает её реальную ценность. Пьер удивляeтся неспoсoбности пaрижан рaдоваться жизни — в этoм и оснoвной идейный посыл фильма Клапиша. Кино это, прeждe всeгo прo человека, кoторый начал пeрeосмысливать происхoдящее вoкруг из-зa неизбежнo приближающeйся смeрти, пoнимать, как вaжно жить сейчас, цeнить то, чтo имеeшь, любить oкружающий мир, вeдь кaк чaстo, в eжеднeвной суeте, мы пeрeстaём зaмeчaть тo, чтo на сaмом дeле вaжно.

Но у фильма есть и иная цель, пoбуждающaя зритeля нeмнoго пoмечтaть, нaсладиться нетoрoпливoй прoгулкoй пo узким улoчкам Пaрижа бeз oпрeдeленнoй цeли, рaствoриться в сeнтимeнтaльнoм путeшeствии эстeтичeских пeрeживaний.

«Они не понимают, какое это счастье — вот так беззаботно бродить по Парижу…»

Честно говоря, ничего не слышала о Седрике Клапише буквально до вчерашнего дня (пока не посмотрела фильм Париж, а потом не побывала на его мастер-классе)

Мы наблюдаем за развитием нескольких историй, которые каким-либо образом пересекаются между собой на улицах Парижа. Мы видим людей с разными характерами, из разных социальных слоев, но тем не менее их что-то связывает…что-то и ПАРИЖ.

Есть моменты, где хочется посмеяться, есть, где хочется поплакать, собственно говоря, как это и бывает в хорошем кино. Ты не сидишь тупо уставившись в экран, тебе интересно, а это, сами знаете, немаловажно. Седрик сам писал сценарий, который оказался очень обширным, поэтому за время монтажа было вырезано огромное количество сцен (после первого монтажа фильм шел 4 часа, а после второго 2), но тем не менее фильм выглядит полноценным. Как сказал Клапиш после премьеры: «Если бы был другой сценарист, он бы покончил жизнь самоубийством».

Казалось бы, тяжело вести наблюдение за стольким количеством героев на экране. Ведь, по сути дела, практически все герои, которые появляются перед зрителем являются главными. У каждого из них своя жизнь, своя история, но благодаря обобщению они не теряются, не путаются между собой, а представляют живописную картинку ПАРИЖа.

Материал основывался на наблюдениях режиссера, на случаях из его жизни (как например момент, когда из женщины делают «тележку»), на рассказах знакомых (история афроамериканца). Даже хозяйка булочной является реальным персонажем. И хотя, многие говорят, что её образ несколько утрирован, выдуман, отточен и неправдоподобен, многие парижане вам скажут: «Я знаю такую булочницу!»

Седрик Клапиш относится к тем режиссёрам, у которых на первом месте драматизм, сюжет, чувства, а не виртуозность съёмок (хотя в производственном плане фильм очень высокого уровня), что привлекает внимание зрителя любой возрастной категории. Фильмы о нас, о наших чувствах всегда интересны, и ПАРИЖ не исключение.

И просто потрясающая озвучка! Музыка шикарная и просто идеально подходит под действие. Мурашки по коже!

Так что фильм очень достойный, очень хороший. Выходя из зала, остается легкое чувство…спокойствия, умиротворённости и радости.
И хочется побывать в ПАРИЖЕ.

Не знаю наверняка, только ли у меня возникло ощущение, что я не просто смотрю фильм на большом экране, а гуляю по Парижу вместе со смешным и нерешительным профессором истории, мчусь на мотоцикле с молодой женщиной, стою позади Жюльет Бинош, выбирающей личи на рынке, сижу в кафе с той самой раскрепощенной студенткой. Я как будто перенеслась в этот город, я узнавала улицы и отдельные дома, виды из окна и, похоже, даже людей.

Фильм очень прост в своей сути, он не навязывает давно набивших оскомину истин. Он лишь констатирует факты, о том что Париж это ПАРИЖ, ведь нет другого хоть чуточку похожего города на свете, о том, что жизнь стоит того, чтоб просто жить. о том, что любовь вокруг нас, нужно просто иногда оглядываться. Актерская игра выше всяких похвал. За весь фильм даже ни разу не вспоминаешь, что перед тобой не реальные люди, а актеры. Хочется также отметить работу оператора, как уже здесь говорили она действительно великолепна.

Париж всегда останется Парижем не зависимо от того, что за фильмы о нем снимут или от того, что мы об этих фильмах напишем.
Данный же фильм стоит посмотреть хотя бы для того, чтоб выйдя из кинотеатра, попробовать увидеть настоящий мир вокруг.

Париж. Город любви. Город мечты… Нет, не годится. Париж предстал перед глазами зрителя, как город людей. Да, обычных людей. Совсем не гламурных, не напыщенных. Творение Седрика Клопиша это удивительная история разных парижан, рассказанная сквозь призму жизни молодого человека, страдающего от сердечного недуга. Рассказанная его глазами.

Влюбленный профессор, одинокая мать троих детей, торговцы с рынка — вот они герои современного Парижа. Не Людовик XVI, не архитекторы готических замков и соборов, и даже не современные протестующие «школяры», о которых в конце фильма сказано вкратце, потому что они не заслуживают такого пристального внимания, как судьба простого, человека, умеющего видеть мир таким, какой он есть. Без геральдических наслоений графов и баронов, которые в средние века могли только нагадить посреди Луврского коридора.

Почему же режиссер обратился к людям, а не к историко-образовательному стилю повествования? На это ответ может быть только один. Мир устал. Мир просто устал! Устал от психологии туриста. Что за дурацкая привычка фотографироваться возле каждой статуи, возле каждого камня! А потом такие туристы, вроде нас с вами рассказывают друг другу, что были в знаменитых Катакомбах, поэтому на заднем плане останки умерших людей, наваленные кучами, что смотрели в бинокль с Монпарнаса, с которого открывается очень живописный вид на смог большого города, где большие здания из стекла и бетона давят средневековые шедевры.

А люди живут во всем этом. Они ссорятся и мирятся, занимаются сексом и лечатся у эскулапов, испытывая судьбу, и верят, что, может, они войдут в эти 40% счастливчиков, которые будут жить. Которые просто будут дышать, ходить по улицам Парижа, мечтать…
Парижане-герои этого фильма, как и любые нормальные люди в любой точке планеты, хотят просто быть понятыми. Его жители больше не хотят болеть, не хотят жить в одиночестве посреди многомиллионных мегаполисов.

И нам, как потенциальным визитерам этого славного римского побратима, необходимо осознать, что книги это мертвые мысли, а люди — живые, что элитные жилые комплексы в формате флэш-презентации — мертвы, а люди — живы. Что холодные уличные стены согреваются дыханием городских обитателей. Париж, безусловно, прекрасный город, с богатым историческим прошлым. Не каждое поселение может похвастаться тем, что из убогой Лютеции стало гордостью всех современных галлов.

Но, глядя на жизненные перипетии героев фильма «Париж» становится ясно, что это мы сами. Что в Париже те же проблемы, что и у нас. Что гастарбайтеру нужно выживать, убирая мусор. Что матери-одиночке выпадает доля тащить на себе троих ребятишек, вопреки бесчувственным ухмылкам в булочной. Что есть сучки, которые могут влюбить в себя, а потом порвать на куски эту любовь, изменив с другим мужчиной.

Отсмотрев двухчасовую мелодраму, которая может показаться духовному диабетику излишне слащавой, ты понимаешь — в мире все одно. В других странах все то же самое, просто жители разговаривают на своих языках. Есть только один общий язык — искусство. И проявляться оно должно, прежде всего, в том, чтобы учить пониманию близкого человека, а не в том, чтобы из бряцающего мускулатурой голливудского переростка делать героя. Если кино вновь будет нести положительный просветительский заряд энергии, то и языковой барьер станет мостом дружбы, а не поводом для войны.

Возможно, это все глупости. Все эти сравнения и параллели… Но, черт возьми, как же это здорово, просто выйти на балкон и, лицезрев окружающую действительность, промолвить тихо и восторженно: «Вот это да, вот это музыка!»

© Алексей Петров

Этот фильм по построению и тональности чем-то напоминает нашумевший «Париж, я люблю тебя». Много сюжетных линий, много историй из жизни обычных людей, живущих сами по себе и изредка пересекающихся. Они живут, рожают детей, влюбляются, совершают глупости, болеют, страдают, надеются и погибают. Совсем не романтичная жизнь жителей города, имеющего славу города любви и романтики, жизнь вне туристических маршрутов, обычная жизнь обычных людей. Кто-то, не имея ничего, радуется мелочи, иной же, не имея видимых причин для печали, сам себе придумывает проблемы, и упивается своим занудством, делая скучным себя и подтравливая жизнь другим. В фильмах мы всегда ждем логического завершения, какого-то финала — хорошего или плохого, неважно, но должна быть точка. Здесь нет точки, ни в одной из сюжетных линий — происходит что-то, что коренным образом меняет течение событий, но дальнейшее развитие не показано, оно оставлено на усмотрение зрителя. В принципе, это можно списать на то, что режиссер хотел показать, что зачастую сюжетные линии нашей жизни действительно остаются незавершенными, в жизни, в отличие от кино, далеко не всегда бывает логичный финал, слишком часто остается многоточие.

Главную мысль фильма, наверное, озвучивает в финале парень, который едет в такси на операцию по пересадке сердца. Он любуется сквозь автомобильное окно залитыми солнцем улицами весеннего Парижа, где идет своим чередом жизнь, и задумчиво говорит: «Вот он, Париж — все чем-то недовольны. Все лаются, всем это нравится. Они не знают, как им повезло. Они ходят, дышат, бегут, ругаются, опаздывают — они не понимают, какое это счастье, — просто так, беззаботно, бродить по Парижу…» Это не новая, но актуальная на все времена мысль. И для всех городов, кстати, ибо где бы мы ни жили, мы не замечаем окружающей нас красоты, мы не смотрим на жизнь вот так, вдохновенно, мы просто живем. Строим планы, ходим на работу, на рынок за продуктами, возвращаемся домой, водим детей в школу, готовим еду — мы живем обычной, банальной жизнью, бредя в ее колее, и не видя жизни, бурлящей вокруг. Наверное, мораль сей басни в том, что нужно хотя бы иногда остановиться и сказать: остановись, мгновенье, ты прекрасно, чтобы, как говаривал классик, не было мучительно больно за бесцельно прожитые годы.

Фильм выдержан в минорной тональности, даже в какой-то степени тягучей, такой вязко-созерцательной. Наверное, это сделано специально, чтобы передать зрителю ощущение серости такой жизни, безвкусной и затягивающей, как болото. И это ощущение, хоть и без лишнего черного трагизма, но передается. И бывают моменты, когда начинаешь скучать, и хочется, чтобы уже что-нибудь произошло, чтобы созерцание сменилось действием. Быть может, на то фильм и направлен, чтобы внушить зрителю неприятие этого созерцания и побудить к какому-то действию, кот. внесет краски в его безвкусную жизнь. Но если честно, мне все равно фильм показался несколько тоскливым и слишком затянутым. Это картина для уставших от жизни людей. Не позитивная, но созвучная внутреннему состоянию огромного количества взрослых людей, тихо дрейфующих каждый в своем болоте. Он не вдохновляет, но заставляет задуматься.

Любителям динамичных картин — смотреть не стоит. Мыслителям и сентиментальным мечтателям — пожалуй, рекомендую к просмотру.

Про романтику Парижа снято немалое количество фильмов, но в каждом, герои переживают свои истории и свои судьбы, а порой речь идет о нескольких одновременно.

В данном случае прослеживается судьба танцора, страдающим тяжелым заболеванием сердца. Болезнь заставила его оставить любимое занятие и работу, приковав его на долгое время к стулу в ожидании пересадки сердца. В ожидании операции, которая может спасти его жизнь Пьер коротает время сидя на балконе и наблюдая за прохожими.

На улицах Парижа постоянно встречаются и пересекаются судьбы многих, но никто не замечает, кроме самого Пеьра, что у всех существует что-то общее. Он видит споры женщины — матери троих детей, которая постоянно ругается с братом и пытается поднять на-ноги детей, будучи одинокой. Замечает увлеченность своей студенткой уважаемого профессора истории, а так же отчаянную борьбу за свой бизнес хозяйки булочной. Все эти маленькие истории делают Париж городом, который любят, и ненавидят. А Пьер один из тех, кто любят город до ненависти. И несмотря на то, что сестра, Элиза, с детьми нарушит его спокойствие, переезжая к нему жить, он не отказывается от своих привычек. Продолжая наблюдать, как Париж и его жители живут, Пьер создает свою постановку, представляя себе жизнь парижан, динамичным и шумным танцем.

«Париж». Фильм-мозаика о полусложившихся судьбах. Я говорю «полусложившихся» (или «недосложившихся»), потому что у каждого из героев за спиной свой мешок жизни, мешок опыта, радости, горя, потерь и неудач. В нём нет лишь главного — удовлетворённости собой. Можно назвать это счастьем или смыслом жизни.

Париж — идеальный город для поиска этого самого недостающего звена. Кажется, ответы на мучащие вопросы так и витают в воздухе, нужно просто пойти в нужном направлении

И каждый ищет по-своему. Возможно, со стороны это покажется заморочками и хандрой. Это не так. Чего стоит одно только философское выяснение «правильности» и «неправильности» между профессором и его братом.

Пожалуй, каждый нашёл себя. Но в разной полноте и достаточности: кто-то больше, кто-то — меньше. Кому-то почти нечего терять, и остаются, возможно, последние мгновения наслаждения жизнью. Фильм ведь не окончен, и мы можем лишь мысленно достраивать начатую Седриком Клапишем мозаику.

Жюльет Бинош. Пожалуй, ей менее остальных выказаны какие-то поиски, недовольство чем-либо… Истинная француженка, с маской лёгкости и оптимизма на лице в попытках помочь близким. А ведь ей не легче других. Она искренна в своих желаниях, не стремится к удовольствию ради удовольствия на несколько мгновений. Таков и Альбер Дюпонтель (эпизод с одновременным «нет»).

Каждый ищет свой путь к себе, к полноте жизни. И на нём очень легко заблудиться. Гораздо легче, чем в лёгком сумрачном Париже, туманящем разум и чувства.

Наверное, никогда не устану смотреть фильмы про этот город.

Хотя, почему про город, про людей. Не чувствуется в Париже от этого режиссёра размаха большого города, это больше похоже про рассказ о микрорайоне, где все так друг — другу примелькались, что только что не переспали все со всеми.

Жюльетт Бинош, актриса на грани, но весьма хороша. Стареющий профессор (Фабрис Лукини) был смешным как и ожидалось. Вообще, не то, чтобы фильм смешной, но позволяет расслабиться и воспринимать трагичные события мягче, чем могло быть. Словно, не только Пьер (Ромен Дюри) болен, а и зрители тоже и режиссёр оберегает их от волнений, но рассказать всё как есть он обязан.

Не тягомотный фильм, но всё-же не понравится многим — от этого никуда не деться. Любителям экшена и попкорна не рекомендую.

Фильм не произвел должного впечатления. У режиссера большой потенциал, но, как мне кажется, он еще не раскрыл его в полной мере. Фильм состоит из нескольких историй, связь между которыми весьма хрупка и выглядит `притянутой за уши`. Через весь фильм проходит мотив смерти, что само по себе является сильным ходом и заставляет задуматься о вечности и месте нашей суеты во Вселенной. Но обыграно это не особо четко. В целом фильм произвел приятное впечатление

«Я не уверен, что мне нужна эта красота…»

Красота молодости и новых начинаний. А нужна просто моя жизнь, с ее горестями и радостями. Просто моя жизнь. Ведь она так прекрасна в своей простоте. Радоваться каждому подаренному дню. Каждый миг дорог. Париж, Париж. Как сильно меняется жизнь, когда узнаешь, чо осталось совсем мало. Начинаешь ценить каждую эмоцию, событие, мир и людей вокруг. И все вдруг становится значимым. Остановись, мгновение, ты прекрасно.

Это Париж, где никто никогда не счастлив.