Бывший полицейский Браун работает частным детективом. Он подряжается следить за юной Джейн Бейкер, живущей с престарелым мафиози Солом Купферманом на его роскошной вилле в Беверли-Хиллз. Приступив к делу, Браун сразу же сталкивается с Кэткартом, главой отдела внутренних расследований полиции Лос-Анджелеса. Как раз из-за него Брауну и пришлось уйти из полиции. Но какие общие дела могут быть у гангстеров и Кэткарта? И прочему все, кто завязан в этом деле, погибают один за другим? Вопросы. которые задает Браун, не имеют простых ответов. И он может снова попасть в черный список Кэткарта. Только на этот раз это означает лишится не работы, а головы…
В основе сюжета «Реквиема Брауна» (речь не о бандитах, а о главном герое) рассказанная от первого лица история частного сыщика Фрица Брауна, бывшего копа и бывшего алкоголика, чья деятельность по продаже подержанных автомобилей продвигается гораздо лучше дел детективных. Может, оно было и к лучшему, и все же однажды дверь его офиса открылась, и на пороге возник клиент. Простая работа — следить за младшей сестрой нанимателя и её престарелым ухажером, как это часто (точнее, всегда) бывает в нуарах обернулась кровавой разборкой с обязательно входящими в набор тщательно скрываемыми семейными тайнами, наёмными убийцами, стукачами-наркоманами и прочими «радостями» частного детектива…
Фильм снят по не издававшемуся у нас, первому роману Джеймса Эллроя, чье имя, как правило, вспоминают, в первую очередь благодаря «Секретам Лос-Анджелеса». Биография Эллроя, рано потерявшего мать, успевшего побывать наркоманам и алкоголиком, бездомным и торговцем порнухой нашла отражение и в романах. Хорошо зная законы улицы, методы работы полиции, сталкиваясь во всевозможными видами половых извращений, писатель не строит иллюзий относительно человеческого рода: на каждого более-менее благородного героя в его книгах найдется десяток сволочей.
Так и в «Реквиеме», далеко не плакатный герой Браун по сравнению со своими оппонентами если не ангел, то приближенный к ним. И хоть его мотивы довольно корыстны, он остается положительным парнем, даже сжигая трупы и выбивая признание с помощью кастета.
Сдобренный изрядной порцией горькой иронии, режиссерский и сценарный дебют малоизвестного Джейсона Фриланда не удивит хитроумными техническими примочками или зрелищностью постановки. Это не претендующая на лавры незабвенного шедевра, скромная, снятая независимыми компаниями картина, которая, хороша, в первую очередь, верностью традициям и выразительной актерской игрой. Она рассчитана на поклонников жанра, которые не нервничают, слыша закадровые ремарки главного героя и не спят, если в фильме не стреляют дольше десяти минут.
Толковый, крепкий представитель среднего класса, своего рода «Фольксваген» в ряду пост-нуаров.
3.3 тыс.
