Брат и сестра Фитцджеральды наслаждались последними днями отдыха на море, когда во время очередной прогулки по берегу им на глаза попался большой и по всей видимости заброшенный дом. Найдя жилище исключительно уютным, Фитцджеральды решили купить его и разыскали хозяев. Сделка состоялась, но старый дом оказался совсем не таким хорошим, каким его представляли себе покупатели.
Вот я и посмотрела фильм «Незваные» 1941 года, снятый по новелле Дороти Макардл «Утес». Вообще, старые фильмы делятся на две категории по принципу:
а) получаешь удовольствие оттого, что смотришь фильм 1941 года выпуска
б) получаешь удовольствие от самого фильма
К сожалению, «Незваные» безоговорочно принадлежат к первой категории.
Повесть, по которой снят фильм, совсем небольшая, но там рассказывается сложная трехуровневая история. В фильме сюжет в общих чертах сохранили, но донельзя огрубили и упростили мотивацию и характеры персонажей. Например, если в книге Фитцджеральды отчаянно хотели выбраться из города, каждый по своим причинам, то здесь они просто прогуливались и решили купить дом. Дед Стеллы из любящего внучку, безупречно честного человека с непростым характером превратился в капризного тирана.
Также ничего не сказано о причинах, благодаря которым Памела Фицтждеральд настолько симпатизировала Стелле, что рискнула провести спиритический сеанс. Вообще-то в жизни сестры обычно несколько настороженно относятся к тем, кто нравится их любимым младшим братьям.
А в книге это превосходно объясняется тем, что сама Памела шесть лет ухаживала за больным отцом, была вынуждена терпеть его прихоти и упреки — и потому, заподозрив, что Стелла находится в таком же положении, прониклась к ней сочувствием. Причем объясняется в паре абзацев, то есть две-три фразы в диалоге дали бы тот же эффект.
Родерика Фитджеральда играет сорокалетний актер, чем-то похожий на Алека Болдуина, с уже округляющимся лицом и фигурой. Почти все серьезные решения принимает его сестра, а он всего лишь остроумно шутит и приглашает Стеллу покататься — бледная вариация на тему городского остряка и донжуана.
А Стелла и в книге была самой невзрачной из всех персонажей, жертвой, котрой только предстоит «пробудиться», а играющая ее роль актриса не сделала ничего, чтобы пробудить героиню: так и осталась красивой девушкой с вопрошающим выражением лица.
Убрали второстепенные линии с портретом Кармел, визитом друзей, которые первыми почувствовали «эффект мастерской», убрали пьесу, которую писал Родерик и которая добавляла к происходящему третий «уровень погружения».
Пожалуй, единственна запоминающаяся роль — это мисс Холлоуэй, которую сыграла малоизвестная Корнелия Отис Скиннер.(Она еще сыграла в «Девушке в розовом платье», экранизации старой скандальной истории) Она достаточно убедительно изобразила властную, сильную женщину, умело скрывающую свои тайны, фанатично преданную умершей подруге. Да и то… слишком быстро сошла с ума, хотя это, конечно, не ее вина, а сценариста.
Нет, есть еще одна удачная деталь -портрет Мэри Мередит. Он не слишком похож на его описание в книге, но очень похож на мое представление о Мэри.
А в целом — я бы не рекомендовала этот фильм к просмотру даже любителям жанра.
Прелесть этой ленты — в том, насколько стремительно сменяют друг друга моменты пугающего и смешного. Тесное соседство юмора и атмосферы страха, способствуют созданию особого, бодрого ритма, не позволяющего заскучать или отвлечься от происходящего на экране ни на секунду.
Этот концентрированный кинопродукт, без единого лишнего кадра, любопытен еще и в том смысле, что открывает зрителю одну из первых страниц истории кинострашилок о привидениях. Не правда ли, любопытно узнать, как все начиналось?
Кроме того, это еще и трогательная история взаимоотношений между простыми, симпатичными персонажами, удивительно похожими на наших соседей, друзей, на нас самих. Незамысловатые образы главных героев позволяют зрителю мгновенно идентифицировать себя с ними и проникнуться к незадачливым владельцами жутковатого дома на утесе искренней симпатией. Момент сопереживания чрезвычайно важен для этого фильма, в отличие от многих современных хорроров, где какой-нибудь маньяк разбрасывает трупы направо и налево (а нам только того и надо).
Неоднократно приходилось слышать, как маститые режиссеры ссылались на картину «Незваные», называя ее одной из любимых. Мартин Скорсезе, человек, мнению которого я с большой охотой доверяю, отдал работе Льюиса Аллена третье место в своем списке одиннадцати лучших фильмов ужасов за всю историю кино.
Сомневаюсь, что во время просмотра картины «Незваные» попкорн от ужаса застрянет у вас в горле, а после будут мучить кошмары с участием привидений, но фильм так интересно, с любовью к зрителю, снят, что он, несомненно, украсит собой полтора часа вашего драгоценного времени.
