Бен Карсон знавал времена и получше. Уже прошел почти год с тех пор как неуравновешенного детектива отстранили от работы в Полицейском управлении г. Нью-Йорка за убийство другого сотрудника спецслужбы, несчастный случай, который не только стоил ему работы, но и пробудил в нем тягу к алкоголю и агрессивность, из-за чего жена и дети отдалились от него, а сам он нашел пристанище на диване в квартире своей сестры в Куинс.
Потеряв надежду вернуться к нормальной жизни и воссоединиться с семьей, Карсон нанимается на работу ночным сторожем выгоревших руин универмага «Mayflower». То, что когда-то было символом процветания и роскоши, теперь медленно разрушается в темноте, как загнивающий корабль-призрак, разоренный гигантским пожаром, поглотившим множество невинных жизней.
Когда Карсон обходит дозором свои владения, обугленные развалины универмага, он начинает замечать что-то зловещее в декоративных зеркалах, украшающих стены «Mayflower». В огромных мерцающих стеклах отражаются страшные, потрясающие Карсона образы…
Герой устраивается сторожем в заброшенное жуткое здание ("Сияние»). Зачем вообще его охранять? Тем более по ночам. Далее он видит в зеркалах чудовищные вещи. Он не увольняется, а с маниакальным усердием начинает докапываться до истины ("Зодиак»). Поиски ответов приводят его на заброшенную окраину, где живет семейка грязных растрепанных деревенщин ("Техасская резня бензопилой»). В итоге оказывается что все ниточки сходятся на маленькой сумасшедшей девочке ("Звонок»). Потом одного из персонажей привязывают к креслу и из нее выходят демоны ("Изгоняющий дьявола»). Маленький мальчик с холодными глазами ходит по дому с ножом ("Кладбище домашних животных»). А в самом конце нужно победить орущую нечеловеческим голосом злобную тварь (вообще любой зомби-ужастик)….
Продолжать можно долго. Бесстыже копируется и «Обитель зла», и «Сайлент Хилл», и «Пила». Безусловно, существуют законы жанра и от этого никуда не деться, но ведь никто даже не стремится от них хоть немного отойти! Нас вот уже который десяток лет пугают мигающими лампочками, внезапно захлопывающимися дверями и вылетающими невесть откуда птицами. Так что, если кто-нибудь прислоняется к окну, будьте уверены, с той стороны на него сейчас кинется собака. А если герой идет по темному коридору с фонариком, то у него… Ну вы поняли…
Долой параноидальные сюжеты!
Неужели все смирились с тем, что в фильмах ужасов герои ведут себя, как безмозглые курицы? Вот например, заброшенный магазин, темнота, жуткие вопли, хруст костей, чавканье и бог знает что еще, а герой все продолжает и продолжает бродить по нему без всякой причины, пока, наконец, ему не снесут голову. Да даже у Шварценнегера душа в пятки бы ушла. Инстинкт самосохранения отсутствует напрочь!
Или вот еще пример. Жена главного героя — потрясающая брюнетка, одетая в топ с вырезом до пупа и длиной ног, как у Наоми Кэмпбелл. Давайте угадаем, кем работает! Модель? Нет. Актриса? Нет. Хорошо, стриптизерша. Опять мимо. А она, без всяких сомнений, патологоанатом в морге. Потрясающе!
Еще один — зеркала таят зло, уже погибли страшной смертью родственники, а герои просто закрашивают их веселенькой зеленой краской. А в доме двое детей. И все, всем не страшно, все мирно читают сказки перед сном. А потом совершенно искренне удивляются, откуда же в доме взялись злые демоны! Зеркала разбить нельзя было, а? Я уж умолчу про то, что (вот у вас в доме сколько зеркал?) у них зеркал по три штуки на каждой стене, причем рядом. А в детской комнате зеркало такого умопомрачительного размера, что честное слово, не веришь в происходящее ни на секунду.
Чтобы не быть голословным, приведу обратные примеры. Примеры новаторства, меняющего жанры навсегда. Фантастический боевик — «Матрица» изменила все стандарты. Замедление времени, уклонение от пуль… Комикс — «Темный рыцарь» берет за душу своим реализмом, невиданным прежде в историях о парнях в лосинах. Эти жанры никогда не будут прежними. То же самое и с фильмами ужасов. Вспомните «Я — легенду». Сцена, когда Уилл Смит, согнутый в три погибели пробирается по темному дому. Во первых, он испытывает совершенно адекватные эмоции (как и любой на его месте), а во-вторых, он не из любопытства лезет в логово зомби, а спасает друга. Вот как надо снимать, чтобы героям сопереживали, верили происходящему на экране. Также и «Молчание ягнят» в свое время сломало все стереотипы, поставив в центр сюжета не бесстрашного качка, а хрупкую девушку. Браво!
Я не верю в то, что в жанре ужаса нельзя придумать еще что-нибудь, что цепляло бы зрителя больше, чем дом с привидениями. «Зеркала» притягивают зрителя своей необычной идеей, а потом губят все исполнением. И вот, минуту назад было интересно и страшно, а затем ты зеваешь и смотришь на часы. Создатели «Зеркал» старались (это видно), но явно недоработали свой проект. Я имею в виду, что завязка удалась, начальные титры очень в тему — это на «хорошо». Сцена с Эми Смарт и концовка (точнее, последняя минута) — это «отлично». Правда великолепно.
Так что, в общей сложности удачных моментов минут на 10, а «Зеркала» идут почти 2 часа.
Совсем не понравилось. Фильм очень банальный и полный штампов. Хочется сразу заметить, что главная моя претензия — к сюжетной линии, составленной из других триллеров. Что нужно в начале 21 века, чтобы снять триллер? Давайте познакомимся поближе с этими ингредиентами. Главный герой — обязательно психически неуравновешенный и подавленный из-за произошедшего события (убийство человека, смерть близкого человека, увольнение с работы, все, что может сильно потрепать психическое состояние человека). В данном случае — убийство человека не дает бывшему следователю NYPD (New York Police Department — полицейское отделение города Нью-Йорка) спокойно жить, спать по ночам, а главное — отдаляет от семьи. Семья же у него банальная для таких ситуаций: жена красавица-умница, милые двое детишек, по которым скучает наш герой, и большой дом, обставленный всем необходимым и обвешенным обильным количеством зеркально-стекольных поверхностей. Пенсия маленькая, детей двое, а дом большой, следствие — нужны деньги. Работа — ночной сторож жуткого огромного здания бывшего магазина Mayflower, в бывшем больница (на этом слове зритель должен напрячься, потому что с больными (а лучше всего — психически больными) можно всегда закрутить что-нибудь этакое угрожающее и непременное давящее на мозговую коробку человека.
Дальше события разворачиваются очень быстро и неинтересно. Домик-то с чертовщиной, а нашему герою никто не верит и считает его не в себе. Но пока семья спит спокойно (кроме младшего сына), но вскоре (а как же!) и семья становится втянутой в эту игру потустороннего мира. А главный герой, как добропорядочный гражданин США и преданный семьянин, начинает очень боятся. И вот здесь начинается детективное расследование а-ля Звонок. Все-таки как повезло дому и его ужасающим обитателям, что ночным (именно ночным) сторожем устроился бывший сотрудник полиции, после увольнения все еще имеющий доступ и к трупам, и к базе полиции, и даже к оружию. И вот наш отважный герой, как это отец девочки в Сайлент-Хилл и мама мальчика в Звонке отправляется на поиски вселенского зла, заключенного в зеркалах. Концовка совсем не шокирующая (такое уже было в одном из упомянутых мною выше фильме).
Теперь про спецэффекты и «моменты испуга». Не заметила ни первых, ни вторых. За весь фильм я ни разу не вздрогнула, ни разу не напряглась, все было хорошо предсказуемо, спецэффекты поражали содранностью с других фильмов такого волнующего жанра, как триллер. А в конце вообще зло превратилось в проворного капуцина (обезьянка такая славная), в воде не тонущая, в огне сразу не горящая, зато по стенкам завидно лазающая. Вот так-вот. В фильме мне запомнилась карикатурно-смешная сцена с сестрой главного героя в ванной и очень понравилась машина главного героя. Черная красавица)
P.S. Тема зеркал на самом деле могла бы стать отличным сюжетом для хорошего триллера, если бы сценаристы немного бы поднапряглись. Ведь зеркала — отражение нашего мира, несущие в себе идею множества параллельных миров, в которых могут обитать существа намного устрашающее и интересные, чем худые «капуцины».
Однажды, в ночную рабочую смену, я в зеркало вышел, был сильный конфуз…
«Зеркала» — это очередной фильм на тему: «Не повезло тебе, парень, оказался не в то время и не в том месте».
Сюжет прост и незамысловат: герой-неудачник с печальным «багажом» прошлого и еще более печальным настоящим, пытается как-то собрать свою жизнь по частям, попутно заливая свою грусть алкоголем и антидепрессантами. В один «прекрасный» день он устраивается на новую работу ночным сторожем, надеясь как-то наладить свои дела, но, конечно же, его ждет большое разочарование…
Завязка вполне подходит для современной интерпретации такого жанра, как ужасы. От того и ожидания были соответствующими, и результат, в принципе, их оправдал. Почему я тогда пишу отрицательную рецензию? Да, потому что «очередной» это не «единственный»! С тем потенциалом, который был в распоряжении создателей этой ленты, можно было снять нечто особенное. А в результате, фильм ни чем не удивил: неожиданные моменты — да, были; напряженная атмосфера в стиле переснятых японских фильмов ужасов — да, было; спецэффекты, компьютерная графика, пугающие образы, декорации — да, на месте. Но весь фильм меня преследовало своеобразное дежавю: я все это уже где-то видела. Конечно, другой контекст, другие сюжетные элементы, но если откинуть все это покрывало, практически будет нечего выделить.
Что касается страха: да, были моменты, и когда вздрагивала, и когда было желание прикрыть глаза ладонью… Но, как-то по ходу действия к этому привыкаешь, так как знаком со всеми клише и штампами, и рассматриваешь эту картину уже не как ужасы, а как остросюжетную ленту.
Вообще, было слишком много анатомических подробностей гибели некоторых персонажей, к примеру, сцена в ванной, ну уж слишком утрированно — от увиденного, чуть не стошнило. Когда в кино присутствуют такие моменты, ты задумаешься, прежде чем его пересмотреть…
Если говорить об актерской игре, единственный, кто порадовал, и к кому не было претензий — это Кифер Сазерленд. Мне нравятся его работы в таких фильмах как «Каматозники», «Исчезновение», в сериале «24 часа». Не могу назвать его мастером перевоплощения, но определенные типажи, ему, несомненно, удаются. «Зеркала» — это как раз тот случай. Он отлично показал психо-эмоциональное состояние своего героя и его переживания. А вот партнерша Сазерленда, Пола Пэттон, по фильму жена его персонажа, подкачала. Все было как-то искусственно и натянуто.
Вообще основная идея фильма, связанная с зеркалами — это интересный ход. Но вот реализация себя не оправдала. Местами были хорошие моменты, интересные находки, неплохо воспроизведенные на экране стараниями режиссера. Но, слишком много было не додумано и не досказано. Извечный вопрос «почему?» остался без ответа.
Единственное что понравилось, от чего, прям, мурашки по коже побежали — это финал. Вот тут, авторам браво! Однако на фоне эффектной концовки все увиденное как-то сразу померкло. От того и не лучший отзыв.
Александр Ажа — крепкий режиссер кровавых хорроров. Юный натуралист, которого хлебом не корми, а дай чего-нибудь эффектно отрезать на экране с максимальным количеством крови и мяса. Но оригинальных идей у него до этого фильма замечено не было.
Первый его фильм, называвшийся «Кровавая жатва», подозрительно напоминал один из романов Дина Кунца. Второй, вообще был прямым ремейком фильма Уэса Крейвена 1977 года — «У холмов есть глаза». Третий фильм должен был стать своеобразным водоразделом в творчестве француза. Сможет ли Ажа выжать из себя что-нибудь оригинальное? Не смог. Хотя предпосылки к этому были все.
Переехав в Америку, француз получил неплохой бюджет с барского плеча. На главную роль выписали Кифера Сазерленда, чья кинокарьера пребывает сейчас в легкой прострации. И никому на крупных проектах актер по большому счету не нужен. Приходится подрабатывать на съемках жутко популярного американского телесериала, почти неизвестного у нас — «24 часа». И вот, наконец, прорыв.
А на второстепенные роли вообще кастинг проводить глупо — не все ли равно кого кромсать на кровавые лоскуты? Сюжет напоминает собой особо длинную серию вышеупомянутого сериала напополам разведенный с мистикой. Если быть более точным, режиссер на радостях и в некоей растрепанности чувств, старательно пересказывает нам все увиденные им ранее японские кайданы. Как говорится — от «Звонка» до «Звонка». Разумеется, примешивая сюда немного своей фирменной кровавости. Правда, в настолько малых дозах, что даже не успеваешь это посмаковать и как следует насладиться. В принципе это понятно. За большие деньги снимать кино непрокатной категории нельзя. Его мало кому покажут, и бюджет не отобьется. Поэтому и приходится плясать под дудку людей настолько далеких от кино, как женская сборная России по волейболу от настоящего волейбола.
Вы спросите зачем француз поехал в Америку в поисках счастья, когда мог спокойно делать низкобюджетные жанровые фильмы в Европе (что-что, а многие классные ужастики сняты при минимуме бюджетных средств). Ответ, на мой взгляд, прост. Деньги. Которые, как известно, тянутся к деньгам. В своем фильме Ажа попытался замахнуться на лавры «Дориана Грея», пытаясь заставить свои зеркала отобразить сущность человека. Показав его самые темные закоулки души (по крайней мере нам так обещали в рекламном ролике). Однако на поверку оказалось, что зеркала не высвечивают людские пороки, а только изощренно убивают людей, как в дешевых фильмах категории «Б». Только здесь спецэффекты подороже. Еще одно подтверждение моей теории — это финальный монстр, на которого попросту не хватило денег, и выглядит он на уровне Бугимена из одноименного фильма. Т. е. на редкость отстойно.
Складывется впечатление, что Ажа еще и Экзорциста решил помянуть нехорошим словом. Ей богу, ну нельзя же так с классикой. Не заслуживает она такого обращения. Однако, есть еще мнение, что у режиссера закончился поток мыслей и поэтому ему надоело придумывать что-то дальше, чтобы удачно вписывалось в повествование. Какофония выходит, дорогой ты мой товарищ. Все же, видимо к самому концу картины режиссер снова вспомнил о фильме, который и затевался изначально. И закончил его в том же ключе, что и начал. В связи с этим, есть одно небольшое скромное предложение к Александру Ажа. Месье Ажа, нам окончательно понятно, что новых идей от вас не дождаться. Это не ваш конек, да и не страшно это. У вас очень хорошо получаются ремейки жестоких и кровавых культовых американских хорроров. У того же мистера Крейвена есть отличная вещица под названием «Последний дом с левой стороны улицы» 1972 года выпуска. Кровищи и трупов там навалом. И его мало кто смотрел. Все как вы любите, мсье. Возьметесь? Только на вас вся моя надежда.
Сразу хотелось бы начать с сюжета, в котором ляпов больше чем какого то вообще смысла. Чем плохо злу в зазеркалье и зачем ему так необходимо вылезти в реальный мир, когда он и так делает много зла будучи в зазеркалье? Или это просто мотив для того чтобы убивать N количество людей, пока не придет супермен и не уничтожит зло? Каким вообще, чудом, предыдущая жертва зла узнала кто придет на его место и отправила ему вырезки из газет? В общем можно долго продолжать этот список вопросов по тупости сюжетной линии. И как всегда присутствует уже избитая манера недоверия к главному герою, все ему изначально не верят, пока петух в попу не клюнет, а потом вдруг все начинают просить у него помощи. Избито, банально!!!
Актеры, не заставляют поверить в реальности и ужас происходящего, как то все банально наиграно и в американском стиле, ничего интересного, смотреть на актерскую игру порой смешно.
Эффекты не производят должного впечатления, хотя явно старались. Когда «тела» в фильме пытаются выбрать наружу при появлении старушки, это становится уже просто смешным, банальным и все попытки навести ужас улетучиваются в миг.
Итог: Интересная концовка, и, в принципе, неплохой сюжет, для любителей жанра можно посмотреть разок для галочки.
Фильм, в общем-то, ни о чём. Не увидел в нём ничего нового и оригинального. Все штампы американских ужастиков использованы в таком количестве, что каждая минута фильма предсказуема. Всё, что делает фильм «страшным» — это появляющиеся «как-бы» в неожидонные моменты мелькающие страшные рожи под громкое «бум!» или «тадам!». Это вроде как должно нагнетать обстановку. Однако это работало тогда, когда не было скопировано в сотнях средненьких американских фильмах. Пытался убедить себя что получаю удовольствие от просмотра — не вышло. Хотя ужасы — мой любимый жанр. Троечка за старания.
СШАзия в кино. Фильм 1 - Кифер Сазерленд против Зеркал.
В 2003 году вышел поистине культовый фильм ужасов, имя которому — Зазеркалье. Фильм снимали в Южной Корее, что было ему на руку — корейцы всегда умели пугать зрителя не глупыми темноволосыми девочками или бледными черноглазыми мальчиками, а жуткими образами и нагнетением гнетущего ужаса. Поверьте — мало какой фильм ужасов может даже просто испугать, а этот относится к разряду тех, которые страшно смотреть даже после раза n-ого.
Пришли американцы и угадайте что они сделали? А всё очень просто — чуть-чуть изменили сюжет в другую сторону (так, вместо детективных разборок, в которых герои ищат истину, нам впихивают «трогательную» историю человека, готового пойти на всё ради спасения семьи), добавили побольше ненужных спецэффектов, никчёмной проходняковой музыки и актеров А класса, которым, однако, в мозг вживили чип, благодаря которому они могли вести себя на камеру как можно более картонно и неестественно. Что смотрите на меня, разве не так?
Ну вот смотрите — я понимаю, режиссёр хотел показать в своём фильме то, что семья — это главное, и что ради её спасения можно пойти на что угодно. Но вот вопрос — раз такая проблема, то почему тогда жанр ужасы? Непонятно. В мире столько фильмов на эту тему и практически все из них — семейные. Сами посудите — разве просмотр семейного фильма о скреплении семьи — не лучшее решение поставленной проблемы? Но этому не бывать, ведь режиссер то всего этого бреда — Александр Ажа, а что вы хотите от режиссера, который кроме ужастиков о полуголых девицах в крови и таких же ужастиков с минимумом жертв о очередной американской семейки, как Зеркала. Правильно — снова банальщина и предсказуемость.
Актеры мне реально не понравились, почти все. Даже Сазерленд был уныл и ужасен. Лишь только святая троица не дала провалиться пункту «Актёрская игра» в небытие — Эми Смарт, Пола Пэттон и Мэри Бет Пейл. Не знаю как они избежали внедрения в их голову чип, лишающий талант актера, но кроме них в фильме смотреть было не на что.
Ну а о музыке, спецэффектах и т. п. я могу отозваться только одним предложением — дайте мне бродячих исполнителей в московском метрополитене (заранее поломав их инструменты), компьютер за 200$ со встроенным Paint`ом, поломанный микрофон, пара кастрюль и вуаля — я сделал то же самое. Вот она — вся достопримечательность Зеркал по этому пункту.
Конец так и вовсе добил своей тупостью — так убого слизать концовку с ремейка ещё надо постараться.
Проще говоря — я не знаю как при стольких минусах и низких кассовых сборах фильм Зеркала стал настолько популярен в этой стране. Это убогий фильм, недостойный столького внимания и почестей к себе.
Но в виду того, что:
+ Часть женского состава актрис играют неплохо
+ Оператор постарался снимать только лучшие ракурсы
+ Сцена в ванной комнате, в которой Эми Смарт встретилась с призраками из зеркал
Начнем с того, что про этот фильм я услышала давно, и только «хорошее». Фильм все называли «самым страшным». Как любитель мистики, такого пропустить я не могла.
Бен Карсон, случайно застреливший напарника, явно переживает трудные времена. Это-то и толкает его устроиться сторожем в сгоревший универмаг в ночную смену. И вот, оставшись наедине с зеркалами его начинают преследовать галлюцинации, которые в последствии превращаются в реальность.
Начало вроде бы ничего… Но вот с минуты 35 появляется желание выключить фильм и выпить кофе-в сон клонит. Но из глупого желания понять, что же все нашли в этом фильме, я решила досмотреть. И что?Сюжет развивается по шаблону. Сразу же вспомнились фильмы «Нерожденный»,«Звонок(американский)". Естественно, главная героиня(жена Бена) откровенная овца, если вспомнить сцену в доме, с детьми. Сам Бен типо «крутой».
Идея с зеркалами-одна из лучших в жанре мистики, и в начале все было хорошо, и зачем эти фигуры в зеркалах?Сразу видно,Made in America. О, и уж точно в каждом американском фильме должна быть психушка(на этот раз она была по соседству с универмагом, вернее под ним),естественно больные шизофренией!
Уверена, создатели фильма хотели сделать эффектную концовку, которая на мой взгляд-не удалась.
В общем, любителям американской мистики — рекомендую. Если вы любите стандартную «солянку» приемов, которые вроде бы должны пугать, глупых жен главных героев, самих главных героев, так похожих на Брюса, и страшилок в стиле «затащи меня в Ад» вместо нормального «монстра»,обязательно посмотрите!
3 из 10
Р.S,И 3 только за сцену в ванной, мерзкой, но впечатляющей.
Фильм я посмотрела, решив, что дано меня никто не пугал.
Напугал ли меня данный опус? Да, что, собственно, и требовалось, скажите Вы.
Но весь страх испарился после того, как я увидела концовку. Не буду раскрывать сюжет, скажу лишь, что американцы любую проблему решают стрельбой, неважно, реальны ли враги или нет.
Главный герой неплохо сыгран, но очень уж банален — отставной полицейский-алкоголик. То-есть тот, кого в первую очередь можно обвинить в паранойе и вымысле. В этом, впрочем винить мы будем сценаристов, но никак не актера.
На протяжении картины сюжет то провисает, то слишком спешит, напоминает мою аритмию.
Оценка моя такова — если вы не привиредливы и желаете быть напуганы, что же, вперед и с песней, но на ужасы «высшего пилотажа» не тянет.
Смотрела фильм с высокой температурой. Мне друг посоветовал, а я согласилась, потому что уже видела похожий ужастик — южно-корейский фильм «Зазеркалье», который я посмотрела ещё совсем маленькой девочкой.
Этот фильм меня напугал, скажу честно. Сюжет… Есть в нем что-то. Что-то такое пугающее. Немного боязно теперь смотреться в зеркала, все время ожидаешь подвоха. Но, с другой стороны, ничего, кроме страха, в этот фильм не занесено. А ведь даже самый плохой фильм несет в себе идею, мотив. Зачем создавали этот фильм? Страшилок и так достаточно.
Никаких претензий к актерам — свое они честно отыграли. Фильм поставлен очень в духе своего жанра, интересный конец, да — в этом фильме было многое. Но когда нет смысла, как-то уже совсем не то. По большому счету, конец оставляет слишком много загадок, а это не есть хорошо.
Американская актриса Паула Паттон, памятная по ролям в картинах «Зеркала» и «Сокровище», сыграет в четвертой серии саги «Миссия: невыполнима». Причем, как известно, фильм получит несколько отличное от предыдущих сегментов франшизы название, и фактически можно говорить, что речь идет о перезагрузке бренда. (...)
625.5 тыс., 
601.6 тыс., 
