Бен Карсон знавал времена и получше. Уже прошел почти год с тех пор как неуравновешенного детектива отстранили от работы в Полицейском управлении г. Нью-Йорка за убийство другого сотрудника спецслужбы, несчастный случай, который не только стоил ему работы, но и пробудил в нем тягу к алкоголю и агрессивность, из-за чего жена и дети отдалились от него, а сам он нашел пристанище на диване в квартире своей сестры в Куинс.
Потеряв надежду вернуться к нормальной жизни и воссоединиться с семьей, Карсон нанимается на работу ночным сторожем выгоревших руин универмага «Mayflower». То, что когда-то было символом процветания и роскоши, теперь медленно разрушается в темноте, как загнивающий корабль-призрак, разоренный гигантским пожаром, поглотившим множество невинных жизней.
Когда Карсон обходит дозором свои владения, обугленные развалины универмага, он начинает замечать что-то зловещее в декоративных зеркалах, украшающих стены «Mayflower». В огромных мерцающих стеклах отражаются страшные, потрясающие Карсона образы…
Только что посмотрел сие творение. Что ж, мнение далеко не однозначное.
Первое впечатление. Начало — просто красота. Неописуемый фильм ужасов с каждой секундой нагонял всё больше интереса, всё больше страха, всё больше надежды на то, что я смело смогу назвать «Зеркала» лучшим хоррором двадцать первого века.
Я, честное слово, сгрыз себе три ногтя в ожидании в любой момент ощутить то чувство, что испытал мгновением ранее. Тихий ужас подпитывался прекрасными декорациями, хорошей музыкой, отличной актёрской работой и прочим и прочим. Не было ни рек крови, ни вываливающихся откуда попало человеческих внутренностей; был интереснейший сюжет и никакого представления, что же будет моментом позже. И длилась вся эта шедевральность аж до рассказа о происшедшем в психиатрической клинике.
Фаза вторая. И началось. Главный герой, как и многими фильмами до этого, поехал куда-то к чёрту на рога искать виновницу происходящего. Нам ведают историю, далеко не гениальнейшего содержания, — интерес теряется. Но потом шикарный ужастик окончательно перетекает в совершенно заурядную хоррор-картину, а уникальнейший и неповторимый сюжет становится чем-то очень посредственным, примитивным и глупо-наивным.
Страшное кино, в котором минимум действия и максимум необъяснимого ужаса сплетаютя воедино, превращается в фильм, напичканный всем, чем только угодно, способным создать атмосферу хаоса.
Зачем? Я не нахожу ответа. Ведь это мог быть шедевр, а вставка чего-то ненужного и размытого всё, мягко говоря, испоганила. Обидно, до боли обидно.
Я называю этот кусок фильма вставкой, потому что концовка — продолжение первоначального шедевра. Очень круто, молодцы создатели, что такое придумали. Видеть стоит безусловно.
Итог: Недоделанный и обезображенный шедевр. Всё в этом кино есть, кроме авторской логики. Посмотрите и оцените. Возможно найдёте для себя ответ на вышенаписанный вопрос, а может и нет.
Ну, в общем-то, у меня всё. Пошёл в магазин за краской, дабы не стать очередной жертвой «Зеркал».
Герой устраивается сторожем в заброшенное жуткое здание ("Сияние»). Зачем вообще его охранять? Тем более по ночам. Далее он видит в зеркалах чудовищные вещи. Он не увольняется, а с маниакальным усердием начинает докапываться до истины ("Зодиак»). Поиски ответов приводят его на заброшенную окраину, где живет семейка грязных растрепанных деревенщин ("Техасская резня бензопилой»). В итоге оказывается что все ниточки сходятся на маленькой сумасшедшей девочке ("Звонок»). Потом одного из персонажей привязывают к креслу и из нее выходят демоны ("Изгоняющий дьявола»). Маленький мальчик с холодными глазами ходит по дому с ножом ("Кладбище домашних животных»). А в самом конце нужно победить орущую нечеловеческим голосом злобную тварь (вообще любой зомби-ужастик)….
Продолжать можно долго. Бесстыже копируется и «Обитель зла», и «Сайлент Хилл», и «Пила». Безусловно, существуют законы жанра и от этого никуда не деться, но ведь никто даже не стремится от них хоть немного отойти! Нас вот уже который десяток лет пугают мигающими лампочками, внезапно захлопывающимися дверями и вылетающими невесть откуда птицами. Так что, если кто-нибудь прислоняется к окну, будьте уверены, с той стороны на него сейчас кинется собака. А если герой идет по темному коридору с фонариком, то у него… Ну вы поняли…
Долой параноидальные сюжеты!
Неужели все смирились с тем, что в фильмах ужасов герои ведут себя, как безмозглые курицы? Вот например, заброшенный магазин, темнота, жуткие вопли, хруст костей, чавканье и бог знает что еще, а герой все продолжает и продолжает бродить по нему без всякой причины, пока, наконец, ему не снесут голову. Да даже у Шварценнегера душа в пятки бы ушла. Инстинкт самосохранения отсутствует напрочь!
Или вот еще пример. Жена главного героя — потрясающая брюнетка, одетая в топ с вырезом до пупа и длиной ног, как у Наоми Кэмпбелл. Давайте угадаем, кем работает! Модель? Нет. Актриса? Нет. Хорошо, стриптизерша. Опять мимо. А она, без всяких сомнений, патологоанатом в морге. Потрясающе!
Еще один — зеркала таят зло, уже погибли страшной смертью родственники, а герои просто закрашивают их веселенькой зеленой краской. А в доме двое детей. И все, всем не страшно, все мирно читают сказки перед сном. А потом совершенно искренне удивляются, откуда же в доме взялись злые демоны! Зеркала разбить нельзя было, а? Я уж умолчу про то, что (вот у вас в доме сколько зеркал?) у них зеркал по три штуки на каждой стене, причем рядом. А в детской комнате зеркало такого умопомрачительного размера, что честное слово, не веришь в происходящее ни на секунду.
Чтобы не быть голословным, приведу обратные примеры. Примеры новаторства, меняющего жанры навсегда. Фантастический боевик — «Матрица» изменила все стандарты. Замедление времени, уклонение от пуль… Комикс — «Темный рыцарь» берет за душу своим реализмом, невиданным прежде в историях о парнях в лосинах. Эти жанры никогда не будут прежними. То же самое и с фильмами ужасов. Вспомните «Я — легенду». Сцена, когда Уилл Смит, согнутый в три погибели пробирается по темному дому. Во первых, он испытывает совершенно адекватные эмоции (как и любой на его месте), а во-вторых, он не из любопытства лезет в логово зомби, а спасает друга. Вот как надо снимать, чтобы героям сопереживали, верили происходящему на экране. Также и «Молчание ягнят» в свое время сломало все стереотипы, поставив в центр сюжета не бесстрашного качка, а хрупкую девушку. Браво!
Я не верю в то, что в жанре ужаса нельзя придумать еще что-нибудь, что цепляло бы зрителя больше, чем дом с привидениями. «Зеркала» притягивают зрителя своей необычной идеей, а потом губят все исполнением. И вот, минуту назад было интересно и страшно, а затем ты зеваешь и смотришь на часы. Создатели «Зеркал» старались (это видно), но явно недоработали свой проект. Я имею в виду, что завязка удалась, начальные титры очень в тему — это на «хорошо». Сцена с Эми Смарт и концовка (точнее, последняя минута) — это «отлично». Правда великолепно.
Так что, в общей сложности удачных моментов минут на 10, а «Зеркала» идут почти 2 часа.
Как человек, побаивающийся зеркал, шёл на фильм с большим интересом. Теперь они пугают меня ещё больше.
Главная цепляющая фишка фильма — это его атмосферность. Если вы раньше не боялись зеркал, даже не могли себе представить, что такое возможно, то после просмотра фильма вполне можете вернуться домой и с опаской посматривать на своё отражение в любой отражающей поверхности. Может идея и не претендует на оригинальность, но действительно качественное кино на эту тему я ещё не видел.
Сам по себе фильм не столько страшный, сколько напряжённый, хотя вздрагивать на сиденьях в кинотеатре в основном приходилось из-за внезапно взлетевшего голубя, или лающей собаки. Замечательно проработаны эффекты с отражениями, когда персонаж делает одни действия, а отражение занимается своими кровавыми делами. Кифер Сазерленд в роли глав героя смотрится неплохо. На протяжении фильма начинаешь его даже жалеть, ведь его ему никто не верит, его поведение начинает пугать окружающих, жену и детей. С учётом того, что снимается в кино он редко, как-то ушёл с головой в «24», приятно посмотреть на него в другой роли.
Фильм в целом оставляет приятные впечатления. Посмотреть стоит. Тем более, что остальные премьеры смотрятся весьма сомнительно. И если выбирать между «+1», «Сукияки вестерн Джанго» с Тарантино и «Зеркалами», то последний заслуживает большего внимания.
Все, что вы хотели знать о фильмах ужасов, но боялись спросить
Тридцатилетний юморист и специалист по второсортным ужастикам Александр Аджа проделал отличную исследовательскую работу. «Зеркала» могли бы быть прекрасной дипломной работой в каком-нибудь киноинституте. «Главные тенденции жанра хоррор за последние 30 лет» или что-нибудь в этом роде.
В те редкие моменты, когда зритель (в данном случае конкретный, отдельно взятый зритель) способен был вылезти из-за плеча друга и перестать вздрагивать от совершенно кошмарных звуков, он с упоением собирал эту мозаику: фильм вобрал в себя все, абсолютно все возможные темы, приемы и детали фильмов ужасов.
Одинокий, брошенный дядя с психологическими проблемами. Зловредный особняк с темным прошлым (хоть бы пример прошлого взяли пооригинальнее, что ли), в котором таятся беспокойные духи. Старая демоническая карга с очаровательным реверансом в сторону «Экзорциста». Один герой против тучи бесов. Кое-как обыгранный вариант распространяющегося вируса. Кричаще СайлентХилловские атмосфера и интерьеры (одна сцена в примерочной чего стоит). А семья главного героя — это просто олицетворение разных школ хоррормейкинга: мальчик, списанный из испанских ужастиков, задумчиво смотрит в вполне японские темные воды. Можно было бы продолжать, наверное, еще и еще, но тут появляется вишенка в образе Эмми Смарт и все здравомыслие уходит куда-то в район пяток.
Судя по противоречивым отзывам, фильм действует на всех абсолютно по-разному. В общем-то пугательный эффект достигается лишь за счет болезненной натуралистичности и жуткого, бесчеловечного звука. Звук в фильмах ужасов важен, разумеется, но когда после каждого такого ба-бах! на экране ничего не происходит, уважающий себя зритель остается несколько раздосадованным. И досада эта растет и множится при виде красавицы-жены с одинаковым выражением лица на протяжении всего действа, и хочется пойти ее разбудить: «Проснись, ау! Пора бояться!».
А вместе с ней похлопать по щекам и себя. И подавить желание «домой, к мамочке», и досидеть до финала, пообещав залить ужас крепким кофе, чтобы не пойти первым делом покупать зеленую краску для зеркал.
В общем, дело очень неоднозначное. Смеяться и вздрагивать одновременно — это та еще проверка нервной системы.
Я не очень люблю фильмы ужасов. Если быть более точной, я просто не фанатка жанра, хотя жестокость на экране и лужи крови как последствие этой жестокости доставляют мне почему-то неземное удовольствие. Не люблю не только потому, что после просмотра еще неделю буду просыпаться с криком и в холодном поту. Нет. Вчера я смотрела «Зеркала», а ночью мне снилась какая-то сказочная дребедень, поэтому дело не в испуге. Дело, скорее, в его отсутствии. Я не люблю жанр хоррора просто потому, что большинство фильмов, принадлежащих к этому жанру, просто не в состоянии испугать. Знаю, что это не показатель, но когда я смотрела, скажем, «Крик 2», то смеялась два часа к ряду. Но будучи перфекционистом хоть краешком своей киноманской души, я рассчитываю на изрядную порцию страха, садясь за просмотр фильма ужасов. Как вы думаете, оправдал ли мои ожидания хоррор «Зеркала»?
Начав домашний просмотр я круто пожалела о том, что не пошла на «Зеркала» в кинотеатр. Да, мне было не по себе, когда на «Явлении» я была одна в зале, но я бы не отказалась сходить на этот фильм в кино: если даже «Явление», будучи абсолютной глупостью, в темном зале пугало, то «Зеркала» поработали бы над моей психикой как следует. Как же начинается этот фильм?
Испуганный человек бежит по пустому метро. Бежит, бежит, все время оглядывается, нервно глотая воздух, дергает запертые двери. И вот забегает в какое-то помещение, и тут все зеркала начинают странно себя вести, поворачиваясь как душе угодно и показывая человеку его самого во всех ракурсах. Он подходит к большому зеркалу, просит прощения, пытается ему угодить, протирая его, но!.. В следующей сцене Бен Карсон, главный герой фильма, просыпается в квартире своей сестры, которая стала в последнее время его домом, садится на постели, потом идет в ванную. Камера крупным планом берет газету, торчащую из какого-то хлама: «Убит офицер полиции Нью-Йорка».
Начало фильма в открытую связывает человека в метро с главным героем, а потом так же навязчиво сообщает, почему Бен живет у сестры, почему он сейчас не на работе, почему в данный момент глотает лекарства в ванной… Интриги, по сути дела, никакой, зато все ясно и понятно с первых кадров — запутаться сложно, хотя сомневаюсь, что это может стать ценной рекомендацией для кого-то, кроме моей мамы.
Дальше — лучше. Бен устраивается на работу в сгоревший универмаг MAYFLOWER и в первую же ночь во время первого же обхода понимает, что с зеркалами, которыми (как любой другой гламурный ТЦ) полон MAYFLOWER, что-то не так. Бен блуждает с фонариком по пустому мертвому зданию, отвечает голосам, которые звучат непонятно откуда, и продолжает видеть в зеркалах всякую всячину. Утром приходит домой и понимает, что и в его доме зеркала показывают не только его физиономию, когда он в них смотрит, а порой нечто совсем другое…
Я не смотрела римейк «У холмов есть глаза», поэтому не буду анализировать, подводить итоги и вводить всех в состояние ступора. Буду судить только о «Зеркалах». Понравилась ли мне работа Александра Ажа? Меня покорило то, что его новый фильм далек от всех канонов триллера. Действие развивается не плавно и постепенно: вместо того, чтобы показать, как что-то мелькнуло в зеркале в первую ночь, показалось во вторую и произвело впечатление реального в третью, Ажа выкладывает все и сразу. То есть, мы понимаем, что мы видим, но не можем понять причину этого. Возможно, в другом случае я сделала бы иной вывод по поводу такого режиссерско-сценаристского подхода, но сейчас я полностью «за». Выбирая между формой и содержанием, Ажа выбирает последнее, возможно, не в полной мере оправдывая ожидания зрителей, зато и не став халтурщиком, который показывает лужу крови, но сам не понимает, почему она возникла в этом месте. Ажа честен со зрителем, и это нельзя не поощрить.
С другой же стороны, сконцентрировавшись на причине происходящего, на том самом главном факторе, сценарист и режиссер по совместительству словно оставляет в стороне характеры персонажей, логику жизненных вещей по ходу фильма, которая не имеет ничего общего с мистикой и странными отражениями в зеркалах. Как мне показалось, лучше всего некоторая нелогичность действия проявилась в персонаже Полы Паттон, которая меняет своей отношение к Бену с гнева на милость и обратно по три раза в одной сцене, и к характеру героини, как противоречивого существа, этот факт, кажется, не имеет никакого отношения.
Что же касается жутких, пугающих и просто мерзких сцен, то такие в фильме, безусловно, имеются. В первую очередь, меня потрясла сцена с Эми Смарт в ванной. Я, конечно, была начитана об этом фрагменте, но то, что я увидела, однозначно согрело мою маниакальную сущность. Шедевр!
По сути дела, картина не представляла бы собой какой-то чрезвычайной ценности (если не учитывать тот факт, что это мастерски сработанный хоррор), если бы не финал. Кому-то, вероятно, может показаться, что это пройденный этап по сравнению, скажем, с «Ключем от всех дверей», но я другого мнения. У Ажа в финале есть свой шарм, возможно потому, что речь в фильме идет о зеркалах, а возможно, из-за шедевральной агрессивности музыкальной темы, написанной Хавьером Наваррете, но это действительно производит впечатление. А еще поднимает фильм на качественно новый уровень. Лично я во время титров все еще сидела с отвисшей челюстью и изредка издавала какие-то восторженные нечленораздельные звуки.
Возможно, я ничего не понимаю в фильмах ужасов. Возможно, любовь к Киферу Сазерленду затмила все остальные чувства. Но дело в том, что я чертовски довольна увиденным!
«Зеркала» — мистический ужастик из тех, которые становятся культовыми задолго до своего появления. Ещё бы, зеркало — действительно штука жутковатая, однако ужасов, затрагивающих тему кровожадных отражений, до Алекандра Аджа практически не снимали и, скорее всего, в ближайшем времени не будут, потому что французский постановщик своим фильмом тему, можно сказать, закрыл.
«Зеркала» — очередной американский римейк южно-корейского хоррора и в отличие от своих собратьев он призван сказать новое слово в жанре, целиком отказавшись от надуманных чудовищ и рек придуманной крови. Выше перечисленному, фильм во многом обязан уже упомянутому мной молодому и перспективному французу Александру Аджа. Аджа блестящие справился с предложенной ему работой, подарив отличный и не на что ранее не похожий сюжет ценителям психологических триллеров и шокирующую сцену с Эми Смарт в ванной тем, кто обожает «кровавости». Даже заканчивает свою картину он — на неоднозначной, пугающей, драматически сильной ноте — почерк признанного мастера, не идущего на поводу у «заштампованного» Голливуда.
Пожалуй, единственным недостатком фильма, можно считать посредственную игру актёров, которые попросту не вжились в роли своих персонажей. Сказанное ни в коем случаи не относится к главному герою, роль которого триумфально исполнил Сазерленд.
К технической стороне фильма претензий нет. Завораживающе жуткий звуковой ряд на протяжении всего фильма держит в напряжении, а резкая смена кадров и неожиданные переходы в лучших традициях жанра, пронимают до глубины души.
Фильм, часто упрекают в отсутствии смысла и чётко выстроенной сюжетной линии. Думаю, «Зеркала» такого отношения не заслужили — это сильный, атмосферный и местами действительно страшный фильм, да и нападки на хоррор по части смысла мне кажутся, по меньшей мере, неуместными.
Редко хожу на фильмы ужасов ввиду того, что сам этот жанр кино за единичным исключением мне не по душе. Но «Зеркала», получившие широкую огласку в Интернете еще до своего выхода, все же решил посетить, да и тем друзьям, которые уже сходили в кинотеатр и к советам которых я обычно прислушиваюсь, картина понравилась, а порой даже и напугала. Вот и решил проверить — так ли это на самом деле.
Еще даже до появления первых кадров фильм мне начал нравиться. Задумка с зеркальными титрами получилась интересной и притягивающей внимание, это стало приятной неожиданностью — в большинстве фильмов все действует по стандартной схеме: белые буквы, черный фон…
У «Зеркал» вышла замечательная атмосфера. Замечательная исключительно для фильмов ужасов, конечно. Резкая смена кадров, неожиданные (для кого-то) переходы от одного момента к другому, сдобренные отличным звуковым рядом — все это полностью захватывает и все, что остается, так это с нетерпением ожидать развязки всей этой истории. Порадовала сильная концовка фильма, особенно по сравнению с медленным развитием сюжета в самом начале. Хотя может это и было так изначально задумано — чтобы чем ближе мы приближаемся к финалу, тем напряженность все возрастает и возрастает.
Но ужасов как таковых в течение двух часов и не было. Это скорее триллер с изрядным количеством жестокости. А все те моменты, из-за которых время от времени приходится вздрагивать, можно отнести к умелой работе всей съемочной команды «Зеркал», нашедших хорошее соотношение между представленной картинкой и тем, какую музыку, которая играет в фильме не самую последнюю роль, следует использовать в том или ином эпизоде картины.
Среди актеров уместным было бы выделить только Кифера Сазерленда, т. к. остальные на его фоне просто терялись и смотрелись не более чем фоном для развития фильма. Если угодно — можно еще назвать Паулу Паттон, но она начинает играть более-менее значимую роль только в финале, также как и «сестра» главного героя Эмми Смарт в начале картины. Что же до Сазерленда, то роль Бена Карсона можно считать одной из лучших за всю его кинокарьеру.
Многие сравнивают «Зеркала» с такими известными ужастиками, как «Звонок» или «Проклятие», но лично мне этот фильм почему-то больше всего напомнил самую первую «Пилу». Здесь главный герой также готов пойти на все, что угодно, лишь бы спасти свою семью, плюс потрясающая атмосфера, не покидающая до последней минуты — хоть и малые сходства, но они есть. Да и такой силы внутренний мандраж, если вы понимаете, что я имею в виду, который я испытал сегодня на «Зеркалах», последний раз случался со мной именно при просмотре «Пилы».
Зеркала повсюду, они окружают вас. И даже сейчас они рядом с вами.
Только что из кинотеатра. Впечатления немного сумбурные, но все же их можно материализовать, как то, что явилось из зеркал.
Фильм не очень страшный, но достаточно жуткий, что можно поставить в заслугу оператору и гримерам. Ракурсы удачны, особенно что касается зеркал. С точки зрения самих съемок, наверняка было очень трудно подстроить камеры так, чтобы передать задумку с зеркалами, но авторам это отлично удалось.
Сам сценарий не блестящий, но вполне оригинален и интересен. Особено удивило наличие логичной, но все же неожиданной концовки.
Честно говоря, фильм ни разу не испугал, но, придя домой, начал бояться подходить к зеркалам. Фильм пробуждает внутри вполне сильные чувства и страхи.
Звук и картинка на высшем уровне, правда, как показалось, не хватало чуть слышной жутковатой музыки, чтобы создать звуковую атмосферу.
Актеры играли очень естественно, мягко и ровно, без переборов. Особенно неплохо сыграл Сазерленд и мальчик, игравший его сына.
Не поверите — но мне до сих пор страшно долго смотреть в зеркала в моей квартире. А их реально много и на каждом шагу. Миллион раз жалею, что не сходила на фильм в кинотеатре. Во- первых потому, что это было бы еще более жутко, во-вторых — дома ждала куча отражающих предметов.
Я всегда оцениваю задумку и сюжет и если в нем присутствует маленькая странная девочка я уже снимаю баллы. Но ее здесь не было. Здесь вообще абсолютно новая идея, по моему мнению. И еще создатели воплотили на экране то, о чем я всегда мечтала:
Частенько создают фильмы и заброшенных домах, пустынных Техассах, больших особняках. Запугать ли этим российского зрителя, который живет в квартирах и никогда не видел заброшенных дорог с пустынной местностью и полустепной зоной вокруг??!! Ответ — может и будет жутко но плохих ощущений после фильма не останется. Тут же Зеркала, которые окружают любого человека каждый день. Так что бойтесь.
Вообще после Пилы и прочего прочего трудно представить себе какое истязание тела еще может заставить вздрогнуть. Однако смогло. Сцена в ванной… Просто… шикарна, я бы сказала. Меня реально заставило сжаться на диване и забиться в самый уголок, дабы не дать себе попасться на вид ближайшему зеркалу.
Вот если честно не совсем мне понравился момент перед концом. Не знаю почему. Наверно из-за того, скорее всего, что весь фильм был пропитан мистикой, весь кошмар будто витал в воздухе до сего действия. А демон или как его назвать воплотивший в себе как бы «смысл» всей этой истории вызвал у меня лишь хмурость.
Зато порадовал самый конец. Классно… Напоминает такие прекрасные концовки как у двух первых частей Пилы. Порадовало.
В первой половине фильма я понял, что не зря пришёл в кинотеатр. Сюжет захватывает с самого начала, когда главный герой понимает — в зеркалах «Mayflower» что-то не так. В зеркалах Бен видит людей, которые, попали в пожар. Естественно ни полиция, ни его жена не верят ему. После загадочной смерти его сестры, Бен начинает догадываться, что зеркала не оставят его в покое до тех, пор пока он не найдёт того, кто им нужен…
Как и у любого фильма ужасов была задача напугать. И это получилась без многочисленных кровавых сцен и неожиданных появлений. До просмотра фильма «Зеркала» я никогда не задумывался, что такое зеркало. Но после окончания я с осторожностью взглянул в зеркало и вспомнил фразу, сказанную в фильме женой Бена: «Это всего лишь стекло с напылением серебра».
Прекрасная режиссура, захватывающий сюжет и отличная игра актёров.
10 из 10
P.S. По моему мнению лучший фильм ужасов за последние несколько лет.
Американская актриса Паула Паттон, памятная по ролям в картинах «Зеркала» и «Сокровище», сыграет в четвертой серии саги «Миссия: невыполнима». Причем, как известно, фильм получит несколько отличное от предыдущих сегментов франшизы название, и фактически можно говорить, что речь идет о перезагрузке бренда. (...)
625.5 тыс., 
601.6 тыс., 
