Лос-Анджелеский частный детектив Филип Марлоу с целью дополнительного заработка пишет детективный рассказ, который отправляет в редакцию журнала «Самые ужасные истории». Придя на встречу с главным редактором миловидной женищной Адриен Фромсетт, Филип узнает, что его рассказ будет напечатан при условии, если он поможет расследовать некое запутанное дело, связанное с исчезновением Кристал Кингсби — жены издателя журнала Дераса Кингсби.
Марлоу соглашается с неохотой, ему кажутся странными и подозрительными рассказы работодательницы об исчезнувшей госпоже Кингсби и ее любовнике, с которым она исчезла. Тем не менее деньги, предложенные за расследование Филиппу просто необходимы, и он начинает раскручивать клубок обстоятельств и фактов, постепенно втягивая себя в эту уж очень непростую историю…
Этот фильм стоит смотреть не из-за сюжета, а из-за приёма съёмки.
По сюжету, фильм довольно обычный: частный детектив расследует убийство, в котором замешаны все подряд, и, все они между собой связаны, и главное разложить по полочкам это барохло.
Интересно то, что фильм показан глазами главного героя. И этот приём применён уже в 1947-м году! Зритель в первые оказывается в кадре, в гуще событий, в запутанном детективе в котором он, что самое главное, является главным действующим лицом. Представляю, каким перформансом это могло показаться в те годы. Очень эффектно выглядела сцена, когда главному герою ударили по лицу: неожиданно появился кулак, который резким ударом окрасил экран в чёрный цвет, и благодаря техническому приёму, удар прошёлся непосредственно по физиономии зрителя. Ну, если говорят, что при просмотре «Прибытия поезда» Люмьеров, люди по выбегали из зала и в первые человечество ощутило эффект 3-d, то сцену с ударом из «Леди в озере», безусловно можно назвать вторым опытом.
Конечно, не идеально был показан этот приём: главный герой не разу не моргнул, не реалистично располагались некоторые предметы относительно лица героя и ещё можно найти пару мелочей, но сама такая идея поражает, в годы когда казалось бы никто и не стремится изобрести, что-то новое в технике съёмки, а работают больше над закрученностью сюжета.
Игра актёров неплохая, но моя оценка исключительно за подачу материала.
Казалось бы, «Леди в озере» стандартный нуар с палповым нарративом, циничным частным детективом, femme fatale, запутанной детективной интригой, многочисленными предательствами и подставами. Все эти милые сердцу ингредиенты выполнены на достойном уровне (не «Большой сон», но всё равно достойно), и если бы фильм имел традиционную форму, то рекомендовать его можно было только оголтелым фанатам жанра.
Но, «Леди в озере» от и до снята субъективной камерой. В гораздо более состоятельной «Чёрной полосе» эксперимент до конца не выдерживается. Все события мы видим от первого лица. А лицо детектива/звезды/рассказчика появляется только как отражение в зеркале.
На неделю раньше, чем в Соединенных Штатах в отечественном прокате стартует один из крупнейших релизов года — сиквел «Железного человека» Джона Фавро, в котором Роберт Дауни-младший вновь примерил на себя образ Тони Старка. Кроме того зрителей ожидают новое творение Гаспара Ноэ «Вход в пустоту», представляющее собой непрерывный двухчасовой психоделический трип, а также комедия «Месть пушистых». (...)
