Октаву нет равных во вселенной: ведь он занимается рекламой! Это он решает, чего вам захочется завтра. Для него «человек — это такой же продукт, как и все остальные». Октав трудится в крупнейшем рекламном агентстве. У него полно денег, женщин и кокаина, но, тем не менее, его терзают сомнения. Две вещи в корне меняют жизнь Октава: роман с Софи, самой красивой сотрудницей агентства, и совещание в гигантском молочном концерне «Мадон» по поводу рекламного ролика. Октав срывается с катушек и решает взбунтоваться против системы, которая его породила, саботируя свою же рекламную кампанию.
Реклама, казалось бы, что в ней такого особенного, красивые отфотошопленные картинки, которые мы видим по сотню раз в день: на улице, в транспорте в журналах, да везде где только можно и никогда не задумываемся, какой он этот мир рекламы изнутри. Благодаря такому фильму как 99 франков мы можем увидеть все сами, как нас обманывают производители, как придумывают и снимают рекламу и в каком мире живут сами рекламщики.
Главный герой Октав — рекламщик от Бога, к которому идеи просто падают в руки. Но иметь успех, огромную квартиру, высокооплачиваемую работу и кучу денег это еще не все что нужно для счастья. Софи, одна лишь Софи, вот лекарство для Октава. Но он, наверное, слишком эгоистичен, чтобы понять это.
Не мог не удивить финал фильма, который закончился так неожиданно, я думаю для тех, кто читал книгу, это будет полным удивлением и сюрпризом.
99 франков — это циничная сатира на безумный мир рекламы, на мир, который окружает нас с вами и жертвами которого мы становимся изо дня в день. Я совершенно уверена, что этот фильм понравится далеко не каждому, но я все же рекомендую посмотреть его, а далее судите сами.
99 франков- фильм, который снят по книге писателя Фредерика Бегбедера.
Рекламщику Октаву надоедает его богатая рутина и он решает в корне ее изменить.
Но все может пойти не так как, и из-за предыдущего шага рушится следующий.
Сюжет достойный. Ведь это самая удачная книга Бегбедера. Во время просмотра- не оторвать глаз! Насколько неожиданны следующие события! И главное- показан реальный мир! Мир с его жестокостью и правдой! Но, есть и сказки. Например, вторая концовка. В итоге, фильм оставляет много вопросов, на которых, увы, уже не будет ответа.
Из актеров хочу отметить только Жана Дюжардена. Он показал невероятную игру эгоиста. Но на его фоне другие актеры не смотрелись вообще. Я их воспринимала как мимолетных персонажей.
Также хочется добавить слово и о съемке самой картины. Съемка получилась на высшем уровне! Это единственная работа, которая запомнится вам его показом! Настолько грамотно запечатлено! Огромнейший плюс этого фильма!
Фильм открыл для меня реальный мир. Благодаря нему, можно научится на ошибках главного героя.
Картина не столько о рекламе, сколько о человеческих отношениях. И самое главное- о эгоизме человека! После просмотра фильма можно задуматься, какие подарки преподносит нам жизнь и как мы с ними ведем себя.
Однозначно фильм понравится творческим людям, а также, поднимет настроение всем, кто имеет отношение к рекламе.
Я люблю фильмы и книги, которые говорят зрителю о его слабостях, глупостях, страхах и приоритетах современной жизни, когда всё это показано в резкой, красочной, сочной, иногда мерзкой форме, с иронией и без волнения выйти за какие-то там поставленные рамки приличия.
«99 франков» Бегбедера могли бы оказаться посредственными книгой и кино, если бы не живые персонажи, безумный рекламный мир и куча пороков, за которые тебя сожгут в аду даже без масла.
Хотя каждый, в тайне, будь у него в запасе хоть еще пару жизней, без сомнения попытались бы прожить ее так же, как Октав. Я бы согласился точно, хотя рекламный мир лейблов, титров, ярких упаковок с кричащими зацепками, и безумные идеи меня привлекают и сейчас. Этим я хочу заниматься.
Я как и главный герой в 17 лет осознал, что тоже хочу торговать именно этим… этим продажным искусством 21 века. Опасная линия гениальность — безумие этого мира рекламы, расписанного глянцевыми цветами привлекает еще больше, хотя этот мир на 100% паршив, что и доказано 99 F.
Фильм Жана Коунена мне понравился, как икнига, отделять бы я их не стал, потому что они дополняют друг друга, основная мысленная — производящая работа — книга, потребительская — восприятственная — кино. Актеры — герои великолепны и харизмой, и точностью того, что они именно ощущают, когда говорят, действуют и слушают бредни владельца Манон.
Достоинство фильма еще в том, что он красивый, стильный, динамичный и эмоциональный. Кстати альтернативный конец, еще одно подтверждение того, что людям предложат все, чтобы им понравился этот товар — кино, и чтобы никто не разочаровался итогом потуг Октава. Я бы выбрал концовку 1 в кино.
Это кино плюнет вам в лицо, разотрет все по вашему прекрасному лику — информацией для размышления, которая вам дана в кино-книге. А умывшись с мылом — полученным удовольствием от картинки и забавного сюжета, вы пойдете за покупками в супермаркет, где вы увидете несколько тысяч марок и лейблов, которые вам втюхивают последние 18 лет примерно 350000 раз.
хорошее произведение.
После множественных восторженных отзывов и двух просмотров хочется констатировать одно — создатель шикарного истеричного «Добермана» и неспешной «Блуберри» Ян Кунен свой очередной фильм «недодавил». То есть… Видеоряд великолепен и порой изобретателен, забавен и даже смешон, а главное — в полной мере соответствует тематике — сатире на современную рекламу и маркетинг. Образы главных героев весьма гротескны и точны, а представить после просмотра на месте главного героя по имени Октав Паранжо кого-либо, кроме Жана Дюжардена, и просто немыслимо. То есть с кастингом попадание на все 99%.
Сценарий хоть и обращается с первоисточником — одноименным романом Фредерика Бегбедера — несколько вольно, но от духа и языка его не отступает, представляя мир рекламы отчаянно наглой игрой формы с отсутствующим или подмененным содержанием. И делает это точно и с прямолинейной простотой, одну за другой выдавая на гора узнаваемые глянцевые формы существования современного мира. Но при этом подспудно где то внутри рождается подозрение, что и сам фильм является подобной пустышкой, формой без содержания, комедией не столько черной, сколько упивающейся собственным декадентским настроем, сатирой не столько едкой, сколько кисловатой, как капля уксуса к большому блюду, его не портящая, а лишь улучшающая. И недаром фильм нравится креативщикам и рекламистам — едва вышедший, он тут же стал своего рода неотъемлемым атрибутом того, что сам же и призван высмеивать, аккуратным дополнением к потоку рекламного медиа, еще одним уколом наркотика. Создатели «99 франков» решительно не смогли не позаигрывать с тем, над чем смеялись, в итоге настолько этим увлекшись, что позабыли о сути. Фильм болен тем же, на что должен яростно бросаться — при внешнем великолепии в картине нет и проблеска попытки влепить хотя бы легкую пощечину рекламной индустрии. Жонглируя формами (уже, кстати, не раз виденными то тут, то там) Кунен не предлагает никакого личного авторского взгляда на тему, развернутую Бегбедером. Потому думается, что какой бы из финалов мы как зрители не выбрали, йогурт все равно будет продан в запланированном объеме.
К сожалению, рассказав о ситуации, зрителю даже не намекнули на выход из нее. Тогда к чему и зачем этот фильм, который ни о чем не говорит, а только показывает? Ведь и по «Войне и миру» можно снять шедевр, как это сделал Бондарчук, а можно — безвольный телесериал, как поступили наши современники. Во втором случае зрителю явно полезнее прочесть книгу. С фильмом Яна Кунена я бы посоветовал поступить так же.
99 франков — фильм-протест против мира, где люди — общество потребителей, где человека можно заменить любым другим, так как мы всего лишь жалкие стереотипы друг друга. Мы подчиняемся мнению общества, выбираем всегда то что актуально в общей сфере, то чего навязывают нам эти красочные рекламные средства в метро, на улицах, по телевидению. А где творчество и сумасшедшие идеи? Эта непредсказуемость и креативность пресущая нам, людям.
Октав Паранго. Вот этот мерзкий тип, который проникает на нейроны наших мозгов и накручивает нам свои идеи. И мы не можем сопротивляться, ведь нам действительно все это нравится. Но это лишь иллюзия. Просто уже нельзя, уже поздно поверить в то, что тебя кинули. Октавиус живет `на легке`, у него нет планов на будущее, так как он в любое время может повернуть ход событий в свою сторону. Но чувства. То что оказывается сильнее него.
Любовь и работа — вот краеугольные камни нашей человечности. Одно помогает забыться от другого, осознать ошибки. Прекрасное оказывается сильней, и что-то в мозгах этого эгоиста начинает появляться… Октав понимает как убого и несносно он жил. Ведь не так и блаженна жизнь, пока живешь без дум, потому что жизнь требует движений на резких поворотах своей судьбы, главное не вылететь за обочину.
Такой фильм, его композицию, поймет не каждый. Может для кого-то это и комедия, но для меня 99 франков — вечная драма.
И кто же тут под номером 51? Ах да, Бегбедер и его «99 франков». Книга о человеке, главными качествами которого — в редкие моменты трезвого ума — были эгоизм и любовь. Совокупность, согласитесь, взрывоопасная. Хотя, говорят ведь, не бывает худа без добра.
Судя по всему, верно и обратное. Кинематограф, давно осознав, какая же это выгодная шахта — мировая литература, — используя ее, неизбежно отстает в актуальности. Что неудивительно, ибо кино — творчество, как известно, долгостроящееся, и если уж решает взять за основу проверенную читателями идею, то шансов успеть ее реализовать вовремя имеет немного. Есть, правда, такие замечательные идеи, которые на века, но в большинстве своем попытки их переноса на экран заканчиваются предсмертными стонами книголюбов и неприличной частотой слова «испортили» — истинного эталона современной язвительности — в постпросмотровых отзывах.
Потому и нужно уделить внимание некой разнице между выходом в свет двухтысячного года французского романа, не нуждающегося в ценнике, и экранизацией его к концу две тысячи седьмого. Если времена восторженного отходняка человечества от несвершившейся проблемы-Y2K все еще были для Франции отголоском тех золотых дней, когда она вовсю противилась американизации, то теперь стоит признать культурную капитуляцию родины Дюма и Сартра — да и не только ее — перед планетарным носителем демократии. И вряд ли сегодня «потому что так говорят в Америке» станет колким для чьей-либо национальной идеи. Хотя, французам нужно отдать должное, они сумели, даже приняв чуждое давление системы над индивидуальностью, окрасить ее в свой менталитет, и вместо грозных корпораций, фаст-фудов и прочего социально-опасного груза из США, главным врагом гражданина сделали гламур и рекламу.
Ныне же, когда и сама Америка вот-вот будет праздновать десятилетие нонконформистского бума среди своих писателей, тематика революции против общества потребления смотрится несколько запоздалой. Литература и вовсе не приняла бы уже подобных возлияний, особенно после того, как Эллис окрестил гламур терроризмом, а Пелевин вампиризмом. Однако не столь искушенный идейно кинематограф вряд ли обломается, если его продукция — о, ужас — не сумеет похвастаться злободневностью.
А уж о предрасположенности французской литературы к экранизации зритель прекрасно знает и в знании своем периодически утверждается. Случилось так и в этот раз. На режиссерское кресло плюхнулся неровный автор хулиганского Добермана и бредового Блуберри, в роли главгероя, рекламщика, безвкусного стиляги и просто плохого парня выступил Дюжарден, сильно бесившей своей физиономией на постерах, но неимоверно радующий ей же с экрана, а деньги на все это выделил продюсер с лучшей фамилией, какая только бывает у продюсера — Голдмен. Сюжет их детища представляет собой некую метаморфозу героя, под звуки клубной музыки и фырчащих кокаиновых затяжек, из циничного маркетолога крупного звена во влюбленного противника тирании над умами. В совокупности с черноватым юмором, наркотическими галлюцинациями и аморальными эпизодами, близкими к званию оригинальных, получилось очень стильное и отвязное кино. Особенно порадовала анимационная экстази-поездка по улицам города, когда взгляд буквально радовался мультяшным окровавленным трупам и разлетающимся гражданским конечностям. После вопиюще-наглого запрета к вещанию «маленьких лесных друзей» учишься ценить подобные эпизоды.
И в заключении слово об опозданиях: в России, где рекламу толком делать пока не научились, но уже стремятся поддерживать отечественного производителя, вытесняя креативные потуги заграницы с TV-пространства, неактуальные «99 франков» могут обернуться очень даже своевременным явлением. И та культурная война, которая первым миром уже проиграна, нам еще, вполне возможно, только предстоит. Смотрите, смейтесь, учитывайте полученный опыт, стоя с корзиной посреди загруженных полок супермаркета. И главное, не забывайте, что антигламур — самое надежное средство для гламура проникнуть туда, куда ему прямого хода нет.
Я подсаживаю вас на наркотик под названием «Новинка»
Фильм «99 Франков» снят по одноименному роману Фредерика Бегбедера. В самом начале он погружает тебя в жизнь успешного пиарщика и креэйтора Октава. Октав молод, талантлив и самое главное до безумия самовлюблен, но его высокое самолюбие не строиться на косвенных факторах. Он обоснованно называет себя Богом, ведь он приобщает людей к одному из самых сильных наркотиков современности — к новинке! Октав формирует ваше счастье, он навязывает вам гламур, а гламур, как известно,-это праздник, который всегда будет проходить без вас!
«Чем смелей я играю с вашим подсознанием, тем безропотнее вы мне покоряетесь…"
Фильм очень ярко описывает нам закулисье рекламного бизнеса, он поднимает всю грязь этого смердящего обмана. Октав, будучи воплощением генератора рекламного бизнеса, находит упоение лишь в наркоте и развратной жизни, но и в его бытие появляется нечто светлое. Этим светом во тьме является прекрасная девушка София, которую Октав полюбил до безумия. Но ее беременность заставляет его капитулировать. И лишь передоз вселяет в разум Октава здравый рассудок. Его жизнь приобретает новый смысл и он будучи истинным талантом совершает самый серьезный и революционный поступок, который доказывает, что даже самая пропащая душа может вновь воспарить на ярком небосводе праведной жизни!
«Мы стали равны, рабы обращаются на «ты» к господам — эдакая оргия равноправия.»
Вся картина снята гармонично и динамично, присутствует креативный юморок, красивый сцены, убедительные актеры, приятные ostы, но самой главной изюминкой фильма является концовка, верней две концовки! В конце фильма вы можете выбрать наиболее понравившейся вам исход событий!
«Смерть настолько неизбежна, что всех застаёт врасплох. Как узнать про этот день — не последний ли он? Вы думаете, что у вас уйма времени впереди. А потом вдруг — здрасьте пожалуйста! — вы тонете, вы утонули, ваше время истекло.»
Подытожив, стоит отметить, что фильм очень интересный, современный, а главное он обсасывает кости одной из самых паразитирующей проблемы человечества-рекламы! Фильм настоятельно рекомендую всем, легок на просмотр и не сильно тяжел для понимания.
Не понравился мне этот фильм совершенно. И те, кто читал книгу, я думаю, должны меня понять.
Книга «99 франков» это резкий вызов современному обществу потребления. После ее прочтения я еще потом неделю ходил плевался от каждого рекламного проката и ролика, да и вообще как-то на общечеловеческие ценности стал смотреть немного по-другому. Фильм же этот нисколько не цепляет. Его основная идея в режиссерской и операторской работе — как бы поэффектней снять рекламные образы. В этом плане да, безусловно, все на уровне, особенно удачно, вышло на мой взгляд, то как Октав и Софи отплясывают на фоне узи их ребенка. Но это ведь вообще не в духе идеи всего происходящего. А эта чудесная бредовая концовка? Как вам? По мне, так это какой-то миленький скетч, вся вот эта миловидность и попсоватость вызвали у меня отвращение.
В общем, вывод такой — это кино сняли рекламщики, чтобы мы пошли и схавали его как йогурт Манон и шоколадку Нестле, которой как известно принадлежит патент на счастье, с попкорном и колой. Да, и к тому же рекламщики эти еще и неудачники, еле-еле отбили бюджет свой..
И «браво» я говорю сразу двум Жанам — Жану Коунену, режиссеру, и, естественно, Жану ДюЖардену, исполнителю главной роли.
Режиссерская работа в этом фильме — я думаю, со мной все согласятся — безусловно талантливая. И выполнена она мастерски. Ведь кто такой режиссер? — это дирижер, управляющий работой операторов камеры, звука, света, работой с декорациями, костюмами, массовкой, экипировкой etc etc. И если сценарист — это биологический отец любого фильма, то режиссер — отец по факту. И Жан Коунен стал образцовым отцом-воспитателем. Фильм отшлифован до каждого кадра, отточен каждый поворот головы, взмах руки. Каждая декорация — к месту (обращала внимание на картины на стенах, где дерзкими надписями сверкали дерзкие картинки — продумана каждая мелочь!), каждое слово — к месту (тут еще спасибо команде переводчиков, которые сделали для не_говорящей_по_французски публики достойный перевод), одним словом — работа над каждым кадром была проделана кропотливая. За что лично от меня merci beaucoup — ведь хорошо сделанную работу приятно и созерцать.
Теперь о Жане номер 2. Точнее, о его воплощении в образе Октава. Я не буду в миллионный раз писать о том, кто такой этот тип и что определяет ценности его жизни. Скажу только, что бегбедеровский герой, имей он шанс выбирать того, кто сыграл бы его, кандидатуры лучше ДюЖардена просто не нашел бы.
О впечатлениях.
- Безумно понравилась композиция фильма. Зацепило то, что фильм закончился.. в середине. И как ни в чем не бывало, пошел дальше. Потом концовкой вернулся к началу. Флэшбэки, флэшфорвардсы. Замкнутое кольцо. Красиво и ярко. И запоминается надолго.
- Понравилось то, что атмосфера, созданная в фильме, передала настроение книги. Потому что как бы ни хотелось нам расценивать фильм, снятый по книге, как самостоятельное произведение — в первую очередь кино по книге останется экранизацией. Так и с 99 франками. Книга — хороша, фильм — хорош. И хорош он как экранизация творения Бегбедера. И эта хорошесть лично мной ощутилась в двух вещах — в Жане-Октаве и в атмосфере. Амбьянс, как говорят французы. Девочки, кокс, тусовки, мат, тачки, рекламы, рекламы, рекламы.. Дерзко и резко. И очень по-бегбедеровски.
- Понравилась французскость этого фильма. Я за это и люблю французское кино — оно не такое. Не такое, как то, что поставляют нам творцы из-за Атлантического океана. Я не бросаю камень в огород американского кино, которое в 30 процентах произведенной продукции все еще радует меня, но последнее время все чаще и чаще обращаюсь я к кино европейскому, в частности, к французскому (плюс франкофонно-бельгийскому).
- Ну и наконец, понравилась идея. Распространяться на сей счет не хочу, ибо это приведет к повторению слово в слово уже написанных рецензий.
Итак. За симпатично-драматичную мозаику, коей является этот фильм, я твердой рукой поставлю
После мощного наступления «Мстителей» Джосса Уидона, со всех сторон обступивших мировой прокат, конкуренцию этому масштабному кинокомиксу попытается составить Тим Бёртон (для которого покорение крупных кассовых рубежей является опытом частым) со своими «Мрачными тенями», где главная роль принадлежит Джонни Деппу. Среди других релизов — австралийский «Охотник» с Уиллемом Дефо и иранская документальная картина «Зеленая волна». (...)
109.8 тыс., 
109.7 тыс., 
