Октаву нет равных во вселенной: ведь он занимается рекламой! Это он решает, чего вам захочется завтра. Для него «человек — это такой же продукт, как и все остальные». Октав трудится в крупнейшем рекламном агентстве. У него полно денег, женщин и кокаина, но, тем не менее, его терзают сомнения. Две вещи в корне меняют жизнь Октава: роман с Софи, самой красивой сотрудницей агентства, и совещание в гигантском молочном концерне «Мадон» по поводу рекламного ролика. Октав срывается с катушек и решает взбунтоваться против системы, которая его породила, саботируя свою же рекламную кампанию.
«99 франков» — фильм по одноименному роману современного французского писателя Фредерика Бегбедера. Название совпадает со стоимостью книги, по которой книга продавалась во французских магазинах. Весь фильм представляет собой злую и едкую сатиру на рекламный бизнес.
Бестселлер двухтысячного года с навешенным ярлыком «Модное чтиво» был обречен на экранизацию. Жан Коунен, чья карьера после провального «Блуберри» могла окончательно зачахнуть, взялся за тяжелое для переноса на экран произведение. После долгого перерыва, вызванного, в основном надостатками финансирования, перед нами предстал «99 франков», с оставшейся адской атмосферой жизни копирайтера-рекламщика, но совершенно переработанным финалом. В нём соединились простота повествования, бодрый ритм, аляповатая картинка (Операторская работа вообще что то нереальное — тут вам и компьютерные спецэффекты, и клиповые съемки рекламных роликов, с гротескными и нереальными персонажами, и что самое интересное — кровавые мультяшные вставки в стиле Тарантино), циничный и желчный юмор на грани фола. Теперь рука не поднимается усомниться в несостоятельности режиссера Жан Коунена.
Жан Дюжарден, знакомый мне прежде лишь ролью уморительно смешного Жюбера Бонисера Де Ля Бата, отлично вписался в образ обаятельной гниды, проведшей 30 лет своей жизни в наркотических трипах, мастурбации, и прочем дуракавалянии. И это тот человек, который решает, что Вы захотите завтра! Человек, меняющий мир, не в состоянии изменить себя. Актер с успехом воплотил действительного мерзкого, но человечного типа, на сколько это вообще возможно. Если Вы, как впрочем и я, посмотрев фильм будете ненавидеть Октава, значит роль удалась.
Наш, российский слоган «Вызов и провокация в каждом кадре „ подходит как нельзя лучше. Зрелище блюющего и нюхающего кокс Октава мало кого оставит равнодушным. Большинство конечно в ужасе отпрыгнут от экрана: «Как? Нам полтора часа показывают негодяя, подлеца, в общем до глубины души отвратного типа!?“ Да, именно так. Не стоит смотреть это кино, если вас отталкивают гламурные мажоры, умственная активность которых поддерживается лишь свежей дозой кокоса. Добрая половина фильма паранойя и бред, вызванные… Да Вы уже догадались чем. Но если Вы мазохист, и способны смотреть на это, как на художественный приём, и не более того, то возможно Вам откроются глубины бегбедеровской философии: зависимость людей от наркотиков, карьеры, рекламы — неполный список затронутых в ленте тем.
Обычно после просмотра кино в мозгу возникает вопрос: «О чём фильм?», на этот же раз не даёт покоя вопрос: «зачем фильм?». История про пиарщика-рекламщика начиная с Пелевина и кончая голливудскими мелодрамами может иметь только один смысл — какие они все циники и как всё в их жизни плохо. Казалось бы, что нового может поведать нам французский вариант истории?
Книгу я не читала, потому могу судить только лишь о фильме. Первая его половина была вполне предсказуемым рассказом о человеке, растерявшем свои идеалы и потерявшем цель в жизни. Отказ от любимой женщины и ребёнка, ничем не мотивированный, кроме того, что так поступают все (действительно, в образ главного героя роль пусть даже не слишком добропорядочного семьянина никак не вписывается) обнажил бесцельность его существования и заставил придумать грандиозный план по разрушению системы в духе опять же «Бойцовского клуба». Собственно о его завершении повествует вторая концовка.
Концовки — это как бы вторая часть фильма. Что первая, что вторая из них несмотря на неодинаковость всё же заставляют недоумевать: «зачем фильм? Зачем вся эта жестокость, пошлость, сатира?».
Это тоже реклама. Не даром же юный Октав решил стать рекламщиком именно сидя в кинотеатре. Думаю идея фильма не в том, чтобы показать пагубность пристрастия к наркотикам, важнейшую роль любви в жизни, искусственность рекламы, роскошь и нищету нашего мира, а то, как просто предать свои идеалы и сделать из собственной жизни яркую обёртку под которой пустота, и как сложно всё исправить, наполнить жизнь смыслом.
А может ничего этого нет, есть лишь жёсткая модная книга, которой как и всё модное можно зарабатывать деньги. Ну а что делает вещи модными?
Восхитительно смешной, замечательно искусный, потрясающе эффектный — новому фильму Яна Кунена «99 франков» превосходных степеней стоит подобрать побольше, ведь фильм о рекламе. О рекламе, а не антирекламная агитка, как бы не старались Кунен, Фредерик Бегбедер, Ален Гольдман и все-все-все. Диагнозируя современное общество как общество энтропии, симулякров, рекламных шаблонов и стереотипов пустоты, фильм не уходит дальше общей критики масс-медиа, навязшей в зубах не меньше, чем критикуемый объект. Ну, потому что нельзя навести осмысленную критику на то, что не имеет смысла. Там, где царствует пустота, истинными ценностями ее не заполнить; из ничего рождается только ничего. Выставляя планете ноль, ты сам превращается в этот ноль.
Чего у Кунена не отнять, так это фантазии. Положа руку на сердце, нет тут ничего из того, что мы уже не видели, но это ничего он взбалтывает с таким нахальством и таким самозабвением, что эффект получается дай боже — сидишь и ржешь все один час и сорок минут, потому что очень, очень, очень смешно. Российским графоманам поучиться, как на такую тему кино снимать. Ретроспективно оценивая те же «20 сигарет» (2007) понимаешь, что применили тот же, что у Бегбедера, приемчик — когда рекламщик, под завязку набитый слогами и тэглайнами, будто проваливается в собственное рекламное пространство. А не получилось ничего, все вышло какое-то уныло-серьезное, серо-претенциозное, с заворотами в возвышенную дидактику, искусственное и перекособоченное.
А вот у французов получается — и очень даже здорово. Они уже сколько времени живут в мире прогнившего капитализма и в курсе, как это — стоять, будто баран, перед полкой с продуктами, раздумывая, какой бы йогурт употребить сегодня вечером. Знают, как копить годами на модную тачку и как раз успеть к моменту, когда она из моды выйдет. Грех рекламы даже не в зомбировании, не в том, что пустые образы заменяют ценное и, дескать, непустое; нет, реклама погружает нас в лабиринты бессмысленных и бесконечных выборов, в это тупое зависание перед полками, в идиотскую потерю времени, когда мы планируем свой быт, кружась меж многочисленных торговых брендов. Мы мечемся, как буридановы ослы, между лучшим и хорошим; или, если верить Бегбедеру и Кунену, между плохим и худшим, потому что йогурты нам впаривают, прямо скажем, дерьмовые. За это все креативщики, конечно, вечно будут гореть в аду.
Но, в общем-то, все это пережевывание прописных максим, пусть смешное и пусть изобретательное, и даром было бы ненужным, не будь в фильме хоть чего-нибудь светлого и чистого. И оно там есть — его зовут Октав Паранго; он, в великолепном исполнении Жана Дюжардена, сволочь, циник, предатель и развратник, он же — самый страдающий и искренний, не потому что откровенен в рассказе о своем цинизме, а потому что сознает, как циничен в этом откровении.
Обаятельная гнида — придумка вовсе не нашего столетия, мы веками с упоением о таких читаем, понимая, что Швейки, Бендеры, Арлекины, Одиссеи и Коты в сапогах нам милее сотен тысяч положительных героев. В этом смысле, Бегбедер думал, что пишет исповедь, а на деле удачно выстрелил в традицию. Октав прекрасен не потому, что кающийся креативщик, а потому, что он — Одиссей нашего времени.
Фильм Яна Кунена «99 франков», поставленный по мотивам одноименной книги Фредерика Бегбедера, очередной повод для страстных споров среди фанатов. Как это всегда случается, когда экранизируют литературу, поклонники первоисточника уподобляются приматам. Отсмотрев фильм, они начинают выбирать из него вшей сюжетных несоответствий сценария и книги, доказывая в итоге, что книга все равно лучше.
Конечно, от параллелей с текстом никуда не деться, раз уж он лежит в основе. Но поскольку механизмы прозы и драмы различны, сравнивать книгу и фильм с позиции «что лучше?» и «почему изменили?» по определению нельзя, как бы этого не хотелось. То, что работает в тексте романа — в сценарии невозможно использовать. Аппетитные и не очень куски дозволенного в прозе потока сознания немедленно приносятся в жертву адаптации. Историю делают настолько киногеничнее, насколько хватает таланта. После всех манипуляций остается лишь одна жизненно-важная артерия, наполняющая фильм здоровой кровью литературного первоисточника — это идея. Для меня главный критерий оценки любой экранизации — сумели ли сценаристы и режиссер распорядиться материалом так, чтобы донести до зрителя идею текста в ее скальпельной остроте, сумели или нет передать дух?
Говоря о романе «99 франков», — он был отличной отрезвляющей клизмой для потребительских мозгов. После впрыска в организм такого количества сатиры, цинизма и остроумия в отношении рекламы, невозможно было затем включить ТВ и спокойно вытерпеть рекламную паузу. Тело, как и сознание, переживало ломку. Ты, наконец, не просто знал, что тебя имеют. Ты понимал, как это делают. Даже если назвать роман хулиганством, а стиль — тяготеющим, скорее к журналистскому, чем к литературному, все равно эффект «99 франков» очевиден.
Чтобы передать его на экране, нужно, в первую очередь, быть по одну сторону баррикад с автором, плюс иметь крепкие яйца для протеста. Судья по фильму, ни первым ни вторым Ян Кунен, как истинный буржуа (?) похвастать не может. Его интерпретация «99 франков» — это обезжиренная, политкорректная комедия, сдобренная черным юморком и истериками. Вопреки возможным ожиданиям, рекламную индустрию не раскатывают гусеницам танков, а игриво стегают прутиком по блестящей, загорелой попе; дух романа оказывается веселым застольным пуком.
Все покупается и продается, сообщается в начала истории. Октав Паранго (Жан Дюжарден) — успешный рекламщик и редкостный сукин сын. Дела идут лучше некуда, пока в жизни Октава не случается Софии (Виана Джоканте), а в жизни Софи и Октава не случается залет. Не желая обременять себя отцовством, Октав, вполне предсказуемо, говорит доверчивой девушке: «Bye, bye!». Но с этого рокового для всех момент, его жизнь резко меняется. Разглядев себя любимого со стороны, Октав чувствует к себе и своим поступкам невиданное доселе отвращение. Октав становится себе противен, как противен ему тот мир, где он, похоже, заперт, откуда не выбраться без боя (на самом деле — мелкого хулиганства), который режиссер припас к финалу.
Увы, как я уже сказал, в фильме нет куража, нет бунтарства, а, значит, нет духа книги. В «продукте» осталось чуточку стеба (не много, но и не мало); остался раскаявшийся грешник Октав Паранго и его вполне предсказуемая история, где и кокаин не похож на настоящий, и кровь не пугает, и блевотина не вызывает отвращения. Все не по-настоящему. Все искусственно… Звучит, как упрек и, кажется, можно ставить точку под очевидной ерундой. Но в случае с фильмом, который говорит о человеке и рекламе, штампы и искусственность, скорее, находка, заслуживающая более пристального зрительского внимания! И то, что фильм — не фильм, а полуторачасовой рекламный ролик — вполне пригодная форма для того материала, который… простерилизовал режиссер. Ян Кунен снял свой фильм — другие «99 франков». Его работа нравится: она динамичная, потешная и даже оригинальная, с отличным главным героем (Дюжарден убедительно хорош), но справедливо хотелось увидеть не это. Где Бегбедер? Ах да, в нескольких камео…
По собственному опыту знаю, что такое смотреть фильм, снятый по полюбившийся книге, поэтому понятен интерес к фильму ценителей творчества Фредерика Бегбедера. Только другое дело, что далеко не всегда возможно перенести культовое литературное произведение на язык кинематографа. В данном конкретном случае не берусь этот тезис ни подтверждать, ни отрицать, так как с литературным источником, как и с творчеством Бегбедера не знаком.
Но прочитав отзывы людей читавших литературный оригинал, пытался понять их чувства. Помню, что-то подобное было при просмотре «Парфюмера» Тома Тыквера по известнейшей книге Патрика Зюскинда. До просмотра недоумевал о том, как режиссеру удастся передать столь сложную проблематику романа. В каждом подобном случае экранизации есть много составляющих, из которых и сложится общее представление о фильме. И кто бы, что не говорил о том, что фильм надо расценивать как самостоятельное произведение, ни на секунду не поверю, что читавшие книгу не будут то и дело во время просмотра сравнивать книгу с ее экранной версией.
Итак, фильм. Октав Паранго — человек, по его же собственному утверждению, имеющий большее, чем кто-либо в этом мире влияние на наш мозг. Он знает о том, как мы захотим выглядеть, как будем думать и что будем кушать. Он — человек творящий рекламу и достигший там больших высот. Он вольная птица, тем не менее, вынужденная летать в строго определенных рамках, установленными циничными и прагматичными заказчиками. Ему трудно жить в гармонии с самим собой, его жизнь полна стрессов, наркотиков и разврата. Он желает найти самого себя, но единственное что ему удается, так это все сильнее и сильнее терять себя. Конечно же, у него имеется несчастная любовь и проблемы на работе. Все это гремучая смесь медленно, но уверено ведет к помешательству.
Фильм претендует на раскрытие страшных тайн мира рекламной индустрии, но эта тема в фильме присутствует скорее как фон драмы (или комедии) отдельно взятой талантливой и циничной личности. Определенный интерес вызывает и особая «клиповая» манера съемки фильма. Чем-то отдаленно напоминает еще одну работу Тома Тыквера «Беги, Лола, беги». Музыкальные фоны и анимационные вставки не дают зрителю заскучать во время просмотра. Первая половина фильма смотрится на одном дыхании, а вот уже во второй половине фильма некоторых сцены слегка затянуты. Фишка с двумя концовками пришлась по душе. Хотя на месте режиссера ограничился бы одной, первой — получилась бы сильно и эффектно, да и хронометраж фильма был бы явно привлекательнее.
Режиссура явно не самая сильная сторона фильма. Не чувствуется твердая режиссерская рука, ведущая весь фильм за собой. А вот главный актер смотрелся очень неплохо — такой себе «гламурный подонок» с задатками гения. Колоритны и второстепенные персонажи фильма, особенно босс Октава и главный заказчик Альфред Дюльер. В определенных моментах все это смотрится как комедия, иногда даже как черная. Хотя, скорее всего фильм клонится скорее к драме, чем к анонсированной комедии. Очень эффектно смотрится сцена с поездкой в машине с последующим просыпанием в самолете. Как я слышал, не менее хороша подобная сцена и в книге Бегбедера.
Безумно интересно было бы увидеть в режиссерском кресле Тома Тыквера, аналогии с творчеством которого все время стойко возникали во время просмотра.
Если суммировать увиденное, то можно сказать, что получилась очередная экранизация романа, получившего звание культового. Фильм ни в коем случае не хочется называть проходным, даже учитывая все его недостатки. Быстрая смена декораций, динамичность, пестрый сюжет, колоритные персонажи — все это привлекает к нему внимание и не позволяет забыть о нем через 15 минут после просмотра, хотя и статус культового он вряд ли получит, учитывая все те же обстоятельства. Зато очень неплохо расширяет границы сегодняшнего французского кино и побуждает к ознакомлению с современной литературой. Хотя бы за это его стоит посмотреть.
Лично я посмотрела этот фильм из любопытства — сначала прочитала книгу, и только потом узнала об экранизации. Если вы хотите по уши окунуться в созданную автором атмосферу фатально-безысходного цинизма, советую поступить так же: сначала — книга, потом — фильм.100%-ное восприятие гарантировано. Если у Вас уже сводит зубы от слащавых романтических комедий, попробуйте на вкус эту смесь шизофрении, цинизма, самобичевания и немного-нездоровой-романтики, щедро приправленную кокаином и черным юмором, по рецепту Фредерика Бегбедера
Именно мы решаем, что вы захотите и перехотите завтра, потому как сами вы захотеть не успеете
Мы нервно и с негодованием переключаем канал, либо на время идём в другую комнату по делам… виной тому — реклама. Реклама — проводник и спутник в мир материальных услуг и всевозможных наслаждений, без которых нам ну никак не обойтись. Октав Паранго — один из ключевых винтов в рекламной компании и всего общества потребления. Такие как Октав, некогда простые люди, решившие однажды по тем или иным причинам стать частью данной системы и являются движущей силой рекламного процесса.
Без доли сомнения во мне присутствует ощущение, что фильм такого рода ну просто напрашивался на экраны, его появление просто — напросто вызвано временем и эпохой, в которую он появился, как некогда фильмы о войне, расовой и прочей дискриминации и т. д. Что же касается стиля фильма, то он, может и не сразу, но вклинивается если не в сердце, то в мозги точно. Разумеется для его восприятия нужно быть достаточно осведомленным о процессах, про которые собственно и хочет поведать автор, хотя бы в общих чертах. Одним же словом — чтобы Вам понять эту эпоху, в идеале Вам нужно проникнуться фильмом, ею вызванным, в принципе можно и наоборот.
Возвращаясь к главному герою Октаву, стоит конечно отметить — что он не просто продукт и винт системы нашей эпохи, но он и в какой-то мере её заложник и такой же человек, как и все его «клиенты». Живя на кураже — девки, алкоголь, кокс, деньги и престиж, нельзя хотя бы раз не столкнуться с противоречием всего происходящего, хотя бы в своей же голове, для себя. И даже не столько с противоречием, сколько с несогласием, отвращением и усталостью. Особенно быстро данное противоречие и отвращение наступает с роковым моментом в жизни, который лишь обостряет ситуацию и твоё положение.
Софи — то единственно чистое и не купленное, что было у Октава. В фильме, как уже говорилось в других рецензиях, не так много уделено деталям их взаимоотношений и сопереживаний, но не суть. Эпизод в ресторане с лихвой всё это компенсирует, как психологически, так и по сюжету. А дальше вскипание противоречий и бунт внутри себя, бунт против системы, тебя преобразовавшую…
Не могу не отметить немалую значимость рассказа от первого лица — он просто необходим, когда эпицентром действия является личность и его внутренние разногласия. В итоге было показано два варианта финала этой истории:
1) Система вытравливает засомневавшуюся и измученную «особь». «Когда рекламщик умирает — не будет ни статьи в газете, ни залпов пушек — его просто заменяют другим рекламщиком» (Октав Паранго)
2) Личность отстраняется от системы и находит покой вдали от неё, оставив бурлящие будни городских джунглей и его обитателей.
Так или иначе, система продолжает функционировать, зачастую перемалывая ваше сознание, путём замены ваших желаний, стремлений и беспощадным сжиранием вашего времени и всей жизни.
Думаю не ошибусь, предположив, что статистика, приведенная в конце фильма, также взбудоражит/ла ваши умы. Ещё больше опечалимся мы, подумав и осознав, сколько усилий надобно приложить, чтобы поменять русло процессов в другую, более нужную сторону. И совсем сникнем, поняв, что даже титанические усилия нескоро сломят наш Вавилон.
По крайней мере мы посмотрели/им и поразмышляем над нашими же противоречиями и быть может даже вступим с ними конфликт.
Для того, чтобы написать эту рецензию, мне понадобилось пересмотреть этот фильм два раза. В конце концов я так и не определилась, какие эмоции он у меня вызывает, поэтому рецензия моя нейтральна.
Очень стильный фильм. С этим не поспоришь. И снят хорошо. Хотя некоторые моменты (такие как поездка на машине под кайфом и вечеринка) попахивают явной психоделикой. Глаза просто режет от скачущих, подающих, меняющихся картин и в конце концов мозг просто отказывается их адекватно воспринимать. В целом, претензий к манере съемки больше нет. Далее — несколько слов о юморе. Все бы ничего, и правда есть где посмеяться… но в книге это все было более… изящно что ли. В фильме же это просто шутки ниже пояса и иже с ними. И не всегда таки эти перлы появляются в нужном месте и в нужное время.
Отдельно хотелось бы сказать о философских замашках, присутствующих в этой картине. Опять же, в сравнении с книгой, подано это достаточно кособоко.
«Все мы в дерьме? Да!» А то мы не знали. К слову сказать, прописных истин типа «любовь — единственная, вечная и неповторимая побеждает все» в фильме хоть отбавляй. Но опять же нельзя не признать, что иногда они очень даже кстати, ведь что-то же хорошее должно быть, помимо секса, кокса и круглосуточной игры в литрбол? Ах, да, чуть не забыла! Цинизм! Вот он. В этом фильме — чистый и не разбавленный. Кушайте не подавитесь! Смотреть это фильм людям с несформировавшейся психикой нельзя точно. Т. е. как минимум «детям до 18», а в особо тяжелых случаях и до 20.
Чего конечно нельзя отрицать, так это того, что Бегбедер — мастер. И медаль ему. За один из самых жестких и циничных фильмов нашего поколения. Он показал тот мир, в котором хотели бы оказаться все. И не надо отмазываться. Все все все (если быть честными хотя бы с собой). Единственное, что нам остается — это делать свой свободный выбор. Стать такими как Октав, или иметь альтернативу.
В этом фильме достаточно неплохая подборка актеров. Многих из них видела первый раз в жизни. Октав — он и в Африке Октав. Сыграть такого талантливого отморозка Жану Дюжардену удалось мастерски. Так же отдельное спасибо режиссеру — общая атмосфера книги передана на все 100%.
Ну, и конечно… это же французское кино. Его видно сразу. Даже без слов. Это качество. И добротная работа, несмотря на некоторые недостатки. Никто не идеален. И это хорошо. Это придает живости и естественности.
Так что в общем итоге
7 из 10. Из уважения к Бегбедеру и французскому кино
Сей фильм снят достаточно ярким и запоминающимся способом. Мелькание пестрых картинок, вставки мультиков, гиперболизированные черты героев, примитивизированные отношения героев между собой…
Что-то напоминает? Рекламу. Да, этот фильм о рекламе, и он сам, собственно снят как рекламный ролик. Ролик с претензией, с попыткой выразить несколько глубоких (или далеко не глубоких) мыслей в яркой обложке, которая акцентирует ваше внимание на постоянном употреблении кокаина и на неоднократном изображении стекающих слюней из рта главного героя в обмороке. Фильм смакует какие-то детали, но упускает что-то главное… Можно сказать, что авторам фильма удалась форма, но не удалось содержание. Как и в большинстве рекламных роликов.
В принципе, для человека думающего и читающего, ничего нового этот фильм о мире рекламы не открывает.
П. С. Идея с подменой кассеты на ТВ — полный бред и абсолютно неподходящий сценарный ход.
П. П. С. Игра дауншифтинга главным героем выглядит крайне неубедительно.
Как превратить свою жизнь в дерьмо и что потом с этим делать. Инструкция.
Грешна, фильм посмотрела недавно.
Вызвано это было тем, что к писательству Бегбедера я отношусь с прохладцей. После прочтения «99 франков», которые оставили ощущение смутного омерзения и осторожной симпатии, я кинулась скупать остальные творения французского писаки. Гм, надо сказать, мои надежды на «соленый» авторский стиль, оригинальную точку зрения и авангардность не оправдались совсем. Просто записки озлобленного, измученного наркотой, алкоголем и бабами мужика. Все книжки похожи словно братья-близнецы, аккуратно наштампованы, щедро приправлены ненормативной лексикой, натуралистичными картинками «из жизни отдыхающих» и подогнаны под полюбившийся читателям шаблон.
Но вернемся к «99 франкам». Даже во время чтения мне иногда было несколько противно от всех милых сердцу автора деталей жизни пиарщика Октава. А уж поднапрячь мозги и сообразить, что из такого благодатного материала могут сделать господа киношники, совсем не трудно. Именно поэтому я решила сохранить свой мозг в безопасности и отложила просмотр фильма в долгий-долгий ящик.
Но есть у меня один товарищ, который давно и упорно с горящими глазами задавал мне один и тот же сакраментальный вопрос: «А поняла ли ты истинный смысл этого кино?» Мне было стыдно на протяжении года выдумывать разные отговорки, лишь бы только не признаваться в том, что я боюсь ЭТО смотреть. Но все же вчера вечером мой товарищ зажал меня в угол и приказал наслаждаться просмотром.
Впечатления неоднозначные.
Сразу скажу, я малокомпетентна в рекламном бизнесе и слабо могу представить, какую уж там революцию произвел поступок Октава. На мой взгляд, и так ясно, что рекламщики в первую очередь думают о прибыли, нежели о потребителях. Сегодня реклама на 90% формирует потребительский вкус, общественное мнение о той или иной продукции, она способна продать все что угодно. Рекламные ролики редко отличаются художественностью, они нацелены на более низменное — пробудить инстинкты и заставить купить то, что рекламируется. И даже если встретишь приятную глазу и адекватную (!) рекламу на ТВ, то уж ясно, что ее создавали не для удовольствия зрителей, а все с той же целью — продать и получить за это деньги.
Поэтому такую важную составляющую этого фильма, как конфликт гения PR-бизнеса Октава со всей системой, я не смогла оценить по достоинству — по вышеназванным причинам и потому, что я просто не вижу в этом конфликте смысла, все разжёвано и лежит на поверхности. Не знаю, раскрыл ли автор табуированную для простого смертного информацию о тайнах рекламной кухни, но все же тот факт, что Бегбедер был уволен из крупнейшего рекламного агентства Франции после выхода своей книжки, о чем-то говорит.
Стоит так же отметить то, что господа киношники умудрились очень детально и точно экранизировать книгу, передав практически все нюансы. Ощущение от книжки и фильма в целом примерно одинаковое, что нынче редко встретишь. Думаю, это весьма ощутимый плюс фильму.
Но если отбросить «интригу», которая заключается в саботаже Октавом собственной рекламной компании йогурта, то картинка получается гораздо бледнее, чем нам обещали в начале.
Вот мы видим кадры из жизни «простого» мужчины (то, что он рекламщик, никакой смысловой нагрузки не несет, на месте Октава мог бы оказаться любой другой бизнесмен с ветром в голове и кучкой денег). Наш бедняжка притомился от праздной жизни, так как в своем деле он признанный профи, все мыслимые деньги уже заработаны, выше только потолок. От скуки он методично, день за днем, в течение долгого времени превращает свою жизнь в дерьмо (да простит меня цензура, но другого слова я тут просто подобрать не могу). Километры кокаиновых дорожек, алкоголь ведрами, пьяные оргии, проститутки, закрытые вечеринки — все это и есть жизнь Октава. Кстати, купленный мной и обещавший «вызов и провокацию в каждом кадре» диск свое обещание выполнил — чего стоит чудесная сцена со спящей в ванне девушкой и непроизвольной физиологической реакцией Октава. Кстати, любители натуральности могут вдохнуть с облегчением — в «99 франках» ее предостаточно.
И вот живет себе наш гуляка Октав припеваючи, мнит себя закоренелым циником, предается философским рассуждениям о продажности и зыбкости мира. А между тем киношники сгущают краски, пытаясь выставить Октава морально разложившимся, прогнившим до основ уродом, «для пущего эффекту». Но нарисовано все так сладко, вкусно и красиво, что кровотечения носом из-за килограммов кокаина и перманентное состояние наркотического опьянения кажется только милой шалостью душки-Октава. Ну, мол, у каждого свои недостатки, подумаешь. Это приводит как раз к противоположному результату — Октав не кажется законченным ублюдком, а всего лишь запутавшимся мужиком с кучей комплексов и проблем.
Это субъективный взгляд. Но иначе как объяснить, что простая история с девушкой из агентства, которую он раньше и не замечал, привела к такому душевному надлому? Сомневаюсь, что прожженный негодяй впал бы от такой ситуации в жесточайшую депрессию. Ну переспали, ну залетела, эка беда, у него это первый раз в жизни? Да, любовь нечаянно нагрянет, понятно, но если уж нагрянула, почему он повел себя как малодушный трус? Вот именно поэтому мне кажется, что все пороки Октава несколько преувеличенны. И его жизнь дерьмо не потому, что он сам такой, а потому, что тратит свою жизнь и бесценное время на чушь, которая не стоит ни-че-го.
Остаток фильма — персональная история отдельно взятого человека о попытках превратить свою жизнь из дерьма в нечто нормальное и социально приемлемое. Каждый проходит что-то подобное в жизни, каждом приходится выкапывать себя из ям разной глубины.
Октав примеряет к себе все возможные способы вплоть до самого легкого (самоубиться), до очень даже смышленых и на удивление адекватных. Чем это все закончится, зритель может прекрасно увидеть сам.
Главное достоинство этого фильма, на мой взгляд, великолепный актер Жан Дюжарден, который блестяще отыграл свою роль. Он был Октавом — остроумным, чертовски милым, в меру трагичным, в меру придурковатым.
Другой несомненный плюс — это грубоватая сатиричность и необходимая острота этого фильма, который у меня язык не повернется назвать пошлым или вульгарным даже со всеми голыми грудями.
«99 франков» — довольно смешная и динамичная комедия, в ней хватает непредсказуемости (2 концовки на выбор чего стоят), напористости и некоторой наглости.
Скучать, конечно, вы не будете. Особо противно тоже быть не должно.
Я рада, что наконец-то посмотрела «франки» и могу быть свободна от интеллектуальных притязания своего товарища. В целом, мне даже понравилось, но только жаль, что фильм на самом деле в корне отличается от того, как он себя позиционирует, поэтому лишь
После мощного наступления «Мстителей» Джосса Уидона, со всех сторон обступивших мировой прокат, конкуренцию этому масштабному кинокомиксу попытается составить Тим Бёртон (для которого покорение крупных кассовых рубежей является опытом частым) со своими «Мрачными тенями», где главная роль принадлежит Джонни Деппу. Среди других релизов — австралийский «Охотник» с Уиллемом Дефо и иранская документальная картина «Зеленая волна». (...)
109.8 тыс., 
109.7 тыс., 
