Октаву нет равных во вселенной: ведь он занимается рекламой! Это он решает, чего вам захочется завтра. Для него «человек — это такой же продукт, как и все остальные». Октав трудится в крупнейшем рекламном агентстве. У него полно денег, женщин и кокаина, но, тем не менее, его терзают сомнения. Две вещи в корне меняют жизнь Октава: роман с Софи, самой красивой сотрудницей агентства, и совещание в гигантском молочном концерне «Мадон» по поводу рекламного ролика. Октав срывается с катушек и решает взбунтоваться против системы, которая его породила, саботируя свою же рекламную кампанию.
Реклама — информация, распространенная любым способом, в любой форме и с использованием любых средств, адресованная неопределенному кругу лиц и направленная на привлечение внимания к объекту рекламирования, формирование или поддержание интереса к нему и его продвижение на рынке.
Октав Паранго — рекламщик, пиарщик, знает все, что творится в мире и находится на три шага впереди вас во всем. Он знает чего вы хотите и вам это предлагает. Ему запудрить вам мозги — нечего делать. Красивые и пестрящие красками обертки товаров манят Вас, а он к ним придумывает убедительные слоганы, чтобы у Вас не было сомнений в качестве товара. Но ему надоедает работать, после того, как директор йогуртового концерна «Манон» Альфред Дюлер отвергает его оригинальную рекламную идею насчет йогурта «Старлайт». Но он не собирается сдаваться. Берет и придумывает тупейший и примитивный сюжет, который можем сочинить даже мы. Но никто не знает, что последует за этим.
Фредерик Бегбедер написал роман «99 франков». И стал обличителем. А что именно он обличил? Он рассказал все о рекламе, о ее структуре, как что делается и где что берется, как все друг с другом соперничают и как хотят быть лучше всех. Он как какой-то бог смотрит свысока на этих выскочек и хитро ухмыляется над ними и смотрит на их попытки сделать этот пластмассовый мир более оригинальным, а получается, что тебе опять кидают в лицо порцию стандартного свежего дерьма. Даже не свежего, а того, что ты пробовал раньше, только в другой форме и другом исполнении.
Само собой, такое дело нельзя не экранизировать. Кто из рекламщиков, которые преданы своей работе и находятся за границей, читал роман и было им стыдно наверное. А теперь сидя в зале кинотеатра и смотря, что творится на экране им должно быть втройне стыдно. Почва для экранизации благодатная, можно развернутся во всю ширь и даже своего добавить можно, но чуть-чуть.
Вообщем, экранизация вышла превосходная. Само собой хорошо, что в сценаристах поучавствовал сам Бегбедер и поэтому сюжетная целостность не пострадала. Из книги выбросили все розовые сопли, переживания, мысли, разговоры с самим собой и вообще все, что показалось бредовым и на экране оно смотрелось бы не компрэмэ. Некоторые эпизоды в фильме вообще замечательные. Например: разъезд компании на машине по Майами, Паранго в съемочном павильоне, падение с крыши, и кстати, оно мне понравилось больше всего: сделанно качественно и атмосферно.
Перейдем к самому «Октаву» — Жану Дюжардену. Октав из него получился отличный, такой какой нужен был: остроумный, циничный, до жути обоятельный и стильный. И харизмы не занимать ему. После просмотра я думал, кого же можно еще подобрать на эту роль. На мой взгляд никого. Вдобавок, Жан — комик, так что забавных моментов с ним в фильме будет предостаточно. Также не занимать ему харизмы — рожи корчить у него получается замечательно. Хотя стоп. Есть один человек, который мог сыграть бы Октава — это сам Бегбедер, который в фильме засветился в трех ипостатях: отражение в зеркале, парень с вечеринки и, самое смешное, стюардесса на борту самолета.
Две женщины, которые занимали важное место в жизни Октава — это Софи и Тамара. Сыграли их Ваина Джоканте и Элиза Товати. Камень в огород летит в сторону первой, ибо на Софи она нисколько не похожа: лицо какое-то вытянутое и рябое, фигура ничего, но все равно что-то в ней не хватает. Вообще, Софи я представлял — натуральную скромную блондинку с голубыми глазами, ниже Октава на пол-головы, а тут не то вообще. Зато Товати под Тамару подошла идеально: брюнетка с красивыми волосами, загоревшей кожей, длинными ногами и аппетитной грудью, в добавок сексуальная и развязная по характеру.
Книга наполнена юмором, то почему он обязан отсутствовать здесь. Внимательно присмотритесь, он есть во всех персонажах фильма, например, в Альфреде Дюлере: «Любимый костюм: Хьюго Босс, любимый одеколон: Хьюго Босс, любимый поэт: Хьюго Босс», в том же помощнике Дюлера, который буквально, как собачка ходит за ним и смеется над его тупейшими шутками, сам же Октав, как змея подколодная, циничный и уставший от своей работы, в коксовом кайфе придумал рекламу «Для своей задницы я использую бумагу „Роз и Вичкрафт“, один взмах освежает важе дыхание и задницу». А если начинать перечилсять все моменты, в которых использовалась реальность или фантазия для создания юморных ситуаций, то можно запросто заснуть.
Единственное различие между книгой и фильмом — меньшее количество раздумий и розовых соплей о Софи. В книге он, как вода по асфальту растекался о Софи, о том, какая она милая, прекрасная и зачем я что-то не так сделал. В фильме же — немножко погоревал, представил ее образ в другой женщине и одна фантазия и все. А дальше — пьяный угар, работа, кокс, пьяный угар.
Вот собственно и все. Если роман произвел на Вас какое-либо впечатление, заставил выключить зомбо-ящик и пойти подышать свежим воздухом, то думаю Вас стоит посмотреть и фильм. Тогда вы скинете его с пятого этажа и вообще забудете о нем. Забудете о такой красивой заразе, как реклама. Реклама — средство контролирования народа, ну или как рекламщики наверное считают, тупого стада. И будете потом благодарить книжного Октава за то, что он Вас предупредил о том, что реклама — это плохая вещь, которая не только зомбирует и заставляет тратить деньги, а еще и через каждые 15 минут прерывает любимый фильм.
Очень хорошо, что есть единицы таких людей, как Бегбедер. Пускай кто-то прочитав его книжку, подумает, что это просто средство развлечения. Но пусть позже поймет, что триста с копейками страниц печатного текста — большой намек, да не то что намек, а открытый текст, бунт против рекламы, против давно налаженной системы. Вас предупреждают: не ведитесь, и только несколько человек послушаются, а остальные пойдут. Ну и глупцы.
На развитие рекламной индустрии каждый год уходит более 500 миллиардов долларов. ООН провело исследование и посчитало, что 10% этой суммы хватило, чтобы сократить в половину голод на Земле
Прочитав немало отзывов о данном фильме и пересмотрев сам фильм уже раз 10 хочется отметить игру актеров второго плана. Именно их игра заставляет пересматривать фильм снова и снова. На мой взгляд самыми выразительными персонажами второго плана являются (пишу в порядке появления их в фильме.
1) Бухгалтер (Октав не помнит, как ее зовут) — симпатичная мордашка, 3 минуты на экране, а в память врезалась.
2) Великолепный фотограф. 5 баллов! Сыграл безупречно!
»- покажи мне свое тело, show me? give me!
— Ты сказал ему, что это реклама капусты?»
3) Друг Октава Пижама. Просто класс! Как он наблюдает за листиками на дереве!
4) Рекламная семья. Просто идеально спародировали рекламу шоколадки. Слащавые лица, идеально уложенные волосы «мамы» и смазливая улыбка «папы» заставляют нервно вздрогнуть.
»- Эрик выиграл матч!
— Я забил 3 гола!
— Какой матч! Какой! По футболу, водному поло?! Посмотрите — здесь все ненастоящее! Сок нарисован, вы ходите по крестикам!
— Эрик выиграл матч!»
5) Ну и конечно замыкает пятерку герой, которому и оскар не жалко дать за актерскую пантомиму! Я этот момент пересматривала уже раз 5 и каждый раз смеюсь
» — Привет! Чего ты хочешь? Кокса?
— Ты принимаешь нас за плеймобили?
— Тогда специально для тебя новый коктейль!…»
Хочется поблагодарить всех ответственных за кастинг, т. к. ВСЕ без исключения актеры этого фильма идеально подобраны под типажи сценария и безупречно смотрятся в кадре!
Начнем с того, что главный герой Октав постоянно сидит на «коксе», что, кстати, во многом подстегивает, а может и подменяет, мозговую активность. А поскольку повествование идет от его лица, то часто путаешь реальность с «приходом» Октава или фантазией Яна Кунена, режиссера. После каждого такого «общения» с «другим миром» ты вместе с героем опять оказываешь на нашей планете — вот так идешь с закрытыми глазами, мечтая о своем, и бац! — ударяешься головой о косяк двери (опять что-то про наркотики). И скажу я вам — возникающие образы отменны.
Весь фильм гиперболичен — чувства и желания, причины и действия под самыми облаками, почти на Эвересте. Если нюхать «кокс» то «тоннами», пока не занемеет язык от лидокаина (сложно найти чистый «кокс») или не пойдет кровь носом, поскольку сосуды не выдерживая лопаются от расширения, как впрочем и мозги, если ненавидеть, то так, что готов удить, если любить, то до конца, хоть до собственного. Здесь все яркое, даже серость и та какая-то слишком серая. Все это украшено анимацией и снабжено двумя концовками.
Другая «нереальность» в том, что я давно такого кино не видел. В нем есть все — юмор, картинка, движение, сюжет, ритмика, игра, порой неожиданные приемы, а главное — добротная мысль и ирония. И как всегда бывает в хорошей песне, книге, фильме и даже художественном полотне, мысль не одна. Наверное, только такой как Кунен может обойтись без нравоучений и столь иронично дать повод задуматься о чем-то серьезном или серьезно о чем-то. Конечно, основная идея не нова: мы все превращаемся в потребителя или уже превратились — согласитесь, лишь немногие изучают то, что «хавают» или хоть бы пробуют прежде чем глотать (тысячу лет ничего не меняется).
Кино на первый взгляд может показаться анирекламным, но автор не антирекламист, он скорее понимает ее неизбежность и хочет ее лучшего качества, поэтому главного героя тошнит от предложений «йогуртового начальника» — «Альфред Дилер, 51 год, скорпион под влиянием тельца, директор отдела маркетинга свежих продуктов в «Мадонн», костюм — «Huge Boss», одеколон — «Huge Boss», любимый поэт — «Huge Boss», не прикасается к жене с 93 года, голосует за правых, обожает картинг» (шикарно, правда!). Но, с другой стороны, главный конфликт не в этом. Октав понимает насколько он пуст, а то «дерьмо», которым он занимается, совсем ему не по душе, даже за 75 000 франков в год, мало того делает его монстром, монстром, который под шуточки и прибауточки «убивает» самое любимое и дорогое что у него есть, в том числе и себя любимого.
Но конце концов, фильм дает надежду — даже у таких «очаровательных Октавов» «тонкие» процессы точно такие же как и у других людей, и что можно раскачать то маленькое и черное, что именуется совестью и сидит внутри человека. Заставляйте себя думать и сомневаться, не ищите одних развлечений, есть вещи куда более серьезные, пережившие не один век мерзавцев и подлецов.
П. С. Пара строк о концовках киноленты. Когда ты так давно зашел так далеко, то повернуть твою душу может только настоящее раскаяние. Во втором финале это было — «в этот момент мы были переполнены внутренней красотой, но внешне были отвратительны», но на правду похожа первая.
Ничто не вечно… все временно: любовь, искусство, планета Земля, вы, я… особенно я… Говорит это главный герой — Октав. Он рекламщик. Эта профессия, по его утверждению, подходит ему идеально. Октав управляет нашими сознаниями, заставляет нас желать то, что он рекламирует. Он заставляет нас мечтать о жизни, которой у нас никогда не будет: «о вечно лазурных небесах, о неизменно соблазнительных красотках, об идеальном счастье, подкрашенном в PhotoShop’е». У Октава есть все: машины, деньги, дорогая одежда, его жизнь бесконечная вечеринка, но ему все это надоедает, он словно «просветляется» и хочет побороть систему, открыть всем глаза, доказать что реклама это — способ контролировать людей.
Октава Паранго сыграл Жан Дюжарден. И сделал он это отлично. Именно таким я представлял Октава, читая книгу. Нахальный, циничный, презрительный, но при этом бесконечно обаятельный. Следует отметить весь актерский состав. Все герои фильма получились запоминающиеся, яркие, интересные, со своей историей и моралью. Красивые спецэффекты, мультяшные вставки, превосходное музыкальное сопровождение не позволяют оторвать глаз от экрана. Отличный сценарий, сюжетная линия не сильно расходиться с книгой. И это не удивительно, ведь в сценаристах поучаствовал сам автор книги «99 франков» — Фредерик Бегдбер, который успешно успел засветиться в нескольких эпизодах фильма. Фильм полон юмора, буквально в каждом эпизоде есть доля иронии.
«99 франков» — это словно вызов всей системе рекламы. Главный герой был в раздоре с самим собой, но апофеоз его духовной войны настиг Октава на совещании, которое было важнее «чем встреча с главой государства». Он рассказывает нам как все устроено, раскрывает нам все карты. Говорит, что у нас уже не осталось своих желаний, а остались только те, что навязала нам реклама. Реклама повсюду, она зомбирует нас. Он понимает, что посещать совещания это «вклад в глобальное оболванивание» и заниматься этим даже за 75 000 франков в месяц, ему совсем не по душе.
99 франков — фильм провокация, фильм вызов. На всю рекламу после просмотра фильма, смотришь уже по-другому. Октав рассказал нам, что реклама это всего лишь способ получить годовую прибыль. И получить её надо любой ценой, потому что 30-и секундная «атака на наш мозг» стоит 400 000 франков. Жизнь никогда не будет похожа на рекламный ролик, погоня за совершенством погубит нас. Также не стоит гнаться за «новинкой», ибо то, что сегодня новинка, завтра «Октав» превратит в старье. Посмотреть 99 франков должен каждый, чтобы сделать выбор. Конечно, никто не станет выкидывать телевизор в окно, но я уверен что вывод сделает и переосмыслит всю рекламную индустрию.
И напоследок:
Фирма «Барби» продает две куклы в секунду во всех странах мира. 2, 8 миллиарда обитателей нашей планеты живут меньше чем на два доллара в день. 70% людей не имеют телефона, а 50% живут в домах без электричества. Мировой бюджет военных расходов составляет более 4000 миллиардов долларов, иными словами, вдвое превышает сумму внешнего долга всех развивающихся стран.
Личный капитал Билла Гейтса равен национальному доходу Португалии. Состояние Клаудии Шиффер превышает 200 миллионов франков. Двести пятьдесят миллионов детей в мире работают за несколько сантимов в день.
На развитие рекламной индустрии каждый год уходит более 500 миллиардов долларов. ООН провело исследование и посчитало, что 10% этой суммы хватило, чтобы сократить в половину голод на Земле.
Оригинально. Модно. Шизофренически гениально и смешно!
Это кино прекрасная сатира, драма и очень стильная постановка. Фильм напомнил мне «Красоту по-американски», где фильм также начинается с повествования уже умершего главного героя. Этот фильм о рекламном бизнесе и то, как он отвратителен в своей глубине построения концепции рекламных роликов, сьемки и обсуждения создания. Но большая часть фильма все-таки полна не этим, а юмору на тему секса, хаоса и глупости людей в мире. Как же мы глупы и как же мы неудовлетворимы! Это так печально, но больше смешно. Это кино шедевр без пяти минут и его стоит приобрести в свою личную коллекцию.
Хочется отметить также Жана Дюжардена в роли Октава и конечно актриссы Вахины Джиоканте.
Вахина Джиоканте это отдельная история. Это супер сексуальная женщина, которую продвигает в шоу бизнесе и выбивает ей в роли в кино сам Карл Логерфельд. Он даже снял её для «Плэйбоя» в умопомрачительной фотосессии. Она нечто уникальное! Женщина ураган!
Это гениальное кино для просмотра всех и каждого. Очень стильно. Мне очень понравилась сцена с покупкой «улыбающейся» наркотической таблетки и последствия её принятия.
Давно хотел посмотреть этот фильм, но все никак руки не доходили. Я очень большой поклонник книги и фильма `Бойцовский клуб`, и всевозможных анти-утопий, так что был просто обязан посмотреть эту картину. Вчера я посмотрел, особого восторга нет, но и разочарования тоже, фильм мне просто очень понравился.
Примерно за две недели до просмотра, я прочитал книгу Виктора Пелевна `Поколение П`, могу сказать, что `99 франков` практически идентичен российскому творению, я знаю, что фильм снят по мотивам одной из книг Фредерика Бегбедера, про него я раньше ничего не слышал, так что не могу ничего сказать о фильме, как об экранизации. Но шока, как от прочтения Паланика и Пелевина, я не испытал, Америку не открыл, а просто получил удовольствие.
Фильм очень стильный, пожалуй его стоит посмотреть ради этого, отличная операторская работа и монтаж. Удивился, что бюджет довольно скромный, всего лишь 12 500 000 евро, и это в 2007 году!
Прекрасная актерская игра, очень понравился главный герой в исполнении Жана Дюжардена, знакомого мне по фильму `Агент 117`. И тут нет лишних персонажей, все довольно интересны.
Очень хороший сценарий, чувствуется крепкая литературная основа. Отличные монологи и диалоги. Очень много хорошего юмора, все таки фильм снимали французы, а они делают лучшие в мире комедии.
У фильма отличная концовка, просто гениальная, давно не было так смешно и грустно одновременно. Многим она не понравилась, но не всегда же нужен хэппи энд.
Но не очень понравилась излишняя откровенность, с первых кадров, мы видим кучу рвоты, наркотиков и голых проституток. Очень правильно подобран слоган: «Вызов и провокация в каждом кадре», но провокации местами крайне много, могли бы немного ограничить.
Вывод: очень качественное, стильное, смешное, но излишне провокационное кино. На любителя, если вам нравится нечто подобное, то смотрите, если нет — то извольте, хотя выбор за вами. Но ничего нового я не открыл, ждал чуть большего.
А вы знаете, что человек, сочинивший всеизвестный слоган МакДональдса (тот самый I’m lovin it), спрыгнул с небоскреба? «Всё конечно: любовь, искусство, планета Земля, вы, я. Особенно я».
Жизнь Октава Паранго — модного креативщика из крутого рекламного агентства разрушили два события. Любовная неудача с Софи, главной девушкой в его жизни — раз. Совещание по проекту «Мадон» про рекламу йогуртов — два.
Режиссер с эротической фамилией Ян Кунен, сделавший в бунтарские 90-е симпатичный боевик «Доберман», снял фильм-бомбу. Замедленного действия (лично меня накрыло день спустя в поезде метро).
Бегбедера все читали? Слишком много слов, слишком мало сюжета — он как будто хотел спрятаться за этими словами сам.
Смотреть фильм Кунена стократ интереснее: режиссер, кажется, взял за основу для формы повествования вообще всё лучшее, что в кино за 90—00 происходило. Крупный план человека, летящего с небоскрёба — от Коэнов, фирменные фишки и стилистику музыки — из Fight club’а. Чёрт, даже от Тарантино — мультипликацию. Новая симфония из старых нот погружает в визуальную нирвану.
Содержание еще мощнее. В гуттаперчевом новом столетии философия молотом спрятана в чулан — даже Финчер выстрелил в лицо поколению «Бойцовским клубом», мягко улыбаясь и пряча за спиной пластмассовый член.
Кунен не лучше: подносит нам портрет Дориана Грея под толстым гримом юмора, наркотического трипа и гламура.
Всякий социум по своей сути есть кошмарное зло. Понятно, что случилось с Октавом: его надломило бессилие против того, что ты на своем куске земли делаешь лучшее, на что способен, — а потом оно попадает к людям, у которых любимый поэт Hugo Boss, и они усредняют, усредняют, усредняют.
Мне лично невыносимо хочется увидеть придуманную Октавом рекламу с двумя девушками в сексуальных купальниках на пляже. Где они становятся раком перед камерой, рисуя на песке, и одна говорит другой, цитирую: «Я считаю, ономастическая интерпретация нуждается в использовании герменевтического метода». Но в реальности в эфир и в жизнь выходит исключительно пресловутое блеянье i’m lovin it. Цивилизация погибнет.
Чтобы понять любую драматическую историю, надо вернутся к началу, раз-два. Кунен, что важно, совершенно намерено вставил в свою будоражащую картину две концовки. Первая весьма логична и была бы отличным завершением истории про йогурты; вторая — гениальна, и возвращает к Софи.
Октав — Дориан Грей нашей эпохи, безответственный и притягательный, и Кунен знает про него то, на что Паланик с Финчером тоже намекали. Как и тогда — пистолет, бомба и революция связаны с девушкой по имени Марла Сингер, в данном случае — Софи. Октав затевает и свершает рекламный бунт, пробует быть Робинзоном и осознает зависимость от общества — но все метания не могут избавить его от зияющей дыры в душе, в которую улетучился покой. После всех революций, поисков и ходьбы по краю — он бунтует против мира, потому что не сумел одолеть себя.
Каким-то мистическим образом данный фильм проходил в кино под жанром КОМЕДИЯ. Что совершенно не соответствует происходящему. Это драма в чистом виде. Качественная, интересная и печальная драма. «99 Франков» занимает в списке моих самых любимых фильмов одно из первых мест. Я бы назвал этот фильм идеальным. От работы режиссера и игры актеров до очень своеобразного стиля съемки.
Глазами героя. Фильм рассказывается главным героем. Но не только «словесно». Голосом Жан Дюжардена мы погружаемся в его жизнь. На экране — не то, что он видит, а то, что он думает. Режиссер отправляет нас в мир богатства, рекламы, пиара и «закулисных интриг» маркетинга. Мы видим то, как воспринимает свою жизнь главный герой Октав. Удивительный стиль снятия фильма — Жан Коунен иногда просто выносит мозг в прямом смысле этого слова, демонстрируя нам во всей красе галлюцинации от наркотического отравления, смешивая великолепную «бьющую по подсознанию» музыку с кашей, творящейся в голове Октава. Сцена с передозировкой и «снившемся» младенцем — по истине ударяет в голову.
От иронии к трагедии. Начиная рассказ своей забавной жизни о мечте стать креативщиком, Октав заканчивает его трагедией. Взлет к славе привел (как это обычно и бывает) к тому, что обычные людские радости перестают приносит удовольствие. И новые горизонты открывают наркотики и бессмысленное существование, превратившееся в рутину. Но рутина эта рушится, когда приходит самая настоящая любовь.
От трагедии к отчаянию. Встреча девушки поворачивает жизнь главного героя в новое русло. Но неожиданная беременность и недостойное «прощай, такая ты мне не нужна!» приводят к перевороту в жизни Октава. Работа не в радость. Деньги уже не дают то, что ты хочешь. Внутри пустота. Попытки вернуть любовь не находят продолжения, и, как следствие — передозировка. Попытка заполнить пустоты белым порошком приводит к клинике, а далее — к желанию отомстить системе.
От отчаяния к мечте. Убитый наркотой организм восстановлению не подлежит. Поступки, причиненные в прошлом, неисправимы. Нас ждет два финала. Осознание того, что ты натворил, происходит в финале РЕАЛЬНОМ — ты решаешь прекратить свое существование. Но за долю секунды до смерти, ты вдруг понимаешь, что все могло бы быть иначе. И в голове Октава — а нам на экранах — показывают финал МЕЧТЫ — как могло бы все закончиться хорошо, если бы да кабы…
Жан Дюжарден в этом фильме был гениален и бесподобен. В паре с режиссурой Коунена родился истинный шедевр. Драма, снятая как смех над собой. Драма, вызывающая отвращение, сочувствие, понимание. Драма, в одних эпизодах выносящая мозг, в других — заставляющая задуматься над своей жизнью.
Есть фильмы, которые мы смотрим просто так.
Есть фильмы, которые мы смотрим для развлечения.
А есть фильмы, которые мы смотрим с надеждой.
«99 франков» из последних. Мы хотим его посмотреть, чтобы узнать правду, а посмотрев, не верим. Не верим долго, до первой рекламы. Но увидев в любимом экране глаза, прикрытые в рекламе, мы вспоминаем его — наркомана-придурка, который это создал, заказчика дегенерата, который решил, что этим промоет нам мозги. Но самое страшное, что ЭТО работает.
Мы верим рекламе. Смеемся с нее, издеваемся, но — верим. Почему? Для чего? Зачем?
Я скажу — потому что в рекламе все лучше. Девушки красивее, трава зеленее, бассейн больше, а семья лучше. И мы готовы покупать то, что нам предлагают, то, чем нас обманывают, стараясь походить на девушку из рекламы или на парня с новой машиной. Потому что мы завидуем.
Но как на самом деле работает рекламная пирамида?
Кто стоит за промыванием мозгов?
Фильм отвечает на все вопросы, хотите знать правду? Вперед — всего за 99 франков. Только сегодня, только сейчас.
Скидки действуют только эту неделю. Это говорю вам я — Октав, профессия рекламщик….
Первые кадры фильма, и ты понимаешь, сознание понесло вместе с падением главного героя с небоскрёба. И это уже остановить очень трудно.
Прекрасная картина, наполненная реализмом до такой степени, что иногда кажется, всё увиденное происходит где-то совсем рядом. И мы все тонем в этом: алкоголь, наркотики, секс, реклама. С каждой минутой фильма начинаешь медленно умирать с главным героем от передозировки кокаином. Его сумасшествие — становится твоим. Становится страшно… Что дальше? А дальше, выезд на тротуар, газ в пол и люди, как кегли. Крыша, мостик и… прыжок. Всё. Конец.
СВОБОДА. Да, вроде бы конец, и можно жать на стоп, но там где должны быть титры- вторая прожитая жизнь и она прекрасна. «Делайте выбор сами»- говорит режиссёр.
После просмотра я выбрал для себя второй финал этой картины, ибо уж очень страшен первый. А что выбираете вы…?
9 из 10
Отличная режиссура, игра актёров, музыка. Но второй раз я бы этот фильм смотреть не стал. Тяжело.
После мощного наступления «Мстителей» Джосса Уидона, со всех сторон обступивших мировой прокат, конкуренцию этому масштабному кинокомиксу попытается составить Тим Бёртон (для которого покорение крупных кассовых рубежей является опытом частым) со своими «Мрачными тенями», где главная роль принадлежит Джонни Деппу. Среди других релизов — австралийский «Охотник» с Уиллемом Дефо и иранская документальная картина «Зеленая волна». (...)
109.8 тыс., 
109.7 тыс., 
