Октаву нет равных во вселенной: ведь он занимается рекламой! Это он решает, чего вам захочется завтра. Для него «человек — это такой же продукт, как и все остальные». Октав трудится в крупнейшем рекламном агентстве. У него полно денег, женщин и кокаина, но, тем не менее, его терзают сомнения. Две вещи в корне меняют жизнь Октава: роман с Софи, самой красивой сотрудницей агентства, и совещание в гигантском молочном концерне «Мадон» по поводу рекламного ролика. Октав срывается с катушек и решает взбунтоваться против системы, которая его породила, саботируя свою же рекламную кампанию.
Реклама — информация, распространенная любым способом, в любой форме и с использованием любых средств, адресованная неопределенному кругу лиц и направленная на привлечение внимания к объекту рекламирования, формирование или поддержание интереса к нему и его продвижение на рынке.
Октав Паранго — рекламщик, пиарщик, знает все, что творится в мире и находится на три шага впереди вас во всем. Он знает чего вы хотите и вам это предлагает. Ему запудрить вам мозги — нечего делать. Красивые и пестрящие красками обертки товаров манят Вас, а он к ним придумывает убедительные слоганы, чтобы у Вас не было сомнений в качестве товара. Но ему надоедает работать, после того, как директор йогуртового концерна «Манон» Альфред Дюлер отвергает его оригинальную рекламную идею насчет йогурта «Старлайт». Но он не собирается сдаваться. Берет и придумывает тупейший и примитивный сюжет, который можем сочинить даже мы. Но никто не знает, что последует за этим.
Фредерик Бегбедер написал роман «99 франков». И стал обличителем. А что именно он обличил? Он рассказал все о рекламе, о ее структуре, как что делается и где что берется, как все друг с другом соперничают и как хотят быть лучше всех. Он как какой-то бог смотрит свысока на этих выскочек и хитро ухмыляется над ними и смотрит на их попытки сделать этот пластмассовый мир более оригинальным, а получается, что тебе опять кидают в лицо порцию стандартного свежего дерьма. Даже не свежего, а того, что ты пробовал раньше, только в другой форме и другом исполнении.
Само собой, такое дело нельзя не экранизировать. Кто из рекламщиков, которые преданы своей работе и находятся за границей, читал роман и было им стыдно наверное. А теперь сидя в зале кинотеатра и смотря, что творится на экране им должно быть втройне стыдно. Почва для экранизации благодатная, можно развернутся во всю ширь и даже своего добавить можно, но чуть-чуть.
Вообщем, экранизация вышла превосходная. Само собой хорошо, что в сценаристах поучавствовал сам Бегбедер и поэтому сюжетная целостность не пострадала. Из книги выбросили все розовые сопли, переживания, мысли, разговоры с самим собой и вообще все, что показалось бредовым и на экране оно смотрелось бы не компрэмэ. Некоторые эпизоды в фильме вообще замечательные. Например: разъезд компании на машине по Майами, Паранго в съемочном павильоне, падение с крыши, и кстати, оно мне понравилось больше всего: сделанно качественно и атмосферно.
Перейдем к самому «Октаву» — Жану Дюжардену. Октав из него получился отличный, такой какой нужен был: остроумный, циничный, до жути обоятельный и стильный. И харизмы не занимать ему. После просмотра я думал, кого же можно еще подобрать на эту роль. На мой взгляд никого. Вдобавок, Жан — комик, так что забавных моментов с ним в фильме будет предостаточно. Также не занимать ему харизмы — рожи корчить у него получается замечательно. Хотя стоп. Есть один человек, который мог сыграть бы Октава — это сам Бегбедер, который в фильме засветился в трех ипостатях: отражение в зеркале, парень с вечеринки и, самое смешное, стюардесса на борту самолета.
Две женщины, которые занимали важное место в жизни Октава — это Софи и Тамара. Сыграли их Ваина Джоканте и Элиза Товати. Камень в огород летит в сторону первой, ибо на Софи она нисколько не похожа: лицо какое-то вытянутое и рябое, фигура ничего, но все равно что-то в ней не хватает. Вообще, Софи я представлял — натуральную скромную блондинку с голубыми глазами, ниже Октава на пол-головы, а тут не то вообще. Зато Товати под Тамару подошла идеально: брюнетка с красивыми волосами, загоревшей кожей, длинными ногами и аппетитной грудью, в добавок сексуальная и развязная по характеру.
Книга наполнена юмором, то почему он обязан отсутствовать здесь. Внимательно присмотритесь, он есть во всех персонажах фильма, например, в Альфреде Дюлере: «Любимый костюм: Хьюго Босс, любимый одеколон: Хьюго Босс, любимый поэт: Хьюго Босс», в том же помощнике Дюлера, который буквально, как собачка ходит за ним и смеется над его тупейшими шутками, сам же Октав, как змея подколодная, циничный и уставший от своей работы, в коксовом кайфе придумал рекламу «Для своей задницы я использую бумагу „Роз и Вичкрафт“, один взмах освежает важе дыхание и задницу». А если начинать перечилсять все моменты, в которых использовалась реальность или фантазия для создания юморных ситуаций, то можно запросто заснуть.
Единственное различие между книгой и фильмом — меньшее количество раздумий и розовых соплей о Софи. В книге он, как вода по асфальту растекался о Софи, о том, какая она милая, прекрасная и зачем я что-то не так сделал. В фильме же — немножко погоревал, представил ее образ в другой женщине и одна фантазия и все. А дальше — пьяный угар, работа, кокс, пьяный угар.
Вот собственно и все. Если роман произвел на Вас какое-либо впечатление, заставил выключить зомбо-ящик и пойти подышать свежим воздухом, то думаю Вас стоит посмотреть и фильм. Тогда вы скинете его с пятого этажа и вообще забудете о нем. Забудете о такой красивой заразе, как реклама. Реклама — средство контролирования народа, ну или как рекламщики наверное считают, тупого стада. И будете потом благодарить книжного Октава за то, что он Вас предупредил о том, что реклама — это плохая вещь, которая не только зомбирует и заставляет тратить деньги, а еще и через каждые 15 минут прерывает любимый фильм.
Очень хорошо, что есть единицы таких людей, как Бегбедер. Пускай кто-то прочитав его книжку, подумает, что это просто средство развлечения. Но пусть позже поймет, что триста с копейками страниц печатного текста — большой намек, да не то что намек, а открытый текст, бунт против рекламы, против давно налаженной системы. Вас предупреждают: не ведитесь, и только несколько человек послушаются, а остальные пойдут. Ну и глупцы.
На развитие рекламной индустрии каждый год уходит более 500 миллиардов долларов. ООН провело исследование и посчитало, что 10% этой суммы хватило, чтобы сократить в половину голод на Земле
Прочитав немало отзывов о данном фильме и пересмотрев сам фильм уже раз 10 хочется отметить игру актеров второго плана. Именно их игра заставляет пересматривать фильм снова и снова. На мой взгляд самыми выразительными персонажами второго плана являются (пишу в порядке появления их в фильме.
1) Бухгалтер (Октав не помнит, как ее зовут) — симпатичная мордашка, 3 минуты на экране, а в память врезалась.
2) Великолепный фотограф. 5 баллов! Сыграл безупречно!
»- покажи мне свое тело, show me? give me!
— Ты сказал ему, что это реклама капусты?»
3) Друг Октава Пижама. Просто класс! Как он наблюдает за листиками на дереве!
4) Рекламная семья. Просто идеально спародировали рекламу шоколадки. Слащавые лица, идеально уложенные волосы «мамы» и смазливая улыбка «папы» заставляют нервно вздрогнуть.
»- Эрик выиграл матч!
— Я забил 3 гола!
— Какой матч! Какой! По футболу, водному поло?! Посмотрите — здесь все ненастоящее! Сок нарисован, вы ходите по крестикам!
— Эрик выиграл матч!»
5) Ну и конечно замыкает пятерку герой, которому и оскар не жалко дать за актерскую пантомиму! Я этот момент пересматривала уже раз 5 и каждый раз смеюсь
» — Привет! Чего ты хочешь? Кокса?
— Ты принимаешь нас за плеймобили?
— Тогда специально для тебя новый коктейль!…»
Хочется поблагодарить всех ответственных за кастинг, т. к. ВСЕ без исключения актеры этого фильма идеально подобраны под типажи сценария и безупречно смотрятся в кадре!
Задача любого ученого — быть убедительным, задача актера — быть убедительным, задача режиссера — быть убедительным, задача рекламщика — сделать так, как хочет заказчик….
В этом отличие пиарщиков от остальных художников, от остальных творческих людей… Хотя и с этим можно поспорить, но если режиссер или инженер с двумя высшими техническими образованиями может быть вольным негром и заправлять делом под свою дудку, то рекламщик — никогда, он всегда всего-лишь пешка, пусть даже и может иметь доступ к любым возможным материальным благам. Рекламщики тоже художники — среди рекламщиков тоже есть гении…
Одним из таких является Октав Паранго, пиарщик, наркоман и свингист в одном лице, но к чему эти осуждения, все свободные художники такие, но это лишь иллюзия, истина последней инстанции — заказчик, фирма, мечтающая получить к себе в подчинение Октава. Он тот, кто диктует безликим массам то, что они захотят завтра… а уж захотят они то, что им надиктует босс. Октав Паранго… Голос Судьбы, Большой Брат, который зомбирует вас и втихаря хавает ваш мозг с более аппетитной стороны, смакуя, пока с напрягом глотки не заглатывает его полностью…
Вот о чем фильм 99 франков, фильм, обличающий то, о чем уже все давно знают… О тайной (а вернее уже давно не тайной) структуре создания содержимых рекламных пауз, о том, что всем этим заправляют прогнившие насквозь люди, единственной целью которых является получение куч зелени и бла-бла-бла… Короче говоря, о том, о чем Вы и так знаете. Сразу напрашивается вопрос — кому нужен фильм 99 франков? Какая мысль таится в нем? Он больше напоминает последний гвоздь в гроб рекламной индустрии? Нет, он скорее напоминает лже-провокаторство, под личиной которого скрывается тупая попытка развлечь происходящим на экране зрителя. А они и вовсе не против, как говорится, ежики давились-давились, лили слёзы, но продолжали жрать кактусы…
Главный герой живет полной жизнь, с ее гламурно-пафосными прелестями, материальными роскошами, свободным графиком работы и минимумом обязанностей. Казалось бы, что такая жизнь его полностью устраивает, еще бы не устраивала, когда ему повсюду медом намазано, а и кекс, и секс, и кокс ты можешь иметь в неограниченном количестве, все для тебя, пархай, вольная душа, твори и живи. Ан нет…
Вдруг захотелось ему разорвать порочный круг и разбить стройную систему-долгострой. Что ему, собственно, удалось. Одного мне не понять — ну зачем ему, человеку вроде бы не глупому и при этом которого все устраивает, варварским образом рушить себе и другим жизнь? Ладно ему надоело все это, надоела недальновидность домохозяек и наивность детей, клянчущих у родителей купить им нового робота-трансформера, потому что «у всех моих друзей есть, а у меня — нет».
Но зачем других-то морально калечить? Нет, я не о том, о ком вы думаете, наверняка первая ваша мысль была о том, что я хочу защитить бедных производителей некачественных продуктов, пытающихся впихнуть издержки производства, называемые потенциальным товаром. Нет, я как раз таки об этих самых массах, тех несчастных, ведущихся на красивую обертку, качественный и соблазнительный ролик. Только подумайте, он порвал в клочья надежды тысяч, миллионов людей, до этого по-овечьи верующих в квадратный ящик, стоящий чаще всего в месте, где по вечерам собирается среднестатистическая семья.
Да ведь это тоже самое, что все маленьким детям во всеуслышания заявить, что Деда Мороза нет, а это та еще истерика. А он только рад. Не человек он, не человек…
Жан Кунен, более известный как режиссер фильма Доберман, перенес книгу Бегбедера на экран на свой лад, даже не сохранив основной ее мысли, ради которой, скорее всего, она и создавалась. Ну совершил главный герой свою маленькую революцию, ну выставил своих заказчиков полными идиотами, ну и что с того? Да и однозначность финала даёт о себе знать, такие дешевые приемщики с замашками на оригинальность уже не катят. В-общем, 99 франков можно смело назвать упражнением в визуализации и применении в кино всяких технических приемщиков хоть и забавно, но далеко не ново, что-то вроде отсылки к Бойцовскому клубу. Скажете, что это дань уважения? Я отвечу — все это лишь для удовлетворения избалованного зрителя аляпистой картинкой за относительно небольшую сумму.
В этом аспекте, приплюсовывая «ненужность» полотна, простая истина произведения Кунена, подытоживающая фильм, выглядит по-особенному глупо и неуместно. Статистические данные о затратах на рекламу относительно количества, достаточного для того, чтобы остановить мировой голод, никак не идет в пользу создателей. Лучше занялись бы благотворительностью.
И напоследок… а знаете, увидел бы я хоть раз подобную революшн рекламу, скажем, пива, то с места сорвался бы в ближайший супермаркет в его поисках. Но это я. Уж что больше по душе вам — решайте сами!
Да и вообще, вам ведь и не нужна была эта рецензия, так ведь? На кой вам мнение постороннего человека, особенно если вы себя считаете личностью, независящей от кого-либо… вместо этого уже можно было начать смотреть, дабы самим воочию убедиться — хороший фильм или же это очередная тщедушная попытка привлечь к экранам мейнстрим псевдооригинальностю, на деле оказавшейся «тупо пафосом». Вы потратили 5 минут своей жизни на то, чтобы ее прочитать, хотя могли бы вместо этого пойти поиграть с детьми/поболтать с родными/побалагурить с друзьями, так, без повода, и им приятно, и вам хорошо.
Хватит прожигать свою жизнь и не надо пересаживать себе синий экран вместо мозгов.
Начнем с того, что главный герой Октав постоянно сидит на «коксе», что, кстати, во многом подстегивает, а может и подменяет, мозговую активность. А поскольку повествование идет от его лица, то часто путаешь реальность с «приходом» Октава или фантазией Яна Кунена, режиссера. После каждого такого «общения» с «другим миром» ты вместе с героем опять оказываешь на нашей планете — вот так идешь с закрытыми глазами, мечтая о своем, и бац! — ударяешься головой о косяк двери (опять что-то про наркотики). И скажу я вам — возникающие образы отменны.
Весь фильм гиперболичен — чувства и желания, причины и действия под самыми облаками, почти на Эвересте. Если нюхать «кокс» то «тоннами», пока не занемеет язык от лидокаина (сложно найти чистый «кокс») или не пойдет кровь носом, поскольку сосуды не выдерживая лопаются от расширения, как впрочем и мозги, если ненавидеть, то так, что готов удить, если любить, то до конца, хоть до собственного. Здесь все яркое, даже серость и та какая-то слишком серая. Все это украшено анимацией и снабжено двумя концовками.
Другая «нереальность» в том, что я давно такого кино не видел. В нем есть все — юмор, картинка, движение, сюжет, ритмика, игра, порой неожиданные приемы, а главное — добротная мысль и ирония. И как всегда бывает в хорошей песне, книге, фильме и даже художественном полотне, мысль не одна. Наверное, только такой как Кунен может обойтись без нравоучений и столь иронично дать повод задуматься о чем-то серьезном или серьезно о чем-то. Конечно, основная идея не нова: мы все превращаемся в потребителя или уже превратились — согласитесь, лишь немногие изучают то, что «хавают» или хоть бы пробуют прежде чем глотать (тысячу лет ничего не меняется).
Кино на первый взгляд может показаться анирекламным, но автор не антирекламист, он скорее понимает ее неизбежность и хочет ее лучшего качества, поэтому главного героя тошнит от предложений «йогуртового начальника» — «Альфред Дилер, 51 год, скорпион под влиянием тельца, директор отдела маркетинга свежих продуктов в «Мадонн», костюм — «Huge Boss», одеколон — «Huge Boss», любимый поэт — «Huge Boss», не прикасается к жене с 93 года, голосует за правых, обожает картинг» (шикарно, правда!). Но, с другой стороны, главный конфликт не в этом. Октав понимает насколько он пуст, а то «дерьмо», которым он занимается, совсем ему не по душе, даже за 75 000 франков в год, мало того делает его монстром, монстром, который под шуточки и прибауточки «убивает» самое любимое и дорогое что у него есть, в том числе и себя любимого.
Но конце концов, фильм дает надежду — даже у таких «очаровательных Октавов» «тонкие» процессы точно такие же как и у других людей, и что можно раскачать то маленькое и черное, что именуется совестью и сидит внутри человека. Заставляйте себя думать и сомневаться, не ищите одних развлечений, есть вещи куда более серьезные, пережившие не один век мерзавцев и подлецов.
П. С. Пара строк о концовках киноленты. Когда ты так давно зашел так далеко, то повернуть твою душу может только настоящее раскаяние. Во втором финале это было — «в этот момент мы были переполнены внутренней красотой, но внешне были отвратительны», но на правду похожа первая.
«99 франков» — фильм по одноименному роману современного французского писателя Фредерика Бегбедера. Название совпадает со стоимостью книги, по которой книга продавалась во французских магазинах. Весь фильм представляет собой злую и едкую сатиру на рекламный бизнес.
Бестселлер двухтысячного года с навешенным ярлыком «Модное чтиво» был обречен на экранизацию. Жан Коунен, чья карьера после провального «Блуберри» могла окончательно зачахнуть, взялся за тяжелое для переноса на экран произведение. После долгого перерыва, вызванного, в основном надостатками финансирования, перед нами предстал «99 франков», с оставшейся адской атмосферой жизни копирайтера-рекламщика, но совершенно переработанным финалом. В нём соединились простота повествования, бодрый ритм, аляповатая картинка (Операторская работа вообще что то нереальное — тут вам и компьютерные спецэффекты, и клиповые съемки рекламных роликов, с гротескными и нереальными персонажами, и что самое интересное — кровавые мультяшные вставки в стиле Тарантино), циничный и желчный юмор на грани фола. Теперь рука не поднимается усомниться в несостоятельности режиссера Жан Коунена.
Жан Дюжарден, знакомый мне прежде лишь ролью уморительно смешного Жюбера Бонисера Де Ля Бата, отлично вписался в образ обаятельной гниды, проведшей 30 лет своей жизни в наркотических трипах, мастурбации, и прочем дуракавалянии. И это тот человек, который решает, что Вы захотите завтра! Человек, меняющий мир, не в состоянии изменить себя. Актер с успехом воплотил действительного мерзкого, но человечного типа, на сколько это вообще возможно. Если Вы, как впрочем и я, посмотрев фильм будете ненавидеть Октава, значит роль удалась.
Наш, российский слоган «Вызов и провокация в каждом кадре „ подходит как нельзя лучше. Зрелище блюющего и нюхающего кокс Октава мало кого оставит равнодушным. Большинство конечно в ужасе отпрыгнут от экрана: «Как? Нам полтора часа показывают негодяя, подлеца, в общем до глубины души отвратного типа!?“ Да, именно так. Не стоит смотреть это кино, если вас отталкивают гламурные мажоры, умственная активность которых поддерживается лишь свежей дозой кокоса. Добрая половина фильма паранойя и бред, вызванные… Да Вы уже догадались чем. Но если Вы мазохист, и способны смотреть на это, как на художественный приём, и не более того, то возможно Вам откроются глубины бегбедеровской философии: зависимость людей от наркотиков, карьеры, рекламы — неполный список затронутых в ленте тем.
Ничто не вечно… все временно: любовь, искусство, планета Земля, вы, я… особенно я… Говорит это главный герой — Октав. Он рекламщик. Эта профессия, по его утверждению, подходит ему идеально. Октав управляет нашими сознаниями, заставляет нас желать то, что он рекламирует. Он заставляет нас мечтать о жизни, которой у нас никогда не будет: «о вечно лазурных небесах, о неизменно соблазнительных красотках, об идеальном счастье, подкрашенном в PhotoShop’е». У Октава есть все: машины, деньги, дорогая одежда, его жизнь бесконечная вечеринка, но ему все это надоедает, он словно «просветляется» и хочет побороть систему, открыть всем глаза, доказать что реклама это — способ контролировать людей.
Октава Паранго сыграл Жан Дюжарден. И сделал он это отлично. Именно таким я представлял Октава, читая книгу. Нахальный, циничный, презрительный, но при этом бесконечно обаятельный. Следует отметить весь актерский состав. Все герои фильма получились запоминающиеся, яркие, интересные, со своей историей и моралью. Красивые спецэффекты, мультяшные вставки, превосходное музыкальное сопровождение не позволяют оторвать глаз от экрана. Отличный сценарий, сюжетная линия не сильно расходиться с книгой. И это не удивительно, ведь в сценаристах поучаствовал сам автор книги «99 франков» — Фредерик Бегдбер, который успешно успел засветиться в нескольких эпизодах фильма. Фильм полон юмора, буквально в каждом эпизоде есть доля иронии.
«99 франков» — это словно вызов всей системе рекламы. Главный герой был в раздоре с самим собой, но апофеоз его духовной войны настиг Октава на совещании, которое было важнее «чем встреча с главой государства». Он рассказывает нам как все устроено, раскрывает нам все карты. Говорит, что у нас уже не осталось своих желаний, а остались только те, что навязала нам реклама. Реклама повсюду, она зомбирует нас. Он понимает, что посещать совещания это «вклад в глобальное оболванивание» и заниматься этим даже за 75 000 франков в месяц, ему совсем не по душе.
99 франков — фильм провокация, фильм вызов. На всю рекламу после просмотра фильма, смотришь уже по-другому. Октав рассказал нам, что реклама это всего лишь способ получить годовую прибыль. И получить её надо любой ценой, потому что 30-и секундная «атака на наш мозг» стоит 400 000 франков. Жизнь никогда не будет похожа на рекламный ролик, погоня за совершенством погубит нас. Также не стоит гнаться за «новинкой», ибо то, что сегодня новинка, завтра «Октав» превратит в старье. Посмотреть 99 франков должен каждый, чтобы сделать выбор. Конечно, никто не станет выкидывать телевизор в окно, но я уверен что вывод сделает и переосмыслит всю рекламную индустрию.
И напоследок:
Фирма «Барби» продает две куклы в секунду во всех странах мира. 2, 8 миллиарда обитателей нашей планеты живут меньше чем на два доллара в день. 70% людей не имеют телефона, а 50% живут в домах без электричества. Мировой бюджет военных расходов составляет более 4000 миллиардов долларов, иными словами, вдвое превышает сумму внешнего долга всех развивающихся стран.
Личный капитал Билла Гейтса равен национальному доходу Португалии. Состояние Клаудии Шиффер превышает 200 миллионов франков. Двести пятьдесят миллионов детей в мире работают за несколько сантимов в день.
На развитие рекламной индустрии каждый год уходит более 500 миллиардов долларов. ООН провело исследование и посчитало, что 10% этой суммы хватило, чтобы сократить в половину голод на Земле.
Оригинально. Модно. Шизофренически гениально и смешно!
Это кино прекрасная сатира, драма и очень стильная постановка. Фильм напомнил мне «Красоту по-американски», где фильм также начинается с повествования уже умершего главного героя. Этот фильм о рекламном бизнесе и то, как он отвратителен в своей глубине построения концепции рекламных роликов, сьемки и обсуждения создания. Но большая часть фильма все-таки полна не этим, а юмору на тему секса, хаоса и глупости людей в мире. Как же мы глупы и как же мы неудовлетворимы! Это так печально, но больше смешно. Это кино шедевр без пяти минут и его стоит приобрести в свою личную коллекцию.
Хочется отметить также Жана Дюжардена в роли Октава и конечно актриссы Вахины Джиоканте.
Вахина Джиоканте это отдельная история. Это супер сексуальная женщина, которую продвигает в шоу бизнесе и выбивает ей в роли в кино сам Карл Логерфельд. Он даже снял её для «Плэйбоя» в умопомрачительной фотосессии. Она нечто уникальное! Женщина ураган!
Это гениальное кино для просмотра всех и каждого. Очень стильно. Мне очень понравилась сцена с покупкой «улыбающейся» наркотической таблетки и последствия её принятия.
Давно хотел посмотреть этот фильм, но все никак руки не доходили. Я очень большой поклонник книги и фильма `Бойцовский клуб`, и всевозможных анти-утопий, так что был просто обязан посмотреть эту картину. Вчера я посмотрел, особого восторга нет, но и разочарования тоже, фильм мне просто очень понравился.
Примерно за две недели до просмотра, я прочитал книгу Виктора Пелевна `Поколение П`, могу сказать, что `99 франков` практически идентичен российскому творению, я знаю, что фильм снят по мотивам одной из книг Фредерика Бегбедера, про него я раньше ничего не слышал, так что не могу ничего сказать о фильме, как об экранизации. Но шока, как от прочтения Паланика и Пелевина, я не испытал, Америку не открыл, а просто получил удовольствие.
Фильм очень стильный, пожалуй его стоит посмотреть ради этого, отличная операторская работа и монтаж. Удивился, что бюджет довольно скромный, всего лишь 12 500 000 евро, и это в 2007 году!
Прекрасная актерская игра, очень понравился главный герой в исполнении Жана Дюжардена, знакомого мне по фильму `Агент 117`. И тут нет лишних персонажей, все довольно интересны.
Очень хороший сценарий, чувствуется крепкая литературная основа. Отличные монологи и диалоги. Очень много хорошего юмора, все таки фильм снимали французы, а они делают лучшие в мире комедии.
У фильма отличная концовка, просто гениальная, давно не было так смешно и грустно одновременно. Многим она не понравилась, но не всегда же нужен хэппи энд.
Но не очень понравилась излишняя откровенность, с первых кадров, мы видим кучу рвоты, наркотиков и голых проституток. Очень правильно подобран слоган: «Вызов и провокация в каждом кадре», но провокации местами крайне много, могли бы немного ограничить.
Вывод: очень качественное, стильное, смешное, но излишне провокационное кино. На любителя, если вам нравится нечто подобное, то смотрите, если нет — то извольте, хотя выбор за вами. Но ничего нового я не открыл, ждал чуть большего.
А вы знаете, что человек, сочинивший всеизвестный слоган МакДональдса (тот самый I’m lovin it), спрыгнул с небоскреба? «Всё конечно: любовь, искусство, планета Земля, вы, я. Особенно я».
Жизнь Октава Паранго — модного креативщика из крутого рекламного агентства разрушили два события. Любовная неудача с Софи, главной девушкой в его жизни — раз. Совещание по проекту «Мадон» про рекламу йогуртов — два.
Режиссер с эротической фамилией Ян Кунен, сделавший в бунтарские 90-е симпатичный боевик «Доберман», снял фильм-бомбу. Замедленного действия (лично меня накрыло день спустя в поезде метро).
Бегбедера все читали? Слишком много слов, слишком мало сюжета — он как будто хотел спрятаться за этими словами сам.
Смотреть фильм Кунена стократ интереснее: режиссер, кажется, взял за основу для формы повествования вообще всё лучшее, что в кино за 90—00 происходило. Крупный план человека, летящего с небоскрёба — от Коэнов, фирменные фишки и стилистику музыки — из Fight club’а. Чёрт, даже от Тарантино — мультипликацию. Новая симфония из старых нот погружает в визуальную нирвану.
Содержание еще мощнее. В гуттаперчевом новом столетии философия молотом спрятана в чулан — даже Финчер выстрелил в лицо поколению «Бойцовским клубом», мягко улыбаясь и пряча за спиной пластмассовый член.
Кунен не лучше: подносит нам портрет Дориана Грея под толстым гримом юмора, наркотического трипа и гламура.
Всякий социум по своей сути есть кошмарное зло. Понятно, что случилось с Октавом: его надломило бессилие против того, что ты на своем куске земли делаешь лучшее, на что способен, — а потом оно попадает к людям, у которых любимый поэт Hugo Boss, и они усредняют, усредняют, усредняют.
Мне лично невыносимо хочется увидеть придуманную Октавом рекламу с двумя девушками в сексуальных купальниках на пляже. Где они становятся раком перед камерой, рисуя на песке, и одна говорит другой, цитирую: «Я считаю, ономастическая интерпретация нуждается в использовании герменевтического метода». Но в реальности в эфир и в жизнь выходит исключительно пресловутое блеянье i’m lovin it. Цивилизация погибнет.
Чтобы понять любую драматическую историю, надо вернутся к началу, раз-два. Кунен, что важно, совершенно намерено вставил в свою будоражащую картину две концовки. Первая весьма логична и была бы отличным завершением истории про йогурты; вторая — гениальна, и возвращает к Софи.
Октав — Дориан Грей нашей эпохи, безответственный и притягательный, и Кунен знает про него то, на что Паланик с Финчером тоже намекали. Как и тогда — пистолет, бомба и революция связаны с девушкой по имени Марла Сингер, в данном случае — Софи. Октав затевает и свершает рекламный бунт, пробует быть Робинзоном и осознает зависимость от общества — но все метания не могут избавить его от зияющей дыры в душе, в которую улетучился покой. После всех революций, поисков и ходьбы по краю — он бунтует против мира, потому что не сумел одолеть себя.
Обычно после просмотра кино в мозгу возникает вопрос: «О чём фильм?», на этот же раз не даёт покоя вопрос: «зачем фильм?». История про пиарщика-рекламщика начиная с Пелевина и кончая голливудскими мелодрамами может иметь только один смысл — какие они все циники и как всё в их жизни плохо. Казалось бы, что нового может поведать нам французский вариант истории?
Книгу я не читала, потому могу судить только лишь о фильме. Первая его половина была вполне предсказуемым рассказом о человеке, растерявшем свои идеалы и потерявшем цель в жизни. Отказ от любимой женщины и ребёнка, ничем не мотивированный, кроме того, что так поступают все (действительно, в образ главного героя роль пусть даже не слишком добропорядочного семьянина никак не вписывается) обнажил бесцельность его существования и заставил придумать грандиозный план по разрушению системы в духе опять же «Бойцовского клуба». Собственно о его завершении повествует вторая концовка.
Концовки — это как бы вторая часть фильма. Что первая, что вторая из них несмотря на неодинаковость всё же заставляют недоумевать: «зачем фильм? Зачем вся эта жестокость, пошлость, сатира?».
Это тоже реклама. Не даром же юный Октав решил стать рекламщиком именно сидя в кинотеатре. Думаю идея фильма не в том, чтобы показать пагубность пристрастия к наркотикам, важнейшую роль любви в жизни, искусственность рекламы, роскошь и нищету нашего мира, а то, как просто предать свои идеалы и сделать из собственной жизни яркую обёртку под которой пустота, и как сложно всё исправить, наполнить жизнь смыслом.
А может ничего этого нет, есть лишь жёсткая модная книга, которой как и всё модное можно зарабатывать деньги. Ну а что делает вещи модными?
После мощного наступления «Мстителей» Джосса Уидона, со всех сторон обступивших мировой прокат, конкуренцию этому масштабному кинокомиксу попытается составить Тим Бёртон (для которого покорение крупных кассовых рубежей является опытом частым) со своими «Мрачными тенями», где главная роль принадлежит Джонни Деппу. Среди других релизов — австралийский «Охотник» с Уиллемом Дефо и иранская документальная картина «Зеленая волна». (...)
109.8 тыс., 
109.7 тыс., 
