Октаву нет равных во вселенной: ведь он занимается рекламой! Это он решает, чего вам захочется завтра. Для него «человек — это такой же продукт, как и все остальные». Октав трудится в крупнейшем рекламном агентстве. У него полно денег, женщин и кокаина, но, тем не менее, его терзают сомнения.
Две вещи в корне меняют жизнь Октава: роман с Софи, самой красивой сотрудницей агентства, и совещание в гигантском молочном концерне «Мадон» по поводу рекламного ролика. Октав срывается с катушек и решает взбунтоваться против системы, которая его породила, саботируя свою же рекламную кампанию.
Знаете ли вы, что...
Сам Фредерик Бегбедер снялся в фильме в роли стюардессы и тусовщика на дискотеке.
- Не юная не пожилая, не блондинка не брюнетка. - Шатенка? - Брюнетка.
9 февраля 2010 | 22:20
Если вы любите убираться дома не только под музыку, но и поставив какой-нибудь фильм, то можете «фоном» очередной уборки сделать именно «99 франков». И таким образом «посмотрев» его, вы все поймете. И потом с умным видом можете рассказать друзьям, что посмотрели этот фильм.
Что же, Я напротив, сидела и смотрела его внимательно, чрезмерно внимательно, настолько внимательно, что даже не поняла про что собственно фильм? Ну наркоман, ну глюки у него, ну девушка от него залетела, что собственно сразу было понятно… Ну и что? Ну пошлый фильм… и?
Я даже не поняла, что там к чему. Он все-таки сбросился с крыши? Или остался на необитаемом острове?
Единственный момент, который мне очень понравился, это «Надень-ка мои очки, я себя поцелую». Я даже похлопала.
А вообще, правильно все… Показали жизнь нарика, как она видится для него. Только это не тот наркоман, который последние вещи из дома тащит, а тот, у которого все есть, но нет куража в жизни. Он его просто коксом заменяет.
Если там есть мораль, то она скорее всего заключается в том, что все продается -все покупается.
4 из 10
P.S. когда умирает(он кончает с собой или его убивают?) журналист, об этом не трещат все заголовки.
Искусство — лучшее, что создал человек. Кино — лучшее из искусств. Но каждый ли фильм можно назвать искусством? Отметаем Увебольщину, коммерческие проекты типа Трансформеров и Бросков кобры, горе-сиквелы типа Новолунья, ЧпХ и 3 с 4 терминаторов, тупые быдло-комедии, такие как СЛФ, Американские пироги, Гитлер-капуты, бесчисленные сериалы с закадровым смехом и мыльные оперы, ну и конечно продукцию порноиндустрии. Придем к выводу, что на вышеперечисленное приходится 90% всего современного кинематографа. И только 10% приходится на то, что можно смело называть искусством. 99 франков в эти 10% входит.
Француз.
Октав — креативщик крупного рекламного агентства, продавец мечты. Он впаривает нам то, что нам не нужно, он заставляет нас ползти за модой на четвереньках. Он успешен, крут и независим. И он француз.
В фильме нам показывают жизнь этого человека, которая постепенно исходит на нет, причем подано это, как философское размышление, как обрывки мыслей, которые мелькают у Октава в голове в последние секунды его жизни, когда он летит с крыши небоскреба. Он хочет расставить свои мысли по местам, хочет понять, где именно он оступился и как можно было бы это исправить.
Le film.
Но зачем пересказывать сюжет, тем более что он далеко не главное в этом фильме. 99 франков это прежде всего атмосфера настоящего французского визионерства. Создать такую картину могли только во франции и только французы. Французское кино обладает особым шармом. Никакой Кэмерон и Спилберг, при всем моём уважении к ним не смогут снять то, что делает Жан-Пьер Жене. Тарантино, Джексон не смогут повторить атмосферу фильмов Люка Бессона. Потому что и Жене и Бессон — французы, их кино — уникальное. 99 франков — это истинно французское кино. Такого не делают больше нигде. В Российской киноиндустрии не хватает людей с прямыми руками, которые аостут оттуда, откуда нужно, а из всех русских режиссеров премиум, так сказать, класса, (на вскидку вспомнить) Гайдай, Рязанов, Тарковский, Быков, Бондарчук Старший, в жанре философского кино работал только Тарковский. В Голиивуде такого кино, как 99 франков почти не делают, потому что у них слишком много денег. Конечно, зачем париться и за 5 копеек пытаться сделать шедевр, если можно взять 200 миллионов долларов, нанять Майкла Бэя и ILM, сделать блокбастер о том, как подросток с красивой подружкой спасает мир от десиптиконов, нафаршировать его спецэффектами и экшеном с частотой 300 взрывов в минуту. И грести выручку чемоданами.
I want to be like Fight Club.
Теперь о грустном. Фильм явно создавался под впечатлением от Бойцовского клуба Девида Финчера, снятого по роману Чака Паланика. И французское визионерство тут переплетается с Паланиковскими размышлениями на тему «Мы все — говно». Но самое страшное то, что эти мысли не имеют под собой никакой почвы. Когда Тайлер Дёрдон говорил, что отвергает пастулаты ценности материального мира — это было оправдано и объяснимо, когда выжигая след от губ на руке Эдварда Нортона, Бред Питт сказал «Лишь утратив все до конца, мы обретаем свободу» — хотелось прокричать: -Верю! Потому что в этом был смысл, всем бредовым мыслям находилось вполне понятное логическое объяснение. Когда же в 99 франках Октав говорил, что все имеет срок годности, и люди и товары — это были просто красивые слова. В фильме нет действий оправдывающих их.
Опять же начало фильма, когда Октав одевался и рядом с его одеждой появлялись надписи, названия фирм, ценники, это все очень сильно напомнило мне момент из Бойцовского клуба, когда Эдвард Нортон шел по своему кондоминиуму и тот на глазах заполнялся мебелью.
* * *
Но все же, 99 франков — это 100% искусство, фильм с оригинальным сюжетом, ураганной, безбашенной, смелой режиссурой и просто таки нереально крутым монтажом. Фильм который пышет новыми идеями в режиссуре, новаторскими операторскими трюками и вообще новому подходу к кино в целом. Но авторам фильма не хватает опыта и профессионализма, они слишком много в наглую содрали с Бойцовского клуба, 99 франков — это блестящий янтарь, но с жучком внутри.
Хочется поставить десятку, но все же из-за пары недочетов не могу. Ибо десятки ставлю только идеальным для меня фильмам.
Реклама — информация, распространенная любым способом, в любой форме и с использованием любых средств, адресованная неопределенному кругу лиц и направленная на привлечение внимания к объекту рекламирования, формирование или поддержание интереса к нему и его продвижение на рынке.
Октав Паранго — рекламщик, пиарщик, знает все, что творится в мире и находится на три шага впереди вас во всем. Он знает чего вы хотите и вам это предлагает. Ему запудрить вам мозги — нечего делать. Красивые и пестрящие красками обертки товаров манят Вас, а он к ним придумывает убедительные слоганы, чтобы у Вас не было сомнений в качестве товара. Но ему надоедает работать, после того, как директор йогуртового концерна «Манон» Альфред Дюлер отвергает его оригинальную рекламную идею насчет йогурта «Старлайт». Но он не собирается сдаваться. Берет и придумывает тупейший и примитивный сюжет, который можем сочинить даже мы. Но никто не знает, что последует за этим.
Фредерик Бегбедер написал роман «99 франков». И стал обличителем. А что именно он обличил? Он рассказал все о рекламе, о ее структуре, как что делается и где что берется, как все друг с другом соперничают и как хотят быть лучше всех. Он как какой-то бог смотрит свысока на этих выскочек и хитро ухмыляется над ними и смотрит на их попытки сделать этот пластмассовый мир более оригинальным, а получается, что тебе опять кидают в лицо порцию стандартного свежего дерьма. Даже не свежего, а того, что ты пробовал раньше, только в другой форме и другом исполнении.
Само собой, такое дело нельзя не экранизировать. Кто из рекламщиков, которые преданы своей работе и находятся за границей, читал роман и было им стыдно наверное. А теперь сидя в зале кинотеатра и смотря, что творится на экране им должно быть втройне стыдно. Почва для экранизации благодатная, можно развернутся во всю ширь и даже своего добавить можно, но чуть-чуть.
Вообщем, экранизация вышла превосходная. Само собой хорошо, что в сценаристах поучавствовал сам Бегбедер и поэтому сюжетная целостность не пострадала. Из книги выбросили все розовые сопли, переживания, мысли, разговоры с самим собой и вообще все, что показалось бредовым и на экране оно смотрелось бы не компрэмэ. Некоторые эпизоды в фильме вообще замечательные. Например: разъезд компании на машине по Майами, Паранго в съемочном павильоне, падение с крыши, и кстати, оно мне понравилось больше всего: сделанно качественно и атмосферно.
Перейдем к самому «Октаву» — Жану Дюжардену. Октав из него получился отличный, такой какой нужен был: остроумный, циничный, до жути обоятельный и стильный. И харизмы не занимать ему. После просмотра я думал, кого же можно еще подобрать на эту роль. На мой взгляд никого. Вдобавок, Жан — комик, так что забавных моментов с ним в фильме будет предостаточно. Также не занимать ему харизмы — рожи корчить у него получается замечательно. Хотя стоп. Есть один человек, который мог сыграть бы Октава — это сам Бегбедер, который в фильме засветился в трех ипостатях: отражение в зеркале, парень с вечеринки и, самое смешное, стюардесса на борту самолета.
Две женщины, которые занимали важное место в жизни Октава — это Софи и Тамара. Сыграли их Ваина Джоканте и Элиза Товати. Камень в огород летит в сторону первой, ибо на Софи она нисколько не похожа: лицо какое-то вытянутое и рябое, фигура ничего, но все равно что-то в ней не хватает. Вообще, Софи я представлял — натуральную скромную блондинку с голубыми глазами, ниже Октава на пол-головы, а тут не то вообще. Зато Товати под Тамару подошла идеально: брюнетка с красивыми волосами, загоревшей кожей, длинными ногами и аппетитной грудью, в добавок сексуальная и развязная по характеру.
Книга наполнена юмором, то почему он обязан отсутствовать здесь. Внимательно присмотритесь, он есть во всех персонажах фильма, например, в Альфреде Дюлере: «Любимый костюм: Хьюго Босс, любимый одеколон: Хьюго Босс, любимый поэт: Хьюго Босс», в том же помощнике Дюлера, который буквально, как собачка ходит за ним и смеется над его тупейшими шутками, сам же Октав, как змея подколодная, циничный и уставший от своей работы, в коксовом кайфе придумал рекламу «Для своей задницы я использую бумагу „Роз и Вичкрафт“, один взмах освежает важе дыхание и задницу». А если начинать перечилсять все моменты, в которых использовалась реальность или фантазия для создания юморных ситуаций, то можно запросто заснуть.
Единственное различие между книгой и фильмом — меньшее количество раздумий и розовых соплей о Софи. В книге он, как вода по асфальту растекался о Софи, о том, какая она милая, прекрасная и зачем я что-то не так сделал. В фильме же — немножко погоревал, представил ее образ в другой женщине и одна фантазия и все. А дальше — пьяный угар, работа, кокс, пьяный угар.
Вот собственно и все. Если роман произвел на Вас какое-либо впечатление, заставил выключить зомбо-ящик и пойти подышать свежим воздухом, то думаю Вас стоит посмотреть и фильм. Тогда вы скинете его с пятого этажа и вообще забудете о нем. Забудете о такой красивой заразе, как реклама. Реклама — средство контролирования народа, ну или как рекламщики наверное считают, тупого стада. И будете потом благодарить книжного Октава за то, что он Вас предупредил о том, что реклама — это плохая вещь, которая не только зомбирует и заставляет тратить деньги, а еще и через каждые 15 минут прерывает любимый фильм.
Очень хорошо, что есть единицы таких людей, как Бегбедер. Пускай кто-то прочитав его книжку, подумает, что это просто средство развлечения. Но пусть позже поймет, что триста с копейками страниц печатного текста — большой намек, да не то что намек, а открытый текст, бунт против рекламы, против давно налаженной системы. Вас предупреждают: не ведитесь, и только несколько человек послушаются, а остальные пойдут. Ну и глупцы.
На развитие рекламной индустрии каждый год уходит более 500 миллиардов долларов. ООН провело исследование и посчитало, что 10% этой суммы хватило, чтобы сократить в половину голод на Земле
Я люблю фильмы и книги, которые говорят зрителю о его слабостях, глупостях, страхах и приоритетах современной жизни, когда всё это показано в резкой, красочной, сочной, иногда мерзкой форме, с иронией и без волнения выйти за какие-то там поставленные рамки приличия.
«99 франков» Бегбедера могли бы оказаться посредственными книгой и кино, если бы не живые персонажи, безумный рекламный мир и куча пороков, за которые тебя сожгут в аду даже без масла.
Хотя каждый, в тайне, будь у него в запасе хоть еще пару жизней, без сомнения попытались бы прожить ее так же, как Октав. Я бы согласился точно, хотя рекламный мир лейблов, титров, ярких упаковок с кричащими зацепками, и безумные идеи меня привлекают и сейчас. Этим я хочу заниматься.
Я как и главный герой в 17 лет осознал, что тоже хочу торговать именно этим… этим продажным искусством 21 века. Опасная линия гениальность — безумие этого мира рекламы, расписанного глянцевыми цветами привлекает еще больше, хотя этот мир на 100% паршив, что и доказано 99 F.
Фильм Жана Коунена мне понравился, как икнига, отделять бы я их не стал, потому что они дополняют друг друга, основная мысленная — производящая работа — книга, потребительская — восприятственная — кино. Актеры — герои великолепны и харизмой, и точностью того, что они именно ощущают, когда говорят, действуют и слушают бредни владельца Манон.
Достоинство фильма еще в том, что он красивый, стильный, динамичный и эмоциональный. Кстати альтернативный конец, еще одно подтверждение того, что людям предложат все, чтобы им понравился этот товар — кино, и чтобы никто не разочаровался итогом потуг Октава. Я бы выбрал концовку 1 в кино.
Это кино плюнет вам в лицо, разотрет все по вашему прекрасному лику — информацией для размышления, которая вам дана в кино-книге. А умывшись с мылом — полученным удовольствием от картинки и забавного сюжета, вы пойдете за покупками в супермаркет, где вы увидете несколько тысяч марок и лейблов, которые вам втюхивают последние 18 лет примерно 350000 раз.
хорошее произведение.
После множественных восторженных отзывов и двух просмотров хочется констатировать одно — создатель шикарного истеричного «Добермана» и неспешной «Блуберри» Ян Кунен свой очередной фильм «недодавил». То есть… Видеоряд великолепен и порой изобретателен, забавен и даже смешон, а главное — в полной мере соответствует тематике — сатире на современную рекламу и маркетинг. Образы главных героев весьма гротескны и точны, а представить после просмотра на месте главного героя по имени Октав Паранжо кого-либо, кроме Жана Дюжардена, и просто немыслимо. То есть с кастингом попадание на все 99%.
Сценарий хоть и обращается с первоисточником — одноименным романом Фредерика Бегбедера — несколько вольно, но от духа и языка его не отступает, представляя мир рекламы отчаянно наглой игрой формы с отсутствующим или подмененным содержанием. И делает это точно и с прямолинейной простотой, одну за другой выдавая на гора узнаваемые глянцевые формы существования современного мира. Но при этом подспудно где то внутри рождается подозрение, что и сам фильм является подобной пустышкой, формой без содержания, комедией не столько черной, сколько упивающейся собственным декадентским настроем, сатирой не столько едкой, сколько кисловатой, как капля уксуса к большому блюду, его не портящая, а лишь улучшающая. И недаром фильм нравится креативщикам и рекламистам — едва вышедший, он тут же стал своего рода неотъемлемым атрибутом того, что сам же и призван высмеивать, аккуратным дополнением к потоку рекламного медиа, еще одним уколом наркотика. Создатели «99 франков» решительно не смогли не позаигрывать с тем, над чем смеялись, в итоге настолько этим увлекшись, что позабыли о сути. Фильм болен тем же, на что должен яростно бросаться — при внешнем великолепии в картине нет и проблеска попытки влепить хотя бы легкую пощечину рекламной индустрии. Жонглируя формами (уже, кстати, не раз виденными то тут, то там) Кунен не предлагает никакого личного авторского взгляда на тему, развернутую Бегбедером. Потому думается, что какой бы из финалов мы как зрители не выбрали, йогурт все равно будет продан в запланированном объеме.
К сожалению, рассказав о ситуации, зрителю даже не намекнули на выход из нее. Тогда к чему и зачем этот фильм, который ни о чем не говорит, а только показывает? Ведь и по «Войне и миру» можно снять шедевр, как это сделал Бондарчук, а можно — безвольный телесериал, как поступили наши современники. Во втором случае зрителю явно полезнее прочесть книгу. С фильмом Яна Кунена я бы посоветовал поступить так же.
«99 франков» — это один из немногих случаев, когда и книга, и фильм живут самостоятельной жизнью и в то же время дополняют друг друга, как братья близнецы. Читая книгу, представляешь Октава не иначе как в лице Жана Дюжардена. Пускай события в фильме несколько противоречат книге, а финал (вернее два финала) не столь драматичны, зато всё происходящее воспринимается как несколько работ одного автора неподражаемого Фредерика Бегбедера.
Офисная рутина, креатив и кокаин. Ты всего лишь винтик в машине по формированию общественного мнения. Ты всего лишь маленький человечек в костюме от Gucci. Ты Бог и раб в одном лице. Ты не принадлежишь себе, ты принадлежишь ИМ рекламодателям, обывателям, потребителям. Всё смешалось и только кокаин спасает нервную систему от передозировки жизнью.
Работай Октав, Ты нужен им Октав, а они нужны тебе.
Забавный фильм. Так же как и книга, забавная по своей сути.
Нас пытаются обмануть.
Миллионер трудяга Октав, устал от своей работы, и вдобавок его беднягу, замучила совесть, ведь он наглый-рекламщик, обманывает людей — «заставляет их покупать дерьмо, которое им не нужно». Уже, весело, правда? Ну, это примерно то же самое, если бы Александр Македонский в свое время, вдруг решил безвозмездно отдать все ранее завоеванные им земли, обратно, бывшим правителям — потому что ему вдруг, стало стыдно бы за свои поступки.
У Октава, так же проблемы с личной жизнью. Ну, у кого их нет. Но он склонен переживать по-особенному, загрузившись кокаином и алкоголем, устраивая безбашенные вечеринки. Вот, бедный парень.
Вообщем, добрая часть фильма, это разборки Октава со своими женщинами, кто с кем спит и т. д. вечеринки и употребление наркотиков. Под конец съемки рекламного ролика. И поистине феерическое, разоблачение рекламного бизнеса. И бла, бла, бла….
На самом деле фильм очень даже ни чего, если воспринимать его чисто, как комедию. Без подтекстов. С профессиональной точки зрения сделано все великолепно, все на уровне классного шоу. Видно, что денег на фильм не жалели.
Ну, об «обертки» все, теперь поговорим о «конфетке»:
Бегбедер заставил вам ему поверить, ему сопереживать, так же, как и, будучи рекламщиком, скармливал вам новые обезжиренные «Маноны» и низкаллорийные «Никерсы». Он точно, так же скормил нам свое — «разоблачение века». Это круто, выйти из дела и излить, якобы, миру душу. А идея такого «душеизлияния» очень хитра. Видите ли, высмеянное и вывернутое на изнанку зло, как в книги и фильме, уже перестает восприниматься, как зло. Это очень важно понять. Как телевизионные юмористы высмеивают, алкоголь, наркоманию и мизерные зарплаты — реально существующие проблемы, которые должны оставаться проблемами, а не шуткой. Иначе восприятие уже будет другое. Это уже не будет восприниматься, как проблема. И эта циничная «идея» в книге и в фильме, воплощенная очень гармонично — народу просто дали понюхать чуть-чуть пороху, приправив все это комедией и любовной историей.
Бегбедер — мастер. Он был рекламщиком, его в это дело взяли не за красивые глаза, он таким, по своей сути и остался, теперь скормив вам собственный продукт — «герой разоблачитель», сейчас наверно нюхает кокаин, пьет ром, и подсчитывает денежки, лежа на пляже. Тигр — всегда полосатый. В независимости от окружающей обстановки.
После успеха своей книги, а позже и экранизации. Он наверняка получил множество поздравлений от своих бывших (а может и нынешних) коллег по рекламному цеху.
Если после просмотра этого фильмы, вы говорите, что в фильме есть какое-то «разоблачение» телевизионной рекламной индустрии — то это знаете ли диагноз. Попались на крючок. Все это сделано с толком и с определенной целью. Создать видимость — решения данной, якобы, проблемы.
А еще в финале картины меня поразил вот этот слоган:
«На развитие рекламной индустрии каждый год уходит более 500 миллиардов долларов. ООН провело исследование и посчитало, что 10% этой суммы хватило, чтобы сократить в половину голод на Земле»
Т. е. получается ООН у нас вообще особо ни чего и не решает. Если уж они даже с этой проблемой не могут разобраться. Или может ни хотят. И к чему вообще нам эти цифры? Человек уникальное создание, скажешь ему, что в тебе скрыты невиданные силы и возможности — он не поверит, а скажешь, на рекламную индустрию ежегодно уходит 500 миллиардов долларов и он тут же поверит и даже не потребует доказательств.
С тем, что фильм удался, вряд ли кто-то станет спорить. Что меня больше всего в нем удивляет, так это способность выразить уродливое в надутой вселенной потребления и пиара средствами того же пошлого пиара. Как же создатели вдоволь поиздевались над этим миром гламура и глянцевых образов, отдающих запахом больших денег! Как оскорбительно для тех, кто этим миром заправляет и им живет. Такого кино не было со времен «БК», и, увидев его, я просто был в восторге.
Главный герой фильма, Октав, казалось бы способен вызвать только омерзение и рвоту (чем он, кстати, сам и занимается с самого начала фильма и до конца, — безпрерывно блюет на других, на себя, на «планету Земля „), персонаж с самого появления в разгромленной вчерашней вечеринкой квартире отвратителен. Своим поведением, своими ультрагламурными манерами, речью, постоянным жеванием собственных очков. — Экспозиция сразу настраивает на знакомство с не очень приятным типом. Его одержимость самим собой, наркота, сравнение себя с Богом, — только запудривание мозгов. На самом деле он признается зрителям в своем одиночестве, в том, какое же он дерьмо, как отлично играет роль в этой жизни и как не может оторваться, однако он наслаждается этим и его нисколько не жаль. И даже любовь не может спасти его проданную рекламе душу. Позднее раскаяние и первый финал в итоге вынуждают нас соболезновать бедолаге, понять его, но простить… — это уже слишком. Кстати, этот Октав чем-то напоминает Кевина Ломакса из «Адвоката дьявола“». Но Киану Ривзу вряд ли удалось бы так сыграть.
Второй финал — мечта, недостижимый идеал, жизнь в естестве, возвращение к себе. Здесь Октав преображается до неузнаваемости, становится созерцательной даже манера съемок. И образ героя приближается к нам с вами, но поверить в это нереально. На самом деле правды нет нигде. Это кино выдумка, и второй финал лишь иллюзия, фантом, мыльный пузырь, как бы ни хотелось сидящим по эту сторону экрана поверить в разоблачение йогуртовой империи «Мадон» и бегство в джунгли.
Но зато какова стилистика, какие блестящие находки и сумасшедшие трюки с камерой происходят на наших глазах! Кино о рекламе предполагает клиповый монтаж, тонны образов, вылощенную картинку, что, собственно, и происходит. Запихать такой насыщенный сценарий в полтора часа даже рекламной нарезки кадров — невероятно трудная работа, и на зрителя выливают уйму информации ни о чем и обо всем — об изнанке бизнеса, о кухне, где готовят телевезионные блюда, о тусовках французских «королей гламура», поглощении наркотиков, о внутреннем мире главгероя. Наркотикам уделяется особенно много времени. Кинематограф весьма ярко выражал эту тему в нетленных картинах типа «Реквиема» и «На игле», «В отрыв» и «Море Солтона», и, казалось, ничего нового уже сказать нельзя. Надо отдать создателям «99 франков» должное — они хоть и не придумали ничего нового, но выразили старую илею по-своему, очень запоминающе. Особенно мне понравился эпизод с донельзя обдолбанным Октавом на кабриолете — такого драйва не испытывал давно. После просмотра у меня самого будто отходняк наступил. И потом все эти «лишние» кадры чистого кино добавляют картине столько блеска и яркости, что забываешь обо всем на свете — ты там, в мире рекламы и сумасшествия. Образы подавляют воображение и отключают разум, и только потом замечаешь, что основной темой картины является сплошное падение человека, дышащего всеми этими отвратными образами и создающего их.
Октав падал с небоскреба на протяжении всего хронометража… Второй финал, конечно, красив, но первая концовка мне куда больше по душе!
И еще спасибо режиссеру, который сыграл здесь небольшую роль Пижамы. Он снял не то чтобы искрометную комедию, сколько в меру эпатажный фильм о грязной изнанке рекламного бизнеса. Интересно, сколько рекламы ему пришлось просмотреть, чтоб она достала его так сильно?
99 франков — фильм, который стоит посмотреть всем, кто когда-либо смотрел рекламу по телевизору различных товаров (я думаю среди читающих эти строки других нет), точнее просто смотреть всем! Рекламщик, пиарщик разочаровывается в своем творчестве. Творчество под кокаином(марихуаной) — таков имидж талантливого создателя и воплотителя в видео сценариев различных рекламных компаний — это его стараниями потребителя, клюнувшего на дорогую рекламу вечно постигает разочарование (цитата из фильма 99 франков). Еще бы, как не разочароваться, когда в условиях ограниченности средств мы покупаем что-то, явно того не стоящее — и всё благодаря креативу рекламы… Реклама — манипуляция умами, но что мешает нам подойти к подобным трюкам осознанно? Эмоции, неинформированность с других источников, понты перед окружающими, потратить всё(или не всё) лишь-бы на что-то… список затрагиваемых нами факторов при покупке с переплатой на дорогую рекламу можно продолжить…
Что значит подходить к покупкам осознано?
Допустим хотим йогурта (как раз в тему 99 франков) Йогуртов десятки разных…
Реклама одного йогурта постоянно крутиться на всех каналах ТВ, на БИГ-бордах и т. д.
Реклама другого постоянно фигурирует во многих печатных изданиях, журналах типа Здоровье, Похудение и т. д.
И есть просто йогурты в красивой упаковке с фирменным стилем, у которых реклама только на своих упаковках и больше нигде не светится.
И есть еще «хуже» — йогурты в социалистической упаковке, может даже в стеклянной сдаваемой таре…
Что выберет «стандартный потребитель», проходя по полкам супермаркета? Я думаю большинство выберут из первых двух пунктов, несмотря на «незаметную на глаз» наценку — за рекламу то надо платить и наценку всё равно надо делать, с учетом рекламного бюджета производителя йогурта — чем больше рекламный бюджет, тем больше наценка «не на качество». И как тут подойти осознано — я сам такой, социалистическую тару без рекламы бы не выбрал… Единственный выход в современном мире удешевить рекламную наценку — дешевая реклама в интернет. Выглядеть это должно так — захотели йогурт, с мобильника(или связавшись с кем то «на интернете») зашли в поисковик — йогурты — просмотр и рецензии на йогурты на «независимых до поры до времени» сайтах и купили с их рекомендаций… Так же как и фильмы — тоже же рецензии читаете прежде чем потратить время(и может деньги). Осталась только одна проблема — как убрать «независимые до поры до времени» и сделать «независимые вечно» — сайты-то тоже хотят на чем-то зарабатывать — возможно на честности (типа поиска Яндекса, Гугля — вполне честный поиск, не считая директа — там уже кто и как платит).
Ну да ладно с дорогой рекламой — фильм 99 франков не только о рекламе. Фильм, наверно как и книга 99 франков, полон жизненными фразами — шедеврами:
- для него жизнь без кокаина почти открытие, как для некоторых жизнь без телевизора — тянется время, одолевает скука
заменяю «без кокаина, телевизора», на «без интернет, красивых женщин, без любви, без красивых снов, без открытий в бизнесе… иногда без алкоголя» — и приписываю себе — тоже тянется время, одолевает скука…
- 7 часов раздолбайства и куража — так в 99 франков описаны бесполезные совещания, где почти все участники считают «что неплохо потрудились» — и вознаграждение за это «неплохо» будет достойным — индивидуальное творчество каждого найдено, произнесенные фразы в ходе совещания уникальны, жизнь зря не проходит…
В фильме так же есть любовь, которая живет 3 года — так утверждает Фредерик Бегбедер в другой своей книге «Любовь живет три года» (жаль что фильма по ней пока нет…). Так в одной версии конца фильма 99 франков любовь даже не дожила до 3 лет — влюбленные гибнут суицидом, в другой — остаются жить «надолго и счастливо в раю в шалаше»…
Ммм… Вкусный фильм! Да-да, именно вкусный, ибо он похож на шоколадную конфету с начинкой: первоначальные эмоции после просмотра, как шоколадная глазурь сверху; мысли, приходящие чуть позже — самое главное, начинка.
Для меня этот фильм не столько о рекламе, сколько о талантливом человеке, тратящем жизнь на кокаин, девочек и всякого рода бездарные ролики, которые богатые дяденьки из всяких концернов заставляют его делать. И ведь делает же! Свои оригинальные идеи кладет куда-то на полку и вместе с другом за пять минут придумывает очередную паршивость, которую и поглощают зрители по ту сторону экрана. И, черт возьми, жалко мне Октава! Честное слово! Жалко, что лишь единицы способны пойти против системы и попытаться взорвать ее изнутри; жалко, что у них в большинстве своем это не получается; жалко, что начинают постепенно становиться как все; жалко, что сводят они потом счеты с жизнью.
Отдельно хочется сказать о визуальном ряде — он великолепен! То убыстренная съемка, то нереальные галлюцинации Октава, то мультяшная вставка. Ощущение некоего сюрреализма, нереальности происходящего. Держит все полтора часа просмотра.
Актерский состав оптимален. Так и хотелось крикнуть: «Верю!» Все четко, ясно, в меру, я бы даже сказала красиво. Особенно порадовала гармоничность пары Октав — Софи, словно они созданы друг для друга.
109.8 тыс. 
109.7 тыс.
