Октаву нет равных во вселенной: ведь он занимается рекламой! Это он решает, чего вам захочется завтра. Для него «человек — это такой же продукт, как и все остальные». Октав трудится в крупнейшем рекламном агентстве. У него полно денег, женщин и кокаина, но, тем не менее, его терзают сомнения. Две вещи в корне меняют жизнь Октава: роман с Софи, самой красивой сотрудницей агентства, и совещание в гигантском молочном концерне «Мадон» по поводу рекламного ролика. Октав срывается с катушек и решает взбунтоваться против системы, которая его породила, саботируя свою же рекламную кампанию.
Перед нами очередная попытка изобразить якобы откровение и явить зрителю «изнанку», которая вообще-то затерлась и надоела уже больше, чем лицо.
Итак, КАК БЫ топ-менеджмент крупного рекламного агентства. Главный герой, который, видимо, должен иллюстрировать бездуховность и безнравственность этого бизнеса. Должен-то должен, но иллюстрирует он разве что крайне запущенный случай умственной неполноценности в последней стадии.
КАК БЫ любовная линия, которая, безусловно, интересна, поскольку опровергает наличие межвидового барьера. Объяснить влечение вроде как человеческой особи Софи к подобному примату можно объяснить разве что зоофилией.
КАК БЫ суицид. В большом количестве. Но зрителю это совершенно неинтересно, потому что несчастных героев ему толком не показали. С таким же успехом можно в середине каждого фильма говорить, что дяденька из массовки, мелькнувший в середине третьей минуты, повесился. Это очень круто. Прямо за душу берет.
Ну и КАК БЫ наркотики. Потому что наркотики — это нынче обязательное условие всех глубокомысленных книг и концептуальных фильмов (или наоборот). Чтобы зритель не сомневался в гениальности картины, сцены наркотического бреда занимают процентов 70 экранного времени. Из них процентов 80 зритель видит перекошенную эээ… физиономию главного героя, которая и в обычном состоянии зрелище не из приятных.
Чтобы фильм выглядел совсем уж смелым и независимым, в него изрядно добавлено всякой грязи (не считая наркотиков) — онанизм, рвота (она почему-то особенно полюбилась создателям фильма, видимо, значимая вещь, раз ее показали раз 5 за фильм), довольно мерзкая обнаженка, скотобойня, и т. д.
Было бы замечательно, если бы создатели остановились на одном финале, сохранив хоть намек на логичность (вообще, обычно фильмы как-то обходятся одним финалом, и никого это не пугает). Но авторы непонятно зачем впихнули еще и альтернативный финал, который представляет собой образчик крепчайшего маразма. Хотелось бы сказать, что это-то и испортило фильм, но увы — фильм плох с первых минут и на всем протяжении. Портить уже некуда.
В целом, логично, что фильм с таким «дешевым» названием и на поверку оказался дешевкой.
«Все продаётся, весь мир или один человек — у всего есть своя цена. Но все ли покупается?»
Как известно, реклама — двигатель прогресса, так вот в «99 франков» показывается, как происходит изнутри это самое вкусное, привлекающее миллионы глаз действо, под названием реклама. Фредерик Бегбедер со своим детищем удивил многих, приоткрыв завесу рекламного бизнеса, о котором мало кто знает и интересуется.
«99 франков» — история одинокого циника, относящегося наплевательски ко всему, что его окружает, страдающего наркотической и алкогольной зависимостью, для которого жизнь — это мелочь. Быть креативщиком в рекламной компании нелегкая работа, она влечет за собой много проблем, которые свойственны творческим людям. Октаву, например, не видится творческий процесс без дорожки кокаина и пьянствующей тусовки. «Такие как он долго не живут. Максимум до зимы протянет». Зато в финансовом плане в работе рекламщика большие плюсы. Циничное отношение ко всему Октава тянет его в бездну. Он теряет свою беременную девушку, его хочет посадить полиция, он теряет работу, и в конце концов теряет все.
Больших похвал заслуживает работа режиссера франков. Жан Коунен умудрился великолепно экранизировать роман Бегбедера, сумев детально передать все глазами автора. Вдобавок Коунен шокировал зрителя, завершив фильм двумя разными по содержанию и смыслу концовками. Отдельных похвал заслуживает операторская работа. Снято все потрясающе качественно и красиво. Игра главного героя, которого сыграл Жан Дюжарден, просто радовала глаз. Можно сказать, родился для такой роли. Ну и конечно нужно отметить самого автора бестселлера. Бегбедер преподнес нам отличное творение, которое вылилось вскоре на экраны, тем самым произвел большой фурор в мире.
Хороший сюрреалистический фильм. На своём веку не видел фильмов с двумя альтернативными концовками. Но всегда хотелось. И рад, что подобным фильмом стал именно этот — с французским, знаете ли, таким шармом, ярко выраженным гротеском и лёгким налётом засранства. Абсурдность происходящего в фильме настраивает на нужный лад, редкое пошло-чёрное на этом фоне не смотрится вычурно или неуместно.
Пожалуй, «99 франков» — один из немногих фильмов за последнее время, который действительно задевает во мне лиричные и циничные струнки одновременно. Но нет занудства и неприкрытого нравоучения. Конечно же, в фильме нет того заявленного создателями бунта против системы, который присущ «Бойцовскому Клубу», например, но здесь этого и не надо. Хватает и того, что на европейском континенте умеют обернуть в яркую и броскую обёртку то, что в стране 50 штатов закатывают под мощный и тяжёлый пресс Голливуда [всё сразу же судорожно начинаем вспоминать «Здесь Курят»]. Хотя, возможно, стилистически все вышеперечисленные киноленты сравнивать и нельзя. Да и оценку я, скорее всего, завысил. Но это как всегда — первое восхищённое впечатление. Время расставит всё по своим местам.
Знаете ли Вы настоящую цену вещам? За что вы готовы заплатить или за что продаться?
Сценарий построен таким образом, что в диалогах героев каждое слово несёт особое значение и значимость, пара выкинутых слов из предложения меняет смысл всего. Мы можем наблюдать логическое развитие событий, с одной стороны ожидаемое, но с другой стороны эмоциональная сторона сцен иногда шокирует, иногда вызывает жалость, а порой вводит в заблуждение. Интересный режиссёрский ход так же ждёт нас и в конце, где зрителю предлагается сделать свой выбор. Так же в сценарий включены, как никогда сейчас модные наркотики, красивые машины, одежда, беззаботная жизнь и трагедия судьбы выбора.
Жан Коунен является, наверно, не столь известным режиссёром, как Тарантино например, но тем не менее сумел донести до нас сложность такого жанра, как комедия-драма. Странно, да? Комедия, а скорее хочется взяться за голову и кричать «Что же твориться в этом мире?»
Композиция картины наверно обыденная, привычная нашему глазу, те же улочки, ресторанчики, офисы…Но в этой обыденности, как не странно и заключается смысл.
Замечательно подобранная музыка к каждой части фильма, мелодии всех песен довольно быстрые, как и развитие сюжета. Музыка, здесь является оттеняющей частью этой картины.
В итоге мы получаем ультро молодёжный фильм, о нашем поколение, о правильности выбора, который мы совершаем, о мужестве по отношению к нашей жизни и простых людских ценностях.
Смотрела в два приема. Начала смотреть и не успела, пришлось откладывать почти на неделю Возможно, из-за этого такое неоднозначное отношение к фильму.
Он захватывает полностью. Поглощает тебя целиком и не выпускает — даже после казалось бы финальных титров.
Как уже многократно отметили, фильм, как и его главный герой, несмотря на всю свою гадость, обаятелен. Именно обаятелен, здесь вступает в дело что-то низкое и животное, чем обладает или режиссёр, или Бегбедер, или Жан Дюжарден, и что безумно нравится другим животным.
Нам, то есть.
Почему же the Great Depression, почему же сразу животные? Потому что это вторая сторона фильма. А она отвратительна. Она полна гадости, развратности (боги, я стала ханжой), тупости, блевоты и всех прелестей обратной стороны красивой жизни. Красивых оберток.
Вы когда-нибудь видели, как создают образы красоток из журналов? В Тамаре от неё самой были только ноги.
Фильм-плевок. В лицо всем — стаду баранов-покупателей, тупо бегущих, куда покажут, другому стаду интеллигентных баранов (или ослов?), нервными тонкими пальцами курящих ментоловые сигареты и рассуждающих о чужих доходах, расходах, а ведь дети голодают, животным-одиночкам, таким, как Октав, чьей слюной плюются остальные…
Несмотря на всё своё обаяние, фильм гадок.
Глубоко отрицателен.
Как наша природа.
Прошло три года, как выпустили фильм. Вы думаете, что-то изменилось в личном состоянии Билла Гейтса, детей, работающих за два сантима?
Фильм Яна Кунена «99 франков», поставленный по мотивам одноименной книги Фредерика Бегбедера, очередной повод для страстных споров среди фанатов. Как это всегда случается, когда экранизируют литературу, поклонники первоисточника уподобляются приматам. Отсмотрев фильм, они начинают выбирать из него вшей сюжетных несоответствий сценария и книги, доказывая в итоге, что книга все равно лучше.
Конечно, от параллелей с текстом никуда не деться, раз уж он лежит в основе. Но поскольку механизмы прозы и драмы различны, сравнивать книгу и фильм с позиции «что лучше?» и «почему изменили?» по определению нельзя, как бы этого не хотелось. То, что работает в тексте романа — в сценарии невозможно использовать. Аппетитные и не очень куски дозволенного в прозе потока сознания немедленно приносятся в жертву адаптации. Историю делают настолько киногеничнее, насколько хватает таланта. После всех манипуляций остается лишь одна жизненно-важная артерия, наполняющая фильм здоровой кровью литературного первоисточника — это идея. Для меня главный критерий оценки любой экранизации — сумели ли сценаристы и режиссер распорядиться материалом так, чтобы донести до зрителя идею текста в ее скальпельной остроте, сумели или нет передать дух?
Говоря о романе «99 франков», — он был отличной отрезвляющей клизмой для потребительских мозгов. После впрыска в организм такого количества сатиры, цинизма и остроумия в отношении рекламы, невозможно было затем включить ТВ и спокойно вытерпеть рекламную паузу. Тело, как и сознание, переживало ломку. Ты, наконец, не просто знал, что тебя имеют. Ты понимал, как это делают. Даже если назвать роман хулиганством, а стиль — тяготеющим, скорее к журналистскому, чем к литературному, все равно эффект «99 франков» очевиден.
Чтобы передать его на экране, нужно, в первую очередь, быть по одну сторону баррикад с автором, плюс иметь крепкие яйца для протеста. Судья по фильму, ни первым ни вторым Ян Кунен, как истинный буржуа (?) похвастать не может. Его интерпретация «99 франков» — это обезжиренная, политкорректная комедия, сдобренная черным юморком и истериками. Вопреки возможным ожиданиям, рекламную индустрию не раскатывают гусеницам танков, а игриво стегают прутиком по блестящей, загорелой попе; дух романа оказывается веселым застольным пуком.
Все покупается и продается, сообщается в начала истории. Октав Паранго (Жан Дюжарден) — успешный рекламщик и редкостный сукин сын. Дела идут лучше некуда, пока в жизни Октава не случается Софии (Виана Джоканте), а в жизни Софи и Октава не случается залет. Не желая обременять себя отцовством, Октав, вполне предсказуемо, говорит доверчивой девушке: «Bye, bye!». Но с этого рокового для всех момент, его жизнь резко меняется. Разглядев себя любимого со стороны, Октав чувствует к себе и своим поступкам невиданное доселе отвращение. Октав становится себе противен, как противен ему тот мир, где он, похоже, заперт, откуда не выбраться без боя (на самом деле — мелкого хулиганства), который режиссер припас к финалу.
Увы, как я уже сказал, в фильме нет куража, нет бунтарства, а, значит, нет духа книги. В «продукте» осталось чуточку стеба (не много, но и не мало); остался раскаявшийся грешник Октав Паранго и его вполне предсказуемая история, где и кокаин не похож на настоящий, и кровь не пугает, и блевотина не вызывает отвращения. Все не по-настоящему. Все искусственно… Звучит, как упрек и, кажется, можно ставить точку под очевидной ерундой. Но в случае с фильмом, который говорит о человеке и рекламе, штампы и искусственность, скорее, находка, заслуживающая более пристального зрительского внимания! И то, что фильм — не фильм, а полуторачасовой рекламный ролик — вполне пригодная форма для того материала, который… простерилизовал режиссер. Ян Кунен снял свой фильм — другие «99 франков». Его работа нравится: она динамичная, потешная и даже оригинальная, с отличным главным героем (Дюжарден убедительно хорош), но справедливо хотелось увидеть не это. Где Бегбедер? Ах да, в нескольких камео…
Любовь, секс, наслаждение, кровь, блевотина, «кокос», отрыв, яркость…это, пожалуй, одни из тех слов, которые приходят в голову при словах «99 франков». Фильм о жизни, о желании изменить ее и в то же время наплевательском отношении к ней. Фильм о том как один человек постоянно заходит в тупики. Ни одно его действие не привело к чему-то лучшему. Но по другому и быть не могло. Фильм сладкий, но одновременно мерзкий и отвратительный.
Октав — преуспевающий рекламщик, который утверждает, что именно он правит миром. И он, в принципе, прав, ведь это он втюхивает нам весь хлам, который мы покупаем и в последующем используем.
Об остальных героях говорить нет смысла, так как они еще более шаблонные, чем главный персонаж.
Кино не для всех (только не подумайте, что это арт-хаус). Не всем понравиться большое количество грязи (как в прямом, так и в переносном смысле). Не всем понравиться такое резкое смешение драмы и комедии (и по большому счету преобладает второе). Ну и все остальное из этого вытекающее тоже может не произвести впечатления. Но, в принципе, если ряд слов в первом предложении не вызвал рвотного рефлекса или чего-то подобного, то смело можете смотреть сию картину.
Альтернативная концовка. В любом другом подобном фильме она показалась бы бредом, но только не здесь. Альтернативная и по большей части «рекламная» концовка является логичным завершением для данного фильма. Хочу отметить, что первая концовка, естественно, является логичным завершением жизни главного героя
Хотя, посмотрев «99 франков», все осознают идею фильма, но неважно сколько людей увидит его, все-равно все, абсолютно все, понимают, что фильм ничего не изменит. Он может изменить ваше сознание, перевернуть ваше мировоззрение, но в мире, в целом, ничего не поменяется, и планета Земля не начнет крутиться в противоположную сторону.
Именно мы решаем, что вы захотите и перехотите завтра, потому как сами вы захотеть не успеете
Мы нервно и с негодованием переключаем канал, либо на время идём в другую комнату по делам… виной тому — реклама. Реклама — проводник и спутник в мир материальных услуг и всевозможных наслаждений, без которых нам ну никак не обойтись. Октав Паранго — один из ключевых винтов в рекламной компании и всего общества потребления. Такие как Октав, некогда простые люди, решившие однажды по тем или иным причинам стать частью данной системы и являются движущей силой рекламного процесса.
Без доли сомнения во мне присутствует ощущение, что фильм такого рода ну просто напрашивался на экраны, его появление просто — напросто вызвано временем и эпохой, в которую он появился, как некогда фильмы о войне, расовой и прочей дискриминации и т. д. Что же касается стиля фильма, то он, может и не сразу, но вклинивается если не в сердце, то в мозги точно. Разумеется для его восприятия нужно быть достаточно осведомленным о процессах, про которые собственно и хочет поведать автор, хотя бы в общих чертах. Одним же словом — чтобы Вам понять эту эпоху, в идеале Вам нужно проникнуться фильмом, ею вызванным, в принципе можно и наоборот.
Возвращаясь к главному герою Октаву, стоит конечно отметить — что он не просто продукт и винт системы нашей эпохи, но он и в какой-то мере её заложник и такой же человек, как и все его «клиенты». Живя на кураже — девки, алкоголь, кокс, деньги и престиж, нельзя хотя бы раз не столкнуться с противоречием всего происходящего, хотя бы в своей же голове, для себя. И даже не столько с противоречием, сколько с несогласием, отвращением и усталостью. Особенно быстро данное противоречие и отвращение наступает с роковым моментом в жизни, который лишь обостряет ситуацию и твоё положение.
Софи — то единственно чистое и не купленное, что было у Октава. В фильме, как уже говорилось в других рецензиях, не так много уделено деталям их взаимоотношений и сопереживаний, но не суть. Эпизод в ресторане с лихвой всё это компенсирует, как психологически, так и по сюжету. А дальше вскипание противоречий и бунт внутри себя, бунт против системы, тебя преобразовавшую…
Не могу не отметить немалую значимость рассказа от первого лица — он просто необходим, когда эпицентром действия является личность и его внутренние разногласия. В итоге было показано два варианта финала этой истории:
1) Система вытравливает засомневавшуюся и измученную «особь». «Когда рекламщик умирает — не будет ни статьи в газете, ни залпов пушек — его просто заменяют другим рекламщиком» (Октав Паранго)
2) Личность отстраняется от системы и находит покой вдали от неё, оставив бурлящие будни городских джунглей и его обитателей.
Так или иначе, система продолжает функционировать, зачастую перемалывая ваше сознание, путём замены ваших желаний, стремлений и беспощадным сжиранием вашего времени и всей жизни.
Думаю не ошибусь, предположив, что статистика, приведенная в конце фильма, также взбудоражит/ла ваши умы. Ещё больше опечалимся мы, подумав и осознав, сколько усилий надобно приложить, чтобы поменять русло процессов в другую, более нужную сторону. И совсем сникнем, поняв, что даже титанические усилия нескоро сломят наш Вавилон.
По крайней мере мы посмотрели/им и поразмышляем над нашими же противоречиями и быть может даже вступим с ними конфликт.
Великолепный фильм! При просмотре было ощущение «Generation П» на заднем фоне. Фильмы очень схожи, но сравнивать не хочется — оба достаточно качественные и цепляют присущими, локально каждому, моментами.
Фильм из той категории кинопродуктов, которые заставляют задуматься: что есть «я» в нынешней информационной лавине общества потребления — сколько ниточек идет от нас — к талантливым кукловодам, с баснословными зарплатами? Не состоит ли вся наша жизнь из навязанных кем-то, на самых разных уровнях, желаний и действий?
Заставил задуматься момент, когда интересная идея рубится на корню Заказчиком. Как много в нашей жизни областей искусства, превращаются в ширпотреб, когда определяющим являются деньги. А Деньги и Рациональность являются определяющими во многих сферах. «Это отлично, великолепно, но это не будет продаваться». Или «идея супер, но сделай проще — так дешевле и быстрее». В общем, в фильме — подается достаточно материала для размышления.
Возникла мысль, что при кастинге на роль главного героя, основное внимание уделялось размеру ноздрей актера — поскольку акцент на кокаин в фильме достаточно большой. Как на грибы — у Пелевина: зацепил кадр, когда в фильме, главный герой кусает мухомор.
В целом: отличный фильм — и для глаз, и для мозгов.
109.8 тыс., 
109.7 тыс., 
