София и Римини были влюблены друг в друга с ранней юности. Они поженились и прожили вместе двенадцать лет, и выглядели идеальной парой. По крайней мере, так считали их знакомые и родные. Но оказалось, что и такая красивая история может иметь печальный конец. Пришел день, и Римини понял — он больше не любит Софию. Он захотел начать новую жизнь без нее.
Но София не разлюбила Римини. Она не могла допустить, чтобы Римини забыл ее, поэтому она просит его взять с собой часть их общих фотографий. Римини, наоборот, хочет как можно скорее забыть Софию и зажить новой холостой жизнью, старые фото в новой жизни ему не нужны, и он, дав обещание вернуться за фотографиями в ближайшие дни, вприпрыжку сбегает от бывшей супруги вниз по лестнице, в свое новое будущее без нее. Но пока Римини не вернется за фотографиями, как обещал, все в его жизни будет идти наперекосяк.
Римини, переводчик, расстается с женой, Софией, после 12 лет совместной жизни. Единственное, чего хочет жена, это чтобы он забрал какие-то их совместные фотографии. Он, тем временем, знакомится с новой женщиной, но она погибает. Спустя еще год он женится на коллеге-переводчице, и тут неожиданно забывает все языки, с которых переводил. Все это время его бывшая жена маячит где-то неподалеку, организуя курсы «женщин, которые слишком сильно любят».
Фильм замечательный!
А замечателен он тем, что в нем собраны и развернуты перед взором зрителя практически все классические ошибки, которые может совершить человек, решившийся прервать одни отношения и предполагающий иметь (или имеющий) другие отношения в дальнейшем.
Паноктикум душевных уродств и недоразвитостей на фоне гипертрофированных опухолей зависимости.
Излечение невозможно, но ситуация идеальна для того, чтобы произвести показательное вскрытие.
В первом разговоре после сеанса, обмениваясь впечатлениями о фильме и наткнувшись на фразу: «Посмотри, как София любит Римини!», я испытал легкую оторопь.
Любит??? Она любит???
«Любовь и страсть»
Да, страсть есть. Любовь? Признаться, она в фильме тоже есть, но этот эпизод (да-да, эпизод… всего лишь эпизод!!!) не имеет никакого отношения к взаимодействиям Римини и Софии на всем протяжении сюжетной линии от начала фильма до последнего кадра. Возможно она, любовь между Римини и Софией, была когда-то… там, за кадром, в начале их отношений. Но по косвенным признакам, отраженным в дальнейших событиях, есть серьезные основания считать, что и там, в прошлом, речи о любви идти не может.
Сам Римини в фильме произнес ключевую фразу (жаль, что мельком и без акцента), проливающую свет на взамоотношения с Софией: «это была юношеская любовь, в которую мы оба заигрались» (простите, если процитировал неточно, но смысл такой).
Круто! 12 лет брака. Игры были серьезные, ничего не скажешь.
Любила ли София Римини? Нет. Она любила себя в этих отношениях. Нет, даже не так. Эгоизм присущ хоть каким-то, но все же личностям, а здесь… Она любила эти отношения сами по себе, в отрыве от конкретного человека (Римини), за возможность быть в этих отношениях хоть кем-то и влиять на эти отношения по своему усмотрению… Она любила эти отношения как чокнутый начинающий художник любит свою первую картину, которую без конца правит и корректирует. Для чего? Для достижения совершенства? Нет, просто так… чтобы что-то сделать. С отношениями же надо что-то делать… А когда все испробовано, желанные признания из партнера выдавлены, просмакованы неоднократно и даже запечатлены на пленку (которую в день официального разрыва смотрят всем семейством вместе с дядями и тетями), когда и сексом занимались уже во всех позах, и ссорились, и мирились, и жили вместе, и быт совместный вели…
*отошел чокнутый художник от картины, прищурил взгляд, оценил перспективу и понял, что… *
… из неопобованного осталось только одно — расставание.
То есть сделать это ради того, чтобы просто сделать, посмотреть со стороны, прочувствовать нюансы и немедленно охренеть от собственной необыкновенности.
В фильме эту уродливую метастазу опухоли облачили в красивый грим фразы из уст Софии: «И разрыв может отчасти стать любовным романом»…
Римини бы в этот момент бодрым тушканчиком ускакать куда подальше, выкинув старую симку мобильного телефона, сменив город, даже страну, оборвав резко и решительно этот зарождающийся маразм. И пофиг на галантность и манеры. Никакие потери текущего момента не сравнились бы с теми потерями, которые его ожидали в будущем, где прошлое ходячими трупами то здесь, то там врывалось в его заново отстраивающуюся жизнь.
Но игра продолжалась, принимая все более причудливо-шизофренические формы.
Первое правило расставания, которое я не устану повторять: позвольте прошлому быть прошлым. Мертвецы должны лежать в могилах и за этим нужно зорко следить… если хотите нормальной жизни в будущем.
Римини с самого начала позволил метвецу разгуливать в своей жизни. Роковая ошибка.
София — яркий пример того, как женщина пытается реализоваться в отношениях, считая это единственно возможным своим применением, и насколько ошибочна и катастрофична по последствиям такая позиция.
Впрочем, в фильме есть некоторое объяснение причины подобного сформировавшегося отношения Софии к мужчинам. Мама Софии, находясь в больнице, уже спустя годы после развода Софии и Римини, признается самому Римини (!!!), что мастурбировала лежа на диване, представляя отношения дочери. Что за яблочко созреет от такой яблини, сами догадайтесь.
Поистине, «дрочка на отношения» в буквальном смысле. Апогей фарса.
Классическая ошибка со стороны Римини — это ввязаться новые отношения с фотомоделью Верой, толком не завершив старые. Не сделав выводы. Не изменившись.
Девушка оказалась паталогически подозрительна и ревнива. Римини слишком мягкотел и нерешителен.
Это даже не вопрос «ЧТО произойдет?». Это вопрос «КОГДА?» и «насколько тяжелыми окажутся последствия разрыва?»
Так что смерть Веры — вовсе не неожиданность.
Говорят, что судьба даже полным идиотам улыбается хотя бы раз в жизни. Римини она улыбнулась во все свои 32 зуба.
Следующая женщина Римини, Кармен — это подарок судьбы. Это единственный нормальный человек во всем фильме. Женщина с большой буквы. Необыкновенная именно в своей нормальности. И, призаться, я искренне позавидовал Римини.
Кармен ни разу не разочаровала ни словом, ни действием. Я почти влюбился в нее.
Кстати, именно сцена первого поцелуя Римини с Кармен, с моей точки зрения, самая трогательная, возбуждающая и сексуальная (не смотря на весь периодический жесткий, страстный трах на протяжении всего фильма).
Кармен не только родила Римини сына, она всячески поддерживала мужа, когда у того начались проблемы с памятью и он не смог больше работать переводчиком.
И когда она решила развестись с Римини после инцидента с похищением ребенка, Кармен даже в своем отсутствии в кабинете адвоката была великолепна. Она не унизилась до выяснения отношений, переложив оформление формальностей на юриста. Настоящая женщина, цельная натура, она поняла все сразу и решение приняла верно и окончательно.
Римини совершенно бездарно просрал свое счастье. Сам. Своими действиями. Сюжет четко показывает момент, «точку излома», где судьба героя пошла по иному пути. Ему никто не заламывал рук и даже не выворачивал силком душу наизнанку. Римини позволил событиям произойти. Поистине, губительная наивность, которую не оправдаешь даже инфантильностью. Согласиться заняться сексом с бывшей женой в дешевой гостинице на глазах своего сына. Не сделать ЭТО. А именно согласиться. События показали, что для катастрофы и этого достаточно. Рак мозга.
В фильме полно прочих мелочей, нюансов, удовольствие, как и реальную пользу, от разбора которых я доверяю вам получить самостоятельно. Настоятельно рекомендую к просмотру хотя бы ради того, чтобы пройти проверку на собственную нормальность.
На протяжении всего сеанса у меня в голове крутилась одна фраза: «Уходя — уходи».
Кино о семейной паре, которые спустя 12 лет решили расстаться. Тихо, без скандалов и судебных тяжб о разделе имущества.
Ремини пытается начать новую жизнь, избегая своей бывшей жены и всего, что напоминает ему о прошлом. Он окунается в новый роман, но София постоянно напоминает ему, что он ей кое-что должен. И это «кое-что» — обыкновенные фотографии, кадры их прошлой совместной жизни, да и не только совместной, но и более ранние карточки: детство, юность, родители, друзья…
София раз за разом повторяет, что она устала жить с «трупами», они пугают её, и Ремини должен забрать их, чтобы она могла, наконец-то, освободиться. Но он медлит. Возможно, он еще не разобрался до конца в своих чувствах: любит ли он ее по-прежнему или же это просто многолетняя привычка?
«Подростковая любовь длилась слишком долго».(с)
София… Этой женщине главный герой обязан всем. Не удивительно, что она пытается вернуть его — слишком тяжело ей досталась его любовь. «Наверное, это мое призвание. Я помогаю им подняться и отпускаю на свободу, чтобы они могли быть счастливы в другом месте, с другими женщинами," — я запросто переврала эту цитату Софии, ибо просто не помню, как было сказано в фильме, но смысл тот же. Она дает мужчинам приют, заботу, нежность и любовь, а когда они вновь воспаряют духом, должна отпустить…
По-своему мне жалко Софию, по-своему — Ремини. Они оба достаточно страдали после развода. Но если он пытался честно все забыть, то она бежала назад, цепляясь за последние остатки прошлого, за жалкий предлог о фотографиях…
Да, ей все же удается вернуть его на некоторое время, но в конце, забрав фотографии, он все же уходит…
Хотя, о его уходе не сказано однозначно. Немного не понятно, ушел он навсегда или вскоре вновь вернется…
И правы ли они были в своей попытке начать сначала? Уходя — уходи. Прошлое — едино. Это целое. Его нельзя поделить на твое и мое. Оно просто есть. Наше. Но это — прошлое, и есть ли смысл возвращаться к нему?
Тяжело смотреть 2 часа на откровенную безысходность, да… но хочется. Может быть из-за возможности все это время созерцать Берналя, а может, еще потому, что хочется наконец увидеть какой-то выход, надеешься, что у него получится…но нет, не получится. Пожалуй, в этом фильме все герои достойны жалости. И бывшие муж с женой — оба жертвы, и оба палачи — и его последующие женщины, и ребенок… если уж акцентировать внимание на взаимоотоношениях именно двух главных героев, то а что вы хотели? Есть одержимая и есть объект её одержимости, который весьма слабо пытается сопротивляться весь фильм, чтобы под конец все-таки сдаться. Получается бесконечное хождение по кругу с возвращением все к тому же: женщины меняются, работа меняется, обстоятельства жизни меняются, но всегда неподалеку Она — бывшая жена. А под конец кроме нее вообще никого и ничего не остается. И напрашивается вывод, что она — его судьба, карма, назовите как угодно, единственная и безусловная — тогда все, казалось бы, правильно. Но все оказывается куда сложнее. Он ее не хочет. Не хочет, и все тут. Перегорело. Ему бы уйти и не возвращаться. И его не беспокоят ее страдания, он ни разу не пытается поговорить с ней откровенно, рассказать о своих чувствах. Он просто бежит, за что каждый раз и расплачивается. За свой эгоизм и равнодушие.
Я считаю, что насколько образ Софии предельно раскрыт и понятен, настолько смят и скомкан образ Римини, который не в состоянии выразить себя ни хоть каким-то внятным словом, ни выражением лица, который может только делать ноги от надоевшей жены. Она весь фильм словно разговаривает со стеной и не может ее пробить. Их единение в финале — сомнительная победа для Софии. Больше похоже на то, что Римини пошел на это от безысходности. И что, уйдя с фотографиями, он уже не вернется (мне больше верится в этот вариант). Зная, на что способен перед камерой Гаэль Гарсия Берналь, могу сказать, что эта роль далеко не самая лучшая в его фильмографии.
И все же… странный фильм. Никакой особенной музыки, диалогов, красивых съемок, в некоторой степени предсказуемый сюжет… но чем-то цепляет. Возможно, той самой атмосферой безысходности и ощущением, что этот фильм обращен к каждому из нас…и каждый найдет о чем задуматься после его просмотра.
Как режиссеру удалось вместить столь содержательную историю в обычной хрономатраж фильма, остается только удивляться! Одна из сильнейших драм о психологии первой любви, которая не стала прививкой, как у большинства людей, а приняла неизлечимую хроническую форму …
Итак, «Прошлое» (кстати, идеально соответствующее содержанию название!) — это лаконично переданная история самого насыщенного любовью и прочими отношениями периода человеческой жизни бывшей супружеской пары после расставания. Они были знакомы едва ли не с рождения и поженились в ранней юности по искреннему порыву первой страсти, на радость окружающим. Причем, никаких Монтекки-Капулетти и рядом не стояло! И вот — нате ж вам: прошла любовь, завяли помидоры?..
Хорошо, если б так! Но здесь как раз случился естественный для супружеских историй несинхрон — и в этом суть трагедии. Не то, что посочувствовать — понять ее, судя по предыдущим отзывам, способен не каждый сторонний наблюдатель, хотя и не зря говорят: «чужую беду — руками резведу», здесь явно не тот случай…
Смотреть или не смотреть — решайте сами. По мне — это стопроцентная и несомненная «десятка» — и за мои зрительские впечатления, и за качество картины в целом. Прекрасно снятая и сыгранная, динамично-событийная, захватывающе интересная она напичкана глубокими подтекстами, что лично меня обеспечило пищей для осмысления… даже не скажу сразу, как надолго…
Скажу только, что ассоциативно «Прошлое» перекликается с фильмом Романа Полански «Горькая луна».
Я прожил этот день один и понял, что без тебя мне труднее дышать
Наверное, посмотрев этот фильм, сложно не задуматься о том, что ты потерял, упустил, отпустил или так и не смог назвать прошлым. К горькому сожалению, жизнь так странно устроена — то, что минуту назад было настоящим, уверенно переходящим в будущее, в один момент может стать прошлым, возврат к которому невозможен. И тебе остается только выбрать один из двух вариантов: первый, запомнить его вкус и запах и положить в самый дальний уголок души, чтобы точно знать где именно и почему ты его оставил, но никогда не открывать вновь; второй, пытаться начать заново то, что изжило себя, сделать «искусственное дыхание» прошлому. Второй вариант, как правило, провальный.
Вот такая история. Я увидела или хотела увидеть в фильме именно это. А ещё в нем прозвучала фраза — такой «критерий», позволяющий определить то неуловимое, но столь важное, что называется любовью: «Я прожил этот день один и понял, что без тебя мне труднее дышать».
О самом фильме: думаю, его стоит посмотреть. Немного затянутая история. Немного напоминает «Роковое влечение» и «Фанатку». Немного лишним показалось количество женщин главного героя.
Но фильм принес мне настроение и дал повод подумать. Это важно.
Годы спустя этот фильм в России вспомнят немногие. Разве что те счастливчики, живущие в столицах бескрайней России, за пределы которых «фильмы не для всех» не добираются. К этому уже давно можно было привыкнуть, однако осадок вновь остался. Аргентинский фильм Гектора Бабенко с интригующим названием «Прошлое», как раз один из такого рода картин, не каждый выдержит почти двухчасовую драму о переводчике и его женщинах. Притом на испанском языке. Камера всё время крутится вокруг главного героя, неторопливые статические кадры лишь изредка разбавляются латиноамериканским темпераментом. Ну и не был бы фильм, конечно, до конца арт-хаусом без такого количества постельных сцен.
«Прошлое» — фильм не об ошибках героев (молодой, но разводящейся семейной пары Римини и Софии) в прошлом, а об их ошибках в будущем. Бабенко ведет весь рассказ к тому, что главной ошибкой в их жизни был развод, и что удивительно прошёл он без битья посуды, без скандалов. Не по латиноамерикански как-то. Их встречи в будущем, а они будут происходить в самых разных уголках Буэнос-Айреса, в самые неподходящие моменты, изобилуют большим количеством эмоций. Римини всё время убегает, София его догоняет. Он пытается начать новую жизнь, а она приходит из прошлого, в очередной раз, напоминая забрать ему фотографии. Только у него начинается стабильная жизнь, она опять ни к месту.
Весь фильм оказывается качелями, раскачивающими главного героя (в исполнении не безвестного в России Гаэль Гарсия Берналя, которого вы недавно не имели счастья так и увидеть в «Слепоте»), он взлетает то вверх, то в землю. Притом очень глубоко. Однако и этот удар молодой герой стойко держит, ладно ещё и есть люди готовые ему помочь, правда таких героев режиссёр обезличивает, их помощь весьма условна, их наличие в основном сюжете — лишне.
А вот женский ансамбль знойных аргентинок, которых Бабенко собрал для Г. Г. Берналя — весьма не дурён. Правда, привычного горячего темперамента, аля Пенелопа Крус, можно дождаться лишь от Веры (Мариана Ангилери, если это имя вам что-то говорит, дайте знать), другие жены героя либо противоестественно спокойна, либо безумна (ну это София как вы уже поняли). Вот такой приступ безумства и перевернет жизнь героя в очередной раз.
Не сказать, что все несчастья, посыпавшиеся на героя после первого развода (проблемы с наркотиками, частичная потеря памяти, падение на дно жизни) автор ленты связывает с его разводом, однако финал весьма символичен. Режиссёр с восточноевропейской фамилией Бабенко, будто так вкрапливает между строк субтитр русскую народную мудрость — от добра, добра не ищут. Однако всё течёт, все меняется, и никогда уже не будет ничего как прежде. Точка в «Прошлом» ставится жирная и однозначная, однако Буэнос-Айрес, как доказал фильм, не такой и огромный мегаполис.
Юность-любовь-12 лет брака-развод — это сюжет. А фильм о «застревании».
София не хочет отпускать Римини, в своем эгоистичном «обожании», желании «взять реванш» она делает несчастной не только себя, но и объект своей якобы «пылкой любви». А ведь если бы она сумела «взять себя в руки», встряхнулась, вспомнила о том, что она тоже личность, достойная счастья, уважения, любви, она сразу бы поняла, что Римини очень поверхностный и легкомысленный. Мое мнение, фильм о том, как важно вовремя остановиться…и не только в любви.
Давно хотела посмотреть этот фильм и вот наконец это произошло. Пишу сразу после просмотра. Этот фильм, безусловно, не для всех, не для широкой аудитории и не для кассовых сборов в кинотеатрах. Многих это оттолкнет, но только не меня. Я без ума от таких фильмов: спокойных, плавных, никаких спецэффектов, никакой наигранности, а только внутренне наполнение, душевная драма и безупречная игра актеров.
Изначально смотрела этот фильм из-за Берналя. Он давно уже стал одним из моих любимых актеров. Каждая его роль цепляет за душу и роль Ремини в этом фильме не исключение.
На протяжении всей ленты он пытается уйти, убежать от своего прошлого, которое представляет собой девушку Софию, с которой он прожил вместе 12 лет. Он меняет женщин, образ жизни, профессии, скатывается на самое дно и вновь поднимается… но всегда с ним рядом, как-будто следит за ним издалека и оберегает его Прошлое — София.
Смысл фильма вроде бы лежит на поверхности… Прошлое нельзя стереть — это часть тебя самого. Правильную фразу сказала героиня фильма: `Мужчины уходят от нас, когда забывают как им было хорошо с нами.`
Фильм для тех, кто любит интеллектуальное кино, для тех, кто после финальных титров хочет задуматься и осмыслить то, что увидел.
Фильм показывает одну издевательски правдивую вещь — безысходность. Все обстоятельства, которые завязывают узлы с отношениями приводят людей именно к этому состоянию. Они сходят с ума. Понимая, что жизнь уже течёт по этому течению, у них нет выхода и они поступают уже так, как есть. Никуда не деться. Она не даёт выхода. В ней нет исхода.
Фильм тяжёлый. Причём по-настоящему. Он заставляет задуматься людей о том, чтобы они не смогли прибегнуть к такому состоянию собственной жизни, чтобы потом безумство их чувств не связало их разум по рукам и ногам. Нужно подумать сначала. «Нужно ли расставаться?». На этот вопрос ответ несуществующий. София и Римини уже поняли, что после двенадцати лет своей жизни они не могут продолжать свою историю любви дальше. И они расстались. Но ведь расставание — это только часть истории любви.
Что же касается самих деталей фильма, то он снят безупречно, а главное жизнено, без всяких лишних действий (а ведь такое тоже бывает), а главное — Гаэль Гарсия Берналь. Он играет просто потрясающе. Сыграть человека, попавшего в безысходность и связанного узами любви и прошлым очень непросто. Также героиня, играющая Софию тоже идеально справилась со своей ролью. Они просто жили, а не играли.
В целом фильм сам по себе просто завораживает. Он показывает совсем не то, что нельзя расставаться. Нет. Он показывает то, насколько всё-таки наша жизнь жестока, какие капканы она может подкинуть нам и как мы будем выкарабкиваться из этих ситуаций. Любовь и боль. Зритель настолько пропитывается страданиями главных героев, что после фильма ощущение всё же остаётся. Причём очень сильное.
А главное — люди, жизни которых ещё не обрели любовь, из-за которой можно страдать до такой степени, выходили из кинозала с непонятным чувством, которое имело две мысли. Первая: как же хорошо, что я не испытываю такие страдания в жизни. Вторая: Боже мой! Моя жизнь — всего лишь унылая типичная сказка, в которой нет этой силы чувств. Наша жизнь жестока. И это правда. Но что бы ни было в настоящем, прошлое всё равно нужно беречь.
1 марта 2010 года закончился второй этап голосования шестой российской народной интернет-кинопремии «Жорж». Теперь дело осталось за церемонией награждения, на которой и станут известны победители. Она пройдет 31 марта в Москве в кинотеатре «35мм». (...)
7.3 тыс., 
5.2 тыс.
