Портлендский тинейджер Алекс каждый день ходит со своим скейтбордом в парк, где катаются ребята, но сам попробовать не решается. Поглубже натягивает капюшон, когда до него доносятся рассуждения о предстоящем родительском разводе, тяжело вздыхает, примериваясь к необходимости потерять девственность с парочкой очевидно запавших на него девиц, и особенно напрягается, когда в его школе возобновляются допросы о загадочной гибели полицейского, которого на днях нашли мертвым в соседнем железнодорожном депо.
Фильм был снят на 8-мм и 35-мм пленку. Ван Сэнт рассказывает, что ручная камера и 8-мм – любимый формат самих скейтбордистов.
Хотя фильм был целиком снят в Америке (Портленд, штат Орегон), съемки финансировала знаменитая французская компания МК2, принадлежащая легендарному продюсеру Марину Кармитцу.
Школьников в фильме сыграли непрофессиональные актеры.
Кино повествует нам о парне по имени Алекс. С первого взгляда, Алекс ничем не примечательный юноша. С родителями Алекс почти не общается, а те, в свою очередь, заняты разводом и на сына внимания не обращают. Девушка Алекса, к которой он равнодушен, видит в нем не личность, а сексуального партнера. А свободное время он проводит в Параноид Парке — месте, где собираются скейтбордисты со всего города. Но в один момент Алекс волею случая совершил преступление, которое тяжелым грузом легло на его плечи и заполнило все душевное пространство.
После совершения преступления Алексу не позавидуешь, ведь он держит весь внутренний груз и всю тяжесть преступления в себе. Он прекрасно осознал, что он сделал, но ему не с кем поделится. Нет такого человека в его жизни, которому бы он мог полность довериться и рассказать свою историю. Нет того, кому бы он смог излить свою душу, раскаяться.
Кино, на мой взгляд, получилось сухим, монотонным и безэмоциональным, к тому же затянутым. Хронометраж у фильма небольшой, но смотреть временами скучно, а некоторые эпизоды кажутся лишними. Но стоит отметить, что фильм получился достаточно атмоферным, глубоким и очень близким по характеру с главным героем.
Не понравилась работа оператора, который большую часть времени сосредотачивал и задерживал внимание на крупных планах актеров, которые, в свою очередь актерской игры не показывали и вовсе. Гейб Невинс весь фильм проходил с одним и тем же выражением лица, даже в моментах, где от него требовалось сыграть драму и показать эмоции, на его лице ни один мускул не дернулся.
В общем, кино поймут и примут те, кто почитает творчество Ван Сента, хоть это и не типичное для него кино, но почерк режиссера достаточно ощутим. Остальных же фильм вряд ли тронет, к тому же может показаться скучным и затянутым. Меня же фильм оставил равнодушным.
Гас ван Сент всегда отличался своим видением кино, он снимал картины, которые по своей задумке и воплощению опережали время в котором выходили лет на 10. Его редко понимали, его часто хаяли, но как к великому, слава к ему приходила лишь со временем. Отличным примером этому служит картина «Умница, Уилл Хантинг». После, нашего гения понесло в страду гей-меньшинств. Он ленту за лентой развивал свои идеи, пытался донести до широкого зрителя, свое понимание данной ситуации. Выходило, прямо скажем, не очень, его опять хаяли, ругали, называли чуть ли не извращенцем и т. д., но он наделся, и верил, что понимание придет. И оно пришло. Поняв, что данный этап в жизни пройден, он взялся за следующую, волновавшую его проблему. Поиск социальной личности в переходном возрасте.
«Параноид парк» именно об этом. О парне, которому чуть за 14, который начал понимать жизнь, но по своему, его тревоги, его удачи и поражения, его окружение, его поступки в тяжелый момент времени. Все это ван Сент пытается нам передать. Выходит опять скомкано и не очень понятно. Мы не пытаемся искать здесь сюжета и прочих ненужных вещей, мы ищем здесь понимание, но видно наше время еще не пришло.
Очень сложный фильм, но именно такой можно ожидать от Гас Ван Сента.
Он вообще очень любит обращаться к теме, девиз которой «как в этом мире выжить подростку». Это подтверждает тот же «Слон».
В этом фильме наиболее яркая его деталь — главный герой. Нельзя сказать, что он забитый одноклассниками или превозносимый ими же. Нет, это самый обычный парень — такой есть в каждой школе, в каждом доме. У него проблемы с родителями и девчонками, с самооценкой и своей жизнью… Но до суицидальных настроений это все-таки не доходит. Что и говорить — самый обычный подросток.
Необычные у него моральные ценности.
По его вине — не зло намерению, нет — случайно погибает человек. Большинство подростков либо рассказали обо всем, либо забыли как о страшном сне, не парясь из-за гибели человека. Наш герой же не может рассказать, но и совесть его не отпускает. Он понимает, что до конца жизни будет мучаться и ему надо решать, что делать.
«Параноид парк» — двенадцатый фильм Ван Сента. После «трилогии смерти» ожидаешь от ее постановщика чего-то нового и оригинального, но на выходе получаешь довольно простенький, хотя и стильный фильм, умело соединивший в себе «Слона» и дебютную «Дурную ночь». Снят фильм хорошо — оператором выступил Кристофер Дойл, когда-то снимавший цветной «Психоз». «Параноид парк» у него получился красивым. Тут тебе и замедленная съемка лиц под различную музыку, и кадры с 8-ми миллиметровки, и монтаж, благодаря, которому фильм приобрел вид того письма, которое писал главный герой.
Цитируя фильм — «искусству письма не обучен» (Гас выбрал именно такой стиль — дебютный). В финале письмо сжигается. Так и фильм — тянется, о чем-то думает, а в финале про все можно сказать забывает (или забивает).
Все сцены снятые в самом Параноид парке были на высоте и очень хорошо вписывались в общую «ткань» фильма. Понравился выбор музыки — тут самые различные стили, а основная тема, как я понимаю, позаимствована у Феллини из «Джульетты и духов». Отторжения эта музыка не вызвала — здесь она была к месту. Про актеров не могу ничего сказать, потому что ни один из них мне толком не запомнился. Подростки из «фэйсбука» (довольно оригинальный подбор актеров) играли, как и положено подросткам из «фэйсбука». В том же «Слоне» некоторым непрофессионалам удалось вжиться в картину на все 100, а тут где-то на 70. Хотя, наверное, не стоит сравнивать эти фильмы — они довольно разные. Сюжет в «Парке» есть, и некоторые фишки «Слона» перекочевали и сюда (например — игра со временем), тем не менее, фильм нельзя назвать чересчур захватывающим и интересным. Это скорее атмосферное кино — для тех, кто любит чувствовать.
Другое дело, что все это у Ван Сента мы уже видели — атмосферу он создавать умеет, а в таком фильме хотелось бы чего-то еще. Одна сцена, правда, зацепила — та в которой происходит основная интрига фильма — убийство. Вот вокруг этой сцены кино и построено, что мне понравилось. В целом фильм получился средним, возможно где-то на уровне «Дурной ночи». Я бы поставил:
Перед просмотром готовилась к нечто феерическому, победитель Канн просто обязан был расшевелить меня и мои чувства. Что я получила? Чесно говоря практически ничего.
Актеры в принципе не плохи, главный герой был без эмоций. Не знаю, если такая была установка, то не понятна к чему.
Сюжет не плох. Фильм дает понять — одна маленькая групость может повлечь собой ошибку. Только одну. Но такую глубокую. Одна глупость и нет человека. Возможно, если бы не равнодушие главного героя, я бы испытала какие то эмоции. Так их нет.
Фильм на любителя. Можете посмотреть, но не ждите чего то фееричного. Возможно если бы у меня не было таких завышенных ожиданий, то фильм мне понравился бы больше.
Мы, пристрастившиеся к голливудскому попкорну привыкли быть марионетками у режиссеров, выдавая рефлекторные реакции на соотвествующие повороты сюжета, или задаваясь вечными вопросами которые нам на блюдечке приподносятся с телеэкрана. Этот фильм качественно отличается от пресловутого мыла, как и все не широко известные работы Гаса Ван Сэнта. С присущей только ему манерой и мастерством он показывает вам жизнь как она есть. Он не тыкает вас в грязь лицом для пущего драматического эффекта и не навязывает вам эмоций. Ван Сэнт дает вам шанс просто подсмотреть за жизнью среднестатистического американского подростка, с его бытом и привычками, с его проблемами и личными переживаниями, и конечно же с личной трагедией, связанной со смертью сторожа неподалеку от параноид парка. Для кого то эта зарисовка с жизни покажется скучной, а кто-то найдет в ней что-то свое, но менее правдивой от этого данная ситуация не станет. Забудьте о театральности, надуманности и напыщенности, спецэффектах и прочей мишуре и просто наблюдайте. Тем более что видеоряд, насыщенный урбанистическими пейзажами вместе с тем полон прекрасных моментов, и настраивает на созерцательный лад.
Меня радует, что Ван Сент, помимо чисто коммерческих (хоть и очень успешных) проектов снимает кино для себя и дает нам шанс пробиться через пелену киношных штампов чтобы взглянуть одним глазком на реальность. Это не первый его фильм, снятый в подобном ключе, и дай бог не последний, но есть в этом цикле работы и посильнее, поэтому:
Гас Ван Сэнт давно уже, как кажется, поставил крест на современном взрослом поколении и вообще на взрослых. Вот уже который раз режиссёр упорно всматривается в молодое поколение. Что там? Кто там? Как там? Возможно виной тому, та самая, лёгкая гомосексуальная инфантильность. Возможно чувство одиночества, такое осязаемое, телесное. Возможно абсолютное заблуждение и скитание по современной действительности. А, может и всё сразу. Да, надо терять девственность. Да, надо это делать в определённый период своей жизни, скажем между 13-ю и 15-ю. Надо на чём-то кататься. Надо пить пиво. Вообще, надо много чего. Как-то мучительно вяло и необратимо взрослый мир, крупинка за крупинкой проникает, вторгается в детство. Плавно наводя мосты между 16-ю и 20-ю и так далее. Взрослые уже давно сошли с ума, а пока ещё «баночные» дети, невылупившиеся птенцы огорожены от взрослого мира лёгкой сетью под названием «Параноид-Парк».
Гас Ван Сэнт вновь впереди планеты всей, как художник конечно. Закрыв авторское кино 90, гениальным «Джерри». Он открывает кино нулевых в маленькой блестящей новелле из «Париж, я люблю тебя» и не так успешно продолжает развивать тему в «Параноид-Парк». Тут и лёгкая музыка практически из программ кряколок (Krack). Лёгкое желание. Белые как снег трусы подростковой чистоты. Замусоленный скейтборд. Мама должна отругать героя скажем за, то, что он не съел суп и, затем, дать ему немного денег на «Магдоналдс», ну, или что-то в этом роде. Жизнь главного героя практически телесна, но легка, в ней нет как бы физиологии. Это ангел, который, сам того не подозревая вынужден скитаться по земле грешной. Очарованный странник, который потому, недосягаем, потому, что им кто-то очарован. Если Пушкин назвал Обломова истинным героем России, то, пусть меня не четвертуют, Гейб Невинс изобразил (поскольку, он не профессиональный актер) истого американского подростка, да, и подростка Российского, пожалуй. Фильм авторский и обязательно оставит в недоумении основную часть зрителей, в основном в финале, но Гасу Ван Сэнту на то совершенно наплевать.
Сюжет: Подросток что-то усиленно скрывает от всех, всё дальше и дальше отдаляясь от… чего? Он и так далёк от мира! Что скрывает? Не так важно, посмотрите узнаете.
Paranoid park. Достаточно пустое по содержанию кино вдруг из-за своего звукового сопровождения становиться достаточно хорошим, кино которое можно просто смотреть ни вдаваясь в полноту (или пустоту) сюжета.
И действительно саунд в фильме это, безусловно, главное. Моменты, когда этот парнишка Алекс, если мне не изменяет память, едет медленно на доске или же просто сидит в парке под тихую ритмичную музыка погружают в легки расслабляющий сон. Нет, не сон от скуки, а сон от умиротворения.
Это безусловно не коммерческое кино, оно авторское (мое личное мнение). А так как я безмерно уважаю авторские картины я почти всегда говорю о них лестно. Но здесь нет ни капли лести. Фильм действительно хорош для просмотра В ОДИНОЧЕСТВЕ, подчеркиваю! Что бы никто, не мог отвлечь вас от гипнотического состояния, которое обволакивает вас как густой туман прелестной музыки.
Долго не говоря, отмечу два коротких момента которые так и застряли в голове:
1. Алекс берет машину матери, и едет кайфуя под энергичную музыку, но некоторое время спустя едет он же но под лиричную композицию и под проливным дождем. Грустно, душевно, красиво.
2. Естественно, сжигание признательного письма тем же Алексом под единственную вроде бы песню со словами, которая прям таки АХ!
P. S. Вот он яркий пример того, как без отсутствия оригинальности в истории, можно используя пару не хитрых приемов, получить качественное кино.
Это второй просмотренный мною, полнометражный фильм Гаса Ван Сента, первым был `Умница Уилл Хантинг`, этот понравился меньше. Несмотря на то, что это все го лишь вторая, увиденная мною картина этого замечательного режиссера, я заметил одну странную закономерность (или совпадение): я никак не могу просмотреть фильм с первой попытки, но не в силу его сложности или скучности, а в силу случайных обстоятельств. И даже время на написание отзыва у меня все никак не хватает, даже сейчас пишу впопыхах. Мистика, или совпадение, а еще говорят что все совпадения закономерны, как-то так.
Не знаю, что меня побудило найти эту картину, если `Уилла Хантинга` я посмотрел из за именитого актерского состава, то `Параноида` я посмотрел скорее из за режиссера, даже несмотря на то, что по мнениям многих пользователей этого сайта, данный фильм далеко не лучший в карьере Гаса Ван Сента, я все равно его скачал (извиняюсь, купил лицензионную копию) первым делом. Скорее всего понравилось само название.
Сюжет: жил-был один парень, жилось ему плохо, мать с отцом разводятся, никто его не понимает, с ним хотят переспать несколько девок, на которых ему наплевать, да вдобавок он случайно убил человека. Рассказывает он все это своему дневнику, а мы на это смотрим, и все никак не нарадуемся.
Повествование идет не спеша, немного скучно, мрачновато и крайне меланхолично. В общем с сюжетом и сценарием тут все в порядке. Многим не понравилось, что нет нормального начала и нет нормального конца, а по моему они здесь и ненужны, ведь это не биографический эпос про Брэда Питта, а просто коротенький рассказик про один из жизненных этапов одного никому не нужного человека. Мы не знаем, как все сложится у него в жизни, может он станет очень хорошим человеком, перестанет маяться ерундой, возьмется за дело, а может он станет таким же как и его семейка, беспомощным, глупым бедняком, без цели существования. Лично мне это понравилось.
Актеры: насколько я знаю, все актеры набраны через FaceBook, это и чувствуется. Хорошей актерской игры я ни у кого не увидел, видел только не профессионализм. Главный герой Алекс (Гейб Невинс) весь фильм ходит с одним лицом, не подает признаков жизни, но если учесть, что это обычный подросток — тогда все нормально. Думаю, Гас Ван Сент просто не ставил перед собой задачу сделать фильм с хорошей актерской игрой, а просто хотел показать обычных американских отроков и немного сэкономить бюджет.
Режиссура: особой гениальности я не увидел. Возникало ощущение, что фильм снимали дебютанты, а Ван Сент был просто продюсером. Когда я снова зашел на страничку этого фильма на КиноПоиске, то был немного разочарован, так как не верил что это снял создатель гениального `Умницы Уилла Хантинга`. Но если отбросить имена, тогда все не так уж и плохо, хотя и выдающегося нет ничего. Фильм довольно монотонный и гипнотический, но смотрелся на удивление легко, а это очень большой плюс. Все крайне меланхолично, снято в серых тонах, мало света, один мрачняк, лично мне хотелось немного побольше позитива, хотя я видел картины про подростков намного мрачней. Этот фильм желательно смотреть в нехорошем настроении, желательно в дождливую погоду, тогда эффект будет намного лучше, проверено на себе.
Отдельно хотелось бы отметить хорошую операторскую работу и монтаж, довольно красиво, многих это раздражает, но мне ужасно нравится. И конечно, отличный саундтрек, не знаю кто композитор, но хочется где нибудь послушать творения этого музыканта.
115.7 тыс., 
19.3 тыс., 
