У Гаса такое кино, что о нём нельзя рассказать тому, кто его не видел. Трудно передать словами красоту катания на скейтах длинноволосых подростков или движения симпатичного паренька по коридору. Фильмы Ван Сента почти немые, поэтому и говорить об их сюжете и смысле или невозможно, или как минимум глупо.

Фильм, вроде как повествующий историю, которую можно на пальцах показать, и рассказать за одну минуту, на первый взгляд ни чем не интересен, а на самом деле будоражит кровь. На месте подростков мог быть кто угодно: престарелые рокеры, работники шахты или племя индейцев, проживающих в Южной Америки. Сюжет и история лишь демонстрируют кальку общества. Открывают глаза кадры, когда скейтбордисты выходят из своих классов, идя к директору, все одинаково похожи, а в реальной жизни друг с другом не знакомы даже. Это забавно и очень грустно одновременно. Ван Сент тянет струну одиночества и вездесущей фразы «Ай донт кэяр». И даже самому режиссёру безразлична судьба главного героя, он, как и всё и все вокруг, эгоистично поёт свою песню.

Выбрасывая из рукава уже знакомые приёмчики, Гас не самоповторяется, а лишь доказывает необходимость совместимости истории и формы её повествования. Другими словами, о бесповоротном событии из жизни обычного подростка, можно снять только такой фильм и только так, чтобы лишить зрителя возможности задуматься о конкретном герое Алексе (в этом плане отлично вышла сцена разговора с полицейским). Режиссёр делают сразу несколько точных ударов, отвечая на главные вопросы личностного портрета героя, мы больше не думаем, кто он такой, а сразу улавливаем картинку мира в целом, зрителя тянет оглянуться вокруг и разглядеть, что Ван Сент снимает фильм о нас.

Отдельные моменты заставляют поверить в возможность ГВС снять ещё не одну ленту по этой схеме. Кажется, что вот, наконец, он нашёл себя, обрёл язык, на котором может выражаться. Возможно, что именно эта трилогия станет «автографом» Гаса.

Сцена секса, как и сцена расставания Алекса с девушкой безмолвны, зритель может вздыхать за героев и говорить вместо них. ГВС показывает нам: вы видите всякие пустые мелочи, а то, что одиноки, то, что всем на вас наплевать, вы заметить не в состоянии. Вам проще осудить скейтбордиста, чем прийти в Параноbд Парк, незваный мир одиночества и тотального «Донт Кэяр».

Удивительно, но визуальный ряд и музыка намного красноречивей всех слов, сказанных в фильме. Зритель больше не понимает человеческого языка, достучаться в его разум возможно, лишь проникнув в его сердце.

Гас оттачивает своё мастерство с каждым новым фильмом. Похоже, он забирает только лучшее из предыдущих картин. Руководство Канн кусает себе локти, что за «Слона» не дали сразу три Пальмовых ветви Ван Сенту, так сказать, авансом.

Удачи, Гас, и спасибо тебе!

Гас Ван Сент американский режиссер, находящийся несколько в стороне от голливудской индустрии производства фильмов. Он снимает фильмы, повинуясь своим внутренним импульсам, идеям, мыслям, ассоциациям, воспоминаниям.

В центре его фильмов почти всегда находится юноша, так или иначе, тем или иным способом не совпадающий с установленными правилами социальной действительности или смотрящий на нее несколько равнодушным отстраненным взглядом.

Все эти длинные проезды камеры и долгие кадры как раз и позволяют нам взглянуть на мир глазами героя, где нет каких-то особенных ярких вспышек и цепляющих происшествий. А все течет, повинуясь своему темпу, внутренне заданной музыке.

Всем герои фильмов Ван Сента переживают какие-то выходящие за рамки повседневности события.

Так и в фильме «Параноид Парк» рассказывается история юного шестнадцатилетнего мальчика, который в одну из вечерних прогулок в одиночестве по парку на скейте столкнул под поезд охранника парка. И вынужден это скрывать и от полиции и от всех окружающих. Переживая муки совести и опыт одиночества, который плавно из них вытекает.

Но одновременно мальчик находится в периоде взросления со всем букетов отношений проблем и радостей связанных с этим.

Он переживает развод родителей, проблемы в отношения с одной девушкой и ухаживания другой, начало новых отношений. Какие-то радости в среде своих приятелей-скейтеров.

Съемки вечерних прогулок мальчика по Параноид Парку и скейтерских трюков, вечерних кафе, коридоров школ, примерочных кабинок магазинов, где он и его подружка выбирают ей платье с неподдельной достоверностью погружают нас в атмосферу жизни этого юного мальчика.

Гасу Ван Сенту как никому другому удаются фильмы о подростках. У него они почему-то получаются невероятно трогательными и правдивыми.

Гас Ван Сент очень неординарный режиссёр. Человек нашел нишу, которую он успешно занял и теперь снимает кино, которое интересно в первую очередь ему самому, не сильно заботясь о реакции зрителей. Однако поклонников его творчества немало.

За вычетом голливудского этапа карьеры, Ван Сент делает фильмы, которые на первый взгляд кажутся бессюжетным нагромождением кадров. Однако за внешней простотой, у режиссера всегда кроется чёткий смысл, ухватить который может далеко не каждый зритель. Закончив свою трилогию (Джерри, Слон, Странные дни) о смерти, режиссёр взялся за историю о юных скейтбордистах. Стоит заметить, что это его последний некоммерческий проект перед новым вторжением в Голливуд.

Поэтому режиссер решил сделать фильм и вашим и нашим. Продюсировать кино взялся Мариан Кармитц, которому уже нужно поставить памятник при жизни, за то, что он столько лет доставляет к экрану те фильмы, которые могли запросто залежаться на пыльных полках в фондах киностудий. Пригласив постоянного оператора Вонга Кар Вая Кристофера Дойла, Ван Сент получил очень много красивых кадров, которыми всегда славились картины гонконгца.

Однако в отличие от карвайских фильмов операторская картинка вышла рваной и не оставила цельного впечатления. Кадры так и не сложились в цельную мозаику. Пересказывать сюжет как всегда бессмысленно. Режиссер последовательно продолжает снимать медитативное кино о потерянном поколении, у которого нет никаких жизненных приоритетов, привыкшего прожигать жизнь, кто во что горазд.

На этот раз парни со скейтами. На них не обращают внимания родители, школе, в общем, тоже наплевать. У них есть свое развлечение — закрытый скейт-клуб Параноид Парк, в котором они коротают время. Они безразличны ко всему, что не связано с их увлечением. Главный герой весь фильм бесцельно слоняется по кадру. Даже неожиданный несчастный случай, приведший к смерти другого человека не вызывает у него ничего, кроме легкого беспокойства. Да и то ненадолго.

Видно, что человеку скучно в этом обществе, в навязанных рамках ему неуютно. Человек понимает, что надо делать, что делают другие. Но делает это на автомате, без особых усилий и удовольствия. Жизнь течет размеренно и скучно. И так вся пройдет, без экцессов и ярких вспышек. Как пел Шнур — никого не жалко, никого… В общем, режиссёр не сильно отошел от своих заданных канонов. Но и показал Голливуду, что снимать еще не разучился. Конечно, уровень мастерства никуда не делся. Однако предыдущим трем лентам новый проект определённо проигрывает.

Фильмы Ван Сента надо либо смотреть, либо не смотреть. Третьего не дано. А любить их или не любить, дело каждого.

Гас Ван Сэнт давно уже, как кажется, поставил крест на современном взрослом поколении и вообще на взрослых. Вот уже который раз режиссёр упорно всматривается в молодое поколение. Что там? Кто там? Как там? Возможно виной тому, та самая, лёгкая гомосексуальная инфантильность. Возможно чувство одиночества, такое осязаемое, телесное. Возможно абсолютное заблуждение и скитание по современной действительности. А, может и всё сразу. Да, надо терять девственность. Да, надо это делать в определённый период своей жизни, скажем между 13-ю и 15-ю. Надо на чём-то кататься. Надо пить пиво. Вообще, надо много чего. Как-то мучительно вяло и необратимо взрослый мир, крупинка за крупинкой проникает, вторгается в детство. Плавно наводя мосты между 16-ю и 20-ю и так далее. Взрослые уже давно сошли с ума, а пока ещё «баночные» дети, невылупившиеся птенцы огорожены от взрослого мира лёгкой сетью под названием «Параноид-Парк».

Гас Ван Сэнт вновь впереди планеты всей, как художник конечно. Закрыв авторское кино 90, гениальным «Джерри». Он открывает кино нулевых в маленькой блестящей новелле из «Париж, я люблю тебя» и не так успешно продолжает развивать тему в «Параноид-Парк». Тут и лёгкая музыка практически из программ кряколок (Krack). Лёгкое желание. Белые как снег трусы подростковой чистоты. Замусоленный скейтборд. Мама должна отругать героя скажем за, то, что он не съел суп и, затем, дать ему немного денег на «Магдоналдс», ну, или что-то в этом роде. Жизнь главного героя практически телесна, но легка, в ней нет как бы физиологии. Это ангел, который, сам того не подозревая вынужден скитаться по земле грешной. Очарованный странник, который потому, недосягаем, потому, что им кто-то очарован. Если Пушкин назвал Обломова истинным героем России, то, пусть меня не четвертуют, Гейб Невинс изобразил (поскольку, он не профессиональный актер) истого американского подростка, да, и подростка Российского, пожалуй. Фильм авторский и обязательно оставит в недоумении основную часть зрителей, в основном в финале, но Гасу Ван Сэнту на то совершенно наплевать.

Сюжет: Подросток что-то усиленно скрывает от всех, всё дальше и дальше отдаляясь от… чего? Он и так далёк от мира! Что скрывает? Не так важно, посмотрите узнаете.

Алекс — одинокий, несчастный подросток, мучающийся от всевозможных подростковых комплексов. Его родители разводятся, девушка требует от него внимания, и даже любимый скейтборд не приносит радости — ведь кататься на нём он умеет гораздо хуже, чем сверстники из Параноид Парка. Ко всему прочему, Алекс умудряется стать причиной случайной смерти охранника на железной дороге и теперь Алекса мучает совесть и страх.

Посмотрев этот фильм, я окончательно и бесповоротно для себя решил, что Гас Ван Сент не мой режиссёр. Даже «Умница Уилл Хантинг», которого называют самым мейнстримовым фильмом автора, и то понравился мне серединка на половинку. «Слон» показался чересчур тягомотным и одноразовым, особенно на фоне эстонского «Класса». В альманахе «Париж, я люблю тебя» короткометражка Ван Сента тоже одна из самых «так себе». Вот и «Параноид Парк» не принёс мне счастья.

Определённо у этого режиссёра есть свой стиль, и он в своём праве снимать так, как хочет, тем более, что всё-таки у такого подхода немало поклонников. Долгие, замедленные планы, лица во весь экран, мало слов, много рефлексии и депрессии. Да уж, такое кино точно не по мне.

Что касается конкретно этого фильма, то здесь имеются претензии и другого плана. Мне не понравилась игра главного героя — Гейба Невинса. Вроде как посыл фильма был в том, что Алекс при всей своей внешней апатии скрывает под маской безразличия бурю чувств, эмоций, свойственных трудным подросткам. С апатией более-менее получилось, а вот со внутренним миром вышел швах. Такие образы правда под силу далеко не каждому актёру, и глупо было бы требовать от молодого дарования такого уровня мастерства, но всё же с ролью в целом он не справился.

А в чём мораль фильма? А, чёрт его знает. Но это не «Преступление и наказание», как ни крути. Так что, советую этот фильм только поклонникам авторского подхода Гаса Ван Сента. А остальным ни к чему пытаться затесаться в этот элитный клуб.

6 из 10

Этот фильм похож на огонь. Ведь на него можно смотреть вечно. А почему? А потому что он гармоничен. Отупляюще гармоничен. Он ведет в нирвану, убаюкивает душу.

То же самое, на мой взгляд, делает и «Параноид парк». Если честно, от фильма я ждала остроты, нерва- почитала рецензии (почти все положительные) + победа в Каннах, это что-то да значит. Села, посмотрела… и ничего, ну ничего у меня от просмотра не осталось.

Фильм не отличим от обыденной жизни, все серо, тускло и местечково.

Я не поняла, что Гас Ван Сент хотел сказать этой своей работой, о чем он говорил со мной??? Как всегда об одинокой жизни подростка, которого никто не понимает в том числе он сам??? Возможно. Только ведь уже столько говорено-переговорено.

О том, как одна ошибка, мелочь, случайный взмах скейта, может сломать жизнь? Так я этого не увидела, никаких гипер страданий Алекс не чувствует, по крайней мере внешне он их не проявил ни разу. Меня бы кошмары замучили про половину ползущего человека. А ему вроде ничего, у него другая проблема — девушка хочет секса, а он не хочет, потому что её не любит, что кстати делает ему честь, ибо сейчас секс от любви очень четко отделен.

И не смотря на все это… фильм не плох. Очень понравилась картинка, переход на ручную камеру, «эффект присутствия». Большое спасибо за использование в фильме песен Элиота Смита, он очень удачно вписался.

В общем, если вам вдруг захочется узнать, что такое гармония, посмотрите «Параноид парк», но если вы ищете не покоя для души, а наоборот- нерва поищите в другом месте…

Кино повествует нам о парне по имени Алекс. С первого взгляда, Алекс ничем не примечательный юноша. С родителями Алекс почти не общается, а те, в свою очередь, заняты разводом и на сына внимания не обращают. Девушка Алекса, к которой он равнодушен, видит в нем не личность, а сексуального партнера. А свободное время он проводит в Параноид Парке — месте, где собираются скейтбордисты со всего города. Но в один момент Алекс волею случая совершил преступление, которое тяжелым грузом легло на его плечи и заполнило все душевное пространство.

После совершения преступления Алексу не позавидуешь, ведь он держит весь внутренний груз и всю тяжесть преступления в себе. Он прекрасно осознал, что он сделал, но ему не с кем поделится. Нет такого человека в его жизни, которому бы он мог полность довериться и рассказать свою историю. Нет того, кому бы он смог излить свою душу, раскаяться.

Кино, на мой взгляд, получилось сухим, монотонным и безэмоциональным, к тому же затянутым. Хронометраж у фильма небольшой, но смотреть временами скучно, а некоторые эпизоды кажутся лишними. Но стоит отметить, что фильм получился достаточно атмоферным, глубоким и очень близким по характеру с главным героем.

Не понравилась работа оператора, который большую часть времени сосредотачивал и задерживал внимание на крупных планах актеров, которые, в свою очередь актерской игры не показывали и вовсе. Гейб Невинс весь фильм проходил с одним и тем же выражением лица, даже в моментах, где от него требовалось сыграть драму и показать эмоции, на его лице ни один мускул не дернулся.

В общем, кино поймут и примут те, кто почитает творчество Ван Сента, хоть это и не типичное для него кино, но почерк режиссера достаточно ощутим. Остальных же фильм вряд ли тронет, к тому же может показаться скучным и затянутым. Меня же фильм оставил равнодушным.

Шестнадцатилетний Алекс живёт обычной жизнью, за исключением грядущего развода родителей. Он ходит в Параноид Парк для избежания проблем в семье и для того, что бы забыться ото всяких проблемных мелочей. Алекс берёт машину матери, едет в Параноид Парк, паркуется неподалёку, достаёт свой скейт, но не решается среди этого общественного места скейтеров, использовать свой борд по назначению. Он в очередной раз садится на свой скейтборд и начинает наблюдать за происходящим: как любители выделывают различные финты. Но, не смотря на всю обычную жизнь, судьба сводит Алекса с непредсказуемыми последствиями: он становится свидетелем преступления, начинает скрывать истину от полиции и гадать, просекут или нет.

Что ж тут можно сказать? Гас Ван Сент и в Африке Гас Ван Сент. Но, последние дни он начинает конкурировать с Дэвидом Линчем, но только не манией давить на голову странными образами и запутанными намёками и лабиринтами, а трудностью стирания фильма из головы. Гас Ван Сент начинает в очередной раз ненужными и длинными отрезками кадров окунать зрителя в заколдованный и на первый взгляд обычный мир, где типичный подросток переживает стрессовую ситуацию. Эти длинные и подверженные slow motion кадры по началу кажутся лишними и совершенно ненужными в этом кино. Но, Гас Ван Сент не обычный режиссёр, у него всё продумано, именно эти кадры заставляют запомнить фильм не как нечто бездарное, а как что-то особенное и нужное.

Как не посмотри, не возможно не вспомнить «Слона», где и там режиссёр выставляет подростков виной всему. Но «Параноид Парк» отличился ненамеренной ошибкой, в отличие от «Слона». Хоть тут и другая ситуация, но долгие хождения якобы в знакомых школьных стенах и слежением за спинами героев не могут не надвинуть на прошлую, тяжёлую и психологическую драму от того же режиссёра. Гас Ван Сент не простой режиссёр, он очередной раз показывает это в этой картине, наполненной разными временными и сплетающимися ситуациями, подробную психологию поведения подростка, не приукрашивая и прибавляя глупые Голливудские повороты для срубки денег.

Но, как ни крути режиссёр не придумал что-нибудь нового, за исключением красивого и оригинального score, напоминающего ноты Клиффа Мартинеза. Нет, это был не Клифф, но score всё равно благодаря своему волшебному звучанию напрашивается на сиюминутную скачку. Если говорить короче — Гас Ван Сент не теряет свой талант, но и не открывает новые дороги. А «Параноид парк» запомнится на долго, как и «Слон», по сей день не выпрыгивающий из головы.

Скейтбординг — уникальное явление общества.

Он занимает одну из главных ролей в фильме «Параноид Парк». Параноид парк — это парк для скейтеров, в который мечтает попасть каждый мало — мальски умеющий кататься на скейте подросток. Режиссер Гас Ван Сент повествует нам о милом мальчике 16 лет, который волею судьбы совершает преступление. Главный герой не расстается со своей доской и никак не предполагал, что она может быть орудием убийства. Фильм начинается с того, что некий следователь приходит в типичную американскую школу и устраивает допрос Алексу — так зовут главного героя этой истории. Однажды гуляя поздно вечером Алекс случайно убивает человека. Смятение и ужас, испытываемые Алексом после совершенного преступления перетекают в дневник, в котором он подробно описывает свои эмоции и чувства. Стоит обратить внимание на сцену в душе — капли воды стекают по щекам, шее и плечам Алекса — кажется, будто он думает, что с ним будет дальше.

Помимо темы убийства в фильме присутствует обычная жизнь подростка: у Алекса разводятся родители, он бросает подружку, которая не знает, чего хочет…

Режиссер непоследователен в эпизодах, что, безусловно, придает изюминку фильму. Вкрапления в виде видео, как будто специально испорченных, с участием скейтбордистов также является отличной находкой режиссера. Ван Сент разбавил свой фильм музыкой Nino Rota, написавшим саундтрек к «Romeo & Juliet» и также он использовал «9 симфонию» Бетховена. Эта музыка на удивление полностью передает атмосферу фильма.

Жизнь состоит из случайностей, иногда эти случайности могут испортить всю жизнь, а иногда помочь. Эта история, рассказанная посредством камеры, доказывает нам это.

Фильм начинается сценами из обычной жизни, которые кажутся бессвязными вначале: скейтпарк, допрос, дневник, урок. Подобно художнику, который лёгкими штрихами рисует свою картину, так Гас Ван Сент создаёт свои произведения. Да, его почерк действительно легко узнать, но также легко запомнить. И тогда эти фильмы уже никогда не уйдут из вашей головы.

Перед нами главный герой — обычный школьник Алекс. Из рядов обычных подростков его немного выделяет его увлечение — скейт. И вот перед ним встаёт нелёгкий вопрос, и он не знает, кому можно доверить свою тайну. И эта тайна грузом висит у него на сердце. Да и к тому же совсем не вовремя разводятся родители. Хотя Алекс и относится к этому вполне благосклонно, ему хочется ясности. И ко всему этому он понимает, что уже не любит свою девушку.

Скейтбординг — Алекс может часами сидеть и просто смотреть, как катаются другие. Это действительно его страсть и ему хочется стать такими же как они.

Но его главная проблема — это следователь, а вернее, то, что он говорит. Алекса подозревают в убийстве, да, он действительно убил человека, но сделал это не нарочно, своим любимым скейтом. Он в шоке, единственное, что ему хочется — это бежать. Разве кому-то можно доверить такую тайну? Вначале Алекс решает рассказать всё отцу, но потом понимает, что не сможет рассказать об этом никому. Единственный вариант — это бумага.

Игра актёров вполне неплоха, а точнее обычна. Да и играют непрофессионалы, но они полностью справились с поставленной им задачей.

Музыка в фильме просто замечательна. В нужное время и месте, она, безусловно, дополняет действия. А чего стоят все эти прыжки скейтбордистов под прекрасную музыку. Да и работа оператора — всё красиво, немного медленный фильм, используются замедленные кадры.

Красивые сцены — это не только полёты скейтбордистов. Скамейка на лугу вначале фильма, личный дневник и слово, написанное в нем простым карандашом — Paranoid Park. Душ, и вода стекает, будто слёзы, слёзы отчаяния, непонимания, раскаяния. И один из последних кадров — осенний парк, опадают листья, и Алекс уходит от нас со скейтом в руках и целым, непосильным багажом мыслей.

Горит костёр, сжигая воспоминания, сжигая боль, сжигая полные отчаяния листки бумаги.

7 из 10