Портлендский тинейджер Алекс каждый день ходит со своим скейтбордом в парк, где катаются ребята, но сам попробовать не решается. Поглубже натягивает капюшон, когда до него доносятся рассуждения о предстоящем родительском разводе, тяжело вздыхает, примериваясь к необходимости потерять девственность с парочкой очевидно запавших на него девиц, и особенно напрягается, когда в его школе возобновляются допросы о загадочной гибели полицейского, которого на днях нашли мертвым в соседнем железнодорожном депо.
Честно скажу, что от такого режиссёра как Гас Ван Сент я ожидала несколько большего. На мой взгляд, «Параноид-парк» получился весьма скучным и неоправданно затянутым фильмом. В сюжете очень много какой-то неестественности и фальши, абсолютно непохоже на реальную жизнь. Здесь как в винегрете — всего понемногу: обособленная субкультура, проблемы подросткового возраста, невнимательное, граничащее с равнодушным отношение родителей к своим детям, первая любовь и первый секс, убийство. То есть получилось обо всём и ни о чём, сфокусировать внимание на этой картине лично мне было крайне сложно. Актёры также подобраны не самым лучшим образом, практически все играют крайне невыразительно, с одним и тем же выражением лица: никаких чувств, никакой мимики, никакой жизни.
К сожалению, фильм оставил у меня исключительно негативное впечатление — не поверила ни одному моменту, идеи не нашла.
Отношение к фильму весьма неоднозначное. Вроде как режиссёр ставит перед нами вполне понятную проблему. И возможно, могла бы получиться приличная социальная драма, но… где эмоции? На мой взгляд, тема не раскрыта.
Мне кажется, что всегда сложно смотреть фильм, когда на лице главного героя застыло одно и то же выражение.
Фильм радует потрясающем саундтреком. Это безусловный плюс.
«Параноид-Парк» — всё же удивительно яркая демонстрация «лишней карты» в карьере режиссера. Но даже с некоторым перебором можно сказать, что это не самый безобразный фильм Ван Сента — он конечно местами именно такой, но в целом терпимый. Все прекрасно знают, что в прошлом Гас делал образцово голливудские фильмы, а потом вдруг решил снимать кино с авторским почерком и даже разработал для этого собственную стратегию в бесконечность. Так вот пока он придерживался этой стратегии — полет шёл нормально, а как только отступился и снял P-Park — бац, тут-то и случилась разгерметизация.
Джерри, Слон, Last Days — они, даром что объединены в «трилогию смерти», так ещё и вырисовывали собой маршрут человека на пределе возможной реальности. Именно поэтому невыносимо тоскливые пейзажи в творчестве Ван Сента играют главную концептуальную роль: будь то это песок в первом фильме, здание школы во втором или влажный осенний лес в третьем — известно давно, когды ты умрёшь, твой хладный труп соскребут со стенки, засунут в вещмешок, и твоя жутко правильная жизнь как-то слишком естественно раствориться в ходе элементарных частиц. Прекрасно осознавая такую неизбежность, вансентовские герои всегда шли к исходу фильма как на эшафот — медленно, смиренно, согнувшись в спине, опустив головы, лишь камера дышала им в затылок. И этим своим движением в бесконечность они были совершенно прекрасны.
Четвертый, явно лишний в этой фестивальной линейке, фильм мэтра «Параноид-Парк», как ни странно, испортила работа одного из самых напыщенных, претенциозных операторов в истории кино — Кристофера Дойла. У постоянного оператора Вонга Кар Вая, видимо, со временем развился неизлечимый порок — его камера неизбежно влюбляется в объект, вместо того чтобы просто фиксировать. Этой своей глупой привычкой Дойл умудрился не только свести на нет весь метод Ван Сента, у которого люди заслуживали внимания не больше чем муравьи, но и раздуть на экране свою типичную акварельку — когда треть кадра вместе с пейзажами в расфокусе, а по центру торчит, как бельмо на глазу, наивная до омерзения рожа скейтера (дебютант Гейб Невинс). К слову, на обложке лицензионного диска написано: «фильм Гаса Ван Сента и Кристофера Дойла». Всё правда. Причем, к сожалению, второго тут намного больше.
Что такое «Параноид Парк»? Собственно говоря, когда я садился за просмотр данного продукта мирового кинематографа, то настраивал себя на то, что увижу хорошее, добротное кино. Все-таки и режиссер именитый, и премия Каннского кинофестиваля, и название нашумевшее.
Начало было весьма затянутым. Но я решил, что это исправится после начала фильма. К сожалению, я ошибся. Затянутость и ненужность большинства сцен так и навевает мысли — может еще раз посмотреть «Пролетая над гнездом кукушки» лучше?
В чем выражается затянутость? Да почти во всем. Ракурсы камеры фокусируются на одном объекте. Как правило — на парне, главном герое. Но это не смотрится так, что невозможно оторваться, как, например, у Андрея Тарковского в его «Андрее Рублеве». Это скорее вызывает зевоту. Сам парень играет очень невыразительно — помесь бесчувственного истукана с исполнителем эпизодических ролей в ТЮЗе.
Также следует заметить, что одну треть фильма мальчишка просто идет. Бесцельно идет. Его бесконечные блуждания, между тем, вообще никак не влияют на сюжет. Создается впечатление, что Ван Сент просто гнался за хронометражом. Другую треть фильма паренек просто смотрит отсутствующим взглядом в одну точку (об этом я уже говорил выше). А оставшуюся треть происходят какие-то действия.
Сцена со смертью на железной дороге — это вообще абсурд. Как человек мог ползти, когда у него половины туловища нет, да еще и беззвучно, с очень выразительным взглядом, смотреть на героя? Это невозможно.
Потом также была сцена секса. Должен сказать, что это одна из самых ужасно снятых любовных сцен из тех, что я видел в кино. Даже «Реквием по мечте» с его фальшивостью лучше.
В общем, что я могу сказать еще? Фильм ни о чем. Режиссер пытался создать гениальное кино. В итоге, так и осталась лишь попытка. Возможно, сам автор и вселил тайную философию, но этот скрытый смысл настолько скрыт, что мне, как представителю «простой черни», просто не понять его.
Гораздо лучше смотреть фильмы Стэнли Кубрика или Милоша Формана. Ну, или, того же Тарковского…
И ни капли намека на гениальность или оригинальность. Я люблю все исходящие из сегодняшних жанров кино, но «Параноид парк» назвать гениальным никак не могу.
Именно множество положительных отзывов о творчестве Гас Ван Сента заставили купить меня ДВД с вышеупомянутым фильмом. Быть может я просто не готов к просмотру такого рода фильма, но никаких эмоций данное кино не вызывает. Игра главного героя выглядит очень неубедительной и сухой, причем полностью понятна идея режиссера, но она не воплотилась в реальность.
Гас Ван Сент хотел показать нам как можно ближе проблему подростка, или хотел что-то другое. Но это у него не получилось. Может тематика разная, но мне больше понравились фильмы Андрея Звягинцева. Цепляют.
115.7 тыс., 
19.3 тыс., 
