К сожалению, двадцатый век лишил сильную половину человечества возможности выяснять отношения между собой в смертельных поединках. Но во времена военных кампаний Наполеона дуэли были традиционным способом для того, чтобы проставить все точки над «И».
Если противники не могли придти к полюбовному соглашению и не находили возможности помириться, проливалась кровь. Эта картина рассказывает о роковом и жестоком противостоянии двух офицеров французской кавалерии, которое возникло по нелепой случайности и длилось многие годы.
После размышлений над впечатлениями от просмотра, ощущение складывается такое, будто бы дебютная режиссерская работа — фильм «Дуэлянты» — тот самый романтический концентрат, который и по сей день мастерски и под разными соусами разливается Ридли Скоттом для зрителей Голливуда…
Фильм повествует о долгом противостоянии перед лицом смерти двух мужчин наполеоновской армии в их собственном понимании офицерской чести. Мужчин Той эпохи, мужчин «в форме». В форме офицеров той самой армии, внешние аппетиты которой покоряли и поражали всю и всех в Европе. Аппетиты, которые поражали и заражали сверхвозможностями внутренне всех, особенно людей в форме…
Прекрасная натура и пейзажи для съемок. Великолепная игра актеров, позволяющая пронести через рваный по времени сюжет напряжение противостояния. Знакомая харизма Харви Кейтеля, доводящая это напряжение до предела в каждой дуэли…
Не шедевр. Развязка и последняя сцена размышления героя Кейтеля делает фильм той классикой, которая заставляет зрителя размышлять о вечном внутреннем противостоянии долга и чувства собственного достоинства. Размышлять и делать выбор вместе с героями.
В первой полнометражной режиссерской работе Ридли Скотта «Дуэлянты» в течение полутора часов зритель может наблюдать увлекательные перипетии пятнадцатилетнего жестокого противостояния двух офицеров бонапартистской армии Габриэля Ферро и Армана Юбера. Причиной его возникновения и последующего развития послужило роковое стечение обстоятельств и патологическая мстительность одного из главных героев. Конфликтные взаимоотношения сопровождают персонажей на протяжении различных этапов их жизненного пути — и в мирное время, и в годы военных походов, а разъедающая сердца обоюдная ненависть выплескивается в кровопролитных дуэльных поединках. Вот только для Ферро стремление свести счеты с обидчиком превращается в некую навязчивую идею, со временем обретающую черты единственной цели в жизни. А для Юбера возникшая ситуация становится похожей на кошмарное наваждение, от которого он и рад бы, но не в силах избавиться, находясь в плену у правил офицерской чести.
Являясь несколько прямолинейными по форме, «Дуэлянты» в своей содержательной основе компенсируют предсказуемость развития сюжетных линий главной сценарной темы безупречно проработанными образами действующих персонажей, а также ненавязчивой реконструкцией громких историко-политических событий, которые сотрясали Францию в 19 веке (начиная от амбициозных военных кампаний императора Наполеона и заканчивая сокрушительным крахом его империи). Однако общеисторическим деталям Скотт уделяет второстепенное значение, грамотно используя их в качестве сюжетных элементов, дополнительно привлекающих зрительский интерес и сопровождающих происходящий на их колоритном фоне сугубо личностный конфликт центральных персонажей.
Помимо эффектного действия, картина «Дуэлянты» представляет на зрительское обозрение насыщенные эмоциональными красками и всесторонне раскрытые психологические портреты главных героев. Их фигуры в некоторой степени символичны и на человеческих примерах наглядно демонстрируют зрителю, что значит честь (фигура Юбера) и что — бесчестье (образ Ферро). Режиссер детально обозначает на экране неоднозначные в толковании принципы дуэльного кодекса, в своем содержании имеющие множество тонкостей и нюансов, что, в свою очередь, позволяет понимать мотивацию ряда поступков, совершаемых героями. В частности, Арман Юбер вынужден лавировать между этими «подводными камнями» и на протяжении долгих лет находиться в состоянии заложника указанных формалистских правил. А безрассудно затянувшееся противостояние постепенно начинает превращаться для него в настоящий кошмар. Рискуя карьерой и жизнью, Юберу из года в год, вопреки собственной воле, приходится отвечать согласием на непрекращающиеся дуэльные вызовы своего неугомонного противника.
Не претендуя на высокохудожественность и глубокую смысловую значимость, простая с первого взгляда история двух мужчин, стремящихся убить друг друга, не «потеряв лица» и уважения окружающих, трудами постановщика и талантливых актеров по мере своего развития превращается в историю захватывающего столкновения сильных мужских характеров, принадлежащих неординарным личностям. И в связи с неизбежно производимой на протяжении всего фильма зрительской оценкой главных героев невозможно оставить без внимания Кита Кэрредина и Харви Кейтела, которые с блеском и на ощутимом кураже исполнили свои роли. Созданные ими образы получились запоминающимися, эмоционально яркими, живыми. А крупные операторские планы, созданные еще одним дебютантом в большом кино — Фрэнком Тайди, позволили зрителю вдоволь насладиться мастерством замечательных актеров. По всем качественным показателям кинопроизведение «Дуэлянты» явилось серьезной заявкой на успех будущего создателя мировых блокбастеров. А прошедшее вслед за появлением картины время лишь только подтвердило обоснованность заявленных Ридли Скоттом творческих претензий.
Известный современному зрителю, прежде всего по обласканному критикой Гладиатору, британский режиссер Ридли Скотт, приложивший руку к созданию таких шедевров, как Чужой и Бегущий по лезвию бритвы, ступил на территорию большого кино уже вполне сформировавшимся автором. Его работы конца 70 — начала 80-х возвели молодого режиссера в ранг классиков мирового кинематографа, говорим Скотт — подразумеваем качество.
Выполненная на высочайшем технологическом уровне дебютная картина Скотта Дуэлянты способна вызывать исключительно положительные эмоции, все от работы оператора, игры актеров и выбора мизансцен, ласкает слух и радует глаз. Яркая визуальная составляющая, характерная для ранних работ режиссера, действительно впечатляет и несмотря на довольно вялое повествование, фильм смотрится на одном дыхании.
Сюжет повествует о многолетнем противостоянии двух офицеров французской армии, охочего до дуэлей Ферро и мечтающего о более размеренной спокойной жизни Дюбера. Поневоле главный герой оказывается во власти извращенного, хотя и довольно распространенного в то время понятия о чести. Противостояние начавшееся с подачи Ферро, и по началу тяготившее главного героя, всячески пытающегося избегать встреч со своим оппонентом, со временем набирает вес и несмотря на ощущение абсурдности затянувшегося спора, Дюбер выходит к барьеру для финальной схватки.
В итоге мы получаем крепкий, по-голливудски скроенный приключенческий боевик способный скрасить ваш досуг и поднять настроение. Мастерская работа.
«Дуэлянты» — фильм замечательный. Ридли Скотт на высоте. Несмотря на то, что сюжет фильма в общем спокоен и неспешен, когда дело доходит до боевых сцен, просто глаз нельзя оторвать. и дело не в приёмах фехтования, а в напряжённости боевых сцен, их эмоциональной наполненности, драматургии. Хотя боевые сцены недолги, а промежутки между ними заставляют зевать.
Операторская работа характерно британская, напоминает фильм «Джен Эйр» (по общей цветовой гамме) и… программу канала ВВС «Top Gear», где для эффекта величественности любят зарисовывать небо красным или просто тёмным цветом, который сгущается кверху. Если не ошибаюсь, «Дуэлянты» был первым фильмом, в котором использовался такой эффект.
Однажды я подумал, что пора бы с этим делом завязать. Но мой брат сказал: «Если ты хочешь иметь хорошую машину, оставайся работать со мной». Я остался и теперь у меня хорошая машина. (...)
