Комедия о сумасшедшей калифорнийской семейке, в которой — две «мамочки» Ник и Джулс растят двух детей-подростков, появившихся на свет путем искусственного оплодотворения. Пятнадцатилетний Лейзер упрашивает старшую сестру Джони, которой только что исполнилось восемнадцать, помочь ему отыскать их биологического отца. Мальчику очень не хватает настоящего мужского общения. Джони без особого энтузиазма обещает помочь брату.
В результате неожиданно обнаружившийся папаша решает приударить за одной из «мамочек», и знакомство деток с родителями, да и знакомство самих родителей, оборачивается чередой нелепых, смешных, а иногда и грустных ситуаций.
Повсеместная глобализация сексуальных меньшинств, как призыв к толерантности, слишком напориста в картине режиссера, получившего признание в определенных кругах. Холоденко представляет на суд общественности макет нетрадиционной семьи, списанной с ее собственной, и как прилагающиеся в комплекте, семейные проблемы многолетнего брака. Лейтмотивом в сюжете идет вопрос донорства.
Казалось бы, ничего нового Холоденко не показывает. В «Детках» упор делается на семейные взаимоотношения, с той лишь разницей, что в браке, где два ребенка и два родителя, нет отца.
Отсутствие мужчины в этом мире подчеркивается нарочитым образом: «детки в порядке», и обе мамаши тоже не жалуются. Сильный пол представлен в их семье затертой кассеткой с гей-порно-фильмом, под который престарелые лесбиянки предаются сексуальным утехам. За исключением этой пикантной детали, вроде бы все, как у обычных семей — проблемы многолетнего брака, кризис среднего возраста, нереализованность одной половины, вынужденной быть домохозяйкой, небольшие проблемы с алкоголем у другой, два подростка с дурацкими именами со своими подростковыми тараканами и бушующими гормонами. Проблемы у семьи начинаются с желанием сына познать суровое мужское воспитание. Через банк спермы дети находят контакты донора и тот не против с ними пообщаться. Данный факт явился серьезным испытанием для веселой семейки.
Подавая подобную историю с заведомо комедийным уклоном, Холоденко стремится вписать в сюжет ситуационный юмор, но выходит крайне неловко и нелепо. Выбрав на роли престарелых лесбиянок двух характерных актрис, Холоденко не сумела совместить их в кадре так, чтобы верилось в их чувство. Отношения двух женщин выглядят гиперболизировано, слишком утрированно и не натурально, словно актрисы чрезмерно стараются убедить зрителя в правдоподобности чувств своих героинь, но сами не верят в них.
Образ мужчины, воплощенный Руффало, изначально поставлен в невыгодные условия: немолодой, не имеющий семьи, бабник, которого две лесбиянки два раза «попользовали». Свалившихся с неба своих «детей» он воспринимает с радостью, поскольку одинок и несчастен в своем свободном образе прожигателя жизни. Ему уже хочется семейного тепла, а тут готовая семья с одним лишним элементом.
Всю эту трагикомедию постепенно превращает в фарс неудачная режиссура, поскольку Холоденко, не определившись, что конкретно ей хочется видеть в данной истории — комедию или мелодраму, бросается в обе крайности, актеры настолько плохо вжились в роль, что их рефлексии вызывают лишь чувство недоумения, а сама по себе вся ситуация видится неким плохо замаскированным актом мужененавистничества, в котором мужчину используют лишь в качестве того самого сексуального объекта, на что испокон веков имелась прерогатива у женщин.
Феминистический подтекст не только плохо замаскирован, но в финале он буквально празднует триумф, выведя мужской образ за рамки его влияния на благополучие данной семейки. Вместо того, чтобы продемонстрировать тот факт, что семейные отношения базируются, прежде всего, на взаимном уважении и понимании, Холоденко по каким-то, видимо сугубо личным, причинам мелко мстит мужскому полу, выставляя его в невыгодном свете.
Вместо комедии положений или драмы о семейных отношениях с легкой изюминкой получился громкий и пустой манифест, направленный против роли мужчины в социальной ячейке.
Дышащие всеми клетками гражданским пафосом киноакадемики, ну естественно, не прошли мимо творения госпожи Холоденко. И вот, мы лицезреем серьёзную семейную драму с кучей наваленными социальными проблемами. И по теме однополых браков прошлись, и по теме отцов и детей, и по сильным-слабым личностям, и искусственное оплодотворение захватили. Ну просто умнички! Идеальный шаблон оскороносного фильма. Фильма, сделанного для академиков, но не для зрителей.
Во-первых, о чём фильм? О том, что гей-пары — это чудо, но и у них случаются размолвки, ведь они такие же как и все. О том, что всем детям нужен отец, о том, что родители-то не замечают, что детки выросли и так далее по списку главнейших социальных проблем современности. Такое чувство, что режиссёр просто хотела в данный хронометраж засунут как можно больше глубоких философских мыслей, которые тронут чуткую душу зрителя (извиняюсь, кинокритика). Однако, сама запуталась в бесконечных, постоянно пересекающихся сюжетных линиях, в итоге завязала их морским узлом, ведь «чем непонятнее, тем гениальнее» — главный лозунг «ценителей» кинематографа. В итоге, такую вот сюжетную кашу мы наблюдаем на протяжении полутора с лишком часов.
Во-вторых. Сюжет -«микс», ладно. Но героя-то главного надо бы выделить из этой милой американской семейки всё-таки. И кто же это? Вроде как бы и Ник, но тут «причина всего» — Пол. А может и Джулс, запутавшаяся и чуть не разрушившая семью. Или Лазер, который, собственно, и заварил всю эту кашу. В общем, я оцениваю сценарий «Деток в порядке» как некий протест против общеустановленных правил написания сценария. Бунтарей любят. Не удивлюсь, если «Золотой Рыцарь» окажется в руках сценариста этого фильма.
В-третьих. Абсолютно не понимаю всей гениальности игры Аннетт Бенинг, которую так все нахваливают. В первой половине фильма её не видно и не слышно. Во второй она начинает строить свою семью. Да, сильная личность. Хозяин в доме. Что скажешь… Я бы, наверное, даже похвалила Джулианну Мур, ибо роль её героини куда познаковей, чем у её «мужа». Но истеричные разбирательства, эта несостыковка интонаций голоса и мимики на лице, увы, не позволяют мне это сделать. К тому же (не в обиду Джулианне), ну не получила я эстетического удовольствия, смотря на нехило уже обвисшую кожу рук «жёнушки» семейства и далеко не стройных ножек. Возраст даёт о себе знать. И ещё возраст говорит нам:ой, не стоит Мур сниматься в откровенных сценах крупным планом. Но это, конечно, задумка режиссёра. Всё очень реалистично, да-да.
Меня очень огорчила Миа Васиковска. Очень тухло. Две бутофорские слезы в финале не растопили моего чёрствого сердца. Добрый самаритянин Марк Руффало, безусловно, мил и симпатичен зрителю, но как-то так резко оборвалась его роль, что я не успела прочувствоваться его искренней привязанностью к своим деткам. Ещё одна недоработка сценария, кстати. Очень нелогичное завершение линии с Полом.
В общим и целом «Детки в порядке» по своей функции напомнил мне «Миллионера из трущоб», который своей утрированной проблематичностью покорил золотые горы статуэток. Если зритель жаждет увидеть хорошую семейную драму, я бы не советовала остановить свой выбор на данной картине.
Весь фильм Аннетт Беннинг и Джулианна Мур ломают комедию о том, как дала трещину сложенная из двух женщин семейная жизнь: одна половина почувствовала, что её давят другой и решила воспользоваться случаем — детишки откопали себе суррогатного папу и теперь не прочь поиграть в отцов и детей, представляя, как это могло быть по-настоящему, в браке, где, по стандарту, присутствуют М и Ж.
А Марк Руффало, будто заскочил на минутку: «Ну, вы, девочки, уж сами, как-нибудь, разберитесь, а я так, в сторонке постою, я же понимаю — «Милые бранятся — только тешатся», всей душой с вами, но и сам не пойму, отчего закрутилась вся эта кутерьма». Помог присутствием, поглядывая, словно из-за угла.
Весёленькое дело — быть мужчиной-разлучником в женском браке, ещё веселее исполнять мужские обязанности в женском браке и пасти хозяйство с двумя детьми, как тут не взбрыкнуть, закусив супружеские удила, посмотрев на противоположный пол.
Кривые шутки не в счёт, фильм обещал стать перевёртышем, представляющим возвращение в лоно женской природы отбившейся от стада заблудшей овцы. Но, чем дальше тянулся секс, тем меньше времени оставалось на переворот, потому, что потраченное на дежурный юмор время не оставило и намёка на внутреннюю борьбу. Хватило только на внешнюю, в которой запальчивая Аннетт Беннинг обличает ошибки молодости, развенчивает кумиров (открывает детям глаза на папу) и сокрушает мужской шовинизм.
Черту, вердиктом, подвели смущённые детишки, успешно решившие заданную режиссёром задачку, не подглядывая в школьный ответ. Да, нет изъяна в морали, есть истины, крепкий брак — вот основа семьи: век живи, век учись, не рассчитывай, дамским стилем возьми, обломись.
Все в порядке! Все просто великолепно в идеальной американской семье, где вместо родителей — лесбийская пара (Аннетт Бенинг и Джулианна Мур) и двое детей из пробирки. Дочке18 лет, а парню — 15. Парень безвольный до безобразия, и обе мамаши волнуются, как бы их сын не стал геем. Зато с дочерью все в порядке, ведь она влюблена в своего безвольного брата. Все просто чертовски хорошо! Настолько, что жанр фильма — драматическая комедия или комедийная драма!
А история счастливой семейки начиналась вполне банально. Две девушки познакомились в колледже. У обеих не было парня, тогда они и решили, что они лесбиянки. Подружки организовали совместную жизнь, и чтобы семья была полной, завели детей из пробирки от одного донора спермы. Дети выросли и отыскали своего биологического отца. Отец (Марк Руффало) оказался сексуально активным и соблазнил одну из мамаш-лесбиянок, которую сыграла Джулиана Мур. Добрую половину фильма зритель должен наслаждаться сексуальными сценами 50-летней мисс Мур и молодеющего Руффало. Зрелище конечно не для слабонервных, зато можно отдать должное мисс Мур за смелость. Если ранее она больше мелькала в ролях агентов и представителей мозговитой части человечества, то теперь ее, видимо, потянуло на публичный секс и презентацию своих прелестей.
Тот факт, что центральное положение в фильме занимают женщины, а мужчины совершенно пресные, накладывает на фильм отпечаток мужененавистничества. Безвольный сын идет на поводу своей сестры, а отец, самец-донор, — он всего лишь оказывается донором, которого используют по различным назначениям.
Может быть, для американского общества увлеченность подобного рода историями представляется очень увлекательной, чтобы каждый униженный и обиженный мог с уверенностью сказать, что у него все куда лучше, чем в безумной семейке режиссерской и сценарной версии Лизы Холоденко. Чтобы наслаждаться подобным зрелищем с экрана, надо быть хоть немного извращенцем, как и сама режиссер, или быть демократичными, какими стараются стать в угоду моде американские критики.
Конечно для суперпродвинутых «Детки в порядке» — действительно прекрасный образец раскрепощения семьи, когда вся семья — пороховая бочка для привычного уклада. Фильм можно смотреть и удивляться, на что может пойти малоизвестный режиссер, чтобы заявить о себе. Лиза Холоденко нажала на все больные феминистические точки, чтобы фильм оказался скандальным, дерзким, злым и натуралистичным, а история американской семьи — раздетой до скелетов в шкафу. И это, черт возьми, считается «в порядке»! Феноменальный порядок в голове режиссера и на экране!
По своей привычке я стараюсь смотреть все фильмы-номинанты на премию Оскар. Мне очень нравится эта премия и очень часто Оскаровские номинанты оказываются весьма достойными лентами. Но фильм, который сейчас перед нами, никак нельзя отнести в категорию качественного кино.
«Детки в порядке» не первый фильм на тему однополой любви, который я видел. Мне знакома комедия «Клетка для пташек», которая полностью лишена пошлости. Также я видел тупую/пошлую комедию «Морское приключение». Если покопаться, то ещё наберется ряд фильмов. И среди всех этих фильмов «Детки в порядке» скорее всего самая худшая кинолента.
Каждый фильм должен нести идею. У каждой ленты должна быть мысль, которую режиссер хотел донести до зрителей. Называйте меня отсталым или ничего не понимающим в кино, но то, что хотела сказать Лиза Холоденко своим фильмом для меня остается загадкой. Мало того, что фильм скучный, так и после просмотра возникает чувство, что режиссер считает, что мужчина в семье абсолютно ненужное звено.
В свой фильм Холоденко пытается внести «ноты» драмы и комедии, но не получается ни то ни другое. Героев, которым хочется сопереживать, просто нет. Даже когда семейная ссора достигала своего апогея, я не сочувствовал главным героиням. Смеяться тоже не над чем. А «как бы» комические ситуации не заставили меня даже улыбнуться.
Я понимаю, у академиков порой бывают странности, но эта странность всем странностям странность. «Остров проклятых», «Погребенный заживо», «Кроличья нора» — это далеко неполный список фильмов, которые могли занять место этой ленты в номинации на «Лучший фильм». Но нет… На главную номинацию номинировали «Деток в порядке», максимум для которых должен быть выход на DVD. Куда катится кинематограф?..
Я не буду говорить про актерскую игру, про сценарий. Даже эти плюсы не сгладят мою антипатию к этому фильму. Перед нами худший номинант на Оскар. Будем надеяться, что это ошибка, и в графе номинантов на «Лучший фильм года» мы больше никогда не увидим подобного кино-мусора.
В информации о фильме, в графе жанр написано: «драма, комедия». Но, к сожалению, это не так. Ничего комедийного и, тем более, драматичного в нем нет. Некоторые сцены вызывают легкую улыбку, но не более того. «Детки в порядке» чистой воды мелодрама. Очень не люблю фильмы данного жанра, но постараюсь объективно рецензировать его.
Сюжет прямолинеен, без всяких изысков. Действия разворачиваются по стандартному сценарию: сначала все хорошо, потом, что-то пошло не так, все плохо, а в конце, как и положено хэппи-энд. Не думаю, что смазал впечатление от фильма, тем, кто его еще не смотрел, так как все мелодрамы именно так и снимаются. Не ждите каких-то откровений. Фильм легко смотрится и воспринимается, но многим может показаться скучным. Обычная игра актеров, обычная музыка, обычные диалоги. Все обычное. Не думаю, что фильм можно выделить среди других картин этого жанра. Это кино на любителя. Не каждый сможет досмотреть его до конца. Многие, заскучав, выключат его на середине. Оценить его смогут единицы.
Теперь немного субъективного мнения. Не запомнился ни один герой. То ли актеры неубедительно играют, то ли образы слишком однотипные. В фильме поднимаются некоторые семейные проблемы, но мы уже столько раз все это видели, что создатели фильма просто не могут ничем удивить (ну разве что, семьей с двумя «мамочками»). Все, как-то серо, скупо, неинтересно. Силиконовое, одноразовое кино. Фильм не вызвал абсолютно никаких положительных эмоций.
P.S. Фильм номинировался на Оскар, на Золотую маску (Британская академия), получил приз на Берлинском кинофестивале, но стал ли он от этого лучше?
Фильм «Детки в порядке» был отмечен многими критиками, а значит у картины появляются неплохие шансы отхватить несколько номинаций премии «Оскар». И уже в который раз мы увидели картину, которая больше должна понравиться киноакадемикам, чем простым зрителям.
Лиза Холоденко и Стюарт Блумберг написали не совсем удачный сценарий, который местами очень сильно провисает. Если первую половину фильма еще можно как-то смотреть, то вторая половина получилась откровенно слабой и местами нелогичной. Из актеров выделю разве что Марка Руффало, который уже в очередной раз доказал свою профпригодность. Джулианна Мур сыграла точно также как и в предыдущих своих работах, а вот Аннетт Бенинг не справилась со своей ролью. Неудачный этот год и для Мии Васиковски, поскольку она разочаровала своей игрой сначала в картине Alice in Wonderland, а затем продолжила эту неприятную тенденцию в ленте The Kids Are All Right. Но, несмотря на все вышеперечисленные минусы, картина имеет и одну сильную сторону. Той самой сильной стороной стали неплохо прописанные диалоги, которые было очень интересно послушать. Но не все диалоги были интересными, так что диалоги главгероев не стали тем самым спасительным кругом, который смог бы вытащить картину из болота.
The Kids Are All Right — это провисающее в некоторых местах кино, которое рискует остаться забытым. Не рекомендую данную картину к просмотру, поскольку Лиза Холоденко не смогла продемонстрировать зрителю ничего нового и запоминающегося.
Это абсолютно идиотский и невнятный фильм. Представляет собой не более чем сборник социальных проблем. Или хрестоматию. Или пособие. Хотя, нет, в пособии проблемы бы раскрывали. А тут просто — справочник.
Спросите — о чем он? Понятия не имею. Провисает по полной программе. Тут даже не накатаешь простыню, потому что, собственно, писать не о чем. Могу только пересказать сюжет, но его и так можно почитать. Идея мне совершенно непонятна. Ну ладно — семейные проблемы. Хорошо — семейные проблемы в однополом браке. И это, собственно, и все. Ладно бы, если бы эти проблемы хотя бы раскрыли. Но здесь же полная недосказанность. Как будто показали конфетку и спрятали обратно. Непонятно зачем приплели персонаж Марка Руффало… Может быть, хотели еще и охватить проблемы мужчины, который выходит из возраста плэйбоя и входит в возраст семьянина?… Социальных проблем охватили с лихвой. Весь фильм на этом и строится. Все, больше нет ничего. И зачем его сняли — тоже совершенно непонятно.
1 из 10
Хотела поставить 0, но так бы было непонятно, что я, все-таки, его оценила =)
Режиссер драмы «Детки в порядке» Лиза Холоденко попробует себя на поприще семейного кино и снимет для студии Fox фильм по книге Джудит Виорст «Александр и ужасный, ужасный, никчемный, очень плохой день». Роль отца главного героя не прочь исполнить Стив Карелл. (...)
Во время съемок первого „Путешествия“ мы боялись даже дунуть на камеры, потому что они, чуть что, выходили из строя. А во время работы над сиквелом мы ныряли с этими 3D-камерами под воду, бегали с ними по лесам, лазали по горам — такого и представить-то нельзя было четыре года назад... (...)
83-я церемония «Оскар» уже позади, и КиноПоиск предлагает вспомнить, как это было. Фоторепортаж состоит из восьми частей: ведущие «Оскара», номинанты, подготовка к церемонии, красная ковровая дорожка, церемония награждения, за сценой, press room и финальная фотосессия победителей. (...)
160.7 тыс., 
76.1 тыс., 
6.2 тыс., 
