Во время съемок фильма ужасов Джейсон Крид и его друзья, студенты колледжа, узнают невероятную новость: вымысел превратился в реальность, мертвецы восстали из мертвых! Испуганные и растерянные, ребята в страхе бегут домой, надеясь найти укрытие в родных стенах, но вскоре понимают, что возвращаться им больше некуда.
Все, что было дорого Джейсону и его друзьям, все их надежды и мечты были растерзаны молчаливой толпой живых мертвецов. У них осталась только одна причина жить: фильм, который станет последней кинохроникой умирающей цивилизации. Ради возможности добавить еще одну печальную запись в «Дневники мертвецов», Джейсон не остановит съемку, даже когда зомби начнут разрывать на части его друзей.
Возможно, я страдаю СПГС (Синдром Поиска Глубинного Смысла), но фильм меня пленил не столько как ужастик, сколько как осмысление современного общества.
1. Насилие стало нормой. Первые два случая кошмарного «воскрешения» — домашнее насилие и перестрелка всякой гангсты.
В сводках новостей то и дело слышим, как кто-то расправился с собственным ребенком, супругом, лучшим другом и т. д. Бездумно распоряжаться своей и чужими жизнями — это вроде как что-то привычное для современных людей.
Хрупкая экосистема уже не может принимать столько трупов, и возвращает их обратно.
2. Толерастия до добра не доводит. Не знаю, умышленно это или нет, но те же первые случаи зомбирования происходят с участием латиноамериканцев и темнокожих.
Речь не о том, что представители других рас «плохие», белые в фильме тоже не дураки пожрать человечинки. Отражена проблема, когда отцы боролись против дискриминации, а сыновья потеряли всякий стыд, причем по отношению друг к другу. Гангстерство становится забавой, нищета и агрессия внутри семьи — обычным делом.
Страх кого-то дискриминировать приводит к безразличию в обществе
Очень порадовал фильм как таковой, юмористичные моменты удачно сочетаются с жуткими. Грамотная концовка, отсутствие словоблудия — за все это заслуженная 10.
Они сняли этот фильм, чтобы люди, посмотрев его, научились выживать в новом мире
Фильм «Дневники мертвецов», снятый режиссером Джорджем А. Ромеро, который еще и сам написал сценарий, и выпущенный в свет в 2007 году, мне понравился. Как известно, Джордж Ромеро — действительно талантливый режиссер, снимающий фильмы в жанре «зомби». Его фильмы разнообразны, пускай на одну и ту же тему, очень хорошо сняты, запоминаются с первого просмотра. И данная картина, на мой взгляд, не стала исключением. Здесь используется идея про то, что мертвецы воскресли и захватили всю планету. Не все люди были готовы к такой ситуации, и поэтому погибли. Некоторые люди заперлись в погребах, сараях. Некоторые собираются в группы, чтобы потом победить мертвяков.
Главные герои фильма, простые американские студенты. Они решили снять любительский фильм ужасов и, вооружившись камерами, приступили к съемкам. Поначалу все шло хорошо, но вскоре началось что-то ужасное, на одного из ребят напали. Только позже они узнают всю ужасную правду происходящего. Вместе со своими камерами, снимающими все, что происходит, наши герои бегут спасаться, проникая в разные здания, в поисках помощи. Но куда бы они не пришли, везде их встретят зомби. Их уже не остановить. Они повсюду. Они захватили всю планету и готовы уничтожить последних выживших людей.
«Дневники мертвецов» это тот фильм, который показывает, что идея про зомби, которые захватили весь мир, может быть использована снова, но уже в другом виде. Здесь все происходящее очень интересно и реалистично. Будто смотришь какой-то документальный фильм о бедных ребятах, которые стали заложниками ситуации и теперь пытаются спастись. На протяжении всего фильма за ними идет погоня. Они находят некоторых выживших, которые пытаются им помочь, но тут же погибают от толпы жестоких и кровожадных зомби. Кажется, что кошмар уже никогда не кончится. Нет уже ни одного места, где было бы безопасно. Везде зомби. И никогда уже не будет прежнего мира.
В итоге — еще один интересный фильм о зомби и студентов, которые снимали все происходящее и одновременно выживали. Стоит посмотреть.
Во-первых сюжет — оригинальным не назовешь, но тема снять последний фильм на земле весьма привлекательна и порадовало отсутствие (в отличие от большинства последних фильмов про зомби) совершенно идиотских объяснений причин восстания мертвецов.
Во-вторых, необходимо отметить операторскую работу: до просмотра было опасение, что ничего не будет понятно из-за дергающейся камеры (такое часто бывает в фильмах со съемками якобы с любительской камеры) — благо герои оказались студентами спец. колледжа. Плюс картина была отлично дополнена (разбавлена, если хотите) съемками из интернета, новостей и с камер слежения зданий.
Сами персонажи в-третьих. Если честно, студенты как студенты и ничего особенного. Порадовали лишь главная героиня приятной наружности и профессор (его решение взять лук вместо огнестрела привело меня в восторг!).
В-четвертых, наши любимые — как всегда неподражаемые мертвецы. Они совсем не соображают, они еле ходят, но их много, они крепко вцепляются в глотку и не так уж и просто их уничтожить. Короче, как положено :)
И наконец, главная тема Ромеро — мораль. Как и в дне живых мертвецов, зомби выступают не столько в роли главного врага человечества, сколько в качестве примера внезапной глобальной критической ситуации, взять под контроль которую оказалось невозможно. В условиях происходящего сразу становится понятно кто герой, а кто нет и к сожалению героев очевидно на мно-о-ого меньше. В результате просмотра задумываешься: кто на самом деле хуже — движимые инстинктивным голодом мертвецы или разумные, но не менее опасные и жестокие люди…
Оценка 10 из 10
P. S. : Также радует, что нет «хэппи-энда» и «соплей» :)
Самый сильный фильм ужасов из всех, виденных мною за последний год. Действительно жуткое кино, истинный образец жанра. Джордж Ромеро остался верен себе. Пусть фильмы про живых мертвецов не очень-то и актуальны в наши дни, но благодаря Ромеро жанр живёт и находит своих поклонников.
Сюжет не оригинален. Те же толпы мертвецов, требующих кровавой пищи, запуганные люди, борющиеся за свои жизни. За одним лишь исключением. Всё это снимается на любительскую видеокамеру. Последние кинокадры умирающей цивилизации. И последний, оставшийся в живых, обязательно доснимет эту жуткую кинохронику/
Картина поражает своей реалистичностью. Мертвецы выглядят убедительно, отражая истинное лицо Зла. Игра актёров также приятно радует. Особенно хорош Джошуа Клоуз в роли Джейсона Крида.
Из всех фильмов про зомби просмотреных мною, «Дневники метрвецов» стал самым спокойным, но интересным. Бывает такое настроение когда хочется чего-то страшного, но не хочется пугаться при этом. Этот фильм всегда мне в помощь, потому что пересматривать его всегда интересно. При каждом «пересмотре» я видела и узнавала что-то новое, чего не замечала раньше.
Группа студентов решили снять фильм про ожившую мумию, со своими друзьями в главных ролях. Однако пришлось снимать про оживших метрвецов, где главными героями уже стали они сами. И каждый едет домой, чтобы убедится, что с их семьёй всё впорядке. Кто-то не доезжает, кто-то убеждается в обратном.
Каждый раз когда я смотрела фильм, я никак не могла понять три момента:
1) Когда Дэб, приехав к себе домой, начала искать своих родителей. Вопрос: Зачем Тони просил её искать какую-то куклу, а не её родителей. Ответ: Он хотел её успокоить, и поддрежать чтобы в худшем случае она не «сломалась». В то время когда её парень всё это снимал.
2) Мэри покончила с собой сбив на машине несколько зомби. Мне кажется глупостью, ведь они уже были мертвы. Вопрос: Зачем она это сделала? Ответ: Она была очень религиозной, а вдруг там был кто-то живой. Но живой человек увидев что на него едет автомобиль либо отойдет в сторону, либо будет стоять в ступоре и в шоке, не сообразив сразу что делать, но он никак не будет бежать на встречу с вытянутыми руками (если, конечно, он не сумашедший).
3) Джейсон Крид. Я понимаю, что он снимал всё, что бы показать людям, чтобы научить их выживать, и спасать свои жизни. Вопрос: Почему, когда нападали на его друзей, он просто снимал, а не пытался им помочь. Ответ: Жизни других людей, которые потом посмотрят все эти видео в интернете, ему дороже своей жизни и жизни друзей. Может это и не так, но другого ответа я не вижу.
Это всё я поняла посмотрев фильм ещё раз, пару дней назад.
Помоему фильм получился с гагадкой, которую можно разгадать при каждом повторном просмотре. В нём есть и страшные моменты, конечно «бу»-моментами их не назовоёшь, но фильм не заурядный, приятный и «лёгкий»!
Зачем люди идут на сеансы ужасов? Чаще всего, чтобы испугаться, получить порцию адреналина и счастливо, ни о чем не думая, возвратиться к своему мирному существованию.
На удивление Ромеро попытался и наконец-таки у него получилось снять кино, где нужно думать. Я понимаю, это сложно, но все же нужно поднапрячься, если есть желание не просто следить за визуальным рядом, который не столь важен (открытый финал тому очевидное доказательство), а за идеей режиссера.
Тут есть все — пародия на современное кино-ужасов, на войну в Ираке, на что угодно. И главное, тут есть о чем поразмышлять после того, как вы выходите из зала.
Если предыдущая его картина представляла собой только подход к теме, то здесь ему удалось воплотить все свои идеи и реабилитировать себя за давнишние неудачи.
Особенности национального выживания в период нападения зомби
Если верить Ромеро, то все население Земли должно уже стать зомби. Должно статься несколько человек, чтобы убегать о пожирателей людской плоти. Но всего этого нет. И все приходится «довольствоваться» лишь фильмами о зомби. После Рассвета мертвецов, где Ромеро вместе с Заком Снайдером сняли очень и очень неплохой римейк, Джордж не сильно баловал зрителей хорошими фильмами о зомби. Но час настал и вышел фильм Дневники мертвецов.
Дневники мертвецов получился очень сильным психологическим триллером, не ужастиком, а именно триллером. Здесь нет каких-то супер страшных сцен. Дневники мертвецов — это хроника событий людей, которые путешествуют, дабы подальше уйти от городов, кишащих мертвецами.
В этом фильме ставка ставилась не на страшные сцены, и не аспект ужаса в целом, а на актеров. Актеры, как нельзя кстати подходят каждый для своей роли. Очень хорошо видно, как боятся люди, когда на них идет зомби, собирающийся съест данного персонажа. В фильме нет главного героя или борьбы между добром и злом. Здесь есть просто отрывок того, как обычные студенты убегают от зомби.
Очень сильный, самобытный фильм. Не очень страшный, но психологически сильный. Достаточно хорошее кино, с небольшой моралью.
Мне фильм понравился, хотя после прочитанных отзывов на «КиноПоиске» смотрел и ждал полного краха господина Ромеро. Увиденное нельзя назвать для режиссера шагом вперед или шагом назад после его «Земли мертвых» или «Дня мертвецов». Скорее это шаг в сторону. Учитывая избитость темы Ромеро не стал повторяться (сюжет «Дневников» ведь далеко не оригинален) и преподнес нам знакомую начинку в несколько новой визуальной упаковке. Также я бы не стал сравнивать «Дневники мертвецов» с «Ведьмой из Блэр» или «Монстро». «Дневники» все же больше игровой фильм, чем псевдо документальный.
«Дневники мертвецов» — кино достаточно динамичное, несмотря на скромный бюджет специальные и визульные эффекты оставляют восприятие увиденного весьма реальным, неплоха игра всех актеров. Не «зомби-муви» в чистом его виде, конечно, но смотрится кино с живым интересом. Придираться к отсутствию логики в каждом сюжетном отрезке было бы несправедливо, ведь фильмы подобного жанра на многое и не претендуют (Ромеро ведь не Феллини, и не Антониони).
Обвинение фильма в излишней морализованности, по моему мнению, является не обоснованным, поскольку фильмы ужасов должны содержать мораль, если это не просто тупой слэшер. Главное, чтобы мораль не стала превращаться в пафос, а не то это уже будет смертельно скучно…
Джорж Ромеро на протяжении долгих столетий катит на своей колымаге своего творчества, в багажнике которой любой «внимательный» сотрудник ГАИ найдет кучу трупов, топоров, оружия, неведомых тварей и кучи окровавленных исписанных листов, без всяких проблем отпустит Ромеро дальше колесить на своей кобыле, ведь Джорж Ромеро колесит по глубинам ада и представляет нам, земным тварям то, что он достал из глубин адских мусорных контейнеров, то есть, своего воображения.
Тема восстания зомби — это то, отчего господин Ромеро никак не может отвязаться, ведь если узреть Ромеровскую сагу о живых мертвецах, то отчетливо видно, что идей на данную тематику может быть просто бесконечно или можно по долгу избивать одну и туже идею, сюжет и даже сценарий, но качество исполняемого может быть другим. А от этого меняется полное впечатление и представление о фильме.
«Дневники мертвецов» кроме псевдодокументального стиля съемки и более мрачной и тягостной атмосферы (в отличии от предыдущих фильмов Ромеро) не несет в себе ничего нового. Тот же сюжет про выживание группы людей в условиях восстания зомби, те же приемы Ромеро, где он пытается всучить мертвецам право на существование и прочее, но все дело в том, что по другому быть не может, ведь в любом случае, мертвецы во всех фильмах про зомби Ромеро играют разные роли, как инструменты социальной сатиры или других подтекстов.
Но даже при таком критичном раскладе, Ромеро продолжает отжигать своими новыми картинами, которые выходят на удивление свежими и не вызывающими ощущения дежавю.
Ромеро, как призрачный гонщик, до полного истечения контракта с дьяволом, будет блуждать по мирам, пытаясь представить миру что-то избитое, но вместе с этим новое.
Стиль «псевдодокументалистики» в Голливуде ныне пользуется большой популярностью. Какой жанр не возьми: что мистика, что фантастика, что арт — хаусные произведения. К примеру «Без цензуры» Брайана де Пальмы или «Монстро» Мэтта Ривза. Помним? Возможно кто-то скажет, что Джордж Ромеро с «Дневниками мертвецов» тоже поддался веяниям моды и ничего нового его очередной проект нам не сулит. Скажут: «Ходячий ШТАМП». Опять живые мертвецы, да еще в таком стиле… Ан нет!!! Всё с точностью до наоборот!!! Ромеро на пустышку ставить не станет. Он, как никто другой, точно знает, что делает.
Псевдодокументальный стиль ждал именно такое кино. Полутрешевое зомби-муви — тот самый жанр, когда можно поиграть с реальностью. Тем более, что в сравнении с тем же «Монстро», «Дневники мертвецов», не смотря на простой как две копейки сюжет, полностью оправдывает свою манеру повествования.
Всё начинается с того, что группа молодых людей — студентов, проводя съёмки собственного любительского фильма ужасов, невольно сами оказываются свидетелями настоящего кошмара, в образе толп оживших мертвецов. Предполагая невеселые последствия этой истории, они, не выпуская из рук камеру, пытаются выбраться из этого ада.
На первый взгляд совершенно не новый, абсолютно неоригинальный сюжет, а на деле — очень качественный, максимально реалистичный, психологический триллер(почему ПСИХОЛОГИЧЕСКИЙ — объясню позже). Своеобразный урок ОБЖ в антураже захваченного зомби мира. Интересно, что признанный мастер зомби-хоррора Джордж Ромеро, в этот раз решил следовать вопреки канонам. Практически без штампов. ПРАКТИЧЕСКИ. Конечно, как и полагается, герои погибают в строгом алгоритмическом порядке, без устали ищут надежное укрытие, но в остальном… когда речь идет о «трясущейся камере», обязательным условием является действие. Пассивность и нахождение на одном месте вызывают чувство клаустрофобии. Здесь же декорации не устают сменять друг друга. Не успели привыкнуть к одному месту, на смену ему тут же приходит новое. И так далее, и так далее… Это очень повышает интерес к фильму. Когда уже хочется бросить смотреть, внезапно возникает острая ситуация, и ты смотришь… Смотришь, не глядя на то, что уже на первой минуте, уже понятно, чем все закончится.
Скудные на оригинальность и неожиданность треш-поделки ЗАБЫТЫ. В «Дневниках» сюжетные повороты размножаются с такой скоростью, с какой размножались бы зомби, окажись хоть один мертвяк в толпе вкусненьких людей. Местами, к слову, забавляет поведение этих самых людей-главных героев фильма. В экстремальных условиях человеку свойственно совершать разного рода глупости: непроизвольно орать на всех подряд, вступать в конфликты — неудивительно: «Дневники мертвецов» косят под реализм. Но от чего же в некоторых случаях, когда, скажем, на их глазах умирает товарищ, они ведут себя как ни в чем не бывало, будто ничего не произошло. Такое чувство, будто бы режиссер забыл пояснить им, как нужно себя вести данной ситуации. Но это лишь незначительный огрех!!!
В целом, Ромеро выполнил свою работу. Ему удалось сделать по истине интригующий, действительно напряженный и местами по-настоящему неожиданный фильм. При чем без единой сюжетной дырочки. Мол, фраза, сказанная в начале, отзовется даже в конце. Спросите: «А как же мертвецы? Откуда они взялись? В фильме ничего про это не было!!!». А я скажу: «И БЫТЬ НЕ ДОЛЖНО!!!» Вот они есть — и всё тут!!! Подумайте, разве приятно в очередной раз слушать про вирус — убийцу или магический культ??? Лучше принять как данное.
После просмотра «Дневников» возникает, как это ни странно, чувство… СЫТОСТИ. Дело вовсе не в зомби, аппетитно уплетающих человечинку и не в том, что в отличии от «Монстро», фильм не оставляет после себя вопросов. Вернее, дело в этом, но основная задумка в другом. Джордж Ромеро не пошел вслед за мейнстримом, не стал делать из своего произведения высокобюджетную блокбастерную фигню на один укус, которая забудется сразу же после просмотра. Напротив, большой упор он сделал на психологию, на поведение человека в экстремальной ситуации. При этом, не превратив фильм в нравоучительную мораль. Он жестко, но очень достоверно показывает что такое «хорошо», а что «плохо». На примере главных героев можно отлично поглядеть на себя со стороны. Когда ты готов рвать глотки за свою шкуру, не думая о последствиях. В такие моменты, ты понимаешь, что для того, чтобы стать зомби — не обязательно умирать.
В итоге, «Дневники мертвецов» можно смело назвать одним из лучших творений режиссера-зомбиведа — Джорджа Ромеро. Получилось в меру смешное, в меру страшное, и в меру глупое кино, где основная мысль не поедание человеческой плоти, а ее психологическое раскрытие.
DreamWorks Animation завершает эпопею о зеленом огре мультфильмом «Шрэк навсегда». В дополнение к этому российские зрители смогут ознакомиться с сиквелом испанской ленты «Репортаж», корейской детективной драмой «Мать», комической ораторией «Я не мессия» от великой комик-группы «Монти Пайтон» и экранизацией постапокалиптического романа Кормака МакКарти «Дорога». (...)
Идеи высасываются из пальца. И ставки делаются только на то, чтобы вызвать у зрителя шок. Я старомодный тип, я люблю, чтобы мне в кино продвигали какую-нибудь мораль, какие-нибудь ценности. А в современных фильмах — сплошное мясо. (...)
144.6 тыс., 
83.6 тыс., 
53 тыс., 
![Репортаж ([Rec])](http://st.kinopoisk.ru/images/sm_film/325598.jpg)
