Во время съемок фильма ужасов Джейсон Крид и его друзья, студенты колледжа, узнают невероятную новость: вымысел превратился в реальность, мертвецы восстали из мертвых! Испуганные и растерянные, ребята в страхе бегут домой, надеясь найти укрытие в родных стенах, но вскоре понимают, что возвращаться им больше некуда.
Все, что было дорого Джейсону и его друзьям, все их надежды и мечты были растерзаны молчаливой толпой живых мертвецов. У них осталась только одна причина жить: фильм, который станет последней кинохроникой умирающей цивилизации. Ради возможности добавить еще одну печальную запись в «Дневники мертвецов», Джейсон не остановит съемку, даже когда зомби начнут разрывать на части его друзей.
Во-первых сюжет — оригинальным не назовешь, но тема снять последний фильм на земле весьма привлекательна и порадовало отсутствие (в отличие от большинства последних фильмов про зомби) совершенно идиотских объяснений причин восстания мертвецов.
Во-вторых, необходимо отметить операторскую работу: до просмотра было опасение, что ничего не будет понятно из-за дергающейся камеры (такое часто бывает в фильмах со съемками якобы с любительской камеры) — благо герои оказались студентами спец. колледжа. Плюс картина была отлично дополнена (разбавлена, если хотите) съемками из интернета, новостей и с камер слежения зданий.
Сами персонажи в-третьих. Если честно, студенты как студенты и ничего особенного. Порадовали лишь главная героиня приятной наружности и профессор (его решение взять лук вместо огнестрела привело меня в восторг!).
В-четвертых, наши любимые — как всегда неподражаемые мертвецы. Они совсем не соображают, они еле ходят, но их много, они крепко вцепляются в глотку и не так уж и просто их уничтожить. Короче, как положено :)
И наконец, главная тема Ромеро — мораль. Как и в дне живых мертвецов, зомби выступают не столько в роли главного врага человечества, сколько в качестве примера внезапной глобальной критической ситуации, взять под контроль которую оказалось невозможно. В условиях происходящего сразу становится понятно кто герой, а кто нет и к сожалению героев очевидно на мно-о-ого меньше. В результате просмотра задумываешься: кто на самом деле хуже — движимые инстинктивным голодом мертвецы или разумные, но не менее опасные и жестокие люди…
Оценка 10 из 10
P. S. : Также радует, что нет «хэппи-энда» и «соплей» :)
Честно говоря, я всегда недоумевал, каким образом фильмы Джорджа Ромеро о живых мертвецах имеют такой успех у зрителей. Вышедшая в бородатом 68-ом году черно-белая «Ночь живых мертвецов» немного отдавала халтурой: неизвестные актеры и отсутствие каких-либо интересных кинематографических приемов не особо внушали доверие. Тем не менее, кино мгновенно стало культовым благодаря шокирующим сценам каннибализма и оригинальному сюжету (хотя сам Ромеро никогда не отрицал, что идею он украл у писателя Мэтесона).
«Рассвет мертвецов» — второй фильм мэтра про зомби — был снят гораздо профессиональнее и может по праву претендовать на звание лучшего в серии. Как не странно, это был вовсе не обычный ужастик на потеху почтеннейшей публике, а хитрая политическая сатира. Затем, сняв третью часть, Ромеро решил отдохнуть от живой мертвечины, и жанр стал потихоньку умирать, пока Пол Андерсон не поставил «Обитель зла», вернув тем самым зрительский интерес к голодным жмурикам. Ну а дальше вы все знаете — мертвяки с каждым годом все более оккупируют экраны, но из всего современного ширпотреба я лично могу выделить лишь «28 дней спустя» Дэнни Бойла, который, как когда-то Ромеро, внес некую социальную мысль в свой хоррор, еще и замаскировав все под документалистику. Но тут проснулся и сам мэтр, выпустив невпечатляющую «Землю мертвых» с известными голливудскими актерами, неплохим бюджетом и полным отсутствием новых идей.
Это самое «полное отсутствие» ярко проявляется и в новом его творении — «Дневниках мертвецов». Вообще, картины Ромеро никогда не отличались пышностью визуального ряда или силой характеров. Его фильмы брали другим — обилием черного юмора и скрытым подтекстом (других козырей в колоде классика я не вижу). Но в данном фильме юмор практически отсутствует, ну а нарочитым гуманистическим посланием просто тыкают зрителю в физиономию. Размышления режиссера о вседозволенности человека порой выглядят даже смешно. Ну а ручная камера — главная фишка «Дневников», к сожалению, уже далеко не нова в жанре хоррора. Кино вышло слишком рядовым, и при отсутствии известной фамилии в титрах вряд ли бы было замечено. Ромеро давно стал заложником собственных мертвецов.
Самый сильный фильм ужасов из всех, виденных мною за последний год. Действительно жуткое кино, истинный образец жанра. Джордж Ромеро остался верен себе. Пусть фильмы про живых мертвецов не очень-то и актуальны в наши дни, но благодаря Ромеро жанр живёт и находит своих поклонников.
Сюжет не оригинален. Те же толпы мертвецов, требующих кровавой пищи, запуганные люди, борющиеся за свои жизни. За одним лишь исключением. Всё это снимается на любительскую видеокамеру. Последние кинокадры умирающей цивилизации. И последний, оставшийся в живых, обязательно доснимет эту жуткую кинохронику/
Картина поражает своей реалистичностью. Мертвецы выглядят убедительно, отражая истинное лицо Зла. Игра актёров также приятно радует. Особенно хорош Джошуа Клоуз в роли Джейсона Крида.
Нет ничего лучше любительской камеры, обычно туда попадают очень редкие кадры из жизни, всё это получается заснять, так случайно, ты попал именно в нужное место и в нужное время. И теперь на твоей камере есть очень важные ценные съемки. И что же с ними делать? Не уж-то положить их дома и смотреть с друзьями, когда захотелось вспомнить былое, нет, так не пойдёт, может эти записи нужны кому-то? может они могли бы спасти кому-то жизнь?! Все бы задумались над этим вопросом, но не каждый бы решил правильно.
Смотря такой фильм, где что-то выглядит или хочет выглядить правдоподобно, нам сразу в голову приходить всё больше вопросов: Почему они сделали так? Как бы я сделал, будь я там? Вс больше-больше ты хочешь подправить, хочешь сделать по своему, но на самом-то деле оказавшись в таком ужасе, не отличался бы ты от них и сделал бы только хуже. Ну правда не супермены же они! не было бы так реалистично если они со всех головы срубали не поцарапавшийся, но и умирать от совсем нелепых ситуаций было бы ещё хуже..
Всё что сделал Джейсон не всегда было правильным, в какие-то моменты могло показаться, что камера дороже человека. Камера — продлевала жизнь, иногда спасала, тем что показывала, что надо бороться за свою жизнь и не отступать и биться до последних сил.
В фильме очень много хороших впечатляющих моментов, убийств зомби, гже можно увидеть как-же сжигаются мозги. и вообще очень много хороших слов и реплик. Ещё могу отметить актеров, играли замечательно!
Хочу сказать об ошибках, об очень глупых ошибках, куда только смотрел режиссёр?
где вы видели зомби которые идёт по дороге и катет телегу для продуктов? с каких это пор зомби начали нападать на предпоследнего ? когда было куда легче сразу сожрать последнего, а он еле-еле полз именно до предпоследнего, ну это совсем смешно! Ну сразу картинка становится не правдоподобной.
Ну и как в любом фильме ужасов, особенно с зомби, там должно быть много крови и мяса, но здесь оказалось совсем маловато, фильм не плохой так-то поэтому только
Ромеровскую серию фильмов об оживших мертвецах («ночь» 1968-ого года, «рассвет» 1978-ого, «день» 1985-ого и «земля» 2005-ого) можно считать сериалом лишь условно — здесь нет переходящих из фильма в фильм персонажей, да и истории в каждой части рассказываются разные — не связанные с сюжетом предыдущих. Общее — лишь основная тема борьбы людей с кровожадными зомбарями. Каждый из фильмов выходил в разное десятилетие, во многом определяя направление развития жанрового кино, и, в то же время, отражая изменения, происходившие в кинематографе и в общественной жизни за соответствующий, «отчётный» период.
Новая картина маэстро на ту же самую тематику, несмотря на своё название, вовсе не про мертвецов и дневники, она всё больше о современных новостях и об интернете, где «70000 просмотров за три минуты»… Размышляя на тему разгула информации и высоких технологий, Ромеро рассказывает нам о пограничных состояниях человека в доступной для нас форме. Режиссёра беспокоит, в первую очередь, извечное соотношение цели и средства: должен ли журналист «показывать правду» или полезнее было бы, отбросив камеру в сторону, оказать реальную помощь?
Мир скверен, а его плоды горьки… Это хроника гибели и угасания человечества, закономерное «развитие в обратную сторону» — эдакая эволюция наоборот, следующая стадия деградации и так уже давно опустившегося человеческого общества. Здесь нет героических персонажей, нет истории спасения и избавления… Но пусть даже вокруг творится невообразимое зло, исходящее от каждой из противоборствующих сторон, — всё равно то, что действительно существует, способно вывести достойных к свету первоначальной гармонии. Ромеро в глубине души всё же надеется на лучшее, делая упор на то, что, мол, «надежда, чуваки, всегда умирает последней», и умудряясь при этом начинить свою ленту замогильным юмором, когда над страшной, казалось бы, просьбой обречённого на смерть, несостоявшегося режиссёра: «Пристрели меня!» начинаешь невольно улыбаться, потому что в оригинале «Shoot me» это ещё и «Сними меня».
Съёмочный период «дневников» занял (в реале, естественно) всего 23 дня (снимали на miniDV камеру Panasonic AG-DVX100, дававшей оператору полную свободу перемещения в отличие от тридцати пяти миллиметровых монстров), бюджет составил «жалкие» два миллиона, а все выстрелы и кровь дорисовывались уже на стадии пост-продакшена при помощи компьютера (что, тем не менее, никоим образом не повлияло на их реалистичное качество, но зато существенно снизило расходы)… А взамен — полная творческая свобода режиссёрской мысли и никакого диктата продюсеров-жлобов.
Сыграть в фильме были приглашены молодые и мало кому знакомые (дабы сэкономить на многомиллионных гонорарах) актёры, справившиеся, тем не менее, со своей работой вполне даже ничего, особенно учитывая тот факт, что на подготовку к своим ролям у них времени вообще не было. Кстати, сам Ромеро засветился в крошечном камео высокопоставленного полисмена, а новостные блоки за кадром читают такие люди, как Уэс Крэвен (создатель всех лучших серий франчайза о Федьке Крюкове), Стивен Кинг (они с Джорджем дружат ещё со времён первого «Калейдоскопа ужасов»), Саймон Пегг (он же «Зомби по имени Шон»), Квентин Тарантино и Гильермо Дель Торо (главный мировой фанат серии комиксов о «Парне из пекла»).
В целом же, не стоит зацикливаться на том, что «Дневники мертвецов» — это «лишь очередной ужастик». Во всех «очередных ужастиках» довольно трудно увидеть хоть какую-то актёрскую игру, насладиться атмосферой, почувствовать твёрдую руку режиссёра и в них, по большей части, нет никакого смысла, кроме, собственно, страха. Под видом зомбяцкой страшилки, Ромеро приготовил для всех своих верных поклонников своеобразный отчёт о проделанной за сорок лет работе, отчёт старательный и прилежный, но, к сожалению, явно не вписывающийся в контекст сегодняшних кинореалий. Его новый фильм не способен напугать в обычном смысле этого слова, но на это он и не рассчитан. Это, во многом, как и предыдущие ромеровские «зомби-муви», хлёсткая, заставляющая задуматься, социальная сатира, пропитанная чернейшим юмором. В общем, исключительно для посвящённых…
Тёмный лес… дорога, едва освещённая светом луны… автомобиль, мчащийся в свой последний путь. Люди перестали быть людьми. Они ничем не отличаются от зомби.
Живые мертвецы уже давно в нашем мире, но мы не видим их, не замечаем. Они сидят рядом с нами в электричке, говорят с нами. Мы ежедневно общаемся с ними, смеёмся над их шутками, злимся на них, любим из. Постойте… да ведь это же и есть мы.
Если раньше в фильмах Джорджа Ромео все эти социальные подтексты приходилось вытаскивать из под груд сценарных переплётов, то теперь мы видим, как люди откровенно издеваются над зомби. Именно так. Не ждите от фильма запредельного саспенса. Это не «28 дней спустя», не «Рассвет мертвецов» от Зака Снайдера (хоть и при участии Ромеро). Первостепенным здесь является именно метод дедуктивный. Не смотрите на актёров. Они играют роль сугубо вспомогательную.
Но чем же хорош фильм, который обладает всеми перечисленными выше недостатками? А тем, что, как ни парадоксально это звучит, снял его Джордж А. Ромео. При всех своих недостатках, режиссёр всегда умел вывести опекаемый им проект (будь то работа в качестве режиссёра или продюсера) на орбиту зрительских симпатий. Да, «Дневники мертвецов» уже не те обаятельные трэш-ужастики, что снимал мастер. Да, сюжетно фильм не так интересен, как предыдущие работы режиссёра.
Но главный успех фильма в том, как именно подана его основная идея, казалось бы лежащая на поверхности. Именно рассказ от первого лица во многом спасает киноленту. Ромеро как бы предлагает каждому из нас ощутить себя на месте его героев. Но посредством камеры он передаёт не страх и ужас, что пытались донести до нас Абрамс сотоварищи, а всю мерзость и пакостность человеческой души. И пускай получилось у него это не слишком удачно, определённое «промывание мозгов» зрителям обеспечено.
Дедушка Ромео не наигрался. Фильмы о живой мертвечине никогда не наскучат зрителям. Таковы главные итоги после просмотра «Дневников мертвецов». Именно в этом фильме, а вовсе не в «Монстро» в первый раз после «Ведьмы из Блэр» была проведена «съёмка от первого лица». Именно здесь стоит обратить внимание не на саспенс, актёрскую игру или тому подобные вещи, а на… нас самих.
Чем хотел заинтересовать зрителя Джордж А. Ромеро? Мы это уже видели. Так называемая съемка самих актеров? Не новинка. Много ошибок в фильме. Что их перечислять, ну например из мало-зарядного пистолета стреляли минимум десять раз или застряли они черти где, посреди дороги, там подругу их ранили, а они бац и больницу сразу нашли! Ну если быть внимательным то много недочетов увидеть можно.
При просмотре этого фильма я каждые пятнадцать минут на часы смотрел. В зале часто смеялись, меня в сон клонило. Мне совсем не понравился это фильм, потому что в нем не было ничего нового. Эти мертвецы один и тот же образ, знакомый сюжет, и на мой взгляд получается уже не фильм ужасов, а что-то вроде некой глупой комедии, поэтому в зале и смеялись, а не подпрыгивали от испуга.
Всемирная катастрофа происходит неожиданно и ее последствия невозможно стереть из памяти человечества. Но когда человеческая цивилизация начинает вымирать, всегда интересно знать, что происходит с каждым человеком. Что он чувствует, о чем думает, что он делает, оказавшись в такой безысходной и страшной ситуации, когда его близкие, родные и совершенно незнакомые люди пытаются умертвить его, чтобы он продолжил «смертельную цикличность».
Стилистика фильма оставляет весьма приятные впечатление. Благодаря съемкам ручной камерой создается чувство документальности и ощущения присутствия в самой гуще событий. Джордж А. Ромеро — мастер по созданию качественных фильмов ужасов, особенно в сфере зомби-хорроров, воплотил в жизнь свое давнее желание. В фильме он выразил свои многие идеи, которые попросту невозможно не заметить в диалогах, действиях и поступках, а окончание кинокартины можно просто назвать гениальным и неожиданным.
Но, так или иначе, в конце фильма все равно остается вопрос, на который очень сложно ответить в подобной ситуации: «А что бы сделали вы?»
Когда то очень давно Джордж Ромеро полюбил тему мертвецов и решил свою жизнь посвятить съемкам фильмов про них. В эпоху задорной американской трешатины это всем очень нравилось, но под современные тенденции тоже надо подстраиваться. За последнее время тема зомби настолько избита, что придумать что то новое трудновато, однако, то и дело появляются «Зомби по имени Шон», «Планета страха» и уж больно качественные «28 дней и недель спустя». И тут — «Дневники мертвецов»! Как показали «Монстро» и «Ведьма из Блэр» — малый бюджет, оригинальная идея и вид «от оператора» творят чудеса… Единственным нюансом является то, что как идея, так и операторская работа, а тем более актерская игра, не должны хромать на обе ноги, то и дело проваливаясь в дыры незамысловатого сюжета.
Действие «Дневников мертвецов» пестрит несуразностями, ошибками и откровенными глупостями; главных героев хочется собственноручно поубивать. Проще говоря, фильм напоминает очередную поделку Уве Болла, в нем нет ничего, за что его можно было запомнить — за весь просмотр один раз смешно, два раза страшно. А после остается только плеваться из-за зря потраченного времени, потому что «Дневники мертвецов» очень плохое и некачественное кино…
Зачем люди идут на сеансы ужасов? Чаще всего, чтобы испугаться, получить порцию адреналина и счастливо, ни о чем не думая, возвратиться к своему мирному существованию.
На удивление Ромеро попытался и наконец-таки у него получилось снять кино, где нужно думать. Я понимаю, это сложно, но все же нужно поднапрячься, если есть желание не просто следить за визуальным рядом, который не столь важен (открытый финал тому очевидное доказательство), а за идеей режиссера.
Тут есть все — пародия на современное кино-ужасов, на войну в Ираке, на что угодно. И главное, тут есть о чем поразмышлять после того, как вы выходите из зала.
Если предыдущая его картина представляла собой только подход к теме, то здесь ему удалось воплотить все свои идеи и реабилитировать себя за давнишние неудачи.
Сразу две картины, выходящие на этой неделе в отечественный прокат, имеют отношение к интернету — «Не оставляющий следа» и «Дневники мертвецов» Джорджа Ромеро. А отвлечь от компьютеров и настроить на лето должна романтическая приключенческая комедия «Золото дураков», окончательно запугать могут «Фантомы», а какие чувства вызовет «Форсаж да Винчи» — даже трудно предположить. (...)
Идеи высасываются из пальца. И ставки делаются только на то, чтобы вызвать у зрителя шок. Я старомодный тип, я люблю, чтобы мне в кино продвигали какую-нибудь мораль, какие-нибудь ценности. А в современных фильмах — сплошное мясо. (...)
144.6 тыс. 
83.6 тыс. 
53 тыс.
![Репортаж ([Rec])](/images/sm_film/325598.jpg)
