Многие подозревают, что после смерти жизнь не заканчивается. Доктор Тырса, человек практичный и скептически настроенный по отношению ко всему, в такую ерунду никогда не верил.
Пока по вине неловко брошенного шара для боулинга не оказался на пустынной равнине вместе с такими же, как он — людьми уже не принадлежащими этому миру, но еще и не принятыми в мир иной. Тут-то и понял Виктор Палыч Тырса, что жизнь, которой он жил до сих пор не так уж и плоха, и ему есть, зачем к ней возвращаться.
Первым глотком свежего киноманского воздуха после череды таких русских блокбастеров, как «Жара» и «Волкодав», в этом году был фильм Павла Руминова «Мертвые дочери». Фильм, сделанный абсолютно по европейским стандартам, и тем существенно отличающийся от всей предыдущей русской продукции. А именно: основательным подходом автора на всех стадиях создания, начиная от сценария и заканчивая двд диском. Затем эстафету конвейерной продукции подхватили «Слуга государев» с двумя «Параграфами» и «Дерзкие дни» «В ожидании чуда».
И вот только теперь можно вдохнуть второй глоток после просмотра «Я остаюсь» Карена Оганесяна, режиссера — дебютанта. Изначально этот фильм должен был называться «Вторая жизнь доктора Тырсы» и быть сериалом. Но после трагической кончины Андрея Краско создатели решили сделать из телепроекта полнометражный фильм и выпустить его в широкий прокат. Тут картина и получила свое название и негласный слоган — «последний фильм Андрея Краско», что отнюдь не эксплуатирует его имя, а отдает ему последнюю почесть.
Сам фильм повествует о докторе Тырсе, в исполнении Краско, который в своей жизни относился ко всему скептически, особенно к тому, что случается с человеком после нее. И так происходило до тех пор, пока он сам не попадает в кому, после нелепого случая. И находясь физически в реальной жизни, его внутренняя бестелесная оболочка блуждает среди бескрайней пустыни вместе с такими же, попавшими в кому, людьми.
Делать из этого сюжета сериал было дело рискованное, но фильм получился более чем достойным и Оганесян со своей задачей справился на отлично, несмотря на то, что в некоторых моментах тень сериала дает о себе знать. Если бы не смерть Краско, никто бы ему не дал смонтировать из отснятого материала фильм, и Карен Оганесян вложил свою душу в положенную на него задачу и это видно невооруженным взглядом. Благодаря душевности и простоте фильм напоминает больше продукцию советского времени, нежели современного, что как раз и не хватает российскому кино, которое это качество, в общем то утратило. В фильме есть и отличные цитаты из классики зарубежной. Выделяется особо цитирование Бергмана и его «Седьмой печати», в сцене, где главные герои на фоне заходящего солнца следуют за своим провожатым-инструктором к смерти.
На премьере в кинотеатре «Аврора», Карен вел себя чрезмерно скромно, в своей непродолжительной речи говоря только о Краско, тем самым и подчеркнув, что его присутствие на сцене объясняется невозвратимой потерей главного актера его фильма.
Можно говорить что это Совпадение, просто Случайность. А можно назвать Мистикой, или просто Судьбой. Ну а как бы вы объяснили сыгранную главную Роль А. Краско в этом Фильме, и его последственную Смерть ? Может быть вжившись в Роль Андрей по шутке «проверил» для себя эти 2 Мира ? Жизнь на Земле, и жизнь после Смерти. Кто знает, может ему там понравилось больше. Может он действительно устал от Жизни. Знаю что говорю Глупость, но другие Слова в Голову не лезут. Между прочем за эту Роль он удостоился Награды на МКФ в Севастополе. Так что что-то в этом есть !!!
Комментируя Фильм нельзя сказать что Дебют К. Оганесяна очень удался. Выбрав необычный но при этом в некотором Роде интересный и тяжёлый Сценарий знакомого нами А. Константинова, он сам себе осложнил Работу. На мой Взгляд что-бы достойно снять такую Историю нужно долгое Время проработать в Качестве Постановщика. Или с юных Лет быть безумно талантливым Режиссёром. Возможно написав сам Оганесян бы этот Сценарий, получилось бы более интереснее. Ведь это огромный Плюс для Режиссёра если Сюжет лучше его никто не знает.
В этом Случае Оганесян не Сценарист, да мне кажется великим Режиссёром ему и не быть. Хотя, поживём увидим.
Несмотря на мою небольшую Критику Продюсеры в него верят. Я уверен что не один Режиссёр и тем более начинающий не откажется от Услуг такой влиятельной Компании как Ц. Партнершип. Наверное она сыграла немалую Роль в том что в Картине появились такие замечательные Актёры. Один Федя Бондарчук за бесплатно и Лысину свою не почешет. Но как не странно Бюджет не привысил 1 Миллиона $.
Я не говорю что Лента «Я остаюсь» не получилась. К. Оганесян передаёт свою Современность в Постановке, и я не удивлюсь если он в будущем будет иметь Успех. Просто рановато он начал такой тяжёлый Проект. Зрители тоже не были особо в Восторге, поэтому и Кассовые Сборы вышли слабенькими. Но всё же лучше чем достаточное Количество наших Фильмов.
Хочу напомнить про 2 Приза которые получила Картина. Здесь правда Заслуга Режиссёра также невелика. Награды «пришли» за лучшую мужскую Роль, и лучший Саундтрек. Но всё-же приятно. Ещё стоит отметить хорошую Работу Художника и Оператора.
Надеюсь что следующая Картина Карена «Домовой» повысит не только мой Интерес, но и его Статус тоже. Причины на это есть. «Домовой» более крупный и захватывающий чем «Я остаюсь». Увидеть в главных Ролях Хабенского и Машкова будет просто Наслаждением.
К русским фильмам я не особо питаю интерес, но всё-таки иногда бывает, что наши создают весьма не плохие, а на редкость шедевральные картины. «Я остаюсь» смотрел только в надежде на то, что я добавлю ещё один хороший русский фильм в свою, практически пустую, копилку. Андрея Краско я знаю только по слуху.
Видимо за всю жизнь он побывал актёром, а по фильму я понял, что он один из лучших наших актёров. Хорошо говорит, жестикулирует, да и вообще доносит эмоции своего героя, чего в наши дни уже редкость увидеть такое в русских картинах. Сюжет не нов, актёрский состав не плох, сам фильм заинтересовал, смотрел на одном дыхании, было интересно. Ещё я отдельно порадовался за то, что режиссёр наконец-то использовал камеру, которой давно пора снимать наши фильмы. Краски переданы отлично, ярко и красиво.
Умедление тоже всё проделано гладко, а не как в нашем футболе, где камеры не предназначены для воспроизведения красивого повтора с большим количеством кадров. Фильм, в общем-то, не плохой вышел, один разок посмотреть можно, и останешься доволен.
Фильм и понравился и нет. Насчет очень грамотного кино — я бы не сказала, такие «примороженные», пустые внутри (что щас в росс. кинематографе, и особенно в сериалах, модно) на мой взгляд актеры как Нелли Уварова и актер, который играл владельца похоронного бюро, а также примитивные моменты с гуру, «Он нас любит!!!» — это слишком, напоминает каких-то Нянь или Букиных. Хотелось бы естественного кино. А здесь, получается, смешали интересно сыгранные моменты с каким-то балаганом низкого пошиба.
Краско, Бондарчук, Яковлева, Польских и «вечно молодящийся» (он меня пронял больше всего, я плакала неск. раз когда он говорил короткие душевные фразы) сыграли, конечно, как всегда, отменно, профессионально, с отдачей!
Герои фильма оказываются, объединены по необычному признаку — они все в коме, а души их движутся по неким горам во главе с проводником — героем Ф. Бондарчука. Этот маленький отряд из 6-ти человек следует через меловые разработки, насыпи и горы к «следующему участку», вероятно, смерти. Кто-то покидает товарищей, возвращаясь к жизни, кто-то продолжает путь среди гор в ожидании трактора (эдакой лодки через Стикс), который увезет оставшихся за перевал.
Герой А. Краско становится проводником для зрителя, путешествия из неопределенного мира-перевала в наш, земной и живой. Узнав кое-что о своих попутчиках, он возвращается, что бы обнаружить, например, что главный raison d`Etre и любовь Юлечки, одной из спутниц, всего лишь циничный бабник.
Однако некая высшая справедливость и авторский замысел ставят все на свои места. Каждому, так сказать, по заслугам. Одинокие, которых ни что не держит, уходят за перевал. Другие — возвращаются к жизни, как, например, брошенный, забытый семьей редактор, узнав, что он любим, своей коллегой возвращается с перевала к ней живым. И действительно, зачем нам жить, если мы никому не нужны?
Но не только смерть да кома судили героев. Яркий персонаж есть и среди живых — спекулирующий чувствами родственников умерших гробовщик. Сам он легко флиртует с убитыми горем женами и дочерьми, а дома его ждет жена и дочка, которая в свои семь лет следует стопами отца — с милым личиком хоронит все, что попадается под руку.
В общем, фильм хорош, но неглубок. Мы видим вариации на тему жизни и смерти, человеческой морали, нравственности и справедливости. Но остается ощущение, будто не хватило создателям духу добавить «перцу» — собственных философских размышлений о риторическом вопросе «Что там, после жизни?», тема глубокая, а воплощение мелковато. Тем не менее, эти впечатления вкупе со специфической манерой белесо-желтой съемки перевала, да и самого образа этого места, оставляют у зрителя спокойное и легкое ощущение от просмотра.
P. S. Хочется знаком минус отметить некоторые моменты.
Группа выходит к шахтерским домикам — парой шагов поднявшись на некую насыпь и спустившись с нее, ощущения, что они вышли откуда-то действительно снизу, не осталось.
Героиня Е. Яковлевой играет трагедию на грани с желанием зрителя воскликнуть на манер Станиславского «Не верю».
Кадры с трактором в финале кинокартины записаны на ускоренной съемке. Безусловно, тяжелая и неповоротливая техника смотрится даже изящно, легко и быстро перемахивая через валуны и неровный рельеф горной дороги, но, холерично подрагивающие фигуры пассажиров в кузове, немного сбивают общее впечатление от сцены.
Как смогли сейчас создать такой фильм? Для этого не было ничего, кроме одного актера.
Этот вопрос меня преследовал на протяжении фильма. Второй вопрос возникает под конец, в чем ключевой смысл. В фильме есть все — любовь, нежность, алчность, ненависть, прощение, мечты, разочарование, боль, утрата, счастье, надежда, помощь, сострадание, доброта,. .. и нет злости. Многие писали, что фильм смотрится легко, думаю, основная причина именно в том, что нет того, что нам так надоело в жизни — злость.
Думаю, в этом и заключается основой смысл — можно при любых ситуациях, где и кем бы ты ни был оставаться самим собой, оставаться человеком, а если ты и ошибаешься, то уметь исправляться. Если что-то вовремя не исправил в жизни, потом возможности может уже и не быть.
Единственный косяк — Уварова. Но не смыть ей образ простой наивной дурочки из сериала, даже таким фильмом как этот. Свой достойный образ в кинематографе ей уже не найти.
Этот косяк затмевается потрясающей игрой остальных достойных актеров.
Краско — ты умница.
Первая и последняя главная роль Краско в большом кино. «Я остаюсь» полностью его фильм. Посредственная режиссура, слабый сценарий, нераскрытые образы (Бондарчук, Яковлева и пр.). Мне кажется фильм был обречен на провал, но Краско так убедительно и правдиво сыграл «своего Тырсу»- советского материалиста старой закалки, что фильм нельзя не посмотреть. Фильм сделал только он и никто другой! Краско гениален в своем образе! Слабую философскую притчу он превращает в гениальную черную комедию! Это бенефис Андрея Краско! Очень жаль что посмертный…
Ирландский классик Джим Шеридан пытается заигрывать с кошмарными проявлениями бытия в триллере «Дом грез». Герой Джесси Айзенберга пытается ограбить банк в «Успеть за 30 минут». Протагонист отечественной комедии «Пять невест» ради благого дела пытается оформить несколько браков одновременно, но это приносит ему одни лишь неприятности. За авторское кино отвечает новая работа Андрея Звягинцева «Елена». (...)
