Как это часто бывает, пока тебе не стукнуло тридцать, жизнь Норы пролетала как одно мгновение. Все подруги замужем, у многих дети, а у Норы даже бойфренд — и тот «прекрасный семьянин». Все пошло наперекосяк, и если бы не случайная встреча с изворотливым и не совсем законопослушным французом Жюльеном, она никогда бы не научилась любить…
Вот как бывает, не зная той правды,
Ты вылепил тело, поставил на карту
Любовь, которая так не хотела
Остаться с тобой, и она полетела
Туда где никто никогда не страдает,
Тому, кто её никогда не познает,
Любовь из пластмассы, неведомой расы,
Любовь цвета боли, любовной печали,
Любовь цвета крови, бегущей по венам. (с)
Когда я смотрю какой-либо фильм, я как бы проживаю маленькую жизнь, участвую в маленькой, а иногда в большой истории. Люблю сопереживать вместе с героями, чувствовать вместе с ними. Поэтому, когда я смотрела Broken English, мне было очень тяжело, мною овладевало отчаяние, и депрессия вот-вот уже готовилась сказать «привет»…
Подобные эмоции может вызывать только так называемое европейское кино. Будь данный фильм формата American movie, то он бы «кушался» проще, но тогда бы истинная эмоциональная составляющая пострадала. Могут ведь американцы любую драму так красиво «сервировать», что вся её горечь бесследно утрачивается. А куда драме без горечи?
С тем, что Broken English относится и к комедийному жанру, я абсолютно не согласна. Ничего мало-мальски смешного в нём замечено не было. Так что, любители комедий, это совершенно не ваше кино.
Согласно пирамиде потребностей Маслоу, без удовлетворения физиологических потребностей не может быть и речи в реализации более высоконравственных задач таких, как самовыражение или хотя бы потребность в уважении. У героини Паркер Поузи, Норы, нет пары, нет любви, а, следовательно, и элементарного, постоянного секса. Что такое неудовлетворённая женщина для окружающих многие на себе ощущали не раз. А что такое неудовлетворённая женщина для самой себя, вот это уже вещь потрагичнее… Если учесть, что Норе уже есть тридцать, а отношений у неё не было с колледжа, то я, как женщина могу себе представить ту степень отчаяния, в которой она находилась. Даже год без мужчины чертовски трудно прожить, а тут — целая вечность… Самооценка падает очень сильно, когда тебя никто не любит…
«Когда я была моложе, я думала, что выйду замуж, рожу детей, что к тридцати у меня будет любимая работа. Мне уже тридцать, и я до сих пор не знаю, кем хочу быть, когда выросту» — Нора.
Фильм показывает нам женщину на грани отчаяния, которая в каждом встречном мужчине пытается разглядеть свою судьбу. У неё ни с кем ничего не выходит. Она знает, что она что-то делает не так, но не может понять, что именно. Отчаяние посадило её на сигареты, алкоголь и антидепрессанты. Этот коктейль сам по себе может вывести нервную систему из строя. И вот когда она практически потеряла надежду, в лучших традициях кинематографа / жизни она встречает его. И он явился для неё действительно подарком судьбы, так как он, Жульен в исполнении Мельвиля Пупо, был готов терпеть, понимать и любить неизвестную женщину, обросшую комплексами, занимающуюся самобичеванием и боящуюся открыться в очередной раз…
На какое-то время герои расстаются, Жульен из Америки возвращается в родную Францию. Нора отвергает его приглашение поехать с ним всё из-за тех же своих терзаний. Но какое-то время спустя понимает, что без него не может и отправляется на поиски в чужую страну. Они встречаются, но не понятно будут ли они вместе или у них ничего не выйдет. Это уже тема для размышлений, как говориться. Однако во время поисков Нора пообщалась со зрелым Французом, который сказал ей:
«Некоторые люди вместе, потому что не хотят быть одни. Но некоторые — хотят магии, но это не может длиться вечно»…
Она прониклась этой мыслью… Знаете, думая так, трудно сохранить какие либо отношения на года.
Данное кино трудно для восприятия, оставляет тяжёлый груз на душе, всё в серых тонах и совсем не весело. Однако, любители такого рода фильмов есть. Пищи для размышления в нём предостаточно. Если у вас на душе и так тоскливо, то лучше его смотреть не стоит: горькое послевкусие не улучшит вашего состояния, а наоборот усилит негатив.
Фильм скучноват и кажется затянутым. И я отнесла этот фильм для себя к европейскому кино (не смотря на «присутствие» США), прежде всего из-за размеренности развития сюжета и большому вниманию сценаристов к диалогам. Классической мелодрамой его, к сожалению, не назовешь, хотя сюжет стар как мир.
Девушка, ищущая любовь в каждом, кто встречается на ее пути. Случайный человек, прибывший из другой страны, говорящий на другом языке. Между ними — чувство. Но между ними — границы и целый океан. Он уезжает. А она отправляется его искать.
Любовь не бывает одинаковой. В каждом сердце любовь говорит на своем языке. Но не смотря на все сложности — даже со словарем любовь может найти общий язык, найти ключ к вашему сердцу.
Обычно мне не нравится, когда название переводят не дословно. Но вынужден признать, что в данном случае это полностью оправдано. В любви каждый говорит на своем языке и всегда нужен какой-нибудь перевод. Это кино похоже на словарик.
Фильм может показаться скучным, если вас сейчас не интересует тема любви. Зачем она? откуда берется? и какая ее цель? уж точно не брак, и здесь достаточно об этом сказано. А что же тогда? Какова вероятность того, что в каждом новом знакомом ты встретишь свою любовь? Фифти-фифти — либо встретишь, либо нет.
Еще один плюс — это хороший выбор актеров: Паркер Пози («Oh in Ohio») и Мельвиль Пупо («Время прощания») сумели показать, как возникает непонимание, причем не на уровне языка, с этим у них всё в порядке, а на уровне чувств и поступков.
И еще понравился тематический юмор: например, когда счастье (happiness) звучит неприлично с французским прононсом.
Фильм рассказывает историю 30-летней Норы, типичной нью-йоркерши, с умом распоряжавшейся на протяжении всей своей жизни своими карьерными возможностями, за которыми умудрилась безвозвратно утерять высшую ценность любой женщины — возможность любить. Угнетаемая ветхим одиночеством, она с ужасом оглядывается назад — ведь ее жизнь пролетела, как чудесный жаворонок, перед глазами, словно времена года чередовались не по месяцам, а по дням. Все подруги замужем, у некоторых уже есть дети, а Нора продолжает жить с матерью, которая не устает повторять любимой дочурке, что вскоре ее ждет статус предпенсионной леди.
И от всего этого ей как-то не радостно, а даже немного грустно. Поэтому героиня с головой уходит в холодный круговорот любовных приключений, но на каждом свидании ее хрустальный «кораблик любви» разлетается на миллион мелких частичек — то ли от глобального непонимания, то ли от ожидания чего-то другого. Но вскоре судьба-злодейка дает ей шанс, и Нора встречает обаятельного француза Жюльена, который, однако, в ближайшее время должен вернуться в родной Марсель. Он предлагает ей поехать вместе с ним — на что та, не будь дурой, отказывается. Хотя через некоторое время ей все равно ничего не остается, как повиноваться напору извне и предпринять путешествие во Францию…
«Любовь со словарем» (весьма изощренный перевод оригинала Broken English) — полнометражный режиссерский дебют дочери легендарного Джона Кассаветиса. Лента Зои Кассаветис является логическим продолжением отбора «независимых» мелодрам, решенных в стилистике фильмов Софии Копполы — эдакий грустный реализм, помноженный на невыносимую тоску по Европе и романтичность, сочетаемую с всепоглощающим одиночеством и умением страдать.
Героиня Паркер Пози много думает и ходит туда-сюда: то в кафе, то в ресторан, то на вечеринку — где она не отпускает из рук бокал вина и все чаще смотрит вдаль в бесконечных размышлениях о жизни. Все это создано, чтобы вышибать слезу из женских телес, правда воспринимается фильм не так свежо. И чем дольше вглядываешься в картину, тем сильнее первоначальное состояние подозрения, сменяющееся к финалу стопроцентной уверенностью, что «Трудности перевода» — не самый последний фильм для Зои Кассаветис.
Остается только удивлять неизменностью законов жанра и «кодовых слов», если даже немногочисленные шутки, имеющиеся в наличии у Broken English, собственно касаются тех самых трудностей перевода, с той лишь разницей что вместо японского герои пробует «на зубок» французский. Впрочем, чтобы взять за душу зрителя, фильм должен сам обладать душой, а ее здесь как раз и нет. Сюжетная линия проста и банальная, а вплетенная в структуру фильма интрига случайной встречи развязывается в конце по хэппи-эндовски и до безобразия просто.
И хотя от художественного фиаско Кассаветис спасают разве что крайне «непричесанная» антигламурная картинка и потрясающая игра Паркер Пози, чей сложный образ способен растрогать даже самого заиндевелого циника, ее первый полнометражный дебют все равно неловко застрял на перепутье жанров, забуксовав между авторским кино и мэйнстримом. История выписана более чем жизненно, но «для жизни» здесь слишком много сюжетных нелепиц и стандартных штампов голливудских ромков.
Иногда попадаются фильмы, которые многие называют незначимыми или вовсе занудными, но именно они способны привлечь к себе внимание вечером после нелегкого дня. «Любовь со словарем» как раз из числа таких фильмов.
Сюжет многим может показаться неинтересным. Тридцатилетняя женщина, так и ненашедшая свое счастье в жизни, мечется в поисках того единственного человека, кто станет ей дорог. Причем, здесь речь идет не о пресловутой Великой Любви, как в обычных американских фильмах, а именно о поиске родственной душой, того, с кем хорошо, невзирая на жизненные обстоятельства. В ходе этих поисков Нора доходит до отчаяния, слушая умудренных опытом советчиц, но жизнь меняется, когда происходит ее встреча с Жюльеном.
Фильм превосходно передает женскую психологию: чувство отчаяния, непринятия себя, беспомощности и опустошенности души главной героини. Такое сможет показать не каждая актриса, и не каждый режиссер. На мой взгляд, Паркер Поузи отлично влилась в этот образ.
Атмосфера фильма исключительно европейская: вдумчивая, неспешная, несколько философская. Так что данное кино не для массового зрителя.
«Любовь со словарем» разрушает сложившийся стереотип женщины, которой не нужно от жизни ничего, кроме денег, успеха и трепещущих под ее каблуком подчиненных. А еще он учит простой истине: когда идешь вперед, неплохо иногда оглядываться по сторонам — возможно именно сейчас рядом появится тот, с кем можно пойти дальше, взявшись за руки.
Несмотря на мелодраматичное название, я бы не взялась сказать, что этот фильм — типичная мелодрама. По своей сути, он и не про любовь. Хотя там есть встречи и расставания, поцелуи, секс и попытки устроить личную жизнь.
Жила-была в Нью-Йорке девушка Нора. Жила не очень счастливо. И даже совсем несчастливо. Ей уже стукнуло 30, а семьи как не было, так и нет. Даже более-менее длительные отношения с мужчинами у нее не складываются. Что повергает Нору в депрессию и неутешительные мысли о себе — не такой, как все. Но однажды она встречается с французом Жюльеном и проводит с ним незабываемые выходные. Не в том смысле, что особенно наполненные событиями или красивыми жестами из конфетно-цветочной стадии отношений. Им двоим просто хорошо вместе, такими, какие они есть. Но когда Жюльен предлагает Норе поехать с ним в Париж, она отказывается, испугавшись… сама не зная чего.
Оставшись одна, она постепенно понимает, что живет не так, как на самом деле хотела бы. И что до сих пор просто плыла по течению. И Нора принимает чуть ли не первые в своей жизни осознанные решения, хоть и не знает, к чему они приведут: увольняется с нелюбимой работы и отправляется в Париж в попытке найти Жюльена. Но эта поездка в результате оборачивается поиском себя. «Тебе нужно отыскать покой и счастье внутри себя», — говорит ей случайный знакомый из бара. Тем самым словно нажимает жизненно важную кнопку «Пуск», заржавевшую и покрывшуюся паутиной, потому что прежде ее еще никогда не касались.
Фильм мудрый и позитивный. И, на мой взгляд, стоит того, чтобы потратить на него полтора часа. Тем более если вы, как и я, любите неспешное европейское кино. А «Любовь со словарем», хоть и американская картина, но снята именно в духе европейского кино.
Последние слова главных героев совпадают с диалогом из фильма «Перед закатом» (Ричард Линклейтер «Richard Linklaten») :
Селин: «… ты пропустишь свой самолёт. »
Джесси: «Я знаю. »
На этих словах оба фильма и заканчиваются. И если смотреть фильм «Любовь со словарем», зная историю любви француженки Селин и американца Джесси, то идея фильма становится много глубже.
Мне кажется, что режиссер по-особенному принял фильм «Перед закатом»и выразил чувства в своей версии, поменяв у героев своего фильма характеры и национальность с той целью, чтобы развить тему и продолжить рассуждение…
Я могу предположить, что именно фильм Ричарда Линклейтера подтолкнул Зои Р. Кассаветис написать сценарий и предложить свое понимание как воздух и крылья в гармонии создают полет.
Очень жаль, судя по информации, что фильм не окупился.
По статистике на 10 девчонок, сами знаете сколько ребята. А когда тебе за 30, статистика еще более беспринципна и жестока. Может показаться, что это очередная история про то, как толстенькая Бриджет встретит своего Марка Дарси. Но это совсем не так. Вроде Бриджет здесь и и более или менее приличная. Но опять же со своими тараканами — психическая неустойчивость налицо. Даже встретив того самого, единственного и неповторимого француза, Нора — главная героиня — сомневается, а тот ли он, и стоит ли ей ехать в Париж, сломя голову. Но наступает момент, когда она понимает, что и работа не в радость, и друзья и близкие не смогут ее удержать. Преодолев себя она все-таки едет в Париж.
Встреча главных героев получилась слишком киношная и фантастичная. Я бы скорее поверила в то, что в Париже она встретила кого-то другого… Не могу сказать, что фильм получился динамичным или смешным, скорее он с легким оттенком грусти.
Выбирая фильм для вечернего просмотра, и увидев в программе Broken English, по привычке обратилась к кинопоиску за отзывами. Прочитала — смотреть расхотелось. Решила — включу на 10 минут, не понравится — выключу. Вначале было скучновато, смахивало на слабенькую американскую мелодраму, пестрящую штампами и типичными сюжетными поворотами. Вот только что-то совсем неамериканское в образе главной героини Норы мешало выключить телевизор.
После встречи Норы с французом Жюльеном — от экрана вообще невозможно было оторваться. Все их диалоги интересны, но самое главное не в словах… Я увидела, как рождается сначала надежда на чувство, а потом и сама любовь, как женщина расцветает от нежности, как она пугается при мысли о возможной потере и боли, пугает мужчину своей слабостью, он уходит… и возвращается, потому что любит… как возникают первые трудности и женщина пасует перед ними, боясь рискнуть и изменить свою жизнь, ведь риск может обернуться гораздо большей болью… Но отпустив любовь, Нора уже не может жить, как прежде. Она в конфликте сама с собой — с одной стороны боязнь рискунуть, а с другой — страх совершить ошибку и упустить любовь.
Нора решается и едет с подругой Одри в Париж искать Жюльена. Случайные люди, которых Нора и Одри встречают в Париже на самом деле не случайны. Каждый из них помогает понять героиням что-то важное. Одри начинает ценить то, что имеет, а Нора понимает, что прежде, чем искать любовь в другом человеке и надеяться на волшебство, нужно научиться любить себя.
Потеряв вместе с телефоном шанс найти Жюльена, она посвящает время, проведенное в Париже, себе. Атмосфера, люди и искусство Парижа помогают ей обрести внутреннее равновесие и спокойствие. Поэтому, когда судьба все-таки подбрасывает ей встречу с любимым, она впервые полностью открыта и искренна…
В этом фильме всё самое важное между строк — во взглядах, жестах, отношениях между героями. Весь этот спектр эмоций и чувств невозможно было бы передать без сильной игры актеров. За это большое спасибо Паркер Поузи и Мельвилю Пупо. После увиденного возникло желание посмотреть другие фильмы с их участием.
Возможно, этот фильм «под настроение», но сегодня он у меня попал в десятку.
12.8 тыс.
