После предательства Веспер, агент 007 борется с желанием превратить последнее задание в личную вендетту. В поисках истины, Бонд и М допрашивают Мистера Уайта, от которого узнают, что шантажировавшая Веспер Организация намного сложнее и опаснее, чем можно было подумать.
Судмедэксперты Mi6 устанавливают связь Веспер с анонимным банковским счётом на Гаити. Там Бонд случайно знакомится с боевой девушкой Камиллой, которая тоже жаждет мести. Через Камиллу Бонд выходит на Доминика Грина, жестокого бизнесмена и не последнего человека в Организации.
Побывав в Австрии, Италии и Южной Америке, Бонд узнает о совместном заговоре Грина и генерала Медрано с целью установления контроля над мировыми запасами нефти. Используя возможности Организации и верных ему людей в ЦРУ и британской разведке, Грин обещает генералу свергнуть существующий режим в латиноамериканской стране, в обмен на, казалось бы, пустынный участок земли.
Бонд прибегает к помощи старых друзей, чтобы установить истину. Чем ближе к установлению личности человека, толкнувшего Веспер на предательство, тем сложнее Бонду быть на шаг впереди ЦРУ, террористов и даже М, чтобы раскрыть злодейский план Грина и остановить его Организацию.
Съемки фильма стартовали 7 января 2008 года. Картину снимали в рекордном для бондианы числе мест - на территории 6 стран: Панамы, Италии, Англии, Австрии, Чили и Мексики.
Сменив образ самого известного серийного шпионского боевика всех времен и народов — с классического на хай-тековый, а исполнителя роли суперагента — с вальяжного красавца Броснана на голубоглазого бунтаря Крейга, «Казино Рояль» два года назад казался всем слоном в посудной лавке. Чем покажется «Квант Милосердия» сейчас, даже думать не хочется. Новый, 22-й Бонд, не оставил от бондовских канонов ни стекляшки, ни крошки. Он лишает практически всех традиционных радостей: постельной сцены, дорогих игрушек, привычного лоска и глянцевой красоты — тех вещей, которые раньше отделяли бондиану от любого другого пышущего гигантскими бюджетами боевика. Все это и вправду удивляет. Хотя, если вдуматься, это — единственный честный выбор, чтобы начать двигаться дальше.
Давайте, наконец, проясним один дико важный момент. Когда на широкие экраны выходит очередной фильм о похождениях бравого суперагента британской разведки, почему-то его сразу же начинают хоронить, со всех сторон затеваются разговоры про бессовестно разрушенные традиции сериала — мол, Бонд уже не тот, девушка у него не та, саундтрек не тот и т. д. Но никто почему-то до сих пор не сказал — ни предложения, ни словечка, вообще ничего — а зачем они, собственно, нужны эти традиции? Почему агент два нуля должен быть опрятным высоким красавцем и непременно брюнетом? Почему он должен ездить на Aston martin, всюду таскать с собой гаджеты и заказывать в баре только сухой мартини? Почему, в конце концов, он всякий раз должен бросать с экрана: «Май нейм из Бонд, Джеймс Бонд»? Это из-за того, что он робот или человек дурацких привычек?
Даже все эти давние споры про то, кто есть лучший исполнитель главной роли, ломаного гроша не стоят. Ведь, на самом деле, Бонд был один — самый первый, блистательно сыгранный Шоном Коннери. Не потому, что это начало сериала и не только потому, что улыбка строптивого шотландца даст три очка форы хоть плюгавенькому Лейзенби, хоть гламурному лику Броснану. А главным образом потому, что Джеймсу Бонду, как и всем великим вещам, суждено было оказаться в нужное время в нужном месте. США, безбашенные 60-е: тотальный бунт молодежи против морали, секс, наркотики, рок-н-ролл. Если вдуматься Бонд Шона Коннери — эпохальная фигура в мировой истории, он наравне с Элвисом Пресли и Мерилин Монро творил культурную революцию. Слова, которые он произносил с экрана, шмотки, которые он таскал, дорогие тачки, на которых он ездил: все моментально становилось образцом для подражания. Но времена изменились, интересы у публики поменялись, как результат, прежний Бонд начал вызывать только тоску и зевоту. Это к тому, что на протяжении многих лет фильмы о секретном агенте Её Величества в классическом их воплощении давно уже не шпионский боевик, а пережиток прошлого.
То что прямо сейчас происходит на наших глазах — обещанный ребрендинг — об этом, в сущности, мы и мечтать не могли. Создатели позволили себе до такой степени пренебрегать традициями, что случайно воскресили дух сериала. Да, возможно все внешние признаки полетели к чертям: агент 007 теперь блондин и далеко наверное не красавец, игнорирует топ-моделей и на вопрос официанта «смешать или взболтать?» беспристрастно отвечает «да по хрену». Но по своей сути, мироощущению Казино и Квант — это истинная бондиана, а Крейг такой же революционер и лицо своего поколения, как Коннери. К тому же никто из исполнителей не прочувствовал флеминговского (т. е. авторского) Джеймса Бонда лучше, чем Крейг — он более злее, более жестче, лишенный обаяния и легкости брокколевского Бонда.
Наблюдать за ним в «Кванте» — это как смотреть на сорвавшегося с цепи бультерьера: трындец округе. После предательства и смерти Веспер, озлобленный и совершенно опустошенный, он здесь рвет и грызет буквально пространство, превращая безвременную гибель очередного важного свидетельство в данность своего присутствия. Экшен-эпизоды громоздятся друг на друге как карточный домик: длинные погони на автомобилях, на катерах, драка на канатах, сцена в опере, перестрелки, самолет, снова перестрелки. Фильм, который вначале задавался как продолжение предыдущего, со временем перерастает во вселенский кошмар, в картину беспробудного одиночества.
Рекордные и долгоиграющие кассовые сборы «Казино Рояль» (полмиллиарда всемирной выручки) и «Кванта Милосердия» (сегодня бьет все рекорды в Англии, завтра — в США побьет) убедили создателей только в одном: в кои-то веке людям стало интересно смотреть на самого героя, а не окружающий его продукт-плейсмент. Строго говоря, если в 60-х все мечтали о вальяжном шпионе, соблазняющем девушек и выходящем победителем из любых передряг, то в 00-х отдельным персонажем становится суровый мужчина, способный на чувства и месть. Ну а то, что ему влом произнести свое имя — ну, в самом деле, сколько можно?
Фильм начинается лихо — с места в карьер (в карьер — в прямом смысле). Aston Martin — в металлолом, врагов — в кювет, мужика из багажника — на стульчик под лампу для пыток. Голубоглазый Дэниэл Бонд, пуленепробиваемый Джеймс Крэйг небрежно отряхивает пыль с безнадежно испорченного, но по-прежнему великолепно сидящего на нем костюма. Агент 007 вернулся. Разбивать женские сердца, дорогущие тачки и головы недругов. Всё вроде бы круто, да?
Дохлый номер (с)
Да конечно, круто! Динамика, драйв, адреналин, скорость… 150 % зрелищность… Умопомрачительные трюки, погони и драки… Челюсть по ходу фильма неоднократно отвисает, а иногда даже падает в стаканчик с попкорном. Только зритель начнет разбираться, в чем суть да дело, вникать в злодейские козни и тут «Бац!» — Бонд снова куда-то бежит, едет, мчится, плывет, летит, карабкается… конечно, попутно разбивая наглые рыжие (ну, не обязательно) морды — кулаками, оружием или так, чем под руку подвернется. Бондокрасотка присутствует, главгад оказывается достойным противником, М проверяет своего любимого агента на вшивость… Ну чего, спрашивается, ещё надо?
Психологизма, ёлки-палки! Чем меня зацепило «Казино Рояль» — Бонд был в первую очередь человеком. Был уязвимым для чувств и пуль, имел право на ошибку и не боялся этим правом пользоваться. В общем, режиссер нашел идеальный баланс между Бондом-человеком и Бондом-агентом. Смотреть было интересно, герой Крэйга заставлял держать за себя пальцы крестиком. Ясное дело, что в «Кванте милосердия» Бонд должен возмужать ещё больше, стать ещё круче и добиться справедливости и возмездия — милосердного или не очень. Да будет так, я не против! Но баланс, о котором я говорила, оказался вещью хрупкой — и вот наш герой творит свои геройские подвиги направо и налево — и вызывает неподдельное восхищение. Иногда недоумение. И всё собственно. Спектр чувств сузился до одного тонкого лучика — именно это является минусом фильма.
Пользуясь случаем, хочу сама себе возразить. Да, психологизм в фильме есть. Трогательная забота Бонда о…ммм…своей второй маме М, дружба с Матисом, желание помочь Камилле — поделиться, так сказать, профессиональными навыками, и, конечно же, — память о своей возлюбленной Веспер. Кажется, я всё перечислила? Перечислила… В этом вся загвоздка! Где-то в грохоте взрывов, среди драк, погонь и злодейских замыслов так незаметно проговариваются (но не чувствуются!) те вещи, без которых фильм становится пустым и мелким, как лужа, безыдейным и безликим.
Зрелищность при этом никуда не девается. Но она… как бы сказать…полагается по умолчанию. Ежу понятно, что после первой серии обновленной бондианы создатели на достигнутом не остановятся. Они и не остановились. За что им большое киноманское спасибо. Фильм — что-то типа кругосветки и мастер-класса каскадеров в одном флаконе.
Камилла… Как много в этом имени… У Бонда русская девушка, ура! Очень красивая и очень загорелая. Хотя «девушку» в общепринятом смысле слова Ольга Куриленко не изображала, она стала для Агента 007 боевой подругой и отличным товарищем. Про коня — не знаю, но «в горящую избу войдет» — это про неё. Все, что было прописано в сценарии, Ольга Куриленко сыграла отлично. Ничего из ряда вон в нём не было, а вот за историю камиллиной семьи сценаристов даже можно пнуть.
Грин очень понравился. Харизматичный бессовестный злодей — украшение любого фильма.
Чего мне сильно не хватило, так это едких ироничных замечаний героев. Те, что прозвучали, были классными. Вот бы к качеству ещё и количество…
Пару слов о Джуди Денч… Обожаю эту актрису!
Оценку Милосердному Бонду ставить не буду. Десятку — слишком много, а меньше — как-то мало. Люди старались. Я уверена, что фильм многим понравится.
Не буду рассказывать о сюжете фильма, пишу для тех, кто уже посмотрел:
Посмотрев в свое время «Казино Рояль», поначалу я был в растерянных чувствах, потому что, ни тебе BMW, ни Классического саундтрека, ни степлеров с лазерами, ни солидного врага — ничего этого не было — все куда-то пропало. Хоть М оставили. Да еще этот Дениэл Крейг, которому (если не кривить душой) боксеров бы играть, вместо джентльмена Броснана. Все это уже, как вы понимаете, не совсем то.. Но при более подробном рассмотрении выяснилось, что несмотря на то, что создатели все перекроили, вышел «новый» Бонд, не хуже, не лучше, а другой. И даже несмотря на небезызвестную «сцену со стулом», после которой мне вообще месяц садиться было страшно, фильм оставил хорошее впечатление.
Так что на «Квант» шел, предвкушая новые похождения «нового» Бонда. Благо, трейлер подтверждал мои надежды. И что же вы думаете?
Сумбурное начало, отвратительнейшая песня в заставке, просто беготня с погонями и взрывами.. Ничего, что хоть как-то цепляло бы человека старше 12 лет. Непонятное задание, непонятная «вездесущая организация», про которую сценаристы после первых 20 минут благополучно забыли. А враг? А этот враг… Раньше Бонд воевал с космическими станциями, спасал Форд Нокс, помните? А сегодняшний враг хочет торговать запасами воды в пустыне по удвоенной цене — оцените его амбиции сами. Сам же агент 007 весь фильм мстит за прошлую(!!!) подружку, чего отродясь не было в Бондиане. Да и с нынешней гарной девчиной он как-то не довел дело до конца.
Что касается спецэффектов, монтажа, и вообще всей технической стороны вопроса, то тут, надо отдать должное, Голливуд не подкачал. Уж что-что, а это они умеют.
Но размазанный сюжет, вялая концовка… Даже кадр со взрывающимся вертолетом не вытянул фильм. Сотни миллионов долларов тратятся на спецэффекты, а сценаристы, оккупировавшие долину Грез, даже не могут выдать хоть сколько-нибудь динамичный сюжет. Все, это, как вы понимаете, прискорбно.
Правда в фильме есть 2—3 довольно смешные шутки, что слегка приукрашивает общую картину. Про офис КГБ и таксиста, к примеру.
И, пожалуй, самое обидное, это то, что все все-равно пойдут смотреть, ведь это все-таки новый фильм про культового ДЖЕЙМСА БОНДА. Лента соберет в прокате кучу денег, миллионов 800, как мне кажется, и в Голливуде никто не сделает правильных выводов о том, что что-то они делают не так.
Три года назад, когда Крейга утвердили в качестве нового Джеймса Бонда, большинство посмеивалось над голубоглазым блондином, не понимая, чем думают продюсеры, выбирая такой типаж на роль легендарного агента. Но потом вышло «Казино Рояль», и людям, создавшим craignotbond.com, пришлось признать свою неправоту. Джеймс был другим: он ошибался, доверял не тем людям. Он не получал свой первый Aston Martin от Кью, а выигрывал его в карты. На вопрос «встряхнуть или взболтать?» отвечал прямолинейно: «Да мне по хрену». И вообще своими действиями напоминал человека, а не зомбированного монстра из МИ-6, одним взглядом затаскивающего себе в постель всех женщин планеты.
Бонд под номером двадцать два окончательно отходит от канонов, предлагая реализм на пределе того, насколько это возможно в подобных фильмах. 007 не использует гаджеты, вдребезги разбивает Aston Martin в первой же сцене, в дальнейшем предпочитая передвигаться либо на Range Rover, либо вовсе на такси. Он не пьёт водка-мартини, не произносит легендарное: «Мое имя Бонд. Джеймс Бонд». А весь сюжет с политическими переворотами под бдительным оком секретных служб и крупных корпораций слишком реален и актуален, чтобы воспринимать его очередной выдумкой изобретательных сценаристов.
Марк Форстер сажает франчайз в комфортабельные «Virgin trains» с пунктом назначения «Темная и мрачная сторона», но настолько сильно разгоняет свой состав, что весь фильм странным образом начинает напоминать экшн-кадр из фильма Зака Снайдера, где монтажер сначала эффектно ускоряет изображение, а затем не менее филигранно замедляет темп. Перемотке подвергаются сюжет и персонажи, зато подавляющее количество экранного времени отдано под экшн-сцены, которые, в свою очередь, поначалу выглядят, как неумелая имитация визуального стиля Пола Гринграсса, но потом находят нужную стезю.
Там где Кэмпбелл тратил десятки минут на шикарные диалоги, проработку и эволюцию характеров, Форстер решил ограничиться схематичным изображением персонажей, где есть исходные и финальные точки их развития. Да, Крэйг по-прежнему безупречен в роли 007, но дальнейшее очеловечивание его героя, превращения из расчетливой и холодной машины в человека, умеющего чувствовать, любить, сопереживать и прощать, занимает в фильме настолько мало времени, что зрителю ничего не остается, как включать свою фантазию и самостоятельно додумывать путь, который пришлось пройти Бонду.
А еще в картине есть грациозный Матье Амальрик, который, правда, абсолютно не нужен ни фильму, ни сюжету. Он здесь сам по себе: что-то делает, ходит из угла в угол, толкает пафосные речи, а в концовке бесцельность образа выводит его из себя, что он начинает размахивать топором и разносить реквизит. Ольга Куриленко с забавнейшим акцентом играет нестандартную девушку Бонда, которая и не девушка Бонда вовсе: у неё свои цели и своя война, никак не связанная с миссией Джеймса.
Но опять это суета, сплошные лестницы и крыши. Все бегут, всё взрывается, самолеты падают, машины переворачиваются, мельтешат камеры… Состав мчится дальше, безуспешно пытаясь достичь пункта своего назначения, предлагая зрителю в вагоне-ресторане непрекращающийся экшн, но оставляющий на монтажном столе всё то, что сделало «Казино Рояль» лучшим фильмом в истории бондианы.
22 серию об агенте 007 я ждал давно. Крейг, вопреки моим ожиданиям, отлично смотрелся в роли бонда в «Казино Рояль». Когда увидел его в первый раз, то подумал: «Как такого здоровяка взяли на роль Бонда. Все, Бонда загубили» Признаться, я очень сильно ошибался. По мне, «Казино Рояль» и «Квант милосердия» нужно было обозначить не 21 и 22 серией, а 1 и 2, и не потому, что это начало его карьеры, а потому что это совершенно новый бонд. Больше никаких гаджетов, машин с пулеметами и ракетами. Все приблизилось к реальности. Бонд превратился настоящего агента MI6, безо всякого стеба. «Казино Рояль» мне понравился, а вот «Квант милосердия»… Но, по порядку.
Начну с сюжета. Для бондианы, продолжение предыдущей серии — это совершенно новый ход. Но для раскрытия образа Бонда, на формирование его личности, это было необходимо. Мы видим, как агент 007 разрывается между желанием наглухо отключить свои эмоции и желанием уничтожать всех и все, чтобы отомстить за смерть дорогого ему человека. В этой серии сюжет не так лихо закручен, как в предыдущей серии, но упор делался не на террористов, желающих разбогатеть, а на Бонда. Как сказано выше, сюжет лишь помогает передать чувства начинающего агента 007.
Что касается персонажей, то тут нареканиий не вызывает никто. Дэниэл Крейг справился с ролью. Сразу видно разницу между Бондом в 21 серии и Бондом в 22 серии. В «Казино Рояль» еще присутствует образ того самого улыбчивого и обаятельного агента 007. В «Кванте милосердия» мы видим Бонда, который наконец понял, какую цену он заплатил, поступив на службу в MI6. В его работе нет места привязанности к людям. Встав на этот путь, он обречен остаться один…
Ольга Куриленко поразила прежде всего тем, что наконец вышла из образа проститутки. Наконец мы увидели, что она может играть и более серьезные роли. Да, истории об убийствах родителей и о мщении их детей уже давно избиты, но, как бы там ни было, Ольга сумела передать этот образ. Нет уже смазливого личика и красной ночнуш… то есть, платья. Мы видим, что когда необходимо, она использует свою красоту. Но это лишь маска. При ее общении с Бондом мы видим истинную натуру этой женщины. Наверное, в ее душе, как и в душе Бонда, не осталось места глубоким чувствам. Потеря близких нанесла ей такую же травму, как и Джеймсу. В общем, Ольга молодец. Желаю дальнейших успехов в кинематографе. И еще, у нее такой классный акцент…
Джуди Денч в роли М неподражаема, как всегда. Все-таки мы понимаем, что она ценит, уважает и доверяет Бонду.
Об образе злодея говорить не буду, так как его попросту нет. Просто человек, имеющий больше власти, чем все остальные жертвы Бонда. Но сыграл Матье хорошо.
Но это были достоинства фильма. А на десерт будет горькое…
В принципе, недостатка в фильме всего два. Первый — это титульная песня. Она не цепляет, не передает атмосферы фильма. Ведь мы понимаем с самого начала, о чем будет фильм про бонда, и песня должна помочь это передать. По мне, раз уж это продолжение «Казино Рояль», то песню должен был написать Крис Корнелл. Но неудачная песня — это не настолько страшно. Вот операторская работа во время экшен-сцен… Она выполнена на низком уровне. Во время погони на машинах происходит резкая смена сцен. Особенно, когда они съезжают со склона. Вот они едут вдалеке, и вдруг РАЗ — и мы уже видим надутое и напряженное лицо бонда. Фактически, вся погоня основана на том, что в одной сцене по Бонду стреляют, а в другой видно его перекорченное лицо. Уж даже в «Завтра не умрет никогда» поездка по гаражу выглядела намного впечатляюще. Теперь о погоне в италии. Помните погоню за негром в «Казино Рояль». Как там были показаны малейшие детали, какой там был паркур. Ну, паркур был у негра, но неважно. Эти плавные переходы от одной сцены к другой, постоянно держащие нас в напряжении. А в «Кванте милосердия» все мельтешит, дергается, порой даже непонятно, кто там бежит. Возможно, с помощью такой резкости хотели напрячь зрителя, но не получилось. И так почти все экшен-сцены. Исключение могу сделать для погони на самолетах и для драк — они выполнены на уровне.
Подводя итог, хочется поблагодарить за хорошую актерскую игру, свежие идеи и Ольгу Куриленко за ее очаровательный акцент. А вот за титульную песню и операторскую работу во время экшен-сцен хочется дать хороший пинок. Поэтому, мой вердикт:
Начну с того, что я никогда не был настоящим поклонником «бондианы» — ни кинематографической, ни литературной. В детстве я посмотрел в общей сложности около десятка киносерий шпионской эпопеи, причем практически со всеми исполнителями роли агента 007 (Шон Коннери, Роджер Мур, Тимоти Далтон и Пирс Броснан). Причем, несмотря на запойную увлеченность в то время боевиками любого уровня, фильмы про Бонда упорно не хотели производить на меня сильного впечатления. По-настоящему понравилась, пожалуй, только лента «Никогда не говори никогда», но и то она никогда не входила в официальную «бондиану» и считалась своеобразной пародией на популярный киносериал. В конечном итоге, я вообще потерял интерес к похождениям бравого агента, посмотрев «Золотой глаз», и восприняв его, как зрелищно-забавную чушь и не более того.
Но, как и у многих зрителей во всем мире, мое отношение к Бонду переменилось после «Казино Рояль». Я шел на фильм просто ради любопытства — посмотреть на нового исполнителя агента 007, а выходил из зала в состоянии дикого восторга! Почти что неизвестный для меня Дэниэл Крэйг автоматически стал одним из любимых актеров. В фильме понравилось абсолютно все: сюжет, персонажи, экшен, стиль… Это уже не была для меня бесконечная шпионская сказочка, непростительно затянувшаяся со времен «холодной войны». Я посмотрел настоящий мощный реалистичный драматический боевик и жаждал его продолжения.
«Квант милосердия» я ждал с огромным нетерпением. Я готов был восхвалять его еще до просмотра! И вот, наконец, я купил билет, сел смотреть и наслаждаться…и вышел через 2 часа откровенно разочарованный!
По сути своей, все неожиданные и незаурядные достоинства «Казино» в «Кванте» сошли на нет. Начнем с главного — с образа самого Бонда. После брутально-изящного перевоплощения респектабельного джентльмена в мачо с человеческими чувствами в картине Мартина Кэмпбелла, стараниями новой съемочной группы Бонд вдруг подвергся новой (на мой взгляд — абсолютно дурацкой) метаморфозе, представ в облике неуязвимого Терминатора с каменным лицом и невероятной живучестью. С одной стороны подобное изменение образа вроде как и оправдано сюжетом, как историей о человеке, беспощадно мстящем за смерть любимой женщины, но это отнюдь не объясняет фантастическую «неубиваемость» агента 007. Ведь что было здорово и интересно в Бонде в «Казино Рояль» — то, что он был показан уязвимым простым смертным человеком, которому можно причинить как душевную так и физическую боль. А в «Кванте» после смертельных стычек со всевозможными врагами, агент получает максимум пару малюсеньких царапин, от которых волшебным образом не остается и следа через пару минут. Поэтому резкий контраст между реалистичностью первой серии нового цикла и фантастичностью продолжения отнюдь не добавляет баллов новому фильму. Особенно учитывая то, что он является прямым продолжением «Казино» и должен был быть по логике вещей выдержан в том же стиле.
Впрочем, черт бы с ним, с правдоподобием, если б «Квант» обладал бы другими атрибутами хорошего боевика. В конце-то концов, реалистичность никогда не была верной спутницей классической «бондианы». Только вот новый фильм доверили снимать людям, которым, в принципе было неинтересно создавать экшен. При всем моем уважении к режиссеру Марку Форстеру, постановщику одного из моих любимых фильмов «Бал монстров», осмелюсь предположить, что боевики его мало интересует. Наверное поэтому Форстер никогда их и не снимал до «Кванта». Честное слово, во время просмотра у меня создавалось впечатление, что режиссеру было скучно работать над хореографией экшена и постановкой трюков и его не особо волновала зрелищность конечного результата. Форстер зарекомендовал себя в мире кино как интеллектуальный творец и, похоже, плохо понимал, как он может применить свой талант постановщика к жанру шпионского боевика. Вот и не получилось на выходе ни хорошего экшена, ни настоящей драмы.
Отдельно камень в огород хочется швырнуть и оператору Роберто Шэферу. Будучи постоянным партнером по съемочному процессу Марка Форстера (кроме «Кванта» у них 7 совместно сделанных фильмов), Шэфер тоже никогда не снимал стопроцентных ураганных боевиков и с поставленной задачей не справился. Спрашивается, зачем тратить кучу денег на дорогущие сложные трюки, если оператор снимает их очень сумбурно и некрасиво, а монтажер окончательно гробит эти сцены топорной клиповой нарезкой? Так и хочется после этого задать вопрос: «Ребята, вы сами-то видели, что у вас получилось?»
Впрочем, даже после вопиющих с мой точки зрения промахов, я не хочу откровенно смешивать «Квант» с грязью. Есть все-таки в фильме какое-то неуловимое волшебное очарование, заставляющее если и не любить его, то все равно относится с должным уважением и снисходительно прощать все минусы. Может быть, в этом заслуга незабываемого «Казино Рояль», но Крэйг-Бонд все равно мне по душе и я знаю, что я пойду смотреть и следующую серию его похождений. Надеюсь, она будет лучше «Кванта».
Не понимаю честно говоря отрицательных мнений и слишком низких рейтингов последней на сегодняшний момент серии «Бонда». Хотя, в глубине души все-таки понимаю, ведь предыдущая картина поставила такую высокую планку, что одолеть ее было бы весьма затруднительно. «Казино рояль» получился превосходным, — крепкая постановка с увлекательным сюжетом и с весьма чувственной любовной линией, выглядела очень тонко и содержательно. Можно даже сказать, что «Казино» является чуть ли не самой оригинальной серией «бандианы». А «Квант милосердия», по своей сути масштабно поставленный боевик без каких либо глубоких нот и душевных переживаний. Хотя намеки на оные имелись, ведь «Квант» как бы продолжает историю предыдущего фильма и посему боль, которая возникла в душе легендарного агента после смерти Веспер в прошлой части, в нынешней серии, увы не прошла. Лента нам как бы намекает о внутреннем конфликте Бонда, который одержим отмщением за свою любимую, а вот глядя на него самого, как-то трудно сразу догадаться, что человек и правда борется внутри себя. Но если отбросить в сторону все драматургические претензии и обратить свой взор на экшен составляющую, то можно смело провести полтора часа за весьма увлекательным, зрелищным и динамичным просмотром. «Квант милосердия» — это отличный боевик, балующий своего зрителя шикарными погонями, взрывами и перестрелками. И боевик этот поставлен по высшему классу! Главное, перед просмотром забудьте про «Казино рояль», вернее вспоминайте его исключительно при необходимости поскольку сюжетно он связан с данным фильмом, но в любом случае, настройтесь на зрелище легкое и не требующее от вас каких-либо размышлений.
Начинается этот эффектный аттракцион в одном из итальянских городов. Открывающая картину сцена погони по извилистым дорогам Сиены буквально захватывает дух. Камера проникает в самые любопытные места событий, — то, запрыгнет в роскошный солон авто, то, выскочит на дорогу и покажет мощное столкновение машины с огромным грузовиком, далее откроет потрясающий дальний план на мосту и резко забросит нас в самый эпицентр перестрелки. Все это происходит со скоростью света, и при этом язык не повернется сказать, что какая-либо мелочь или деталь была упущена из виду от чересчур резкого, или карикатурного монтажа. Правда, последующая погоня по крышам старинных европейских домиков хоть и радует отличной динамикой, но все-таки несколько уступает начальному эпизоду с беготней из «Казино рояль». Сюжет сам по себе не слишком закручен и хитросплетен. Бонд все никак не может смириться с предательством Веспер, а еще больше, — с ее смертью, и потому на новое задание выходит с личными мотивами. Организация шантажировавшая Веспер оказалась намного сложней, чем предполагалось. Установив связь убитой девушки с банковским счетом на Гаити, Бонд тут же отправляется в путь. По-ходу своего путешествия он узнает о совместном заговоре Доминика Грина и генерала Медрано, а так же знакомится с девушкой Камиллой, которая так же как и он, одержима желанием мести.
Если бы режиссер картины Марк Форстер больше уделил внимания персонажам и ставил бы акценты на внутреннем конфликте героев, то «Квант» смог бы получиться таким же наполненным, как «Казино рояль». Но увы, Форстера больше привлекает форма, а не содержание, и несмотря на то, что в данном случае форма буквально блистает потрясающей картинкой, — все равно очень жаль, что некоторые моменты либо вовсе не раскрылись, либо раскрылись весьма поверхностно. Оригинальное название ленты переводится как «Квант утешения», а не милосердия, но не суть, — и в том, и в другом случае эти важные определения в названии фильма, авторы обыгрывают поскольку-постольку. Их больше привлекает идея снять по максимуму экшен-сцен, которые можно будет наполнить новейшей компьютерной графикой, взрывами, перестрелками и погонями. Получилось неплохо, — как я уже писал выше, перед нами шикарный боевик, — но немного чувственности и душевности все-таки во время просмотра не хватало. Хотя некоторые моменты таки задели за живое, особенно это касается смерти героини Джеммы Артентон, которая погибла абсолютно не за что, и гибели персонажа прошлого фильма Джанкарло Джаннини на руках у Бонда, которому пришлось оставить труп несчастного друга в помойном контейнере.
Понравилось то, что «Квант» наделен своим определенным стилем и атмосферой. Песочные тона картины создают ей особый колорит, как в принципе и сцены действия в Австрии, Италии и Южной Америке. Несмотря на то, что в целом зрелище выдалось чересчур глянцевым и перегруженным специальными эффектами, — от данного аттракциона совсем не воротит, ибо качество оного оставляет в целом приятные ощущения. Дэниэл Крэйг, по прежнему остается для меня одним из лучших Бондов. Мне весьма импонирует, что его агент избавлен от бесконечного количества стереотипов, которыми оброс сотрудник MI6 за долгое существование в кинематографе. Правда, в нем изредка проглядывается некая деревянность и холодность, но мне кажется, что эти черты персонажу непременно идут. Что касается Ольги Куриленко, которая изобразила новую подругу Бонда, то я не совсем согласен с теми, кто считает ее абсолютно не компетентной. Да, она по своей сути вообще не актриса и драматическим даром увы обделена, но местами ей удалось выглядеть органично и интересно, но в целом конечно же понимаешь, что более профессиональная лицедейка с соблазняющими внешними данными, смотрелась бы эффектней. Под конец, хотелось бы отметить шикарную сцену с падающим от обстрела самолетом, из которого Бонд и Камилла совершают захватывающий прыжок в пещерную расщелину, а так же финальный эпизод в гостинице, находящейся посреди пустыни, — действие в нем получилось невероятно динамичным и зрелищным, особенно сражения в горящих апартаментах отеля.
P.S. Как продолжение «Казино рояль», — «Квант милосердия» выглядит несколько пустовато и поверхностно. Ленте Форстера все же весьма не хватает наполненности и изящности предшественника. Да и оригинальная атмосфера «бондианы», тут к сожалению практически отсутствует. Но как отдельный боевик, данная картина смотрится довольно-таки увлекательно, зрелищно и динамично.
Знакомьтесь: Крэйг. Дэниэл Крэйг. Прёт как танк, ибо у него есть цель. Великая, как у всякого мстителя. Прикрываясь идеями спасения если не человечества, то по крайней мере жителей конкретно взятой страны, он на самом деле вполне методично подбирается к собственной цели. Одинаково хорошо водит автомобили любой масти, подвернувшиеся под руку мотоциклы и небольшие самолёты. Убивает без тени сожаления и дальнейших угрызений совести. Это новый Бонд. Приятно познакомиться…
Из фильма исчезло всё, что когда-то привлекло меня в этой серии. Тот тонкий неуловимый дух, шарм, изюминка, стиль. Этого больше нет. Нет коронной фразы «Бонд. Джеймс Бонд», нет «смешать, но не взбалтывать» (или наоборот, всё время путаю), нет обаяния, нет красоты. Вместо этого до ужаса дребезжащая камера, делающая просмотр экшн-сцен просто невозможным, Крэйг, действующий по принципу «сила есть ума не надо» и огромный бюджет, который был потрачен видно на то, что осталось за кадром.
Дрожащая камера, которая таким образом должна было видимо показать динамику происходящего, а вместо этого казалась игрушкой в руках неумелого мастера, раздражает с первых минут фильма. В умеренных количествах данная фишка смотрелась бы вполне неплохо, но у создателей видимо другое мнение на этот счёт. В итоге, порой не ясно, кто куда падает, какая машина именно врезается — полнейший сумбур.
Отмечу плюсы, или то, что показалось мне достойным в картине. Симпатично смотрелось «сражение» на строительных лесах. Стекло билось великолепно и в больших количествах. Было несколько моментов с чисто английским юмором, тонким и слегка мрачным. И на том спасибо. Понравилась вступительная песня, не шедевр, но во всяком случае запоминается. Да и вся музыка к фильму в целом — динамично, с драйвом.
Пара слов об актёрах. Ольга Куриленко, подружка Хитмена и знакомая Макса Пэйна, несмотря на то, что опять же не продемонстрировала ничего сверхъестественного, всё же служила неплохим украшением. По крайней мере смотрелась к месту и не глупо. Кто мне понравился, так это главный злодей. Было в его улыбочке и взгляде что-то такое, от чего у меня мурашки по спине бегали. Очаровательный типаж. Про Крэйга и воссозданный им образ Бонда лучше промолчу, просто заметив, что для меня это самый неподходящий под данный образ актёр. Кстати, в сети блуждает милый фанатский клип с нарезкой экшн-сцен под типичную бондовскую мелодию с ещё одним претендентом на роль агента 007. Бэйл. Кристиан Бэйл. Смотрится вполне неплохо…
Для меня это была самая долгожданная премьера осени и одна из наиболее ожидаемых — года. Однозначно, что битву по зрелищности и качеству «Тёмному рыцарю» «Квант милосердия» проиграл. Боюсь даже, что «Макс Пэйн» на фоне его оказывается в куда более выигрышном положении, хотя здесь всё достаточно субъективно.
Если ставить фильму 5 баллов, то это означает, что смотреть его стоит, однако от стопроцентного шедевра его отделяет столько же, сколько и от полного провала. Именно эту оценку я и собиралась поставить картине, пока не обозначили последнее место пребывание персонажей. Казань. Россия. Лично я не в курсе, чего это Бонда вдруг занесло к нам в гости, но мне, как коренному жителю данного славного города стало приятно и соответственно поэтому я подобрела и проявила «квант милосердия» со своей стороны, поставив данному кинематографическому опусу:
Пожалуйста, прекрати говорить со мной, как с придурком. Это не сексуально
Джеймс Бонд — это воистину непобедимый, суровый и вечно популярный образ, который никогда не разлюбят обе составляющие аудитории (женская и мужская), а потом Данечку Крейга снова вырядили в брутальный костюм, пригладили волосики и сказали «ни пуха ни пера!», на что он забыл ответить «к черту», а потому неоднократно пострадал, ударившись пальчиком, спинкой, лобиком и вообще кое-как дожив до конца съемок фильма (а ведь предупреждали же, что у агентов с двумя нолями недолгая продолжительность жизни!). Что до меня, мои отношения с бондианой протекают достаточно бурно — фильмы я умудряюсь смотреть спонтанно и при самых неожиданных обстоятельствах; и, хотя опыт моих совместных похождений с агентом 007 не так велик, как хотелось бы, мне есть с чем сравнивать и о чем рассказать. Так, например, поднимая извечную тему «Броснан али Крейг» я должна признаться, что Дэниел меня впечатляет больше (нет, нет, вовсе не претензия к многострадальному Пирсу, просто его версию Бонда я нахожу чересчур слащавой, и пускай он действительно более талантливый актер, но г-н Крейг умудряется пробудить во мне чувство, которое отчаянные комментаторы на просторах интернета величают «ня!» и странное желание чмокнуть в пафосный носик. так-то). Что до сравнения новых и старых фильмов — я скажу, что и те и другие по-своему хороши, а потому сравнивать их для меня тяжело. Одно стоит отметить, в более ранних фильмах присутствовала своя похвальная атмосфера, каждый шедевр бондианы имел свою особую изюминку, а Броснан привносил что-то своё. Но тот же самый «Казино Рояль» оставил в моей душе неизгладимое впечатление, причем абсолютно новое, ибо бессмертный и железный агент был наконец-то застан врасплох истинной любовью, а не каким-то там уже стандартным для франшизы перепихом с красивой спутницей, показал нам свои хрупкие грани нежной души и в результате был не просто жестоко предан, но и оставлен в гордом одиночестве с небольшим надгробием вместо сердца.
Но перейдем же к основному объекту нашей беседы, а именно к Кванту Милосердия. Не надо быть древнегреческим философом, чтобы понять, что фильм делал ставки во-первых на успех предыдущей части (а для меня это был не просто успех, а картина, ставшая особняком на фоне бондианы), во-вторых на спец эффекты. Ну, и на Крейга естественно. Потому и ждать тонкой напряженной атмосферы, царившей в своё время за карточным столом, убийственно — страшных и мучительных секунд пыток, сладких и восхищающих любовных сцен, отчаянных и безумных поступков и искренней скорби не стоило. Потому что с самых первых сцен стало понятно, что Дэниел будет развлекать народ поездками на Бондомобиле, прыжками с крышу на крышу, азартными драками и погонями. Причем все экшеновые сцены отсняты настолько яростно и сурово, что сердце с каждым разом ёкает все сильнее, ибо Крейга воистину жалко — его так беспощадно вмазывают в стены, швыряют из стороны в сторону, бьют и катают вниз головой, что становится действительно непонятно, как бедняга дожил до конца съемок. Наблюдать за всем этим действом интересно (хотя я, в меру своего женского начала, предпочитаю чуть более добрые сюжетные повороты и приключения а ля Индиана Джонс, когда романтическая погоня на моторных лодках не заканчивается ста трупами и бифштексом вместо главного героя, а благополучно дарит ощущение страха и адреналина, слегка веселит и завершается относительным хэппи-эндом).
Смотреть «Квант» было вполне себе интересно, но, честно говоря, это уже далеко не тот интерес, что был раньше и теперь время от времени взгляд невольно отрывается от экрана и блуждает по комнате, до тех пор пока снова не начинаются «шумы-крики» и «ноль-ноль-семь» вновь не кидается вниз головой в бетонный пол. Совершенно утеряна какая-то эмоциональная подоплека, боль и скорбь Бонда переданы из рук вон плохо, уж слишком сильно он замаскировал свою тоску; его терминаторская наклонность бить виноватых и невиноватых, расшвыривая покалеченные трупы налево и направо, вводит в ступор и вызывает долю отрицательных эмоций; сюжет воспринимается с трудом, ибо на объяснение деталей уходит пара секунд. а все остальное время по экрану разлетаются осколки и щепки. Диалоги, особенно в сравнении с «Казино Роялем», стали невыносимо скудными и бессодержательными. Ну а присутствие Ольги Куриленко и вовсе внесло свою нехилую ложку дегтя — она абсолютно не харизматична и, пожалуй, является самой непутевой спутницей Бонда, больше смахивающей на психованную мартышку, нежели на даму, которую хочется защищать и тащить за собой на край света. Да и уж как-то слишком она бетонно-железна, а такая позиция дозволена только Крейгу, а то, что дозволено Крейгу не дозволено всяким таким сопливым девочкам.
В итоге имеем картинку пеструю и насыщенную, яркую и захватывающую, но все равно «не ту». Извините, но не шедевр, нет, далеко не шедевр, на этот раз обычный проходной фильм, который прокатит для вечернего просмотра пятками кверху на диване. Не обессудьте, иногда мозгу надо просто отдохнуть.
«Для мёртвых месть ничего не меняет» (Джеймс Бонд).
Тенденция последних лет: каждый новый фильм об агенте 007 снимает новый постановщик. «Квант Милосердия» — не исключение. Его автором стал австриец Марк Форстер, известный в Голливуде артхаусными работами, нежели фильмами жанра экшн. Хотя в данном случае за работу уместнее было бы взяться режиссёру предыдущей картины — Мартину Кэмпбеллу, ведь «Квант милосердия» есть ничто иное как прямое продолжение картины «Казино Рояль», то бишь самый настоящий сиквел (случай уникальный за всю историю существования бондианы, так как все фильмы о британском суперагенте были всегда самодостаточны и не нуждались в продолжении). Именно Кэмпбеллу логичнее было бы завершить начатую же им дилогию о борьбе агента британской разведки и таинственной террористической организации, опутавшей своими сетями весь мир. Но имеем то, что имеем. Здесь напрашивается другой, более разумный вопрос: зачем доверять постановку такого рода картины режиссёру безгранично далёкому даже от самого понятия «экшн»? Ответ, казалось бы, очевиден: с таким внушительным бюджетом как 230 млн. долларов любой режиссёр блестяще справиться с постановкой экшн-составляющей, а вот в выстраивании экранных отношений и сценарной драматургии — здесь пригодится опыт режиссёра-интеллектуала. Логика кажется абсолютно верной. Но оправдал ли себя подобный ход в данном случае или нет? Решать только зрителю.
Бонду удаётся схватить мистера Уайта, члена тайной организации «Квант», ответственной за гибель возлюбленной агента 007. Однако тому удаётся сбежать, благодаря усилиям внедрённого в ряды британской разведки предателя. Денежный след приводит Бонда к Доминику Грину, владельцу корпорации, которая под видом деятельности по защите экологии занимается эксплуатацией бедных стран. Найдя союзника в лице обворожительной боливийки Камиллы, Бонд, движимый жаждой мести, намерен покончить с жестоким бизнесменом.
С самого начала Форстер обещал зрителю тонны брутального экшена и насилия. И ведь не обманул, окуная зрителя с головой в водоворот рукопашных схваток и бешеных погонь. Вопрос в другом: как он его всем нам преподнёс? Маловразумительная операторская работа и модный нынче рваный монтаж делают своё дело: зритель откровенно не может понять, что происходит на экране (кто кого бьёт? Кто за кем гонится?) и, следовательно, не получает удовольствия от просмотра. Все усилия актёров и каскадёров потрачены впустую.
Сюжет прост и лишён какой-либо интриги. Всё сводится к перемещениям агента 007 из пункта А в пункт B и так далее, по цепочке, оставляя за собой лишь трупы и дымящиеся гильзы. Полностью сосредоточившись на фигуре Грина, авторы забыли рассказать о самом главном: что же это за таинственная организация под названием «Квант»? Кто ею руководит? Какие цели она преследует?
Актёрская игра посредственна. Если в «Казино Рояль» мы увидели нового, более человечного и уязвимого Бонда, то здесь Крэйг предстал в образе непоколебимой машины для убийства. Игра Куриленко тоже оставляет желать лучшего. Героиня Джеммы Артертон вообще по сути лишняя и появляется в фильме лишь для участия в постельной сцене, ибо Камилла изначально позиционировалась как боевая подруга главного героя, но никак не девушка. Лишь только француз Матье Амальрик достоин похвалы, хоть он и справился со своей ролью только на половину: его герой действительно мерзок и вызывает отвращение у зрителя, как и подобает настоящему злодею, но от него не исходит чувство опасности. Грин в исполнении француза скорее смешон и жалок, чем угрожающ.
Работа композитора — единственное, что не вызывает претензий и достойно держится уровня, заданного в предыдущем фильме. Да и заглавная тема не столь плоха, как многие её хают, и несильно уступает композиции Криса Корнэлла.
Итог: перед нами обыкновенная стрелялка на тему мести, начисто лишённая обаяния бондианы, которая, рискует понравиться всем любителям фильмов жанра «экшн», но совершенно точно разочарует поклонников как новой, так и старой бондианы.
В среду на Московском кинорынке представляли свои проекты компании Universal и Walt Disney Studios Sony Pictures Realising. Первая показала несколько фрагментов новой комедии с Марком Уолбергом и Милой Кунис «Третий лишний» и большой эпизод из «Защитника» со Стэйтемом. Disney побаловала участников двумя веселыми короткометражками и новым проектом «Ральф-разрушитель», а Sony — пятнадцатью минутами из «Людей в черном 3». (...)
Я тренировался в спортивном зале на протяжении года, так что не могу больше даже говорить об этом. Как только я закончу съемки в „007: Координаты «Скайфолл»“, единственное, что я собираюсь сделать, так это покончить со спортивным залом и начать есть... (...)
DVD, 425 руб.
Blu-Ray, 468 руб.
4.68 млн, 
