Двое мужчин начинают ухаживать за девушкой Надей. Являясь превосходными рассказчиками, делают все, чтобы ей понравится. Они абсолютно разные: один простой с криминальным прошлым, а другой интеллигент, побывавший в Китае. Максимальный накал страстей. Кого изберет девушка? Где правда и где вымысел? Кто из них все-таки говорит правду? Что будет впереди?
Этот фильм Валерия Рубинчика «Нанкинский пейзаж» может показаться и странным, и непонятным, а объяснение его на языке пришедших на ум ассоциаций способно ещё сильнее запутать доверчивого и простодушного читателя-зрителя, которому всё это действительно напомнит «китайскую грамоту». Впрочем, и ряд критиков, посмотревших картину, были почему-то поставлены в тупик, не разобравшись даже в сюжетной структуре произведения и явно перепутав времена, когда всё могло происходить. Хотя данное обстоятельство «размытости эпохи» впору счесть как раз за небольшую подсказку, что подобным конкретным историям, увы, свойственно повторяться вновь и вновь в большой истории человечества, особенно в его новейшую фазу развития.(... читать всё)
Характерно, что здесь нет ни одного отзыва на Нанкинский пейзаж. Лучше Кудрявцева вряд ли кто скажет, поскольку кино вышло уж очень нагруженным. Не легким, летящим, а плотным, дурманным, словно бы режиссер снимал в последний раз. А он и снимал в последний раз. Доверчивому зрителю чтоб разобраться, одного желания мало, нужно иметь и особый эстетический взгляд (не смотреть, а рассматривать), и заранее любить авторское кино. Поскольку в любви, как водится, обладание — ничто, способность наслаждаться — все.
Точно, но несправедливо кто-то отметил на Кинотавре: все ждали от Рубинчика чуда, а чудо не произошло. Относительно чего? Относительно восприятия широкого зрителя — да, а относительно нового слова в стильном кино — нет. А имеющий уши, услышит.
Мы упустим некоторые сцены на грани фола — табурет, которым бьют по голове на Красной площади, да и массаж… В конце концов, кому-то это могло даже понравиться.
Многие, кто смотрел кино, поймали состояние растерянности, какого-то непопадания в смыслы. И все логически встает на свои места после прочтения оригинального сценария, лауреата, между прочим, двух международных конкурсов. А сценарий Бычкова очаровательный, тонкий, складный, ни одной шероховатости. Его можно перечитывать, потому что написан не сценаристом, а писателем. Потому что диалоги ладные, характеры прописанные и как это было сказано? только настоящий мастер знает, как выдержать напряжение до конца. Все в нем необычно, и все знакомо. Герои кокетничают и заигрывают, каждый сам по себе — загадка. Увы, оригинальная история по дороге к режиссерскому сценарию претерпела сильные метаморфозы. И получилось — то, что получилось. Может, и не плохо, а по-другому. Мужчин заменили на женщин, вычли тридцать лет истории: из 68-й в 37-й, главный герой стал меланхоликом, практически неудачником. Кино стало грустным и запутанным. Только Надя осталась, какой задумана, что уже не так плохо. Даша Мороз эту роль не просто выполнила, но и украсила. И Егор Баринов сыграл отлично. Чисто и точно.
Словом, встречайте, последний шедевр эпохи большого кино, которое уже некому исправить.
