Журналист-международник Игорь Давыдов становится обладателем информации о готовящейся продаже атомной установки, способной производить ядерное оружие, одной из восточных стран-изгоев. Опасаясь огласки и угрозы международного скандала, замешанные в авантюре влиятельные лица, начинают собственное расследование утечки информации, и вскоре выходят на Игоря.
Несправедливо обвиненный в убийстве и хранении наркотиков, он оказывается в лагере, где знакомится с прошедшим чеченскую войну бывшим командиром Спецназа, Усольцевым, ставшим жертвой шантажа. Сдружившись, Давыдов и Усольцев выясняют истинные причины, по которым они оказались на зоне и с помощью матерых уголовников они осуществляют побег, чтобы попытаться восстановить справедливость. Впереди их ждет множество испытаний, из которых не всем удастся выбраться живыми…
Все есть у прекрасного человека Георгия Михалкова, он же Егор Кончаловский. И шикарное генеалогическое древо, и насыщенная жизнь — от учебы в Оксфорде до титула суперклипмейкера российсской попсы. Вот только персональной славы народной маловато. И решил Егор-Георгий войти в историю кинематографа российского, благо что опыт руководства съёмочным процессом имеется, и прожектора родственников-режиссеров мощными лучамии дорогу освещают.
На нашу беду, второй испеченный блин «Антикиллер» получился очень даже неплохим — Куценко, Ульянов, Сухоруков, Сидихин раскрасили заурядный боевичок. И Егора понесло.
«Антикиллер-2», римейк «Побег», и, наконец, «Консервы» — чем дальше, тем заунывнее.
Если сказать честно, четырехсерийную версию смотреть не собирался. Но на мою беду, на телеэкране замелькал Марат Башаров, а этот достойный представитель татарского народа после победы на первом «Ледниковом периоде» завладел сознанием моей жены прочно и надолго. Пришлось смотреть.
Диск с записью плохого качества, на котором два мужика с измененными голосами договариваются о перевозке урана в консервах замутил трехсполовинойчасовую историю с убийствами, предательством и каторжными рудниками. Но так как сюжет шит белыми и очень суровыми нитками, трогать его я не буду, а перейду к актерам.
Хочется сказать, что кастингу хочется похлопать. Сдержанно, так как с женскими лицами напряженка, но вот мужская половина человечества представлена очень достойно.
Марат Башаров. Честно барахтался в грязи, катил тачку с бутафорскими булыжниками, бросал тесак и хранил тайну вышеупомянутого диска. Работал качественно, но без огонька, хотя главная роль остросюжетного фильма по идее должна придавать дополнительную энергию.
Алексей Серебряков. Просто использовал свой кинообраз — одинокого сурового волка. Сценки с близнятами натянуты, дружба с журналистом подана в холодных тонах, а больше и ничего не запомнилось — ну стрелял, ну дрался.
Сергей Шакуров. Не верю! Слишком мягкотелый вор в законе вышел. По горам с чемоданчиком, на «козлике» с кумом. Нет у Сергея звериного нутра, интеллигентность так и просвечивает. Сравните с джигарханяновским Горбатым.
Александр Галибин. Ну какой из него генерал. Максимум, подполковник. Если роль Мастера у Бортко оправданна, то на роль крупного военного махинатора просто необходим был актер калибра Пороховщикова. Но и на том хорошо, что на роль главзлодея Куценко не назначили.
Андрей Смоляков. Честный мент какой-то рафинированный получился, не сильно хотелось ему сопереживать, вот в «Играх мотыльков» юрист из него стопроцентный.
Сергей Векслер. Повеселил изрядно, за что ему отдельное спасибо. А то фильм уж сильно депрессивный начал получаться. А этот царь Мидас зоновского разлива существенно оживлял картинку. Единственный минус — рановато его убили, надо было до наркотического рая дотянуть.
Любовь Толкалина. Жена режиссера заняла все женские роли фильма. Тоже правильно — пусть раздевается в кадре под присмотром мужа, а не отсутствует где-то в сторонке.
Особую любовь Егора Кончаловского вызывало различное использование смысла слова «консервы». К сожалению, фильм получился аналогичным. Питаться можно, но при первой же возможности переходишь на более натуральную продукцию.
Кино на самом деле грустное. Грустное потому, что ощущение такое, что смотришь продолжение предыдущего фильма Кончаловского «Побег». Просто нет Миронова и Астахова, а остальные — «все те же на манеже». Даже любимый и дорогой всем «Немирофф».
Жаль, что приходилось прокручивать вперед. Жаль, что не за что уцепиться. Жаль, что любимые фирменные штучки (замедленные действия, мультяшная анимация) Егора Кончаловского уже не актуальны. Просто жаль.
События меняются со скоростью света. Не останавливаясь на подробностях, сюжет извилистой дорогой мчится вперед. Кто не успел — тот позади.
Упустить даже малейшую деталь — смертельно. Но как же легко их не заметить…
Сильное впечатление оставляют образы героев: начальник зоны, грибные жители. Имена и отдельные факты настолько призрачны, что кажутся почти глупостью. Но лишь увидев последнюю сцену фильма, понимаешь, что все это: имена, тусклость, загадочные непонятные персонажи — гениальная задумка Егора Кончаловского.
Удивительно изображена реальность : туманная и непонятная. В отличие от фантазии, такой резкой и полной жизненной силы.
Фильм наполнен такими миниатюрными копиями морали и ценностей: тушенка из золота, алчный начальник зоны, микологический рай (За этих чудаков отдельное спасибо!). Но самой главной морали я (лично для себя) найти не смогла. Что делать, если все окажется правдой? Хотелось бы верить, что правду стоит искать в любви. Но это ли хотел показать Кончаловский? Любовь не совершенна, она тоже делает ошибки. Но любовь — смысл всего существования. и даже больше…
Моя оценка: 9 + отдельный балл за идеологию грибных жителей!
Что-то в этом фильме у Кончаловского появилось такое, чего раньше в нем заметно не было. Обозвать это можно как «жесть» или режиссерский кураж. Автор преподает нам все грязные и жестокие сцены с искренним смаком вперемешку с педантичностью образцового ученика. Ты веришь, что режиссер действительно старался показать нам грязных людей творящих грязные поступки. При этом у автора в фильме, наконец-то, появилось четкое разделение на добро и зло.
Никаких чтений между строк и второго дна в его персонажах нет, а ведь именно этот момент и прочие намеки на элементы «сложного кино» очень портили простые, как фанерная доска, фильмы Кончаловского. Теперь здесь все, как принято в таких «кинчах», плохие обязательно получат лопатой по морде и топором в грудь, а хорошие уйдут с двумя мешками фунтов стерлингов на рыло.
Также к неожиданным плюсам стоит отнести невесть откуда взявшиеся динамику и напряжение. Погони, драки и зэковский беспредел впервые у Кончаловского не смешны, а действительно где-то цепляют. Не так сильно, как могло бы, но, все равно, какой никакой результат.
Из актеров достойных работ, к сожалению, не нашлось. Башаров скучный, Серебряков обычный, а Галибин в роли главного злодея просто провал со всех фронтов. Если есть на свете самый «негенеральный» генерал, то это Галибин в «Консервах». Единственный, кто здесь удивил, так это Сергей Векслер с роли начальника тюрьмы. Эта работа стала подлинным его бенефисом, в котором они вместе с режиссером явно черпали вдохновение из образа капитана Белика из популярного сериала «Побег из тюрьмы». Получилось весьма интересно.
Конечно, в конце концов, у Кончаловского вытянуть фильм на должный уровень не получилось. И, в итоге, без того проблемный сценарий не без режиссерской помощи к концу фильма окончательно рассыпается и вытекает в абсолютно беспомощную концовку. Но, все равно, стоит сказать, что даже несмотря на этот прискорбный факт, «Консервы» оказались лучшим фильмом в карьере режиссера.
Довольно редко встречаешь такое созвучное сочетание плохой режиссуры, нелепого сценария и невнятной игры актёров. Безусловно, в этом фильме плохо всё, но отдельно стоит отметить талант сценаристов. По ходу развития событий сюжет прямо-таки с мазохистким удовольствием вколачивает всё больше гвоздей в крышку собственного гроба, каждый раз представляя всё более и более нелепые сцены, а в финале закономерно изрыгается куском переваренной на двадцать раз банальщины. И умирает в ужасных синефильских конвульсиях. Не иначе.
Вообще есть мнение, что режиссёр действительно хотел создать самый плохой фильм — чтобы показать начинающим фильмоделам, как НЕ НАДО и что НИ В КОЕМ СЛУЧАЕ не надо. К слову, с этой гипотетической задачей он справился на пять с плюсом, заодно ещё раз доказав тот факт, что одна отдельно взятая хорошая актёрская игра (а именно Марата Башарова), не способна компенсировать кривоумие режиссёра и скудословие сценаристов.
Глубоко под землёй, в тёмной пещере, сидит маленькое чудовище, канючит: «Мам, хочу шоколадку!» «Какую тебе шоколадку? Мясо надо есть», — возмущается мамаша, вываливая перед чадом несколько свежевыкопанных гробов. «Ну вот, опять эти консервы», — разочарованно вздыхает монстрёнок.
Из антологии чёрного юмора.
Егор Кончаловский тоже предложил зрителям «Консервы». Причём этот призрак заготовок в жестяных банках всплывает в течение фильма в разных ситуациях. Сначала журналист Игорь Давыдов (Марат Башаров) узнаёт об отправке под видом консервов компонентов для создания ядерного оружия. Потом, уже на зоне, где он оказывается по сфабрикованному обвинению, Игорь сталкивается с другими консервами — на этот раз банки начинены золотым песком с прииска «Душевный». Ну а решаясь на побег, журналист и сам рискует стать «консервами» — так зэки называют прихваченного с собой лоха, который в случае голода пополнит их рацион собственными белками и углеводами.
В общем, образ жестянки с неизвестным содержимым оказался достаточно ёмким.
Что касается сюжета — здесь всё как полагается: честный журналист, начисто лишённый инстинкта самосохранения, продажный генерал ФСБ (последнее время кино изо всех сил пытается нас убедить, что других в нашей стране практически не осталось), карикатурный начальник зоны. Самые порядочные персонажи, конечно, вор в законе и киллер. Ну ещё преданная жена, неизбежная Любовь Толкалина. Хотя, как выяснилось, не такая уж и преданная.
Когда пытаешься понять идею фильма, первое, что приходит в голову, — картина адресована международным спецслужбам в качестве гуманитарной помощи по делу Литвиненко. Дескать, я, конечно, не настаиваю, но вот вам одна из версий, можете проверить. А вдруг подобные консервы перевозили не только в вагонах, но и в том самом самолёте?
Вообще в последнее время фильмов с похожими сюжетами, натяжками и нелепостями развелось тьма тьмущая. Как же сделать так, чтобы фильм запомнился, выделился на фоне себе подобных?
«Запоминается последнее слово!» — решил гениальный Кончаловский и замутил финалочку. Причём у меня возникло ощущение, что сотворена она была под воздействием глюкогенных грибов, употреблённых совместно с нелегальными рэйверами. Так что, будучи в адекватном состоянии, я мыслей гения не понял. Собратья, кто пойдёт на «Консервы» и поймёт прикол, напишите — не хочется прослыть тупицей.
Неудачная попытка русского кино выйти на мировой уровень американских боевиков. Слишком простой и избитый для требовательного российского зрителя сценарий, слишком глупая концовка. Слишком очевидными становятся ходы съемочной группы, явно подсмотреннве у Тони Скотта.
Этот фильм получился слишком слишком. Какой-то преувеличенно героический главный герой, преувеличенно плохое зло. К сожалению, у зрителя, на которого направлен данный продукт российского кинематографа, уже давно прошел интерес к сказкам про добро и зло. Не надо было быть такими категоричными в этом отношении. Фильм за всем обилием действий не оставляет даже минуты для хоть какого-нибудь философского размышления, хотя его можно было совсем органично сюда списать. В общем, это неудачная попытка, которая все же является определенным прорывом.
По сравнению с «Мастером и Маргаритой» спецэффекты на довольно высоком уровне, а с камерой уже получается управляться несколько лучше. Поэтому это не прорыв на небывалую высоту, на которую создатели было замахнулись, а ступень в развитии. Но фильм не стоит вашего драгоценного времени. Если только вы не собираетесь снимать фильм и учиться на чужих ошибках.
Мне лично фильм не понравился, хотя я отлично отношусь к отечественному кинематографу. Не интересно (потому что зоновская тематика уж слишком преувеличина до — не может быть!), обычно (потому что знакомо до безобразия), предсказуемо (потому что понятно чем закончится на 30 минуте), местами глуповато (очень обильными местами, от чего хочется перемотать их, или просто отвернуться), опять же общая канва, просто отвратительна, а вот режиссёрская работа, на самом деле хороша очень, (чувство картинки, планов, особенно близких, как минимум с ногами засасывает в экран, но вот не гостеприимный сюжет, грубо и нагло меня от туда выбрасывает).
Картина Е. Кончаловского «Консервы» одна из самых больших Разочарований своего Года. Я думаю сам Егор не знал как он поставит «Консервы».
В Фильме не было Линии, по которой интересно развивается Сюжет. Просто налепленные непонятно под каким Состоянием Кадры. Безконечная Беготня на Экране заставляла меня биться Головой не один Раз об Стену. Монтаж страшно ужасен.
А ведь бы всё так славно получиться. Сценарий на мой Взгляд свежий, и часто не использованый. Актёрская Команда носившая на Спине Подпись «Звёзды», тоже заслужила безусловно лутчего. Режиссёр не изменился, так каки в Консервы запаковал свою жену. Кончаловский надеялся что если у него классный Материал, востребованные Актёры,(которые снова у него снимались), и более менее нормальный Бюджет для отечественного Боевика, то это будет и без его Усилий Залог Успеха.
Лутче бы он снял Фильм не особо заметно. Без разных своих «Ввидений». Пару раз он пытался копировать голливудские Ходы, но Результат возвращался в обратную Сторону. Непонятно по какой Причине Кончаловский так угробил Картину. Его прошедшие Боевики имели вполне достойное Мастерство. «Побег» мне даже понравился. А Антикиллеры получили хорошие Отзывы и чуть ли не культовый Статус.
Интересно что у него получилось в его новом Проекте. Ведь увидеть Егора в Анимации это как взапечатлить Михалкова в Мелодраме. Но смотря на шикарный Провал «Маши и волшебного Ореха» в Прокате, можно себе уже сейчас представить что у него уж не очень получилось.
Егор Кончаловский продолжает нас радовать своими по детски наивными и глупыми опусами. Вот и «Консервы» замечательно подходят под это определение. Сказочный сценарий, в котором бедный журналист Игорь Давыдов (в не менее сказочном исполнении Марата Башарова) узнает страшную тайну, связанную с продажей атомной установки, и по ложному обвинению садится в тюрьму. После чего сбегает из нее с зэками, которые берут его в качестве «консервов». Так же в фильме фигурируют жена Игоря, друг, предавший его (и одновременно воспылавший страстью к его жене), начальник тюрьмы с консвервными банками с золотом. Финал у фильма, кстати, не менее сказочен (и, конечно же, это хеппи-энд). Сценарий, который выглядит на бумаге убого реализован еще хуже. Фильм, скучен, глуп, неинтересен, не правдив, затянут.
Актерские работы деревянные (может Серебряков еще как-то старается, а остальные отрабатывают деньги), оператору Антону Антонову, работавшему и до этого с Кончаловским, надо надавать по рукам, как провинившемуся ребенку. Проделать эту же операцию стоит и с режиссером, чтоб он впредь не снимал подобного беспредела и не мучил зрителей. Выхолощенная, безжизненная картинка фильма очень удручает. Да что там, весь фильм удручает и не оставляет позитивных впечетлений. Вобщем, лучше не смотреть.
