Лучшая женская роль второго плана, Лучшая работа оператора (ч/б фильмы), Лучшая работа художника (ч/б фильмы), Лучшая работа костюмера (ч/б фильмы), Лучший звук
История двух женщин, Карен и Марты, открывших в провинциальном городке частную школу и обвиненных одной из учениц в лесбийских отношениях. Учительницы долгое время пытались призвать обвинителей к ответу, но в итоге потеряли работу в школе и все сбережения.
Посмотрела этот фильм, правда, в отвратительнейшем переводе и качестве изображения, но это не помешало оценить качество самого фильма. Фильм, бесспорно, очень неоднозначный и эмоционально тяжелый. Тем не менее, не дает оторваться ни на секунду, держит в постоянном напряжении (не хуже триллера). Очень интересный и непредсказуемый сценарий, к тому же достаточно смелый и не пошлый. Сейчас бы из него сделали пошлую и противную трехгрошовую комедию!
Игра актеров просто удивительна. Тут и девчонки, настолько мерзкие и гадкие, как будто их играют профи. И великолепная Одри Хепберн, настолько трогательная и невинная, что снановится непонятным легкомысленное доверие всех жителей распущенному слуху. Ширли МакЛейн (раньше никогда не видела фильмов с ее участием, но почему-то считала ее средней актрисой) сыграла изумительно, ей вообще досталась в этом фильме самая сложная роль, и по характеру и по времени.
Очень интересный момент в фильме — когда Марта признается в своих чувствах к Карен, а затем приходит бабушка клеветницы с раскаянием и желанием раскрыть всем правду, тем самым восстановив доброе имя девушек, и настолько это событие кажется сейчас неуместным и бессмысленным, что они практически не замечают ее, погруженные в собственные переживания. Финал — очень сильный и в то же время непредсказуем. Уже после выхода Карен из дома появляется тревожное чувство, что будет что-то необычное, трагическое… Но такое?!
Фильм очень неоднозначный и смелый, особенно для Одри. Но она исполнила роль безупречно, со свойственным ей оттенком тонкости и деликатности. Наверное, без нее фильм был бы совсем другим. Менее мягким — более тяжелым, наверное. Сложная ситуация, сложное время и безысходность. К тому же, правда двоих людей и правда общества, пусть и внушенная, но укоренившаяся — что перевесит? Только время…
Однотипные фильмы, с однотипными историями и однотипными героями! Как же это надоедает! Со временем надоедают эти актёры, от которых временами можно посходить с ума! Стили режиссёров перестают радовать как когда-то! Нужен отдых, но не простой! Я не устала от кино! Я у стала от современных фильмов! Нужно просто время от времени разбавлять 90-е и 2000-е чем-нибудь постарее. Не обязательно легендами кинематографа, просто найти где-то услышанный фильм! Я в детстве очень не любила эти старые фильмы… Конечно я имею в виду американские мелодрамы! Всё дело в том что старые американские драмы (а много ли их?) или вестерны, показывали гораздо реже чем старый добрый «Унесённые ветром» или «Каникулы в Риме». Но теперь у меня есть возможность выбирать. Когда появляется право выбора, вопрос лишь в том как им распоряжаться… Мало знакомых имён, лиц, названий, с чего же начать? В данном случаем мне помогла Одри Хёпберн. Эту женщину я безмерно уважаю, за многое, но в данном случае за талант. Хотя, признаться, я считала что она довольно однообразная актриса! Думала что ей по силу яркие и улыбчивые дамочки вроде Холи Голайтли, и да же посмотрев, вроде бы серьёзный, «Дождись темноты», мнение моё не изменилось. Но стоит взять во внимание, то что «Дождись темноты» даже по тем меркам фильм скучный! Ах, дай такую историю Финчеру, как бы он её развернул! Хотя, нет! Зачем нам вторая «Комната страха»? Но, к Одри я, пожалуй, вернусь чуть позже.
«Детский час» меня сильно удивил! Возможно я просто мало знакома с голливудскими фильмами того времени, но то что я видела (За редким исключением) — сладкие сопли с неизбежным хэппи-эндом! Ещё одна отличительная черта того времени — длинные диалоги, кое кто видимо их в детстве наслушался (не будем показывать пальцем). И вот вам! Где блестящие от грима актёры, несущие пафосный бред, где их трагичные вздохи? А здесь этого крайне мало! И ещё, ну так может мне кто-нибудь подскажет: а много в том Голливуде было фильмов без хеппи-энда?
Тема фильма? Помилуйте, как же он прошёл ту цензуру? Как же великий кодекс Хейса, который упразднили лишь в 67-ом? В принципе, не важно. Знаете, важнее то что фильм оригинален. Не представляю, насколько он был оригинален тогда, если сейчас, когда все эти темы свободно обсуждаются на каждом углу, он всё ещё оригинален. Но помимо темы однополой любви (которая к слову встаёт лишь под конец), нам очень здорово показали силу лжи, сомнения в близких людях и в себе самом. Здорово, друзья мои!
Ну, раз уж я обещала вернуться к Одри. Скажу так, не видя до этого её по-настоящему тяжёлых ролей, во время просмотра этого фильма я думала так: Либо она ещё талантливее, чем я думала, либо у неё во время съёмок была очень сильная депрессия! А эта женщина берёт не только улыбкой, дамы и господа, печаль ей тоже…эм…к лицу. Да, есть тут тот налёт театрального пафоса, и в Одри и в других актёрах, но гораздо, гораздо меньше чем можно подумать, и это, несомненно, плюс! Кстати, Ширли МакЛейн и Джеймс Гарнер то же безумно понравились. Знаете, эта троица совсем не походила на замусоленные шаблонные образы тех времён. В них было что-то более естественное! Ох, а как меняется лицо Одри, когда та открывает дверь…Браво! Похоже что до полного и абсолютного обожания Одри Хёпберн мне не хватало увидеть её именно в этой роли.
Это конечно не вынос мозга, особенно для нас — современных зрителей, но определённая напряжёнка явно есть! Зря времени я уж точно не потратила, может пересмотрю как-нибудь, и уж точно не забуду.
Совершенно потрясающий фильм о том, как легко можно разрушить чужую жизнь мерзкими предубеждениями, с великолепными актерами и режиссурой. С самого начала и до конца фильм захватывает целиком и полностью, действие выстроено таким образом, что оторваться от экрана просто невозможно. Девочка, сыгравшая эту мелкую тварь, отработала на «ура», но по всей видимости, ее мало кто хотел снова увидеть на экране, так как после этого фильма она особо не снималась. Насчет смягчения острых углов, то лично для меня это оказалось плюсом, ибо скованность цензурных рамок позволила Уайлеру обыграть многие рискованные вещи очень тонко и даже изысканно (то, что не смог сделать в похожих условиях Стэнли Кубрик в «Лолите»). Чего стоит хотя бы взгляд Ширли Маклейн из окна на Одри Хепберн, гуляющую в саду. Эта сцена стоит тысячи слов и невероятно глубока по силе эмоций. Так что от фильма я оказался в полном восторге, и не нахожу в нем никаких слабых мест, а потому смело ставлю высший балл. Браво.
Карен и Марта дружны еще с колледжа. Ныне они открыли частную школу для девочек. Но однажды, одна из учениц обвиняет учительниц в лесбийской связи и с этого жизнь двух женщин пошла под откос.
Сейчас никого не удивишь лесбийской связью. Но даже и теперь не избежишь перешептываний и слабо прикрытого порицания. Уверен, что и сейчас подобная история может повториться, ведь общество всегда с опаской относилось к «другим».
Учитывая год создания фильма, тематика была очень скользкой и Уильям Уайлер очень опасался, что цензоры не одобрят фильм, поэтому многие углы Уайлер все же сгладил.
Только посмотрев фильм, зритель узнает, была же связь между героинями или же это выдумки девчонки-школьницы.
Главное достоинство этого фильма — его актеры, они настолько органичны, что не чувствуется фальши. Они дополняют друг друга. И даже, несмотря на то, что фильм черно-белый и в нем очень хорошо используются нарочитые театральные приемы, он смотрится как документальная съемка. И если игра Хепберн и МакЛейн отличная, то игра Бейтнер просто великолепная, так и хочется во время просмотра прокричать знаменитую фразу — «Верю!»
Фильмов подобных «Детскому часу» Уильяма Уайлера мало, когда лишь только светотенью, крупными планами и вербальным конфликтом, а иногда только зловещей тишиной создается нечеловеческое напряжение и эмоциональный контакт со зрителем, когда переживания героев становятся частью тебя на полтора часа.
Две лучшие подруги еще с институтских времен Карен и Марта, заправляют маленьким пансионатом для благовоспитанных девиц, который уютно затерялся среди пышных кустов и могучих деревьев. У заведения отличная репутация и практически семейные отношения между учительницами и отпрысками местной элиты.
Начало фильма берет довольно позитивную ноту — атмосфера почти как в водевильных комедиях, только без эстрадных номеров и фривольностей, а наличие Одри Хепберн только настраивает на нужный лад, когда все ждешь неугасающий блеск юности в распахнутых глазах и красавица запоет или устроит очередную шалость. Но романтической комедии не суждено сбыться, наивные и хрупкие мечты двух главных героинь разбиваются об могущественные скалы реальности, лжи, всевластия и общественного мнения, когда свинорылая бестия начинает распускать грязные слухи, будто учительницы каждую ночь предаются лесбийским утехам, что будоражит неокрепшие умы девочек из пансионата. Родители забирают своих детей из частной школы, испугавшись, что их учат лесбиянки, попытавшись призвать к ответу за клевету, девушки проигрывают суд и становятся изгоями общества, а между тем жених покидает Карен, не поверив ей на слово… Люди начинают относиться к несчастным как к ярмарочным уродам, у которых физические отклонения, приходят в их опустевший и холодный дом, чтобы увидеть воочию уродов, унизить, растоптать и уйти, посмеявшись в лицо.
Кусты и могучие деревья лишь создавали иллюзию безопасности — зло пришло изнутри самой школы, зло приняло облик маленькой и испорченной чрезмерным вниманием девочки. Глупое, мелочное и не отдающее себе отчета зло. Зло притаилось в сердцах благочестивых мещан, которые во имя блага и долга перед обществом распускают грязные слухи.
В фильме изящное визуальное и эмоциональное равновесие между черным и белым, которое выражается не только в операторской работе, но и в расставленных режиссером акцентах и полутонах: чувственная, романтичная Одри Хепберн и эмоциональная, жесткая Ширли Маклейн, чудесным образом их игра сливается в единое целое, пробуждая в сознании первобытный страх и одно из самых ужасных наказаний придуманное природой — одиночество, безмерное одиночество вне цветущего общества со смешными, зевающими отцами, смеющимися детьми, играющими в четыре руки на фортепиано. Маленький мир — своеобразный таинственный сад — который изначально нам и показан — напоминает маленький райский уголок, своеобразный Эдем из которого в последствии будут изгнаны в метафорическом смысле невинные праведницы. «Благими намерениями вымощена дорога в ад», — именно это выражение могло бы служить эпиграфом к данной кинокартине.
Обычно фильмы призваны вскрывать души нас самих, словно ржавый консервный нож, раскрывающий наши внутренности перед нами же самими, дабы мы могли взглянуть на происходящее со стороны. Но в данном случае, режиссер открывает нам глаза на затхлость и распад, гниение псевдо пуританского общества, скрывающегося за «моральными принципами» и «нормами поведения». Как много кажется незыблемым, постоянным и не поддающимся опровержению — и как мало необходимо, что все это забылось, стерлось, а маленькая гадкая ложь переросла заняла место истины в этом обществе абсурда.
Безысходность, беззащитность перед «народным гласом», постоянное чувство стыда, страха, растерянности — ничто это несравнимо с финальными кадрами, где под немые взгляды людей, напоминающих стадо тупых коров, уверенными шагами удаляется героиня Одри Хепберн, провозглашая победу единицы, изгоя над «всесильным и истинно правильным» обществом. Ощущая некую эмоциональную опустошенность, что в театре Аристотеля именовалось «катарсисом», ты чувствуешь и понимаешь эту искреннюю, легкую и чистую, слегка возвышенную весеннюю меланхолию.
Хотя этот фильм не считается лучшим в творчестве Одри Хепберн, он ничем не уступает ее популярным работам. Картина достаточно тяжелая, смотреть ее второй раз желания не возникает. Депрессивность не скрашивает даже игра Одри Хепберн. Наоборот, в этом фильме она какая-то другая…
Это кино о поломанных судьбах. Одри Хепберн и Ширли МакЛейн играют провинциальных учительниц, которых оклеветала одна из учениц. Девочка обвинила их в лесбийской связи, рассказав об этом своей бабушке, а та поверив на слово своей внучке настроила против женщин родителей учениц школы, где они предподавали. Пытаясь оправдать себя учительницы потеряли все что у них было, превратившись в изгоев для окружающих.
Несмотря на то, что первые 40 минут действия фильма разворачиваются спокойно, и местами даже затянуто, в них все равно чувствуется некоторое напряжение, постепенно переходящее в легкое беспокойство, которое достигает пика в момент бенефиса школьницы. После этого весь фильм смотрится на нервах. После ошеломляющей развязки картины, в душе возникает тяжелый осадок. Начинаешь думать о том, что бывают на свете такие мерзавцы, которые портят жизнь ничего не сделавшим им людям.
Итог: фильм депрессивный, но ОЧЕНЬ интересный. Он довольно-таки необычный для своего времени. Самая необычная работа Одри Хепберн. ВСЕ ДЕСЯТЬ БАЛЛОВ!
Когда я просматривала кадры этого фильма, мне он казался удивительно коротким, сжатым. И при просмотре я думала, что картина закончится минут через пять после очной ставки. И для меня было полной неожиданностью, когда я увидел, что осталась еще половина.
Кино оказалось менее драматичным, чем я рассчитывала. Более того — первые полчаса это была, скорее, комедия. И концовка не тронула, я вообще я не могу сказать, что фильм меня тронул. Или это уже я стала такой нечувствительной к кино — про третью картину пишу подобное.
Главный герой — мужчина сначала кажется отрицательным, но в итоге мы можем наблюдать, что он ведет себя более чем достойно.
Зря говорят, что черно-белое изображение хорошо тем, что цвет не отвлекает от деталей. На деле часто все просто сливается в серую кашу.
По сути, это трагедия одного человека. Общество не при чем, маленькие лживые девочки не при чем. Не такие уж, кстати, и лживые. Конечно, вранье про поцелуи и ласки ужасно, как и любое другое вранье, но суть все равно правдива. Все, кроме этих самых ласк, — странные звуки из комнаты, диалоги между преподавателями — абсолютно честно и точно, почти слово в слово, пересказано с реальности. Сначала девочка рассказала своей бабушке правду, а лгать начала, когда поняла, что этой правды недостаточно для того, чтобы автомобиль сию же минуту развернулся и поехал домой. Конечно, сильно лучше школьницу это не делает (однако, надо заметить, сильную волю одними глазами Карен Балкин передала превосходно), но факт остается фактом.
Просто дело не в ней, не в школьнице. Она даже сделала — совершенно несознательно, разумеется — хорошее дело, помогла Марте понять себя. А в том, что она не смогла себя принять, уже ничьей чужой вины нет. Это личная трагедия одного человека, очень жаль, что люди себя не слушают и не слышат, что людям важнее общественные стереотипы, а не личные чувства и желания.
Мне фильм не показался ни депрессивным, ни затянутым. Изложение событий логично и последовательно, и конец напрашивается самим собой. Чувства Марты дано понять не каждому, к сожалению большинство видят в однополой любви только разврат — слава богу наше время не позволит чужим языкам и псевдо-пуританству сломать чью-то судьбу!
Кроме бесподобных Хэпберн, МакЛейн, хочу отметить замечательную музыку, гибко подчеркивающую все оттенки картины.
Чистой воды классика! Не почувствовала никакой затянутости и с удовольствием бы посмотрела еще раз, если найду в лучшем качестве.
Фильм проникнут драматизмом, он заставляет испытывать психологический дискомфорт. Возможно, это звучит глупо, но именно это и радует. «Детский час» в полной мере оправдывает свой жанр, заставляет задуматься.
В начале, мы видим двух умных, красивых, молодых учительниц, у которых только начала налаживаться жизнь, но конец заставляет содрогнуться…Одна из них осознает то, что клевета маленькой, зловредной девочки отчасти правдива и не выдерживая обрушившейся на нее правды и вешается. Стоит отметить, что сцена, где мы понимаем то, что Марта покончила жизнь самоубийством, сделана довольно сдержана, мы не видим трупа, а лишь тень удавки и висящих ног. Многие подумают о смягчение трагического конца, таким образом, но те, кто видел фильм понимают, что эта тень давит на подсознание гораздо больше вида мертвого тела.
Что сказать об актерах? В первую очередь прекрасный подбор главных героинь. Одри Хепбёрн как всегда прекрасно справилась и мне кажется, это роль больше всех отличается от других сыгранных её героинь, скажу даже больше, она лучше всех показывает ее мастерство. Образ Карен очень зрелый, сильный, несмотря на юный возраст. Ширли МакЛейн я увидела впервые и она не разочаровала меня, передана вся противоречивость характера. Нельзя уделить внимание той отвратительной девчонке, которая ломает жизнь героиням. Или ребенок так хорошо сыграл или она в душе такая же гадкая, но я надеюсь на первое. Сразу же было видно все недовольство, злость. Увы, жених Карен меня не поразил, хотя это не портит ощущения от фильма.
«Детский час» рассказывает о том, как общество может сломать человека, что даже в детстве ты можешь быть негодяем и конечно о сложности собственного подсознания.
В заключения хочется отвести несколько слов в защиту трагичного финала. Как сказал волшебник в фильме Марка Захарова «Обыкновенное чудо»: «И в трагических концах есть свое величие, она заставляют задуматься оставшихся в живых…"
