Идет двадцатый год после ядерной войны, развязанной могущественным афро-евро-азиатским союзом против США. Из-за радиоактивного заражения все женщины Земли потеряли репродуктивную функцию, а часть населения превратилась в мутантов. Войска союза, объявившего себя победителем, проводят регулярные рейды для забора генетического материала, а остатки штатовского командования, мечтают о реванше и знают о существовании единственной женщины, способной к оплодотворению.
В Нью-Йорк, на ее поиски, отправляют самого крутого гладиатора современности, Парсифаля, с двумя помощниками. Их миссия — найти женщину, и вернуться с ней на базу, чтобы на космолете улететь на Альфа-Центавру для продолжения рода человеческого, но является ли данное задание выполнимым?…
Серджо Мартино — известный рип-оффер, причём рип-оффы в своё время он снимал качественные. К примеру, «Река крокодила-убийцы», снятая на волне успеха «Челюстей» и использовавшая тамошние штампы, получилась довольно приятная, хоть и с малым экранным временем отведённым крокодилу, а «Остров людей рыб» вплоть до ряда сцен повторяет экранизацию «Острова доктора Моро» 1977 года, но тем не менее атмосферный и даже немного пугающий. «2019: После падения Нью-Йорка» впитал в себя понемногу от разных популярных тогда постапокалиптических фильмов. Фильм часто называют рип-оффом «Побега из Нью-Йорка» Карпентера благодаря тому, что и тут по сюжету герой должен пробраться в ставший опасным Нью-Йорк и успешно выбраться оттуда. Но одним лишь фильмом Карпентера здесь дело не ограничилось. Здесь и гонки и гладиаторские бои на обшитых железяками автомобилях, явно навеянные «Смертельными гонками 3000» со Сталлоне от Роджера Кормана, и племя обезьяноподобных людей, некоторые из которых напоминают обезьян из «Планеты обезьян». И тут же приходящие друг другу на смену брождения по канализациям, кучи крыс, разъезжающие на лошадях солдаты, немного мясца, поединок с киборгом и даже космический полёт в конце. Словом, получилась сборная солянка из самых разных постапокалиптических и футутристических фильмов. И это плюс — такое головокружительное разнообразие не даёт заскучать. Конечно, всё это наивно и предсказуемо — герои, крутые как яйца, варёные десять минут, лихо бьют легион вражеских солдат, в то время как те проявляют тупость, потряхивая оружием в руках и не стреляя, и не менее лихо объезжают расставленные на дороге шипы. Но эти штампы даже как-то придают шарм фильму как боевику «второго эшелона» времён 80-ых.
Миниатюры на редкость нереалистичны, то же касается оружия и блестящих шипов на дороге, но стоит помнить, что средств у итальянцев и французов было куда меньше, чем у крупных американских студий. Тем не менее создатели выходили из положения, используя в качестве натуры склады и свалки, съёмки на которых не требуют особых затрат и которые как нельзя кстати подходят под постапокалиптичсекий антураж. За изобретательность и хорошее использование того, что было под рукой, создателям твёрдая пятёрка. Хорошие колоритные второстепенные персонажи дополняют приятное впечатление, а у американца Майкла Сопикова впереди были ещё три подобных фильма.
«2019: После падения Нью-Йорка» — наивный, но динамичный и нескучный постапокалиптический боевик, вобравший всего понемногу от своих собратьев. Любителям кино такого рода должно понравиться.
Итальянская кавер-версия «Побега из Нью-Йорка» Джона Карпентера от создателя «Бога людоедов» Серджио Мартино.
Угадайте с трех раз: челюсть как у Змея Плисскена, прическа как у Змея Плисскена, но не Курт Рассел? Правильный ответ — Майкл Сопкив, американский актер и модель, чья фильмография не насчитывает и десяти фильмов (в карьерных достижениях — отсидка за торговлю марихуаной и создание фирмы по импорту светонепроницаемого бутылочного стекла), герой потрясающего все каноны фильма «Апокалипсис в кровавом океане». У его Парсифаля (!) оба глаза на месте. Он, как водится, маргинал до самых трусов, бывший военный, промышляющий гонками на выживание (горячий привет «Воинам Бронкса» и «Смертельным гонкам 2000»). Изловленный бывшим начальством, направлен в лежащий в развалинах Нью-Йорк через «нехочу», чтобы достать… девушку, способную поделиться с умирающим, стерилизованным человечеством жизнеспособными яйцеклетками. Правда, теперь Нью-Йорк контролирует правительство Юраков, злобный азиатско-восточный союз, навалявший Штатам так, что остатки правительства скрылись в снегах то ли Аляски, то ли Антарктиды.
Дальше — все по сценарию «Побега из Нью-Йорка», только пропущенному через мозговую мясорубку итальянских киноделов. Охота на крыс, карлики-повстанцы, люди с латексными ожогами и язвами на пол лица, канализации, банды с холодным оружием, мутанты человеко-обезьяны, прорыв за охранный периметр на раздолбанной таратайке. Комковатый коктейль, игра в угадайку «Я где-то это уже видел». Да, у героя этого цирка два напарника — одноглазый и безрукий. Умный да поймет насмешку режиссера.
Всерьез воспринимать это действо сейчас нереально, а посмеяться — в самый раз.
Довольно-таки унылый постапокалиптический боевичок, проявивший тягу итальянцев копировать американские фильмы, которая проявится в «Столкновении звёзд» (образец — «Звёздные войны»), «Взрывателе» (он же — «Бластфайтер», он же — «Опасный противник» — отличная, но всё-таки калька с «Рэмбо») и «Кровавая акула» ("Челюсти», что ж ещё). Примечательно, что в двух последних образцах был замечен харизматичный Майкл Сопкив, который с «2019» начал карьеру и вскоре её и закончил же, начав толкать марихуану.
«2019: После падения Нью-йорка» сделан с оглядкой (если не сказать проще — стырен) на «Побег из Нью-йорка» с примесью «Смертельной гонки 2000», плюс внимательный глаз сможет выявить черты «Безумного Макса» и даже пресловутых «Звёздных войн». Сюжет этого винегрета такой — в будущем, где женщины не могут рожать, политиканы таки разузнали, что есть женщина, способная выносить ребёнка. На её поиски отправлен Снейк Плис… Персифаль — зек, участник смертельных гонок на драндулетах с бутафорскими щитами-шипами и т. д. Изначально ему в помощь будут даны двое типов, по ходу действия он так же надёргает себе помощников из числа местных бомжей.
Главная проблема итальянцев в том, что копируют они неумело — зачастую вырывая из фильмов-прототипов целые куски и перенося их к себе. Спецэффекты очень неряшливы, но тут хотя бы есть вполне себе нормальная поездка на автомобиле в финале, хоть тут плюс. А так — рисованные (и очень плохо рисованные) лазеры, явные макеты, символизирующие разрушенный город, литры кетчупа, патошные декорации, собранные из какого-то мусора костюмы. Актёрский состав держится зачастую за счёт Сопкива, который, хмуря бровь и ударяя по зубам ногой, умудряется переигрывать почти всех. Это по той причине, что остальные играть то ли не могут, то ли не хотят. Да и Персифаль, по сути, самый харизматичный герой здесь, остальные либо скучны, либо (за редким исключением) просто неприятны. Ну разве что Одноглазый хорош.
Довольно пресная попытка переснять то, что с успехом уже сняли американцы. Хотя, при нынешнем положении дел, когда американцы копируют сами себя (см. фильмы студии «Asylum», или нет, лучше не см.) и делают это отвратно, начинаешь даже ценить эти беззубые, но небезынтересные попытки итальянцев.
«2019 после падения Нью-Йорка» — шедевр пост — апокалиптической фантастики, верх кинематографической карьеры Серджио Маттино, и конечно же наиболее удачный пост-апокалиптический боевик в истории кино.
Прежде всего, следует отметить велликолепную постановку экшн сцен. Действие начинается с первой мунуты фильма, держа в напряжении зрителя до самой развязки.
Повествование начинается с панорамы живописных пост-апокалиптических руин Нью-Йорка. После ядерной войны, развязанной против США, мир фактически погиб, сделав всех женщин биологически чистыми и неспособными зачать. Остатки американцев, обосновавшихся на Аляске отправляют в разрушенный Нью-Йорк Персифаля — безжалосного убийцу и лучшего гладиатора будущего. Зачем? В Нью-Йорке есть женщина способная зачать и поэтому судьба человечества зависит от него.
Дальше действие разворачивается с фантастической скоростью, не давая зрителю скучать: от драки на автобусной свалке, до прорыва через подземный туннель Нью-Йорка. Финальная сцена прорыва через подземку, напоненую Юраками, на бронерованном автомобиле поразит вас своей визуальной красотой и навсегда заставит вас полюбить этот фильм.
Любители бешеного экшена, визуально красивого действия обязаны посмотреть этот фильм. А уж для любителей пост — апокалиптической фантастики, этот шедевр станет неподражаемым фаворитом в этом замечательном жанре.
