Мама Рома (1962) — как будто бы является дополнением к «Аккаттоне» (1961), при рассмотрении жизни нижних слоев с другого ракурса. Главная героиня — женщина «за сорок», которую все называют «Мама Рома». У нее есть бывший муж, (актер, который играл идентичную роль в «Аккаттоне»), периодически требующий деньги, заставляя Маму Рому зарабатывать их на панели. Но помимо бессовестного бывшего мужа у Мамы Ромы есть радость — это ее 16-летний сын, которому она всеми правдами и неправдами пытается привить «правильный» образ жизни. Но какой «правильный» образ жизни может быть у бывшей проститутки, ныне торгующей на рынке овощами?! Переезд в другой город и избавление сына от общения с хулиганами должны стать именно тем толчком, который необходим для благопристойной жизни.

Рожденный ползать — летать не может — утверждает Пазолини в финале фильма. Это не хэппи энд, это — «вечная весна в одиночной камере». Маленькие радости людей живущих рядом с нами, большое горе людей живущих рядом с нами. Так как есть. Без надежды на исправление.

Далекий от меня, да и от многих из нас, 1962 год. Вообще, я люблю старые фильмы, правда интересными для меня становятся далеко не все. На протяжении всего фильма мне не разу не захотелось выключить либо прерваться.

В начале фильма — провинциальная южная Италия, где основным занятием жителей было земледелие, выращивание домашних животных. Женщина, по прозвищу Мама Рома, видавшая большие города, конечно не хочет, чтобы ее сын всю жизнь провозился с мотыгой в руках. Она хочет вывести его в люди, отчаянно хочет этого.

Ей не везло с мужчинами, а потом она пошла на панель. Копила деньги, чтобы у ее мальчика была другая жизнь, чтобы он не был крестьянином, а еще хуже — бандитом. Ребенок рос как сорная трава, пока мать вкалывала на панели, зарабатывая на горький хлеб для них двоих, у него не было заботливых бабушек и дедушек и еще кого-то. Скопив денег, она, наконец-то, решает забрать его с собой в вечный город, чтобы он смог жить по-другому, вот только мальчик уже вырос и стал таким, каким стал.

О чем этот фильм? Он о женщине. О такой женщине. Неважно, кем она работала, неважно, где доставала деньги, какие пути выбирала. Чувство матери всегда свято. Она кричашая, вульгарная, грубая, мечтательная, нежная, отчаянная, страдающая. Она — мать, а сын — ее надежда, а несчастье сына — ее трагедия.

Она, на самом деле одинока и беззащитна, хоть и с сильным характером. Она питала большие надежды на свой город-тезку (Рома — Рим). Сколько таких историй? Бесчисленное множество, вот только конец у них разный. История Мамы Ромы трагична.

Это первый фильм с Анной Маньяни, который я посмотрела, не считая случайно увиденного куска фильма «Рим — открытый город», где ее героиню через 5 минут убили. Здесь ее игра — яркая, отчаянная, на пределе эмоций, на пределе собственных чувств.

Прежде всего фильм о матери, о трагедии матери. Вспомнился диалог из фильма Педро Альмодовара «Все о моей матери» между матерью и сыном: «Ты бы могла пойти на панель ради меня?» — «Я уже сделала для тебя все, что могла». Настоящая мать всегда сделает.

9 из 10

В этой картине Пазолини очень подробно и мастерски описал такое явление, как материнская любовь, которая сильнее всего на свете, но она к сожалению слепа, ведь мать будет всегда любить своего сына, какие бы поступки он не совершал, в какие бы передряги он не попадал и с кем бы он не связал свою жизнь — мать будет всегда любить своего ребенка и не замечать какие-либо недостатки, или же просто закрывать на них глаза, продолжая слепо любить свое чадо и принимать все усилия для того, чтобы ее дитя выросло счастливым и обеспеченным человеком. И мать готова даже пойти на панель — на это добровольное рабство, из которого нет выхода, которое приносит массу проблем ей и в настоящем, и в будущем. Но мать готова на все… Поступок главной героини не стоит понимать буквально — это просто символ, своеобразный образ того, что женщина готова принести любую жертву, пожертвовать собственным счастьем и свободой, продавать свое тело (а вместе с ним и душу) лишь для того, что ребенок жил хоть немного счастливо.

Но как бы мать не старалась, она не может опекать сына круглые сутки, а даже если и старается то это неправильно воспринимает ребенок, который будет думать, что мать не дает ему расти как личности, ограничивает его свободу и т. п. и вследствие чего ребенок всячески отстраняет мать от себя, ища спасения в «одноразовых» и подозрительных компаниях, шастающих по городским окраинам. Конечно, такой опыт общения не принесет ребенку ничего хорошего, но дети в возрасте главного героя вообще склонны делать все наперекор родителям и, естественно, это приносит новые проблемы и неприятности. Что касательно главного героя — ему не нравится общаться с городской «шпаной», но если он откажется от их компании — значит он тем самым признает, что его мать была права, а этого он допустить не может, поэтому гуляет с малолетними бандитами, хотя это ему удовольствия не доставляет. Единственная его радость от общения — он часто видит молодую, привлекательную девушку, в которую он влюбляется с первого взгляда и любовь затуманивает его разум. Он в упор отказывается верить, что эта девушка отдается направо и налево, хотя об этом ему твердят все, кто хоть мало-мальски знаком с девушкой. Но разве какой-нибудь влюбленный согласиться в это поверить? Конечно, дворовая… девушка легкого поведения ни капли не любит мальчишку и в какой то момент она разбивает ему сердце, а ведь об этом предупреждала мать. Но он, конечно же, ее не слушал. Ведь она сама была проституткой и этого сын не может ей простить, хотя он не понимает, какую жертву она принесла ради его счастья. А ведь следовало бы, потому как родители никогда не посоветуют ничего плохого, все их усилия направлены на улучшения жизни своих детей. Но многие в возрасте главного героя просто отказывались воспринимать эту простую истину, поэтому удивляться его поступкам и взаимоотношению к матери не стоит…

В финале картины Пазолини, конечно, показал самую крайнюю ситуацию, к которой может довести непослушание и глухота к просьбам родителей, но поскольку вся картина очень символичная, то и эту сцену стоит воспринимать как определенный символ — мать не может жить без своего ребенка, смерть ей кажется милее, чем пустая жизнь без своего любимого сыночка, ну а поведение ребенка приведет к тому, что он будет вечно скован в жизненных обстоятельствах и той свободы, которую он ощущал находясь под материнским крылом и которой он так не дорожил больше не будет, да и помощи ждать некуда, потому как между ним и его матерью толстая стена, которую он по кирпичику строил из своего поведения и полного неуважения к матери. И только потеряв материнскую любовь, главный герой понял, насколько она была ему необходима. «Что имеем — не храним, потеряв же — плачем». Может, конечно, Пазолини снял простую картину, без каких бы то ни было образов и символов и ничего ей не хотел сказать, но если фильм натолкнул меня на подобные мысли — значит он уже чего-то стоит, потому что, к сожалению, далеко не каждая картина заставляет задуматься.

Еще важной особенностью картины является тот факт, что Пазолини показал, как город может испортить человека и как он портит людей на протяжении долгих веков. Мальчик жил в деревне и горя себе не знал, пока его не забрала мать жить в город. Она надеялась, что город воспитает из него совсем иного человека, так сказать, благородного богатого джентльмена. Но она и не ожидала, что город так сломает его и «подарит» ей столько несчастий и тревог. Пазолини снял кино про Рим, про вечный город, чьи красоты с восторгом описывали в своих кинополотнах Уайлер, Феллини, Мингелла… Но он показал Рим с другой стороны, не с самой благоприятной, но с самой правдивой и самой противной. Но, куда деваться — на окраинах живут очень много людей и нельзя ведь сказать, что все они «законченные» люди. Просто такие люди, как шпана, окружающая мальчика есть везде и их компании надо сторониться, а не всяческим образом добиваться их уважения. Но трагедия главного героя заключалась в том, что кроме полного неуважения к матери он еще и не умел разбираться в людях…

Ну и, конечно, описывая этот фильм нельзя не упомянуть об Анне Маньяни — ну просто великолепна! Сыграла так, что просто нет слов, чтобы хоть как то передать свой восторг, а такие слова, как «блистательна» и «великолепна», если ими охарактеризовать ее образ, покажутся грубыми ругательствами. Это высший уровень актерского мастерства. Редко видишь такую точную подачу чувств и переживаний героини.

И так, что же снял Пазолини? Притчу о том, что надо слушаться родителей или же жестокую социальную драму о том, что на человека куда большее влияние оказывает место проживания и компания, с которой он общается? Думаю, что этот факт останется неразгаданным, но то, что фильм шедевр — думаю никто оспаривать не будет.

10 из 10

Великий драматический талант Анны Маньяни — вне всяких сомнений и вне конкуренции. Думаю, что никто из современных актеров не посмел бы соперничать с метрессой.

Думаю, что больше всего в фильме «Мама Рома» нас привлекает скрытая сила. По-настоящему талантливые оперные певцы крайне редко показывают полную мощь своего голоса. Сеньора Рома — сильная личность с тяжелой судьбой. Над нею тучами нависают несбывшиеся надежды и чаяния. Теперь вся ее вера устремлена к сыну, я бы даже сказал — обрушивается на него. Ему не удастся оправдать надежду своей матери — он обычный парень, в меру эгоист, слегка гедонист. Он даже не замечает, что мать любуется им, как Богом, ждет от него чудес. Ее чувство — громадно, словно айсберг. Мы видим только его вершину. Остальное — скрывается внутри. Но мы не можем его не чувствовать. Такая сила нет-нет, да и выдаст себя сильным толчком… Ее материнская любовь огромна настолько, насколько она слепа. Сеньора Рома не видит, не замечает, как сын начинает красть вещи сначала дома, а потом — у пациентов больницы. Она уверена, что он — совершенен. Ей придется жестоко поплатиться за это. Сын попадет в тюрьму, а мама Рома останется одна.

Финальные кадры фильма: Мама Рома — в комнате сына возле окна. Ее уже почти съела безмерная боль, разочарование, отчаяние. Такие, как она — не гнутся, они ломаются. Непоправимо. Навсегда. Мы видим перед собой не женщину, а дымящуюся руину. Искры, которые иногда пробегают в ее глазах — потрясающей силы. Они способны сокрушить все на своем пути. Но Мама Рома не даст им выхода.

Этот фильм советую посмотреть всем, кто любит и понимает настоящее кино. «Мама Рома» — пожалуй, самый адекватный фильм Карло Пазолини.

Каждый сам виноват в том, что с ним происходит

Эта социальная драма основана на личных переживаниях выдающегося итальянского писателя и кинорежиссёра Пьера Паоло Пазолини, приехавшего в Рим из Фриули.

Влияние драмы «Мама Рома», на мой взгляд, проявляется и в экранизации Пазолини классического литературного произведения «Царь Эдип» (Edipo re, 1967), и в драме Бернанрдо Бертолуччи «Луна» (La Luna, 1979). Кстати, в «Луне» снимался и постоянный актёр Пазолини Франко Читти.

Вообще, в этой картине много личного. Исполнительница главной роли — великая итальянская актриса Анна Маньяни была воспитана бабушкой и дедушкой в трущобах Рима. Эта маленькая женщина с грудным голосом в начале карьеры выступала в варьете Сан-Ремо с малопристойными песнями. С таких песен на свадьбе и начинается чёрно-белый фильм разностороннего художника Пазолини.

Пазолини рисует остросоциальные характеры персонажей, смешивая их с актёрским темпераментом (в первую очередь Маньяни), и помещает на контрастном фоне современных жилых домов и руин на пустыре Вечного города.

Женщина из низших слоёв общества, которую все знают как Мама Рома (Анна Маньяни), забирает своего 16-летнего сына Этторе (Этторе Гарофоло, который снимется позже у Пазолини в эпизоде «Овечий сыр» (La Ricotta) в киноальманахе «Рогопаг» (Ro.Go.Pa.G., 1963)) из Гвидонии в Рим. Ведь Мама Рома рожала сына не для того, чтобы он стал деревенщиной.

В районе Сортирии — трущобах на окраине Рима — Мама Рома «популярна». Бывшая проститутка хорошо знает, что жизнь — не сахар. Но она, как и любая мать, готова на всё ради своего сына, лишь бы он не почувствовал вкуса горечи на своих губах. Лишь бы всегда ощущал сладкий привкус. Вот только горечь у Этторе была не на губах. Она с самого начала была в его сердце, в его душе. Этторе рос сам по себе. Сын ничего не знает о матери. Она для него чужая. Но страшно не это, а то, что он даже не пытается узнать её. Узнать как человека.

Материнская любовь слепа. Здесь нет открытия. Для Мамы Ромы сын — ангел. Ведь он — её единственный сын. Единственная надежда на то, что его жизнь не сложится так, как её, что он будет счастливым, образованным, богатым… А значит, счастливой станет и она. Но в мечтах матери о будущем Этторе нет места 24-летней Бруне (Сильвана Корсини), к которой Мама Рома ревнует сына и с помощью проститутки Бьянкафьоре (Луиса Лойано) делает всё, чтобы разлучить Этторе с девушкой.

Душевные муки Мамы Ромы усиливаются, когда в её «новой» жизни вновь появляется сутенёр Кармине (Франко Читти). Ведь Кармине — это Этторе в будущем. И, как мне кажется, Мама Рома это осознаёт. Поступки Этторе только усиливают материнские страдания. И как итог всей этой трагической истории — глубочайшее горе женщины, когда надежды матери на лучшую, сладкую жизнь для сына растаяли в этом жестоком, горьком мире.

9 из 10