Если верить героине Риты Хэйворт («Леди из Шанхая»), точно процитировавшей китайскую пословицу, и героине Мэгги Чун («Дикие дни»), точно передавшей ее горькую суть, вечной любви не существует, она проходит как болезнь. Смешно, но если следовать до конца этой печальной истине, на никем еще не выведенный процент статистических данных N-нная доля летальных исходов все же случается по вине… блин, по чьей же вине, с этим сложнее, видимо по вине тех граждан, для кого любовь больше жизни, не на один лихорадочный эпизод, отрезок пути, а на всю дорогу. Ну, как и с болезнями.

У девушки Элизабет похожая ситуация, которую я все же описала бы одной песенкой: «Подорожник-трава, мне бы догадаться, может вовсе у нас не было любви. От тебя до меня — ждать и не дождаться, от меня до тебя — только позови». Да-да, ее бросают, и даже изменяют, и еще дальше — и видеть не хотят. Больше проблем у девушки нет, разве только она сама создает проблему для одного голубоглазого трактирщика в исполнении, и тут я попрошу женскую аудиторию задористо и зазывающе посвистеть, Джуда Лоу.

Этот фильм можно было окрестить и по иному, например, «Как девушка Фэй отправилась в Америку», или «Куда уходит щемящая китайская грусть… Ответ: лопать черничные пироги».

Совершенно непонятно, чего хотел добиться Кар Вай своим так называемым переводом, пускай, адаптацией, своих же кинопроизведений на язык другой страны. Получается полный провал, какое-то межположение, это и не новый Кар Вай, выступающий на чужой территории, но не теряющий своего лица, да и остальному миру как-то невдомек становится — что же это он хотел сказать своими черничными ночами?.. Как будто никто раньше не видел его картин, читай, американцы, и вот китаец решает всех их поразить и удивить.

Но вот чем он собрался поражать меня?

- Взгляд не тот. Хонджи просто-напросто копирует Дойла под кальку, общие штрихи еще удаются, но вот мелкие, доступные лишь руке мастера исчезли напрочь. Я смотрю «Прах времен» и вижу гений импрессионистов, оживший в движении, а водопад из «Счастливы вместе», разве его можно забыть… От «Черничных ночей» остается глянцевое полизывание по крышке автомобиля.

- Диалоги. Это то что я меньше всего запоминала у Кар Вая. Его герои не прятались за словами, оттого не звучали они фальшиво, нарочито-поэтично. В «Черничных ночах» все слова режут по ушам. Эти диалоги слащавы, пошлы, и не стоят ровным счетом ничего. Это как ученичество. Только вот подражает Кар Вай самому себе. Грустно. И твердый неуд.

- Актеры. Не держу за пазухой камней и даже не имею ничего против бархатистоголосой Норы Джонс, даже пользуюсь случаем и говорю ей спасибо за песенку «Not My Friend». Здесь дела обстоят также как и в абзаце про операторскую работу. Из нат май фолт. Не их вина. Того хотел мастер. И кажется он доволен. Заданная кем-то матрица не произвела на плоскости никаких фигур, и уж что говорить про их пересечение…

- И как косу сплетенную из трех прядей остается только бантом завязать, вот и мне остается подытожить предыдущие три абзаца еще одной небольшой дозой «странных» слов о сюжете да и вообще о фильме.

Есть два абсолютно противоположных в творчестве понятия — это неизменность и верность. Как-то давно, так давно, что не помню, откуда это услышала и правда ли это, меня поразила одна новость. На Майкла Джексона подали в суд, ну или просто обвинили в плагиате. Самого себя. Забавно. Но спустя годы именно этот непроверяемый мною факт всплыл в памяти как ассоциация с «Черничными ночами» Кар Вая. Решать каждому, к какому краю приткнуть свое мнение, но мне видно очень ясно, что все больше режиссеров предают себя, поизносив свое вдохновение (озарение) так, что дальше — ерунда.

P.S. Сравнение девушки с пирогом, ну какая несуразица. Еще с экзотическим фруктом, понимаю, не всегда сезон, не успеешь пресытиться.

Первое, что не могу не отметить — фильм очень-очень монотонный, словно сидишь на лекции истории Античности у самого скучного преподавателя. Я сидела и негодовала. Хотелось крикнуть: ну что ты телишься, давай быстрей, хронометраж?! Фильм не перематывала — а вдруг что-то важное пропущу?!Досмотрела, так как множество положительных здесь отзывов — а вдруг громадный смысл в конце фильма?!

Что понравилось? Смысл был, но он не стоил того, чтобы зритель полтора часа страдал у экрана. Девушке, которой изменил парень, нужно было уехать, чтоб побыть вдалеке от своей привычной жизни, увидеть, как живут другие люди, познакомиться с собой. Она говорит: «Если бы я осталась тогда, ничего бы не изменилось в моей жизни, я осталось бы все той же». Вот мысль режиссера. Вот я и раскрыла все карты. Теперь можете не смотреть фильм, а поразмышлять над словами главной героини. Они со смыслом.

Реализация смысла слабовата: приключения главной героини, встреча с людьми с интересными жизненными историями — ничего этого я не заметила. Герои, попадающиеся Элизабет четко не прорисованы, не прорисованы их истории, наблюдать за ними скучно. Фильм оживился только с появлением героини Натали Портман. Оживился, потому что Портман была блондинкой, была в казино и ездила на ягуаре, то есть веселая обстановка сделала фильм динамичным. Но сама героиня так и осталась расплывчатой, непонятной. Возник вопрос к режиссеру: к чему это все?

Понравился смысл, который придал режиссер черничному пирогу. Но игра главной героини испоганила весь этот черничный пирог: ела она его напыщенно и слащаво наиграно.

Что ж, если заговорили об игре главных героев, то она паршивая. Такой вывод я сделала после того, как не увидела любви между главными героями. Которая, насколько я поняла из фильма, зародилась еще в самом начале. Где эти взгляды? Прикосновения? Нет почвы для зарождения любви. Режиссер, а под его предводительством актеры не создали предпосылок для рождения любви. Зрителя поставили перед фактом — они влюблены. Но я не вижу, как их любви, так и предпосылок для ее возникновения.

В общем, красивое название фильма, есть смысл, который раскрывается в виде тезиса в конце фильма. Реализация очень-очень неудачная, здесь и игра главных героев, и тухлые второстепенные роли, которые плохо прорисованы.

Поэтому совет. Я очень редко когда — не советую смотреть фильм вообще. Потому что некоторые фильмы все-таки интересно посмотреть, они не так безнадежны. Этот же фильм вообще пустой.

«Если бы я осталась тогда, ничего бы не изменилось в моей жизни, я осталось бы все той же» — вот и весь смысл фильма. Чтоб его понять не обязательно страдать, как страдала я полтора часа у экрана. К тому же, спешу вас удивить, смысл появится не в течение просмотра, а в конце фильма, уже готовый, из уст героини.

Уехать, забыться, убежать, но все же оставить оставить запасной выход-это вариант.

Главная героиня делает это, борясь с внутренними противоречиями, пытаясь отыскать свое место в жизни. Как бы прекрасно бы ни справилась Нора Джонс со своей ролью, героиня не убедила в своих убеждениях, ее настроения не казались мне искренними.

Любовь в фильме банальная и ненатуральная. Ожидала от фильма больших эмоций. А увидела- простую любовную историю, которая к тому же невыносимо растянута.

Я бы сказала, что даже диалоги не спасут этот фильм от провала.

Фильм- с намеком на что-то артхаусное, хотя с весьма далеким.

да, название бросилось в глаза, запомнилось и полюбилось, а вот фильм — нет.

Долго и упорно отказывалась смотреть этот фильм по каким-то неведомым мне причинам. И все-таки посмотрела. Надо сказать, что остался некий двойственный осадок после просмотра. «Черничные ночи» не сохранились в моей памяти, как один полноценный фильм с полноценным сюжетом и актерским составом, хотя, как мне показалось, он таковым и не задумывался.

Главная героиня — Элизабет — переживает расставание с «любимым», как ей кажется, человеком и неожиданно находит в кафе с русским названием «Ключ» истину, которую ей очень правильно глаголет несколько дней Джуд Лоу. Он показывает Бетти запись с камеры наблюдения, на которой ее парень сидит с другой девушкой, рассказывает истории про ключи, кормит черничным пирогом, который, к удивлению Элизабет, никто не хочет заказывать. Элизабет хочет вернуться к своему предателю-парню, но вместо этого едет в «путешествие» по США, подрабатывая официанткой то тут, то там, встречаю разных людей с разными историями, и пишет об этом бармену Джуду Лоу.

Идея, безусловно, великолепная. Через молодую девушку мы видим как будто короткометражные фильмы о разных жизнях разных людей, об их привычках, маниях, идеях. Только вот историй слишком мало и они слишком сырые для того, чтобы считать их режиссерским монологом, а Элизабет — их рассказчиком.

Путь ее исканий так и остается для нас в тени, не видно изменений в характере главной героини. Она уезжает, работает, путешествует, возвращается. И пытается убедить бармена, с которым она почти не знакома, что изменилась. Правда?

Актерский состав, опять же, порадовал частично. Джуд Лоу в роли задумчивого бармена и Натали Портман в образе легкомысленной игроманки вызвали только положительные эмоции. Норма Джонс, исполнявшая роль Элизабет, мне показалась слишком пресной, обыкновенной и черствой. Я не думаю, что режиссер хотел именно такую главную героиню.

Порадовала операторская работа с замедлением и ускорением кадров + отлично подобранная цветовая гамма фильма.

Если собрать все кусочки в одно целое, то можно получить довольно неплохой, но местами невнятный фильм на один раз.

5 из 10

Добившись всех мыслимых высот в Гонконге, Вонг Кар Вай поехал покорять новые вершины. С другой стороны, Голливуд продолжает хватать всех подряд режиссеров, рекрутируя их на съемки своих дурацких фильмов. Совсем недавно чуть не сгинул прекрасный режиссер Оливер Хиршбигель.

Кар Ваю повезло больше. Америка дала режиссеру карт-бланш на 3 фильма, на условиях, что он будет снимать то кино, которым всегда славился. Согласитесь, очень заманчиво. В памяти сразу всплывают подобные опыты Микеланджело Антониони и Эмира Кустурицы. Но те режиссеры ограничивались одним фильмом, после чего тут же покидали гостеприимных хозяев. А Кар Вай же решил задержаться немного подольше. И вот к чему это привело.

Откровенно говоря, фильмы «Любовное настроение» и «2046» стали лучшими в фильмографии режиссера, после этого трудно снять что-то лучше. Поэтому Кар Вай выбрал другой вариант развития событий. Он решил подзаработать на своем фирменном стиле.

А именно, на коммерческом арте. Каждый кадр в фильмах китайского периода выверен и чертовски красив. Режиссер как бы показывает, смотрите какой я уникальный. На родине режиссера давно уже прозвали «гонконгским Феллини». Поэтому в Америку мастер поехал с радостью. Одолжив своего штатного оператора Гасу Ван Сенту, Кар Вай принялся ваять свой первый зарубежный фильм. Причем решил сделать его роуд муви.

И мягко говоря, потерпел неудачу. Если в Китае его краски были вполне уместны, то Америке они определенно не подошли. Америка совершенно другая. Здесь Кар Ваю есть у кого поучиться. Равнение на Вима Вендерса. Урожденный немец, хоть и живет в Америке, но снимает кино с некоторой отстраненностью европейца. Который правда, всегда гнался за американской мечтой. Вендерс на таких фильмах собаку съел. Кар Вай пока еще нет.

Смотря новое произведение гонконгца, постоянно ловил себя на мысли, что снова смотрю «Дикие дни». В этом нет ничего странного, так как режиссер всю жизнь снимает один и тот же фильм. Который по сути один большой красивый музыкальный клип.

Но новое кино получилось каким то пустым. Неожиданно очень сильно фальшивят Рэйчел Уайц и Натали Портман. Нора Джонс не впечатляет. Как всегда обаятелен Джуд Лоу, но он один не в состоянии вытянуть фильм. Хотя Лоу и согревает своей улыбкой те эпизоды, в которых появляется. Правда, они немногочисленны.

Разумеется, режиссеру пришлось пойти на некоторые уступки. Например, здесь появляется более или менее внятный сюжет, хронометраж сокращен до привычных полутора часов. Конечно, сразу пугать наивных американских зрителей двухчасовыми неспешными и красивыми элегиями нельзя. Надо приучать постепенно.

Сюжет по сути, вечный поиск жизненных ценностей по американским лекалам. Но, даже принимая во внимание все эти обстоятельства, нельзя не констатировать, Кар Вай, погнавшись за деньгами или славой (или просто откровенно поленился, решив поставить на проверенных лошадок, уже не раз его выручавших), просто разменялся на мелочи. Снял довольно таки пустой фильм, даже по своим меркам. Пересаженный на другую почву, Кар Вай потерял какую то часть магии и обаяния, те черты, которые были всегда присущи его фильмам.

Его новое кино так и хочется сравнить с главным героем фильма — черничным пирогом, который стоит в забегаловке до закрытия нетронутым. Все такой же привлекательный по форме и сладкий, на поверку он оказывается таким приторным, что больше одного куска не проглотить. И если режиссер намеренно хотел пошутить, что единственным потребителем этого продукта будет он сам, то ему это однозначно удалось.

Если же нет… То, тогда будем с нетерпением ждать второго опуса режиссера на американской земле. Он должен либо окончательно развеять наши страхи, либо еще основательнее их укрепить.

Сказать, что фильм плохой это ничего не сказать, хотя, на мой взгляд, если бы в фильме были задействованы азиатские актеры, фильм бы не выглядел настолько фальшиво.

Складывается впечатление, что режиссер просто-напросто схалтурил, и снял фильмец для американцев с их же любимым актерами.

Причем ко всем из них за исключением Портман, я отношусь более чем нейтрально. Это из серии Лоу — хорошо, Вайз — хорошо, Джонс — хорошо, а все вместе плохо. Хотя лучше бы Джонс продолжала петь и оставила кинематограф в покое.

Актеры выглядят не просто ненатурально, а отталкивающе. Вроде и история интересная, а колорит отсутствует. Сидишь и не веришь в происходящее.

Актеры делают непонятные мины и явно не верят в то, что играют.

Музыка была посредственной и ни как не дополняла фильм, видимо для этого «шедевра», Кар Вай решил не беспокоить Умебаяши, оно и к лучшему, потому что иначе была бы халтура с музыкой.

Кстати, вспомнился фильм «Враг у ворот», все с тем же Лоу. Как там у Станиславского — «Не верю!», ну не могут американцы играть русских. Видимо и загадочную азиатскую душу им тоже не понять.

Я не смотрела других фильмов Кар Вая, каюсь. Но садилась смотреть «Черничные ночи» с установкой: это же сам Кар Вай! («Это же дифлопе!» — как говорил «Квартет И»). И вот, жутко пошлой вещью показался мне этот фильм. Намекали, что будет дифлопе, а накормили банальным пирогом с неоправданной претензией быть чем-то больше.

Фильм вроде как о любви, изменах, отношениях. Но любовь такой, как нам показывают здесь, я представляла лет в двенадцать. С настроем: «Любовь и смерть, добро и зло, а выбрать нам дано одно!», ни больше, не меньше. Если «Она» ушла, то только путем «растворения в закате». Если переживать расставание с гулящей женой, то обязательно с полным падением в трагедию. Если уходить от любви, так на край света. Если течет кровь из носа, то только одновременно у обоих. И т. п. переборы во вполне житейских коллизиях. Или все эти псевдофилософские фразы героя Лоу: «Что с ними случилось? Жизнь с ними случилась, время случилось. Так это часто бывает», «Я так по тебе соскучился! Но…это не ты… Нет, я не буду заказывать жареную курицу». Ну пошло это, дешево, тьфу! Да, в двенадцать лет этот фильм казался бы мне, наверное, Библией любви.

Истории из фильма показались мне куцыми, примитивными, наигранными и поверхностными. А главное, очень предсказуемыми. Я филолог, и нас учили: если вы можете сказать при чтении стихотворения, какая будет следующая, парная рифма, это так себе стишок и так себе мысль. В «Черничных ночах» я могла рассказать весь замут наперед, предугадать ответ героя еще до его произнесения. А так как над интригой или минимальной оригинальностью никто не парился (то есть «кровь-любовь-морковь-вновь», говоря о тех же рифмах), то остается куча времени, чтобы причесывать картинку. И тут начинается жуткий кич — навалили цвета, показывают нам крупным планом приторный пирог (аж зубы заломило — сопли в сахаре), светящаяся реклама сменяющих друг друга кафе с уровнем ниже среднего… И вот этот прием ломаной и размазанной съемки — он не смотрится оригинально или оправданно, если так снимать весь фильм; это скоро начинает напрягать. Мне вообще не хватило естественности, непринужденности и воздуха в обстановке этого фильма. Хотелось выйти на волю из этих дешевых душных кафе, посмотреть на настоящие отношения, а не картонные удобоваримые истории.

Все герои фильма — слабаки, неудачники. Ничего не решают в своей жизни, лелеют свой грустный опыт. Игра актеров тоже никакая. Поклонницей Лоу я никогда не была, он везде один — робот-проститутка из «Искусственного разума». А когда в фильме появляется героиня Портман, Нора Джонс начинает смотреться еще бесцветнее прежнего.

«Черничные ночи» стали для меня в ряду с такими «фильмами о любви», как «Дневник памяти», «Сладкий ноябрь», «P.S. Я люблю тебя». Даром что Кар Вай. Посмотреть, если романтическое настроение, если не хватает напряженных эмоции, если тупо хочется отпустить мозг или поплакать — можно, но ни сердцу, ни уму эти фильмы нечего не дают. Вам нажали на слезные точки пошлейшими, но беспроигрышными приемами и штампами — и вы уже реагируете по программе. Это иногда полезно, но не нужно выдумывать, что здесь есть глубина, или боль, или связь с реальными человеческими отношениями. Мои фильмы о любви — это «Вечное сияние чистого разума», «500 дней лета», или, если полегче — «Молодожены», «История любви» с Ж. Бинош, «История о нас» с Пфайффер. А такие фильмы, как «Черничные ночи»… мне трудно представить, что они могут хоть как-то впечатлить, показаться откровением человеку, самому хоть раз переживавшему любовь и боль в любви. Такое мнение.

Идея фильма неплохая, но и далеко не новая. Он рассказывает про молодую девушку, которая не знает куда идти по жизни и как ей быть…

Актеры подобраны отлично, музыка отличная. Глубоко уважаю Нору Джонс!
Эпизод с Натали Портман тоже был потрясный. Она очень умело вписалась в фильм. Главная героиня — неплохая актриса, но в ней нет искры, поэтому на нее особо не тянет смотреть. Однако, Джуд Лоу был на высоте. Он просто душка.

Большое впечатление произвел последний эпизод — многозначительный поцелуй! Было снято очень захватывающе и красиво.

Наверное, единственным минусом картины было то, что она снята весьма нединамично. Нельзя сказать, что это делает картину плохой, но, все же, влияет на зрителя, который ждет чего-то большего.

У фильма не отнять его колорит и прекрасное музыкальное сопровождение.

5 из 10

Надеялась увидеть романтическую драму, а увидила… «Мои черничные ночи». Я теперь поняла, что нельзя судить о фильме по обложке dvd… Один из самых скучнейших фильмов. Хочу заметить, что есть в этом фильме что-то французкое, но романтики нет абсолютно! Как два главных героя смотрят на друг друга? Нет, не искринки в глазах, ни страсти… Актерская игра оставляет желать лучшего. Особенно не понравился Джуд Лоу, который просто как статуя. Перед тобой красивая девушка, ты ее вроде бы любишь, так почему выражение лица, как будто перед тобой сидит просто уже поднадоевший знакомый? Не понравилась обстановка. Хотелось увидеть красивый город, природу, а тут замуровано все на одном месте. Кафе — это уже давно спетая песня. Банальный сюжет. Много лишних персонажей, абсолютно не интересный фильм. Уже и так понятно чем все закончится. Просто не могла дождаться, когда он закончится. Нора Джонс сыграла не плохо, но она не передала печаль и любовь. Порадовала Натали Портман, ради нее может и стоит смотреть фильм. А еще ради отличной последней сцены. Но она есть на обложке, так что нечего терять. Новое — это идея с черничным пирогом. Но это скорее подходит для комедии, а не для драмы. И по сути пирог — это главный герой фильма! Только с главными героями никак не вяжется.

Сцена встречи после долгого расставания. Джереми и Элизабет не чувствуют радости при встречи. Такой надоедливый взгляд и скучный разговор. Будто они видятся каждый день. Ну где в этом фильме чувства? Вот и думайте, смотреть или нет…

К сожалению, почти у всех талантливых людей наступает период, когда сказать уже нечего. Тогда рождаются пустые пафосные песни, книги и т. п. Кино не исключение — не могу судить о раннем творчестве режиссера Кар Вая, но судя по количеству навешанных на него орденов и эпитетов, ему есть чем похвалиться. Но этот фильм создан человеком, который видимо давно все сказал.

Визуальный ряд снят нарочито нервной камерой, полон надуманного символизма и изобилует потугами создать свою собственную неповторимую атмосферу. Намеки, полутона, переплетение судеб — все это шито белыми нитками, нисколько не захватывает и ни капельки не убеждает в искренности происходящего. Единственное светлое пятно фильма — Джуд Лоу, хотя и он как бы задает немой вопрос :«А что я собственно в этом фильме делаю»?

Это не мелодрама и не драма — слезу фильм не выжал даже микроскопическую. Единственное, что меня волновало — зачем это было снимать и когда это кончится. Помимо этого сам собой возник вопрос об адекватности главной героини, решавшей свои личные проблемы такими странными перемещениями по стране. И вот что я для себя решил: не все низкобюджетное и альтернативное — это по-настоящему.

4 из 10