Элизабет, молодая женщина, прошедшая через множество разочарований, ищет себя и пытается залечить своё разбитое сердце. По мере того, как заживают сердечные раны, мимолётные встречи с незнакомыми людьми ведут её к новым и неизведанным страницам жизни.
Будь то мечтательный владелец ночного кафе или невезучая девушка-игрок, делающая Элизабет отчаянное предложение, или несчастный полицейский и его непокорная жена — все эти люди помогают Элизабет изменить свои взгляды на жизнь, на взаимоотношения между людьми и, в конечном счёте, на саму себя. Постепенно Элизабет освобождается от прошлого и открывает новый путь к глубинам своей души — путь к подлинной любви.
Единственная проблема, которая возникла у Кар-Вая с Норой Джонс (непрофессиональной актрисой) была в том, что она не могла работать 10 часов без перерыва на еду.
Сказать, что фильм плохой это ничего не сказать, хотя, на мой взгляд, если бы в фильме были задействованы азиатские актеры, фильм бы не выглядел настолько фальшиво.
Складывается впечатление, что режиссер просто-напросто схалтурил, и снял фильмец для американцев с их же любимым актерами.
Причем ко всем из них за исключением Портман, я отношусь более чем нейтрально. Это из серии Лоу — хорошо, Вайз — хорошо, Джонс — хорошо, а все вместе плохо. Хотя лучше бы Джонс продолжала петь и оставила кинематограф в покое.
Актеры выглядят не просто ненатурально, а отталкивающе. Вроде и история интересная, а колорит отсутствует. Сидишь и не веришь в происходящее.
Актеры делают непонятные мины и явно не верят в то, что играют.
Музыка была посредственной и ни как не дополняла фильм, видимо для этого «шедевра», Кар Вай решил не беспокоить Умебаяши, оно и к лучшему, потому что иначе была бы халтура с музыкой.
Кстати, вспомнился фильм «Враг у ворот», все с тем же Лоу. Как там у Станиславского — «Не верю!», ну не могут американцы играть русских. Видимо и загадочную азиатскую душу им тоже не понять.
Мы уходим, и от нас остаются только чужие воспоминания…
15 марта 2010 | 17:53
Вот чем мы руководствуемся при выборе фильма? Красивой обложкой диска, каким-нибудь классным название, бредовыми актёрами и режиссёрами, в конце концов, жанром. Например, говоришь мелодрама, значит ясно, что фильм про любовь, если романтическая комедия, то это та же мелодрама, только без приставки драма и так далее. Сценарием мы, наверное, интересуемся в последнюю очередь. Я, например, делаю так же. Зачастую я даже не читаю краткое содержание фильма, а, наверное, следовало бы… Этот фильм, например, меня завлёк своим каким-то таким своеобразным названием, да и Китайских фильмов я уже очень давно не смотрел. Ну и конечно присутствие в фильме Джуд Лоу. Так что на сценарий я даже внимания не обратил…
Элизабет, молодая женщина, прошедшая через множество разочарований, ищет себя и пытается залечить своё разбитое сердце. По мере того, как заживают сердечные раны, мимолётные встречи с незнакомыми людьми ведут её к новым и неизведанным страницам жизни.
Тема вроде бы затрагивается в этом, да и во многих других Восточных драмах, серьёзная. Поиск человека в самом себе. Ну, или даже лучше сказать пути искания Элизабет. В общем, достаточно распространённая тема. И этот фильм ничего нового в неё не привнёс.
Поначалу мне он даже очень нравился. Ровно до того момента когда из фильма не выпал Джуд Лоу, вплоть до самого окончание. Дальше я совсем заскучал при просмотре. Он как-то совершенно не связан. Все эти микро-темы, помогающие Элизабет обрести свой путь в жизни, они никак логически не совместима. Да и корявая фраза Джуд Лоу в конце фильма: «Ты немного изменилась, или это я поменялся?» выглядит настолько не уместно. Или место, но при этом весь остальной фильм выглядит неуместно. Он мне понравился меньше даже чем «Близость», с тем же Джуд Лоу в главной роли. Она и выглядит собраннее гораздо, правда финал какой-то ненормальный там, в отличии от этого, хоть и логического, но совершенно как-то незаманчивого.
Но, должен признать, что эстетически фильм смотрится очень хорошо. Опять же, как и все восточные фильмы. Цветовая гамма подобрана просто прекрасно. Всё отлично сочетается, так что картинка сильно помогает отвлекаться от ненормального сюжета.
В общем, фильм вроде бы и умный, и в тоже время пустой. Остаются смешенные чувства после просмотра, не в том плане, что я его не понял, понимать-то тут нечего, просто, непонятно как к нему относится. Как к высокому фильму, или как к совершенно пустому. Наверное, я займу место посередине, поэтому и оценка ему — средне.
'Поверь, Карлсон... Не в черничных пирогах счастье. -Да ты что, с ума сошёл?! А в чем же ещё?'
14 марта 2010 | 19:45
«Мои черничные ночи» посмотрела буквально недавно, в рамках изучения фильмографии Джуда Лоу. Полное осмысление авторской позиции заняло у меня два сеанса. С первого раза, мне показалось, что я посмотрела несколько бессмысленный, но очень атмосферный фильм. Со втрого раза я прониклась этим «сладким» творением Кар Вая в большей мере.
Что привлекает в этом фильме даже с первого раза — это совершенно особенная, фирменная атмосферность Вонга Кар Вая. Кажется, что ты упал в большой таз с мёдом — так как весь сюжет развивается в слегка сонной атмосфере, созданной за счет цветового наполнения и соответствия определённого места действию — сонным и окутанным особенной Кар Ваевской дымкой изображены все места повествования, неспешность и тягучесть — только в плюс этому фильму.
Во вторых в фильме привлекли персонажи, которые изначально кажутся не связанными друг с другом, но как лично мне показалось они все служили своеобразными «учителями» для главной героини, а потому говорить о несвязности сюжетных персоналий не приходится.
Весь фильм можно разбить на три истории: Собственно историю Элизабет и Джереми, вторая — Арни и Сью и третья — история знакомства с Лесли. Во всех трёх повествовательных линиях Вонг не изменял своему стилю: трагически-нравоучительные, чувственные, во многом благодаря весьма хорошей игре актёров, эти истории откоывают для героини Норы Джонс новые грани людских отношений, во многом меняют её восприятние любви, отношений в общем.
Думаю самая чувственная история — это несомненно Элизабет-Джереми. В меру сладкая в начале, эта сюжетная линия по ходу фильма наполняется новым содержанием. И весьма интересным вопросом задаёшься по ходу просмотра: Для чего необходимо было это путешествие по Америке? Исполнить незбывшуюся мечту Джереми?… Свою мечту?… Искать себя? И конечно в этой истории весьма «вкусный» и чувственный финал без слов — мне понравилось, что именно без всевозможных высокопарных выражений и слов о любви, Вонг Кар Вай завершил эту замечательную историю двух людей.
Когда кого-то любишь, всегда думаешь, что обязана помочь ему измениться. Это
типично женская иллюзия. Любовь не может быть терапией.(с)
Конечно герои меняются на протяжениии всего фильма — на этом и базируется основной мотив всех трех историй: как человек может найти своё место в жизни. И стоит ли пытаться изменить любимого человека или стоит подождать изменений, осмыслыенных и принятых им самим?
В качестве заключения скажу, что фильм в очень свойственном для Кар Вая стиле: неочевидных выводов — я очень люблю такие — когда самостоятельно можно додумывать опредеённые моменты — для меня это большой плюс. И в целом атмосферность фильма поглащает: смотрится с уловольствием, особенно в прикуску с черничным пирогом..
Очень чувственный и красивый фильм. Такие — меня не восхищают, не будоражат, не разрывают на части, но — аккуратно, мягкой лапкой задевают за живое, и я трогательно улыбаюсь, вспоминая отдельные кадры. И конечно, очень хочу при удаче полакомиться черничным пирогом.
Дебют Норы Джонс в кино сложно оценить по достоинству. Она нежная, она миловидная, у нее трепетные глаза и чувственные губы. Она — прекрасный типаж для мелодраматического сюжета. Но — и не больше, по-моему. Так же, как и Джуд Лоу — его в этом фильме мало и выглядит он довольно блекло, как по мне. А вот кто действительно впечатлил своей игрой — это Натали Портман. Честно скажу, я давно не видела ее такой эмоциональной, эдакой прожигающей жизнь стервой, внутри которой прячется маленькая обиженная девочка. Она одинока и замкнута внутри самой себя как в клетке, — и ее истории я поверила больше других.
Фильм — красивая картинка. Переплетение взглядов из встречных замочных скважин. Взглядов на любовь — на то, какой она должна или может быть в наших сердцах. Взглядов на доверие, дружбу, взаимовыручку. Взглядов на самих себя изнутри. Важно — всего лишь подобрать ключ и выйти из этой клетки.
Даже если ты потеряешься, двери могут быть открытыми… Потому я никогда не выбрасываю ключи. (с)
Как избавиться от ненужной любви, которая перестала быть счастьем? Молодая, но глубоко одинокая красавица Элизабет (джазовая певица Нора Джонс) находит свое решение: она, проклиная всех и вся, вбегает в небольшую нью-йорскую забегаловку, где оставляет на хранение ключи от квартиры неверного бойфренда. «Что мне передать их владельцу?» — спрашивает общительный бармен Джереми (Джуд Лоу). «Скажите, что он — козел!» — и в сердцах хлопает дверью. Через несколько дней — снова она. Неприкаянно интересуется, ничего не забрали ли. В ответ — небольшой, но громоздкий рыбий аквариум, на дне которого десятки ключей, как осколки разбитых сердец, тщетно ожидают своих хозяев. Ещё в тот вечер от горя она скушала кусочек черничного пирога — он оказался хорош не столько вкусом, сколько приятным воспоминанием.
Когда девятый полнометражный, но первый, снятый на английском языке, фильм Вонга Кар Вая открывал конкурсную программу юбилейного 60-ого Каннского кинофестиваля, никто не мог предположить, что культового гонконгского режиссера толпы строптивых кинокритиков не то чтоб начнут ругать, а так, пристыдят для приличия. Причем, что характерно, каждый из них не упустил случая тоном учителя, схватившего за ухо нашкодившего ученика, подчеркнуть, что Вонгу «эта выходка не должна сойти с рук». Под «выходкой» подразумевались смена места дислокаций; замена японца Шигеру Умебаяши, написавшего музыку к «Любовному настроению» и «2046», на британского композитора-блюзиста Рэя Кудера; рокировка Кристофера Дойла на оператора фильма «Амели» Дариуса Хонджи, и просто то, что место хороших актеров азиатского кино заняли голливудские звезды. Но по сути — ничего не изменилось.
Сказать, что Вонг своим англоязычным дебютом пытался влезть в те же «штанишки» — значит забыть, что на протяжении нескольких лет он из них не вылезал. Сказать, что его «Черничные ночи» не что иное, как просто голливудская погремушка — значит признать, что все эти годы мы имели дело не с печальным творцом тончайших переживаний, а с наглым графоманом-перфекционистом. С некоторой степенью определенности это было бы даже отличной версией, что стиль подмял под себя автора. Но, по-моему, дело тут в другом — Кар Вай, изменив родному Гонконгу, 90-ым, своим азиатским любимчикам и все этой восточной многозначности, не изменил самому себе. Он — все такой же одинокий, свободный, рассеянный поэт, рассказывающий с идеальной кинематографической зримостью простые, как жизнь, истории. И то, что фильм выполнен в жанровом формате дорожного приключения, делает любовный карваевский очерк еще более живым.
Главная героиня, измученная любовью девушка, путешествуя по штатам, пытается найти умиротворение в работе, но по сути становится непосредственным свидетелем крушения несколько судеб: сначала femme fatale доводит своего бывшего мужа-копа «до ручки», затем — везучая покерша фактически убивает отца своей чрезмерной подозрительностью. Первую играет Рашель Вайс и снимают ее здесь так, как это не делал даже ее муж, Дэррен Аронофски, а вторую — Натали Портман, которая тут словно нимфетка, причем какого-то сугубо тарантиновского толка.
«Люди бегут от любви, потому что боятся быть отвергнутыми», — находит в себе силы признать Элизабет. После чего — она все же вернется на место, где не так давно пыталась избавиться от любви, и встретит все того улыбчивого бармена, который однажды предложил ей кусок большого черничного пирога, навевающего особое настроение. Затем — сон за барной стойкой, кусочки черники на губах, дыхание, мгновение, поцелуй. Ну а где-то за окном, скорее всего, уже тронулись ночные электрически, уносясь в городские дали. Как ни парадоксально, Кар Вай свободно дышит даже в мэйнстриме.
При всей моей любви к Вонгу Кар-Ваю я не могу поставить данному фильму больше 7 баллов. Это неплохая сказка для взрослых, но не больше, да оно и не должно быть другим. Перед нами новый Вонг Кар-Вай работающий на массового зрителя. Голливудские знаменитости, незамысловатые образы — всё это смазано традиционным импрессионизмом Вонга Кар-Вая.
Ускользающая красота, исчезающее время, уходящие мгновения — смакуйте их, не дайте им пройти мимо вас.
Забавный фильм. Что можно сделать, когда жизнь кажется тупиком, когда ты чувствуешь, что теперь нетрудно потерять новое знакомство или даже старое, когда хочется жить, но вместе с тем жизнь в тягость. Хочется все поменять, изменить и даже не знаешь к лучшему ли, главное избавиться от старого. Так и поступила героиня фильма. А в этом ей помог Джуд Лоу. Она свободно колесит по миру, она не привязана ни к чему, но она встречает людей, чья жизнь сломана, кому тоже не позавидуешь и эти люди учат ее не соверщать чужих ошибок.
Очень интересный фильм, меня удивила Натали Портмэн. Я не знал, что она может так замечательно играть.
Фильм не понравился. Аааа — только не кидайтесь в меня червивыми яблоками за неимением несвежей черники под рукой! Обосную:
1. Кар Вай Вонг — маститый режиссер, но это не лучшая его работа. Для сравнения посмотрите хотя бы его «Любовное настроение».
2. Актерский кхм. состав слегка удивляет. Когда на главную роль приглашают миловидную джазовую певицу, на что рассчитывают — что фильм придут посмотреть хотя бы ее фанаты? Да, в кадре она просто была, но если ее вокальные данные никто не оспаривает, то актриса из нее мягко говоря никудышная. С такой ролью справилась бы любая дива, выгодно смотрящаяся на экране. Ну да ладно, над этим вопросом голову ломал режиссер, он же взял на роль второго плана Натали Портман, персонаж которой по крайней мере запомнился, хоть он и не сладко положительный.
3. Основная идея как то смазана, я вообще не поняла к чему этот фильм? Тем более, после всех восторженных похвал отовсюду и от всех… Может быть как раз в этом и загвоздка — я ожидала большего, а оказалось на один раз. Средненько как-то, сладенько и ни о чем, псевдо-пирог какой-то.
Вот начинаешь смотреть и сначала даже не понимаешь — хочеться дальше или нет? Но разве возможно отказаться от порции восхитительного черничного пирога?! И только почувствуешь эти сладкие пленительные звуки музыки, только увидишь свет ночных огней сквозь витрины кафе, как понимаешь — этот фильм не отпустит тебя.
И вот перед нами два человека. Их свела абсолютная случайность, все их встречи складываются из тысячи мелочей, незаметных на первый взгляд — она ищет своего молодого человека, он по чистой случайности помнит его, она заинтересовлась вазой с ключами, а он неожиданно начинает рассказывать ей про пироги… Кажется, что где-то внутри себя они оба уже знают, что будут вместе — так велит судьба, но… Она ещё не нашла себя, он — не в силах заставить её остаться. И вот тут-то и сыграл свою главную роль великолепный черничный пирог с мороженым, по воле судьбы так не любимый посетителями кафе. Пока Элизабет была в путешествии, пытаясь найти себя, всё это время пирог оставался связуемой нитью с человеком, предначертаным ей судьбой.
И спустя почти целый год, всё те же случайные встречи помогли залечить разбитое сердце милой девушки, но, главное, они помогли ей понять, кто она на самом деле, что важно в этой жизни. И она вернулась туда, где он всё так же ждал. Ждал её одну, каждый вечер, зная, что она вернётся, оставляя не любимый другими, но такой желанный и ценный для них и их истории, черничный пирог.
Если вы любите фильмы о жизни, любви и сладостях, смотрите фильм «Мои черничные ночи».
Если вы посмотрели этот фильм, и не пленились той нежностью, которую он излучает, то все светлое мира сего вам не дано….
У меня нет какого-то конкретного любимого киножанра. Скорее, я могу с точностью сказать, что я НЕ люблю. А так, просто смотрю, и тут и там, натыкаюсь на достойные вещи. «Мои черничные ночи» — как раз такой случай. Случайное открытие. И сразу пополнение в списке любимых фильмов.
Два человека идеально подходят друг для друга. Но, чтобы понять это, им нужен целый год. Джереми, такой мягкий и понимающий и Элизабет, не променявшая свою наивность ни на что на свете, благодаря вере в людей. Два разбитых сердца. Казалось бы, ничего необычного, но неповторимый стиль режиссера — множество вечерне-ночных сцен, огоньки, кружение, уют, делают картину непохожей на тысячи картин с похожей историей.
Не могу не отметить все те параллельные истории людей в тех местах, по которым качует Элизабет. (В одних, она зовет себя Лиззи, в других-Бэтти.)Все они, конечно же, имеют значение — благодаря им Элизабет познает жизнь, как свою, так и жизнь вообще.
«Мои черничные ночи»-это путь, который зритель проходит вместе с главной героиней. И не смотря на банальность сценария, фильм оставляет назабываемое ощущение, благодаря особой атмосфере добра, чистоты, наивности, дружбы, любви, большого города и маленьких городков, возможности всего невозможного и исполнения желаний.
98.3 тыс. 
79.8 тыс.
