Элизабет, молодая женщина, прошедшая через множество разочарований, ищет себя и пытается залечить своё разбитое сердце. По мере того, как заживают сердечные раны, мимолётные встречи с незнакомыми людьми ведут её к новым и неизведанным страницам жизни.
Будь то мечтательный владелец ночного кафе или невезучая девушка-игрок, делающая Элизабет отчаянное предложение, или несчастный полицейский и его непокорная жена — все эти люди помогают Элизабет изменить свои взгляды на жизнь, на взаимоотношения между людьми и, в конечном счёте, на саму себя. Постепенно Элизабет освобождается от прошлого и открывает новый путь к глубинам своей души — путь к подлинной любви.
Единственная проблема, которая возникла у Кар-Вая с Норой Джонс (непрофессиональной актрисой) была в том, что она не могла работать 10 часов без перерыва на еду.
Вчера пролистывала фрагменты этого фильма. Еще раз стало грустно от того, что такой красивый фильм настолько бестолков.
Вонг Кар Вай снимает визуально необычное кино, он эстет, легко создающий кадр, заставляющий сердце забиться сильнее. Самый красивый момент, который я знаю — это финал «Счастливы вместе», сцена на горе у водопада. Она выглядит потрясающе.
Кар Вай всегда играл светом и цветами, и «Мои черничные ночи» вообще нереально красивы — черничный, красный, зеленый и чёрный смешаны в нем еще интереснее, чем в «Любовном настроении „или «2046“». А вот с музыкой все похуже, лучшая мелодия — японский вальс из того же „Настроения“, да еще в некоторых моментах джазы. Вот они уместны, особенно если учесть, что на экране находится в этот момент привлекательная джазовая певица. Первые же минуты фильма лишены музыки вообще, и зря. Еще красота в операторской работе — Дариус Хэнджи взял да и переплюнул Дойла своими ускорениями плёнки и необычными ракурсами. В общем, это невероятно красивый фильм.
А вот сюжет… С главной героиней практически ничего не происходит. Если она и меняется хоть немного, то это остается за кадром. Основное время фильма занимают вставки с двумя героинями. Их нельзя даже противопоставить, истории схожи — обе теряют любимых, но насоливших мужчин, которые кончают с собой из-за того, что эти женщины — одна дочь, другая жена — ушли от них. Непонятно, как влияют этидве истории на героиню, почему они показаны.
Создается такое ощущение, что кинопоэту Вонгу почти все равно, какие события происходят.
Тем не менее образы созданы яркие, особенно замечателен в, к сожалению, маленькой роли Джуд Лоу. Нора Джонс просто органично вписывается в кадр. Про Рейчел Уайз в какой-то рецензии (читала их в поисках альтернативной, лучшей чем у меня трактовки) нашла фразу, что «ее так даже муж не снимал». И правда, здесь она шикарнее, чем когда бы то ни было, и даже красивее Моники Белуччи (образы схожи). Героиня Натали Портман тоже яркий персонаж, но актрисе ужасно не идут волосы крашеной блондинки.
Это первый фильм режиссера в Голливуде. Кар Вай сохранил свою индивидуальность и стал делать кино еще красивее, но в предыдущих фильмах пустоты сюжета не было — не сценарий был лучше, а красота… была смыслом, что ли. Здесь же пустота очень чувствуется и даже хочется поскорее досмотреть эту красивую бессмыслицу, и очень жаль, что это так. Но фильм всё же в целом можно считать удачным и наверняка режиссер вскоре снимет что-нибудь получше в том же Голливуде.
Добившись всех мыслимых высот в Гонконге, Вонг Кар Вай поехал покорять новые вершины. С другой стороны, Голливуд продолжает хватать всех подряд режиссеров, рекрутируя их на съемки своих дурацких фильмов. Совсем недавно чуть не сгинул прекрасный режиссер Оливер Хиршбигель.
Кар Ваю повезло больше. Америка дала режиссеру карт-бланш на 3 фильма, на условиях, что он будет снимать то кино, которым всегда славился. Согласитесь, очень заманчиво. В памяти сразу всплывают подобные опыты Микеланджело Антониони и Эмира Кустурицы. Но те режиссеры ограничивались одним фильмом, после чего тут же покидали гостеприимных хозяев. А Кар Вай же решил задержаться немного подольше. И вот к чему это привело.
Откровенно говоря, фильмы «Любовное настроение» и «2046» стали лучшими в фильмографии режиссера, после этого трудно снять что-то лучше. Поэтому Кар Вай выбрал другой вариант развития событий. Он решил подзаработать на своем фирменном стиле.
А именно, на коммерческом арте. Каждый кадр в фильмах китайского периода выверен и чертовски красив. Режиссер как бы показывает, смотрите какой я уникальный. На родине режиссера давно уже прозвали «гонконгским Феллини». Поэтому в Америку мастер поехал с радостью. Одолжив своего штатного оператора Гасу Ван Сенту, Кар Вай принялся ваять свой первый зарубежный фильм. Причем решил сделать его роуд муви.
И мягко говоря, потерпел неудачу. Если в Китае его краски были вполне уместны, то Америке они определенно не подошли. Америка совершенно другая. Здесь Кар Ваю есть у кого поучиться. Равнение на Вима Вендерса. Урожденный немец, хоть и живет в Америке, но снимает кино с некоторой отстраненностью европейца. Который правда, всегда гнался за американской мечтой. Вендерс на таких фильмах собаку съел. Кар Вай пока еще нет.
Смотря новое произведение гонконгца, постоянно ловил себя на мысли, что снова смотрю «Дикие дни». В этом нет ничего странного, так как режиссер всю жизнь снимает один и тот же фильм. Который по сути один большой красивый музыкальный клип.
Но новое кино получилось каким то пустым. Неожиданно очень сильно фальшивят Рэйчел Уайц и Натали Портман. Нора Джонс не впечатляет. Как всегда обаятелен Джуд Лоу, но он один не в состоянии вытянуть фильм. Хотя Лоу и согревает своей улыбкой те эпизоды, в которых появляется. Правда, они немногочисленны.
Разумеется, режиссеру пришлось пойти на некоторые уступки. Например, здесь появляется более или менее внятный сюжет, хронометраж сокращен до привычных полутора часов. Конечно, сразу пугать наивных американских зрителей двухчасовыми неспешными и красивыми элегиями нельзя. Надо приучать постепенно.
Сюжет по сути, вечный поиск жизненных ценностей по американским лекалам. Но, даже принимая во внимание все эти обстоятельства, нельзя не констатировать, Кар Вай, погнавшись за деньгами или славой (или просто откровенно поленился, решив поставить на проверенных лошадок, уже не раз его выручавших), просто разменялся на мелочи. Снял довольно таки пустой фильм, даже по своим меркам. Пересаженный на другую почву, Кар Вай потерял какую то часть магии и обаяния, те черты, которые были всегда присущи его фильмам.
Его новое кино так и хочется сравнить с главным героем фильма — черничным пирогом, который стоит в забегаловке до закрытия нетронутым. Все такой же привлекательный по форме и сладкий, на поверку он оказывается таким приторным, что больше одного куска не проглотить. И если режиссер намеренно хотел пошутить, что единственным потребителем этого продукта будет он сам, то ему это однозначно удалось.
Если же нет… То, тогда будем с нетерпением ждать второго опуса режиссера на американской земле. Он должен либо окончательно развеять наши страхи, либо еще основательнее их укрепить.
От фильма «Мои черничные ночи» остается какой-то специфический легкий осадок, совсем не сказать, чтобы приторный, но с изюминкой, как от черничного пирога, чтобы не надоесть, вместе с шариком пломбира. И дело здесь не в игре актеров — Джуд Лоу и Нора Джонс, а в красоте увиденного на экране — постоянные поезда, черный, малиновый, фонари и отражения в дверях местных кафешек. Съемки выполнены также аккуратно, можно увидеть тонкие планы сверху, сквозь стекло, очки, что угодно. Сам монтаж тоже небрежно аккуратен, можно было бы назвать его в кое-каких местах ошибкой, но всё уж слишком гармонично и специально. При этом всём, что касается подачи материала (каким бы сухим ни был мой язык), в фильме умело смешаны два вектора — западного драматизма, предсказуемого и дальнозоркого (что часто присуще фильмам-лауреатам), и восточной мелодики — сиюминутной и близорукой (часто в фестивальном). Вы ведь понимаете, о чем я?
Вот у меня двойственные впечатление — фильм выглядит единым за счет этого эффекта, а вроде бы и непонятным. То есть, как я уже сказала, легкий осадок остается, но совсем не ясно, от чего — от непонятного, если искать смыслы, или от красивого, если искать, простите за повтор, красоту.
А в целом так и получается — человек живет и, пропуская через себя разные истории других-чужих-посторонних людей, проходя рядом с ними, эволюционирует, развивает свое собственное «я» и «мир», если хотите. И приходит к чему-то новому, открытому, преимущественно для любви.
В историях видим привычки людей — кто-то собирает фишки, а кто-то проигрывает в казино бешенные суммы денег, кто-то собирает оставленные в кафешке ключи, а кто-то копит деньги на новую машину. Всё как у людей, а кто сказал, что должно быть иначе?
Особенно пафосны диалоги: «я не выбрасываю ключи, потому что двери могут оказаться навсегда закрытыми», или, к примеру: «последние три дня я училась не верить людям. у меня не получилось. иногда нам надо пообщаться с другими людьми, чтобы понять, кто мы есть на самом деле». Прямо-таки для любителей цитатников. Безусловно, под настроение.
Хочется выделить музыкальный фон — он очень хорош и настраивает на нужную волну. Нельзя винить черничный пирог, просто его никто не хочет.
А после просмотра фильма в воспоминаниях последний поцелуй — вот это да, очень даже красиво.
Если бы меня попросили охарактеризовать фильм «Мои черничные ночи» пятью словами, думаю, это были бы именно эти слова. Нереальный фильм по всем параметрам.
Нереально красивый внешне и внутренне. Внешне — съемки как бы «подглядывая», интересные планы и ракурсы, красивые и харизматичные актеры. Чудесный саундтрек, который теперь занимает достойное место в моей коллекции. Внутренне — каждый герой, каждое его переживание прописаны и проиграны так, как будто в последний раз, заставляя сопереживать на пике эмоций.
Нереально эмоциональный. Чудаковатый романтик, мечтательная девушка с разбитым сердцем, немного трагичная роковая женщина, ее бывший муж — полицейский-неудачник, отчаянная девушка-игрок на роскошной машине… Каждый из этих персонажей настолько эмоцинально богат, каждый актер настолько проживают свои роли, что это вызывает очень бурный поток эмоций у зрителя, который лично у меня не могу успокоиться всю ночь после просмотра.
Нереально профессиональный. Я не нашла ни одного ляпа, ни одного непонятного момента или оборванной на середине сюжетной линии. Ни одной фальшивой ноты в игре актеров или «косяка» в работе оператора. Для сегодняшенего кино это большая, но приятная редкость.
Нереально трогательный. Смотря на мир сквозь призму немного наивной главной героини, мы видим его совершенно не таким, как обычно. Переживая с ней события ее и других жизней, проникаемся этим особым чувством, которое хотели до нас донести создатели картины. Плачем в конце — просто потому что красиво, трогательно, не фальшиво…
Нереально гениальный. Такие фильмы — жемчужины мирового кинематографа. Их можно смотреть и переживать бесконечно. Можно бесконечно смотреть на неоновую надпись «Ключ» на двери кафе, на то, как тает мороженое на черничном пироге, как драматизирует Рейчел Уэйз и прожигает жизнь Натали Портман. Слушать голос Норы Джонс, любоваться а радоваться тому, как по-актерски вырос Джуд Лоу. И восхищаться восточным талантом самого маэстро Кар Вая.
Посмотрите обязательно, и вы не сможете остаться равнодушным. Вечер, чашка кофе, одиночество, и этот шедевр. Perfect.
В конце концов, не так сложно перейти улицу; главное, кто ждёт тебя на другой стороне. (с)
Вняв совету людей, посмотревших фильм, решила на ночь глядя утонуть в удобном кресле, укутавшись в плед с чашкой чая. Не прогадала. Правда, очень не хватало черничного пирога…
Этот фильм — как наша жизнь: диначная картинка вдруг становится всё медленнее и медленнее, потом опять динамика. Мы наблюдаем героев как будто подглядывая за ними, как будто это знакомые (или совсем незнакомые) нам люди, как будто за окном мелькают тысячи машин, фонарей, грохочет поезд. Главное «браво» отправляю поэтому оператору — эффект присутствия не оставлял меня на протяжении всего фильма. Полутона, полумрак кафе и уличных пейзажей создают тёплую, уютную атмосферу. А вот ближе к концу картины — чудесные виды американской природы, когда героини Джонс и Портман колесят на машине, наоборот, создают впечатления простора, свободы и гармонии.
Для меня в актёрстве наиболее важно максимальная приближенность к жизни. Здесь, на мой взгляд, всё довольно гармонично. Нора Джонс справилась с дебютом и на фоне именитых партнеров не потерялась. Джуд Лоу неплох; а вот Натали Портман… на неё нужно смотреть не отрываясь! Она великолепна!
Отдельное спасибо за музыкальное оформление, оно прекрасно дополняет и подчеркивает плавность, «уютность» происходящего в кадре.
Фильм о том, что прошлое должно оставаться в прошлом, что каждый пирог обязательно когда то найдет своего гурмана и о том, что расстояние и время — это пустяки, если твоё сердце открытое и искреннее.
Джуд Лоу мне не нравится. Скользкий он какой-то. Как искусственный разум. Но зато он англичанин. И Натали Портман мне не нравится. Картонная она какая-то. И я уже давно не жду от неё чудес. Но я люблю Рэйчел Уайс. Ну, разумеется, когда в партнёрах в фильме у неё не мумия, повелитель тьмы или не дай бог Брендан Фрейзер, а хотя бы Хью Грант. Что касается Норы Джонс, то боги джаза любят её. И я люблю.
Вообще когда вдруг какой-нибудь певец-музыкант там снимается в кино, особенно конечно, если оно сделано под него, можно ожидать, что это будет этакий перекресток пошлости и безвкусицы. Но это совсем не догма. Ведь перекресток зачастую может оказаться лабиринтом. Например, лабиринтом человеческих отношений. В смысле отношений между людьми. Между людьми, между километрами и днями, и черничными ночами, и забытыми ключами, и не в такт сердцами. Разделяющими и соединяющими этих людей. Вот уж действительно лабиринт так лабиринт! Эти отношения. Нужно только уметь воссоздать его на экране. Если хочешь об этом сделать кино.
И, кажется, Кар Вай Вонг более чем умеет. Он настоящий «король гоблинов». Соединивший любимых и не очень актеров. Бесконечный поиск не одиночества. Или любви. Или смысла жизни. Или любви. Или себя. Или всё это одно и тоже? Соединивший неторопливым путешествием, и случайными встречами и наблюдением, за страстью и судьбами, за драмой, за поиском всех этих или.
Соединивший так ненавязчиво, завораживающе, что всё это хочется досозерцать до последней ноты. Наверное, это кино-джаз. Наверное, не только кофе и сигареты, но и черничные пироги помогают созерцать и постепенно понимать. Что же это такое человеческие отношения. В смысле отношения между людьми. Такие которые оставляют хотя бы воспоминания о том, что они были. Эти отношения. И эти люди. Такие которые оставляют двери открытыми для других. Отношений. Потому что двери то должны оставаться открытыми. Хотя бы в ночное кафе, где тебя кто-то да ждет. А иначе как выбраться то из лабиринта дней и ночей?
Фильм я смотрела этот в начале лета… хм… хотя начинала смотреть я его еще в 2007 году, как только он вышел. Но качество было плохое, и я его отложила. Я рада тому, что 3 года назад я его не посмотрела — я бы его не поняла, и вообще отнеслась бы к нему отрицательно. А сейчас я повзрослела, и этот фильм произвел на меня огромное впечатление. Все эти три с половиной месяца я хожу после него как в тумане… фильм великолепен!
Перед нами очень нестандартная картина, с изобилием ярких красок, которые являются главными составляющими фильма. Фильм красочный и реалистичный, пирог и черника, очень яркая, вводят нас в атмосферу данного фильма. «Мои черничные ночи» — кино, которое работает на чувства — я даже чувствовала запах черники, как мне понравился этот фильм, и как я его прочувствовала. Невероятная экстраординарная картина. Просто шикарная. Я была заворажена картинкой, фильм смотрится легко — на одном дыхании, мне никуда не хотелось отойти, я боялась что-либо упустить, главное или не главное- такое редко со мной случается…
Все началось с ключей. Сюжет странный, и этим он мне нравится. Девушка решила сбежать, оставив ключи у парня. И они их связывали. Ключ — это разгадка данного сюжета, это изюминка. Очень хорошо подошла замедленная съемка, и вообще — каждая деталь казалась очень кстати. как будто так и надо.
Актерская игра на высоте! Джуд Лоу, Нора Джонс, Натали Портман и Рейчел Вайс - всех их я знаю, но в этом фильме они смотрятся бесподобно. У каждого свой характер, каждый из них — личность, со своими заморочками. Создатели показали нам таких загадочных людей, которых хочется разгадывать.
Этот фильм мой любимый. Просто нереальный. Шедевр. Очень яркий шедевр.
Признаюсь честно, решил приобрести фильм, потому как в нем снялась одна из моих любимых актрис — Rachel Weisz. Но я нисколько не расстроен, что у нее здесь, по сути, эпизодическая роль.
Кино — это всегда некий вид волшебства, который завлекает и уносит нас на час или два в другой мир. Что способствует этому? Сюжет, актерская игра, саундтрек? Все вместе. С первых кадров хочется отметить восхитительную музыку, которая постепенно вовлекает нас в историю 300 дней. Именно такая музыка играет в ночном кафе, когда посетителей остается совсем немного, а его часы работы подходят к концу. Ночи коротки, для каждого посетителя это время, когда он отдыхает от работы или вспоминает тяготы и обиды. В любом случае это другое время: время знакомств, воспоминаний…
3 истории — 300 дней. Каждый персонаж живет двумя жизнями.
Арни, отличный полицейский днем и несчастных постоялец ночного кафе, который каждый раз хочет верить, что завяжет со спиртным, но этот раз повторяется снова и снова, как только он видит свою жену с другим.
Сью-Линн, жена, которая хоть и старалась вырваться на свободу, но, получив ее в конце, чувствует еще большую боль; вечером она будто специально заходит в то самое заведение, где налегает на спиртное ее муж, показывая свою новую «счастливую» жизнь, но так ли это? Счастлива ли она? Или это скорее игра на публику?
Лесли, девушка-игрок старающаяся показать всем свою независимость и умение срывать куш; днем в больнице совсем другая.
На все эти три истории зритель смотрит глазами Элизабет, которая работает в разных кафе, все дальше и дальше располагающихся от ее дома. Она старается забыть Нью-Йорк, где разбилось ее сердце, но, тем не менее, пишет письма Джереми, чья судьба похожа на нее. Он хранит воспоминания о своей любви — бережет ключи, что оставляют постояльцы, среди которых ключ покинувшей его девушки. По сути он, как и Элизабет, не может свыкнуться с мыслью, что остался один. Они оба наблюдают за людьми, за их переменами днем и вечером. А в конце они встречаются снова: она видит надпись на окне своего бывшего дома — «Сдается», он бросает затею с ключами. Они освобождаются от прошлого, чтобы вместе жить настоящим.
Спокойная драма, поучаствовавшая на Каннском кинофестивале в 2007 году, с вкусными дольками мелодрамы, в которой самая сочная и всем любимая начинка — это кисло-сладкая жизнь, со вкусом черники, что каждому напоминает о своём…
Я обожаю такие фильмы, ибо пересказать его сюжет, по сути, нельзя, поскольку сам фильм не о чём. Но, ни о чём он в смысле — нет экшена, какого-либо неожиданно развивающегося сюжета, а есть жизнь! Жизнь обычных людей, которая необычным образом развивается на наших глазах. И то, как их пути переплетаются с другими разными дорогами, тем самым, каждого из них, унося в разные страны. При том, никто из них не стремиться за чем-то определённым, а просто плывёт по течению, а там уж как карта ляжет.
Однако есть главная мысль, которая объединяет всех героев фильма, несмотря на их разнообразную жизнь. Это их прошлое и будущее. Каждый из них страдает от болезненного багажа воспоминаний, и к этому ещё прикреплены свои сожаления, обиды и разочарования. И, на протяжении киноленты, кто-то из них постепенно избавляется от этого старого багажа, чтобы начать новую жизнь, а кто-то не может расстаться с их прошлым, потому что оно является частью их самих и их жизни, и таким образом они просто продолжают свою жизнь. И, плывя к будущему, которое за горизонтом и неощутимо, просто живут сегодняшним, при этом ни о чём не сожалея. Потому тема про дверные ключи, которая тонко завуалирована в фильме под эту мысль, меня зацепила и дала пищу для размышлений.
Об актёрах. Джуд Лоу — всегда хорош и добр своей улыбкой и игривостью в глазах, что смог передать своему герою. Однако, не далеко от него убежала шикарная Натали Портман, которая раскрывается нам в виде уверенной, хитрой и разумной девушки, что ей, в принципе как всегда, великолепно удалось. И очень понравилась Рэйчел Вайс, со своими алыми глазами и чёрными глазами. Образ её героини был вполне загадочный, но в то же время самой простой девушки, которая в поисках своей жизни.
Красочность съёмки, и периодические замедления помогали сконцентрироваться на главном, и тем самым передавали реальность всех переживаний, чувств и ощущений. Также этому помогала музыка саундтреков, которая проникала настолько глубоко в душу, что сама, освобождая мой разум и тело, думала и чувствовала вместо меня.
Спасибо за вкусную и красивую картину, которая хорошо учит тому, как лучше и разумнее жить, при этом, чтобы ни о чём не сожалеть. Однако, каждый в картине увидит что-то своё, и что-то именно для себя. Потому что у каждого свои черничные сны.
Какие-то из этих проектов вы ждете. О каких-то слышали, но подзабыли. А о некоторых и вовсе не подозревали. Но во всех есть что-то интересное. В этой части нашей саги — 31 фильм, среди которых «Вспомнить всё», «Великие мастера» и новая лента от режиссера «Драйва». (...)
98.3 тыс., 
80.7 тыс., 
