13-летняя Бриони обладает превосходным воображением и пишет пьесы. Она знает, что сын прислуги Робби влюблен в ее старшую сестру Сесилию и та отвечает ему взаимностью. Но когда ее кузина Лола становится жертвой насильника, Бриони уверенно показывает на Робби — ее воображение дорисовывает картину насилия. Робби отправляется в тюрьму, а Сесилия отказывается верить Бриони, рождая страшную вражду между сестрами. Действие фильма начинается в 1935 году и разворачивается на фоне Второй мировой войны.
Когда я слышу словосочетание голливудская драма, претендующая на Оскар, то в большинстве своем фильмы подразделяются на два сорта: а) слезливое кино о каком-то шизофренике; б) либо нечто заунывное и скучное, заставляющее развивать силу волю, удерживая себя от нажатия на кнопочку «forward». Из этого правила есть исключения, и иногда попадаются интересные и нескучные картины. Но только иногда.
На мое счастье, «Искупление» не подпадает под пункт «а», да и под категорию «б» не подходит. «Искупление» стало фильмом, ощущения от просмотра которого менялись в диаметрально противоположных направлениях. Да что там говорить! На пятнадцатой минуте картины я намеревался закончить просмотр, т. к. кино вогнало меня в невозможно сонное состояние, но на сорок восьмой я бы продал душу дьяволу, чтобы досмотреть фильм до финальных титров.
Кино рассказывает историю трех людей Брайони, её сестры Сесилии (Киры Найтли) и Робби (Джеймс МакЭвой). Всё начинается в 1935 году, когда Брайони тринадцать лет, и она не может понять взаимоотношения Сесилии и Робби. А вместе с непониманием и неприятием приходит ревность и желание отомстить, в результате чего она совершает ужасный поступок, который навсегда изменить судьбы трех главных героев, и за который не хватит целой жизни, чтобы расплатиться.
Джо Райт делит свой фильм на три части: 1935, 1940 и наше время. И если в первой трети фильма всё предельно ясно и прямолинейно, то в последующих пятидесяти минутах режиссер не собирается ничем помогать зрителю, постоянно перемещая действие от одного персонажа к другому, чередуя с нужным количеством флэшбеков. Райт не раз применяет прием показа одной и той же сцены со стороны Брайони и Сесилии. И каждый раз мы видим ключевые сцены фильма с совершенно иной стороны, полностью меняя свое отношение к ним. Райт совершает очень резкие переходы между частями картины, дважды заставая нас врасплох с неминуемым вопросом: «А что же случилось с героями фильма в отсутствующий промежуток?».
«Искупление» — сложное кино, в основе которого лежит простая истина: за свои грехи рано или поздно придется расплатиться. И не важно, сколько тебе лет — тринадцать или тридцать — одно умышленное действие может навсегда уничтожить жизнь других людей. Позднее придет осознание своих поступков, но нанесенный ущерб будет слишком велик, чтобы тебя смогли понять, не говоря уже о том, чтобы простить. На искупление может уйти вся жизнь, но даже спустя несколько десятилетий его можно так и не найти. Красивые истории и хэппи-энды в подавляющем большинстве случаев возможны лишь в кино или книгах, но реальная жизнь слишком беспощадна, непредсказуема и не дает права на фатальные ошибки.
Кино сложное как в художественном, так и техническом плане, а также в соединении двух этих элементов. Джо Райт очень часто полагается на «pure cinema»: персонажи не произносят ни одного слова, и всё подчинено визуальному решению, пробуждающему в нас куда большие эмоции и чувства, чем различные диалоги. В фильме найдется немало красивейших сцен, самой главной из которых станет пятиминутный эпизод эвакуации, снятый одним планом, где камера выхватывает из тысячной толпы иррациональные и дикие сцены, показывая всеобщий хаос и истерию.
Подобные эпизоды выполнены на высочайшем техническом уровне, но порой они мешают картине, где в первую очередь важны эмоции и взаимоотношения персонажей. Но в то же время в фильме есть сцены, где всё отдано на откуп актерам. Многие уже окрестили роль Киры Найтли в «Искуплении», как самую взрослую и серьезную в её карьере. Не знаю.
На мой взгляд, Кира хороша в первой части фильма, где надо улыбаться и привлекать к себе внимание, но когда тон меняется на мрачный и серьезный, то никакого сногсшибательного перформанса с её стороны я не увидел. Да, она составляет красивую экранную пару с Джеймсом МакЭвоем, но проработка их отношений как с актерской, так и сценарной стороны могла быть глубже и полнее. Я нисколько не принижаю работу этих двух актеров, но в картине есть две актрисы, которые своей игрой крадут весь фильм — Сирша Ронан и Ванесса Редгрэйв.
Первая сыграла Брайони в тринадцатилетнем возрасте. В её Брайони есть что-то особенно странное, холодное и жуткое, что нельзя понять или объяснить. Ванесса Редгрэйв — Брайони в старости. Она появляется в фильме всего лишь на восемь минут. Но нё монолог настолько правдив и эмоционален, что нельзя не поверить в полное раскаяние Брайони, осознание своих действий и искупление. Если бы я видел только её монолог, но не видел всего остального фильма, то я бы всё равно поверил в искренность её слов.
«Искупление» вполне может стать фильмом, о концовке которого будут говорить больше всего. Джо Райт за последние восемь минут фильма выливает на ничего неподозревающего зрителя холоднейший душ. Какая история рассказана в «Искуплении», Джо Райта или Брайони Тэллис? И хотя Брайони объяснит, что реально, а что было добавлено для красоты сюжета, восприятие от фильма переворачивается с ног наголову.
Во-первых, выясняется, что весь фильм показан со стороны главного виновника всех событий — Брайони. Где здесь реальность, а где вымысел? Сглажены ли острые углы или нет? Во-вторых, некоторые сцены воспринимаются совершено иначе. Например, сцена, где Брайони приходит в дом Сесилии и Робби просить у них прощения. Изначально для меня она была слишком простой, топорно сыгранной и неестественной. Но финальные восемь минут всё расставили по своим местам. Помните, где возможны хэппи-энды? И нет ничего удивительного, что сцена выделяется из всего фильма. Она и должна выделяться, словно еще одна глава в книге, о которой можно забыть, перевернув страницы. В реальной жизни, к сожалению, такое невозможно.
Даже несмотря на свой финал, пытающийся всё объяснить, в фильме остаются несколько вопросов без ответа, главные из которых: когда раскаялась Брайони, верит ли она в свое искупление? Но, наверное, так и должно быть, потому что после интересной книги или фильма всегда должен быть элемент недосказанности и неразжеванности, чтобы зрители могли задуматься над идеями и проблемами художественного произведения и попытаться самостоятельно найти ответы.
Команда, подарившая нам «Искупление» проделала огромную работу, привнеся в фильм элементы, которые хороши и сами по себе, и в совокупности друг с другом: простой сюжет, который подразумевает сложные взаимоотношения, проблемы и неоднозначный финал; умный сценарий; роскошную операторскую работу; запоминающуюся актерскую игру; эмоциональное звуковое сопровождение и уверенную режиссуру. Хорошее кино, которое с каждой минутой хронометража добавляет к своей оценке всё больше и больше баллов.
Честно хочу сказать, писать отзыв не собиралась, так как о фильме было уже сформировано четкое мнение, которого не мог никто поменять. Однако тот факт, что картина получила больше всех номинаций на премию Золотой Глобус, похоже сделал свое дело, и люди побежали к лоткам с некачественными DVD, не дождавшись официальной премьеры фильма. Именно отвратительный перевод, хочется думать, и привел к тому, что многие не поняли основных моментов фильма, иначе я не могу понять такое колчиесто странных, необоснованных и неверных даже в отношении самого сюжета отзывов. Это и побудило меня написать свой собственный.
Сразу надо признаться, фильм я посмотрела довольно-таки давно, а затем и прочла книгу, что и расставило все на свои места. Определённо, основная заслуга этого фильма — хорошая режиссура, но не сценарий. То, что четко и ясно изложено в книге, при переносе на экран искажается и приобретает немного другой смысл. Основной прием, используемый режиссером — показывать одну и ту же сцену с разных точек зрения — тоже взят из книги, а именно он является основной особенностью фильма и помогает понять, что движет поступками главной героини, Брайони.
Каждому человеку свойственно смотреть на все со своей точки зрения. Когда Брайони наблюдала сцену у фонтана, все выглядело совсем не так, как было на самом деле. Записка, которую она прочла, только подтвердила её мнение о том, что Робби — опасный человек, представляющий угрозу для её сестры и для всех окружающих. То, что Брайони впоследствии увидела в библиотеке, совсем не выглядело как сцена любви, а скорее походило на борьбу. Она хотела защитить свою сестру от опасного маньяка, что и сделала, дав показания против него.
Брайони совсем не была влюблена в Робби, и её действия не были вызваны ревностью или злобой на сестру. Тот флэшбэк у озера, когда Робби спас Брайони — лишь его взгляд на ту ситуацию. Размышляя о её поступке, Робби вспомнил происшествие у озера и решил, что Брайони очернила его из-за того, что сама в него влюблена. В книге же четко написано, что тот эпизод был лишь минутной игрой детского воображения, Брайони не испытывала к Робби ничего, кроме дружеских чувств.
Вторая часть фильма, как и книги, посвящена испытаниям, через которые Робби и Брайони пришлось пройти во время войны. Все случившееся с Робби в тот период времени Брайони узнала через много лет после войны из писем его друга. Сцена в квартире Сесилии действительно получилась наигранной и неестественной, что при первом просмотре вызывает подозрения о плохой актерской игре.
Вот в общем и все, что мне хотелось уточнить. Как бы многим не казалось, что Брайони — зло в чистом виде, это не совсем так. Если в этой истории и есть отрицательные персонажи, то это Маршалл и Лола, единственные люди, кто мог бы спасти Робби от тюрьмы, но которые сделали этого, чтобы не выдать себя. Именно к ним и должны быть обращены едкие нападки зрителей, а не к маленькой девочке с живым детским воображением.
Хочется верить, что этот прекрасный фильм будет оценен по достоинству критиками и Киноакадемией.
Эта жизнь может начаться заново. Я просто начну все заново.
Находясь под впечатление от этого фильма, я долго думала о нем. Думала о том, что одно слово, один поступок могут изменить жизнь до неузнаваемости. Ничего не предвещало бури.
Робби Тернер был совершенно обычным парнем, но загвоздка состояла в том, что он был влюблен. Но неравенство в социальном положении всегда были камнем преткновения. Возможно, не будь он сыном дворецкого, все сложилось бы иначе. Чего они хотели? И чего они заслуживали?
Все может начаться заново. Я снова могу стать человеком, который на закате, в своем лучшем костюме шел тогда через парк, предвкушая то, что сулило мне будущее
Робби Тернер
Любовь между двумя людьми всегда приносит боль и обиды, если в нее вмешивается третий человек. Лишней была Брионии, которая со своей бурной фантазией испортила жизнь многих людей, включая свою собственную. Всю свою жизнь Брионии жила с желанием искупить свою вину, изменить ошибки прошлого.
Существо, в котором неумеренные страсти сочетались с низостью души и опасной лживостью.
Шарлота Бронте
История любви Сесилии и Робби была красива, но трагична, как это часто бывает. Начиная с ранней юности, они скрывали свои чувства, все из-за пресловутого положения в обществе. Мне не нравится выражение: «Так сложились обстоятельства», но в данной ситуации это действительно так. Не напиши Робби того письма, не отдай он его Брионии, не прочитай она его, возможно, ничего бы не произошло. Возможно…
Робби Тернер. Сказать о нем можно много, но мало что без сожаления. Я не думаю, что он был глубоко несчастным человеком. Даже после долгих 4 лет заключения, он остался верен главному чувству — любви к его дорогой Сесиль
Я должен вернуться. Я обещал ей все исправить
Робби Тернер
Брионии получила в качестве искупление долгую жизнь, жизнь полную сожалений и мучений. В своей первой и последней книге он дала Робби и Сесиль то, что отняла в реальности. Первый и последний акт милосердия.
Фильм производит неоднозначное впечатление, но впечатление стойкое, т. к. после просмотра пару часов я провалялась без сна, мучаясь смутной тревогой. Что-то расстроило меня в этой драме, и осадок получился горьковато-кислым. Два чувства не покидали меня — жгучая ненависть и острая жалость, и оба они, окрашенные в ядовито-зеленый цвет кириного вечернего платья, перемешались/переплелись, оставив за собой шлейф из тоски и сожаления.
Довоенно-военное ретро, ностальгическая грусть по буржуазно-развращенной, сытой жизни английского высшего общества, надрывные, болезненные отношения между участниками драмы, сигаретный дым, брошенный в библиотеке коньяк, приоткрытые двери, скрипящие половицы, оркестровая музыка, затаенная ненависть, подавленная страсть, тайком брошенные взгляды, недосказанность, неудовлетворенность.
Затем — совсем иная действительность, и окрашена она отныне не в цвета сочной летней травы на лужайке, не в оттенки атласных нарядов — реальность поменяла цвет, запах и вкус. Война, катакомбы, госпиталь со сдвинутыми вплотную железными кроватями, искаженные страданиями лица, потухшие глаза, окровавленный бинт, военная форма на мужчинах и строгие медсестренские юбки/чепчики на женщинах. Цвет этой реальности — серо-голубой. Не парадный, не яркий — заношенный, полинялый голубой, как халат Киры Найтли, стоящей с сигаретой на крыльце в обветшалом лондонском предместье.
Реальность отвратительна — полна накопленной боли, ненависти к войне, предчувствий потерь. Потерь состоявшихся и потерь предстоящих. И снова все в сигаретном дыму. Или это уже дым от разорвавшихся снарядов на полях сражений? А на большом экране в кинотеатре идет «Набережная туманов» с Габеном и Морган, трагичное, сырое и туманное повествование о неуместной любви. Этот фильм видит Роби, проходя мимо огромного черно-белого полотна и, на секунду очнувшись от бредовых, сюрреалистических снов, видит в нем себя и Сесиль.
Их отношения длились всего несколько минут, крошечный отрезок времени, не прямая, а точка, однако для него они превратились в бескрайнюю вселенную, став смыслом жизни, целью, горизонтом. Я должен вернуться к ней, я обещал — вот все, что движет им, не дает остановиться, лечь, заснуть и умереть. Он идет, он должен идти, чтобы его покалеченная, поврежденная жизнь вновь вернулась на круги своя. Тот же фильм смотрит Сесиль, долгие годы, один за другим дожидаясь, когда же кончится война, когда же Роби вернется, и у них будет все то, что у них когда-то отняли так беспощадно.
Сестра. Маленькая злобная тварь с сознанием ревнивой, взрослой женщины. Одержимая завистью, злобой и жаждой собственничества. Как я заметила, многим свойственно оправдывать Брайони, списывая ее поступок на детское неведенье, опрометчивость, непонимание… Чушь! Посмотрите в глаза этого «невинного» создания. В них вы увидите категоричность и отчаянную смелость уязвленной, оскорбленной в своих чувствах женщины. Она любила Роби. Она прекрасно знала, что творит. И никогда, ни единой секунды в своей жизни не сожалела о том, что разлучила старшую сестру с сыном дворецкого. Будь у нее возможность, она поступила бы так снова — и еще раз, и еще! Не получить себе, так отомстить, поломать, отравить.
Тринадцатилетняя ублюдочная стерва. Ее тщеславие, ее амбиции, желание доминировать и находиться в центре всеобщего внимания — все то, чего она не получала прежде, до определенного момента оставалось безликим, необъяснимым, пока в одну секунду не нашло своей реальное лицо и воплощение — сестра.
О, Кира — это отдельная тема. Отдельный образ, цельный, многогранный и, несмотря на мою антипатию к актрисе, сыгранный на должном уровне. Ее нервозность, ее дерзость, ее откровенная чувственность, замешанная на вине и никотине, небрежно брошенная в лицо садовника не забавы ради, — от отчаянья и несвободы, — все это бурлило, кипело и нарывало в Сесиль под алебастровой кожей, под любопытными взглядами, под показным безразличием. Ее образ на первый взгляд порочен, слишком сексуален и заметен.
Горящий взгляд, вздернутый подбородок, резкие движения, хлесткие, резкие фразы — все это делает ее богиней в антураже нуара, шерше ля фам, соблазнительницей в лучших традициях Феллини, Антониони, Росселини. Но лишь на первый взгляд. Вторая часть картины показывает нам другую Сесиль — непоколебимую в своих убеждениях, способную на жертвы, готовую отказаться от многого ради любимого мужчины. Она умеет быть твердой. Она умеет быть верной. Она умеет ждать. И не прощать.
Что можно сказать еще об атмосфере? О способе преподнесения истории? Один момент: иллюзия масштабности. По окончании просмотра картина кажется огромной, мощной, подавляющей, пугающей своим размахом. На деле же ничего этого нет: воображение зрителя само дорисовывает недостающие эпизоды, дописывает страницы, которых изначально просто не было, воссоздает события, о которых в фильме упоминалось лишь в нескольких словах. А может, зря?
Кое-что из этого недостающего стоило бы показать хотя бы кратко. Потому что на деле обрывочность повествования оставляет после себя странноватый привкус пробелов, чего-то утерянного, пропущенного, забытого. А это было важно. Ссора Сесиль с семьей, их отречение от старшей дочери, которая не побоялась ни скандала, ни публичного порицания, ни нищеты. Суд над Роби и признание его виновным в изнасиловании, годы в тюрьме. Несколько кадров, несколько вспышек, несколько видов лиц, глаз, сутулых плеч можно было показать, чтобы рассказ был мягче и плавнее, чтобы покрепче сшить между собой разрозненные эпизоды с надписями «3 года спустя», «4 месяца назад».
Финал потрясает. Не слова Брайони, не ее мнимое раскаяние, ничего, связанного с ней — несколько секунд, вырванных из прошлого: свинцово-серое лицо Роби, мокрые волосы и раскинутые в стороны руки Сесиль. Правда, убивающая всякие надежды на многострадальный хэппи-энд, правда, вылезшая из печатной машинке в шаге от классической развязки, реальность… Это не история Брайони. Это история ее сестры и молодого парня, которого она любила. История двух очень молодых людей, которые нашли, обрели друг друга на секунду, и были разлучены людьми. Разлучены войной.
Итог: мутный осадок, тяжесть на сердце и громадное сочувствие к жертвам. Яркие образы, масса символики, сильное музыкальное сопровождение. Понравился ли мне фильм? Понравился, понравились герои. Джеймс МакЭвой и Кира Найтли разыграли красивую горькую страсть. Кира его переиграла — переиграла потому, что имела чуть больше пространства, чуть больше свободы. Джеймс в этом плане был более ограничен, более зажат: где развернуться, когда нет места для маневра?
Но МакЭвой подобную историю уже играл в картине «Превращаясь в Джейн». Актер располагает к себе, внушает симпатии. Не внешностью, а чем-то неуловимым. Какой-то своей уязвимостью, незащищенностью, зыбкостью почвы, в которой и хотел бы прорасти цинизм, но никак. Потому что он — хороший парень от природы, и этот хороший парень, сидя напротив Сесиль в переполненной столовой, убрал свою руку из-под ее ладони не потому, что было неловко, а потому что было больно.
Посмотрев «Искупление» я прибываю в состоянии аффекта. Это сложно объяснить. Просто сначала происходит осмысление увиденного. У меня это осмысление выражалось восторгом, желанием посмотреть фильм снова и снова. Потом перед глазами начала прокручиваться жизнь. А нет ли чего такого, за что мне бы пришлось просить прощение? А спустя какое то время появился необъяснимый страх. Страх от того, как одно короткое слово может сломать и искалечить судьбы многих людей.
В этом фильме рассказывается об обычной семье до военного времени. У Сесилии (Киры Найтли) достаточно запутанные, но вместе с тем и интересные отношения с сыном служанки Робби
(Джеймс МакЭвой). Пытаясь разобраться в сложившейся ситуации, молодые люди не замечают, что сестра Сесилии, 13-ти летняя Брайони, тоже влюблена в Робби. Неожиданно в доме происходит преступление, свидетелем которого становится Брайони.
На что способна обиженная девочка? Да, пожалуй, на все. Она твердо указывает на Робби и одно единственное слово решает и коверкает многие судьбы. «Это он! Он..». Фраза еще долго будет отзываться эхом в жизнях персонажей.
В фильме показывается, как война меняет людей, но они из последних сил, пытаются остаться собой. Как люди, постоянно теребят дорогие сердцу фотографии, письма, лишь бы не видеть то, что происходит вокруг. Как разлука лишь придает желание выжить. Остаться в живых, чтобы снова увидеть любимого человека. Наверно нам, в мирное время, не дано ощутить всего этого до конца.
Еще в фильме рассказывается о том, как взрослеют дети, осознавая свои поступки. Как терзания совести доводят до безумства. И что целью жизни может стать исправление ошибок и простое человеческое прощение. Иногда так важно знать, что тебя простили и поняли.
Но на войне другая жизнь. И тогда самым важным становится просто успеть все исправить. Попросить прощения, пока не станет слишком поздно. Но… Здесь уже решает время и случай.
«Искупление» это история о любви и ненависти, страсти и обреченности, желании и надежде, родстве и предательстве. О душевных терзаниях за искалеченные судьбы.
Весь фильм сопровождает великолепная музыка. Она отражает все, чувства персонажей, развитие сюжета. Однако именно музыка держит нас в постоянном напряжении на протяжении всей картины.
После просмотра, открытых эмоций не будет. Вы просто ощутите как что то изменилось внутри. Может сознание, а может ощущение этого мира. По крайней мере, так было у меня.
«Искупление» — потрясающий фильм. Я очень советую всем его посмотреть.
А закончить я хотела бы цитатой из фильма:
Они так любили друг друга и так хотели быть вместе, что заслуживали лучшей жизни. Я дала им эту возможность.
«Искупление» Джо Райта — экранизация романа Иена Макьюэна.
Поскольку в рецензии речь пойдёт не об оригинальном источнике, а об экранизации, то позвольте рецензенту по-своему интерпретировать события, показанные в фильме, несмотря на определённую авторскую позицию мистера Макьюэна.
1 → «Искупление» (ATONEMENT) :
Истинно британская история начинается с бойкого хождения девочки Брайони Таллис, мнящей себя перспективной писательницей, по лестницам и коридорам родного особняка, а заканчивается весьма романтичной сценой у моря. Сорванная пьеса Брайони превращается в хаотичный спектакль из сцен военного Дюнкерка. Таинственное прохождение Брайони во тьме с фонариком в руке становится для неё в будущем судьбоносным ознаменованием ужасной болезни. Раньше был фонарик в руке, теперь — свет померк, и никто источником его не будет.
Эта грустная история иной быть не могла. История оторванного от реальности человека не бывает без грусти. Реальность — самое странное явление на свете, не так ли? Задумывалась ли Брайони Таллис об этом? Нет, конечно, нет. Брайони — тринадцатилетний подросток, впечатлительный в силу возраста и мечтательный к тому же. Её мечты замкнуты в ней самой. Где ключ? А, право же, он в её творчестве…
Весь интерес заключается в том, что после просмотра фильма образ Брайони окончательно меняется, если сначала зритель всеми фибрами души ненавидит эту стервозную девчонку, лишённую какого бы то ни было сочувствия, то в конце он внезапно понимает, что та Брайони — суть искупления взрослой Брайони Таллис, успешной писательницы. Разве вы не подумали, почему на протяжении фильма она вызывает только отторжение столь своеобразной отрешённостью, этой одинаковой причёской и этим бессмысленным взглядом? Это явная попытка самобичевания. Всю свою жизнь Брайони Таллис несла в душе своей грех — предательский, гнусный поступок, за который, как удачный повод, зацепились все взрослые. Вспомним, кто пригласил Робби Тернера на ужин? Правильно, Пол Маршалл. Судьба была неотвратима, однако именно Брайони оказалась тем мелким камешком, который дал ход всему ужасу — ужасу, где реальность кажется нереальной, а вымысел принимается за реальность.
Знаем ли мы Брайони Таллис? Нет, не знаем. Будем ли мы её обвинять в грехе? Нет, не будем. Пусть Бог рассудит. Мы ничем не лучше Брайони, мы практически такие же. Только обделены, возможно, в буйных красках фантазёрства, и только-то. Брайони Таллис — собирательный образ ребёнка, который становится орудием зла в руках расчетливых взрослых. Ложь Брайони и нелепое письмо Робби могло пройти через гущу взрослых людей и стать основанием для ареста Робби? Нет, исключено. Это арест по договорённости, иначе и не скажешь. Высший класс в выигрыше, 1: 0 в его пользу, не правда ли?
Я подозреваю, что в каждом из своих двадцати одного романов взрослая Брайони сочиняла образ той главной героини, которая однозначно отвратительна своим характером, и это самобичевание вкупе со всеми воспоминаниями прошедших событий и стало её искуплением. Кто скажет мне, каким бывает у человека искупление? В чём оно выражается? Каким образом? Не знаете? Правильно, ибо искупление у каждого из нас выражается по-своему. У Брайони Таллис оно оказалось таким, она по-другому никак не могла. Я считаю её способ вполне логичным. Если каждодневно уничтожать свою душу, то трудом утомительным и когда-то бывшим любимым — сочинительством. Заверяю вас, что заниматься прозой или поэзией трудно, это не просто принцип «сочинил — накатал — сдал», это, как говорила мне как-то хорошая учительница литературы, у которой я учился: «99% труда и 1% таланта» Среди вас найдутся и те, кто найдёт в интервью пожилой Брайони излишнюю щепотку самолюбования, дескать, смотрите, какая она святая. Но ведь суть не в интервью, а в том, что она пожилая: человеку, находящемуся не так далеко от приветствия со смертью, терять нечего. Как говорится, карты на стол, то есть, раскрыть все душевные секреты время настало. Такова жизнь. Такова реальность. Чёртова выдуманная реальность!
Грустно не от рокового лжесвидетельства Брайони Таллис, а от налёта зрителей-стервятников на тот образ её в фильме: «Смотрите, смотрите, грешница!». На поверку, «Искупление» оказалось фильмом, обвиняющим не Брайони Таллис, а её читателей/зрителей, позабывших о том, что когда-то Христос, защищая низменную женщину перед толпой, сказал: «Кто без греха — киньте в неё камень». Нет того, кто бы остановил толпу, и нет тех, кто считает себя грешниками.
В конце концов, оттого мы такие грешные, что сами себя выдуманными считаем…
2 → Персонажи и актёрская игра:
[Брайони Таллис → Сирша Ронан]:
Тринадцатилетний отпрыск состоятельной семьи из высшего общества, Брайони Таллис предстаёт не только ярой фантазёркой, но также и любопытной стервой, диктующей свои условия близнецам, но с неохотой уступающей кузине. Её голова занята своими мыслями, а взор кроет в себе лишь два чувства: таинственность и столь свойственную возрасту дерзость, если не наглость. Великолепно сыгранный и с поразительностью трогающий зрительский разум образ Брайони можно счесть невероятной удачей для ирландской актрисы Сирши Ронан, выдвинутой на номинацию юбилейной премии «Оскар». Это юное дарование непосредственно и тихонько крадёт первую половину зрительского внимания, своим бойким шагом пробираясь наверх к славе. Теперь главное, чтобы слава не испортила Сиршу, пусть её талант и дальше находит себе достойное применение.
[Брайони Таллис (взрослая) → Ромола Гараи]:
Выбравшая себе стезю квалифицированной медсестры, ночами печатающая свой загадочный роман, Брайони сталкивается с ужасающими последствиями войны, на руках ощущая жгучую кровь тех, кого доставили в больницу. Где-то глубоко в ней прячется человек, но на поверхности — бездушная, милая на вид девушка. Ромола Гараи замечательно исполнила эту роль, не уронив себя в глазах зрителя, игра правдоподобная, натуралистичная, реалистичная. И сохранено то ощущение страха, олицетворением которого являлась девочка Брайони.
[Брайони Таллис (пожилая) → Ванесса Редгрейв]:
Появляющаяся в финале фильма, эта Брайони наконец-то раскрывает свои истинные эмоции, теперь её миловидное лицо покрыто морщинами, а голубые глаза утратили свою таинственность, осталось в них лишь отражение искупления. Легендарная актриса по-другому, кроме как феноменально, сыграть и не могла. Наше почтение.
[Сесилия Таллис → Кира Найтли]:
Старшая дочь страдающей мигренью холёной жены богача, Сесилия неимоверно скучает в сельской местности, где младшая сестра развлекается пьесами, привычно снуёт деревенская прислуга, читает в зале журналы мать, и пребывает в работе Робби Тернер, который с детства знает семейство Таллис, и они знают, что его отец-дворецкий некогда бросил свою жену и куда-то смотался с другой женщиной. Образ Сесилии, в отличие от Брайони, не обременён психологичностью, потому игра Киры Найтли удалась, но серьёзной назвать её язык не поворачивается — роль слишком статичная. Быть эффектной девушкой в особняке, пренебрегающей жизнью в деревне, радующейся приезду гостей — всё это вряд ли сложно для далеко не дебютантки в кино Киры Найтли. В кадре она сама по себе хороша, с этим я не стану спорить.
[Робби Тернер → Джеймс МакЭвой]:
Робби Тернер, безусловно, обаятельный малый, который удивляет свою мать, готов на героические поступки, способен пережить самые сложные испытания в своей жизни. В нём есть нечто такое, из-за чего зритель не может не признаться: «Это — хороший парень». Скорее всего, все деревенские парни, по сути, именно такими и выглядят: они не похожи на городских, они не станут мудрить или хитрить, в этом их сила — в искренности. Шотландский актёр Джеймс МакЭвой сделал шажок вперёд в своих актерских способностях, сумев ярко изобразить образ Робби. Хотя герой его по схематичности ничем от героини Найтли не отличается, ему есть, где развернуться — на военных эпизодах. Именно здесь мы оказываемся в плену игры МакЭвоя — он вызывает у нас неподдельное сочувствие (тем самым, вгоняя в образ Брайони ещё один гвоздь зрительской ненависти). Зря киноакадемики премии «Оскар» решили не номинировать МакЭвоя за эту роль. Уж в этой-то роли он хорош, отрицать станет лишь упрямец.
[Грейс Тернер → Бренда Блетин]:
Хотя этот персонаж появляется лишь в трёх моментах, он кажется важным, так как раскрывает многие нюансы фильма. Грейс Тернер — мать Робби, работающая на кухне в особняке семейства Таллис, она вполне миролюбиво и даже добродушно принимает чудную Брайони с её сочинениями. Её краткая и трогательная улыбка сразу же рисует нам полный потрет этой измученной и всё же не сломившейся в горестях реальности женщины. Она дорожит своим сыном, и поражается тому, как он не похож на её мужа. Этот, казалось, незначительный момент, в очередной раз подчёркивает: границы между правдой и ложью не существует, она расплывчата. Ибо правдой зачастую оказывается то, чем мы прикрываем свои недостатки, а ложь оборачивается страшной реальностью, обнажая наше несовершенство. Игра Бренды Блетин, лауреата «Золотого глобуса», привносит толику идеальности в и без того приятный и качественный актёрский состав «Искупления».
3 → Мелодия. Кадр.
Режиссёр Джо Райт сделал единственно верное решение: он не стал надеяться на исключительно игру актёрского состава, но поставил на ва-банк идеальности фильма работу Дарио Марианелли и Шимуса МакГарви. С их безупречными работами «Искупление» обрело особый шарм, соблазняющий на одни похвалы.
Итальянский композитор Марианелли создал неподражаемый саундтрек к фильму, лучшее в котором, без сомнений, тема Брайони: драматично-захватывающая музыка под аккомпанемент звука печатной машинки. Благодаря этой теме начало фильма оказывается одним из самых интригующих, какое быть только может в фильмах вообще.
Шимус МакГарви проделал технически сложную операторскую работу, и здесь, конечно же, отметить особенно стоит пятиминутную сцену военного Дюнкерка, снятую непрерывным планом. Хаос войны показан настолько убедительно, что даже типичные военные фильмы Спилберга не сравнятся с таким подобием реалистичности. Ни взрывов, ничего такого, только обыденность: лошадей убивают, кто-то танцует, шатаются разные подозрительные личности, и изрядно потрёпанный событиями корабль на земле из всего хаоса кажется чуть ли не лучшим проявлением порядка.
Работы композитора и оператора «Искупления» заслужили свои номинации на премию «Оскар».
4 → Заключение:
Легко предугадать, что большинству зрителей британский фильм «Искупление» покажется смертной скукой, неистовым бредом и сопливым произведением искусства. Всё это понятно. Даже то, что иных Сирша Ронан с её каменным лицом и неестественным взглядом раздражала, Кира Найтли не убедила, Джеймс МакЭвой не удостоился внимания, а хороши лишь картинка да музыка. Но…
…разве вас заставит изменить своё мнение Брайан Барнард, по сути, никнейм реального человека, за маской выдуманного образа спрятавшийся в коварной виртуальности? Разве по этой рецензии сумеете вы понять, действительно ли это реальное мнение настоящего человека или просто рецензия создана ради того, чтобы произвести на читателей впечатление, таким образом, потешив своё ненасытное и жалкое самолюбие? Разве вы знаете настоящего Брайана Барнарда? Нет, вы лишь можете считать, что знаете настоящего Брайана Барнарда, как посчитали, что знаете настоящую Брайони Таллис, и знаете всех остальных персонажей этой драматичной истории. Да, отвратительнее любого писателя бывают лишь его читатели. Читатели, которые мнят себя всезнающими, Богами, выносящими отрицательный вердикт Брайони Таллис на том основании, что она совершила лжесвидетельство. Из предателей всех хуже друзья, а из друзей — лицемеры.
«Искупление» — фильм, склоняющий зрителей к своему искуплению. Парадокс? Реальность!
Посвящается → МИРС, шагающей по миру романтичной натурой. Будь счастлива в реальности.
В своё время премьера этого фильма прошла мимо меня, но я рада, что всё же он попал ко мне на полку. Последнее время лейб английского кино означает для меня знак качества.
И Искупление не исключение.
«Жаркий летний день 1934-го…
Трое молодых людей, охваченных предчувствием любви…
Первые поцелуи, первое ощущение беспредельного счастья — и невольное предательство, навсегда изменившее судьбы троих и ставшее для них началом совершенно иной жизни…
«Искупление» — это поразительная в своей искренности «хроника утраченного времени»…
Это аннотация к роману Йена Макьюэна, по которому снят фильм. Но роман читать не следует, по крайней мере, перед просмотром фильма.
Если выразить суть фильма коротко, всё сводится к тому, что младшая сестра, влюблённая в поклонника своей старшей сестры, оговорила молодого человека, и его осудили за изнасилование, а после война разлучила их навеки.
Печальная и невыразимо безнадежная история…
В последней сцене кинофильма героиня даёт определение произошедшим событиям — «последний акт милосердия….»
Эта лента просто и безыскусно рассказывает о том, как легко рушатся чужие судьбы.
Как по велению Судьбы расходятся пути и стираются годы счастливой жизни.
Размеренным шагом, тихим голосом, медленным повествованием режиссер набрасывает картинку… каждый взгляд героев и жест тихо шепчет -. .. «сейчас что-то случиться», «…слишком всё мирно», «…слишком обманчива и благостна картина».
А тебя усыпляет — атмосфера и нравы довоенной английской аристократии. Изнывающая от жары природа, пресыщенные достатком жители небольшого провинциального городка, глубоко пустившая корни сословная рознь, английская чопорность. Взбалмошная капризная хозяйка светского салона Сесилия и случайный романчик с сыном слуги. Глупая записка, напечатанная Робби с неясной целью. Несносная идеальная маленькая девочка Бриони, угнетающая всех своей целеустремленностью и талантливостью.
Как загипнотизированный ты смотришь на экран и не понимаешь — зачем этот жест, зачем эта сцена, зачем этот персонаж…. Музыка нагнетает напряжение.
И вдруг ты ощущаешь себя в центре грозы со связанными руками и ногами, и тебя накрывает чёрная туча. Отбивает ритм хронометр. Ничего изменить нельзя. Всё ужасно! Несправедливо!
… И осознаешь, это не хронометр стучит, а ухает твоё сердце. Возникает неотвязное желание ворваться в этот мир, перекроить все действие, объяснить героям, что они обманулись, что совершается жесточайшая ошибка!
Хочется кричать — проведите расследование, это ведь так просто, вспомните, что вы знаете этого человека много лет — защитите его! Он беден, но он не предавал вас!
И понимаешь, что тебя никто не услышит, а чей-то хронометр уже остановился.
Но фильм всё же не о предательстве, не об оговоре, не о вине…
И не о войне. И не о любви даже.
…я честно не знаю о чем он.
Его просто надо посмотреть и тебя пронижет насквозь всею несчастливостью и несправедливостью мира.
Он ничему не учит. И не винит маленькую девочку, сердитую на мир взрослых и детей за то, что они не принимают её мир и её чувства. Ей всего 10 лет и вряд ли режиссер задумал этот фильм с целью воспитать поколение девочек, не подглядывающих за своими старшими сестрами братьями.
Героиня Ромолы Грай всей жизнью платит за свою ошибку.
Этот акт самосожжения она проводит всю жизнь. Но очищение и облегчение не приходит к ней. И ты его не получишь.
В последней сцене фильма в глазах пожилой известной писательницы Бриони Таллис столько вины и тоски и раскаяния, что хватит на сотни заблудших душ.
Да, Сесилия и Робби обретают счастье после всех страданий. Они вместе. Любят друг друга. В ожесточении они навсегда порывают отношения с семьёй и со своим несправедливым миром. И с Бриони.
Ну хоть что-то, вздыхаешь с облегчением.
Но и это удовлетворение у тебя отнимет режиссер в конце.
Всё это неправда! Это опять вымысел младшей сестры. Это роман в романе.
Это просто придуманная история.
Нет любви.
Не будет милого гнездышка на побережье.
Не будет Кембриджа и медицинской практики.
Не будет беззаботных смеющихся детей.
Все погибли.
Не было и не будет прощения.
Очень жаль, что у неё такой жестокий конец. В ней нет ни одного счастливого персонажа.
Последний акт милосердия?
В этой истории так же мало милосердия, как и справедливости. Есть наказание раненных душ, есть истязание изувеченных тел. Есть ожесточенные люди. Есть очищение смертью.
Но нет ни грамма милосердия.
И конечно же нет никакого искупления. Сесилия и Робби никогда не узнают об этом и не смогут простить.
Отдельно хочется отметить работу оператора. Великолепная картинка, живая, глубокая, продуманная в деталях, передаёт дух времени. Впечатляет!
Прекрасно сыграл Джеймс МакЭвой.
Он из тех мужчин, которым небритость и неухоженность к лицу гораздо больше, чем бриолин на голове и хороший смокинг. Он вызывающе хорош в образе солдата с великолепными манерами и отличным французским языком!
Особенно запомнилась сцена, когда он печатает свою злополучную записку к Сесилии. Комкает и рвет лист за листом, швыряет в корзину, задумывается, кусает губы, борется со стеснением… В глазах бесенята и игривые огоньки… В душе предвосхощение будущих отношений с любимой девушкой!… и когда он перечитывает свою невероятную фразу, лицо МакЭвоя заливается краской и это так трогательно!
В этот момент он невероятно привлекателен! Хорошо сыграл. Дал чувства, дал настоящую химию.
Замечательная роль!
В общем, если хотите настоящее кино, без морализаторства, без позёрства, без модности, даже в чем-то без идеи, то посмотрите фильм Искупление.
Только к чёрту попкорн и мобильный! Нельзя рвать душу порциями. Это очень больно.
Мне непросто писать про этот фильм. Я посмотрела его через несколько дней после премьеры. Вышла из кинотеатра я с полным сумбуром в голове и бесконечной чередой вопросов: «Почему? Как же так могло случиться? Почему так несправедливо?» Только после нескольких просмотров, в том числе не языке оригинала, я смирилась с концовкой. Хотя смирилась ли? Смогу ли когда-нибудь?
«Искупление» как книга
Говоря об экранизации мы не можем не отталкиваться от книги — от оригинала. Что ж, не зря Иэна Макьюэна называют чёрным магом британской прозы. Он околдовывает читателя, завлекает, создает иллюзию того, что главных героев ждёт счастье…и обманывает. Чёрный маг. И не зря, если верить СМИ он остался доволен фильмом. Сценаристы потрудились на славу, выкраивая из книги самое важное, самое значимое, самое яркое. Сценарий динамичен, контрастен и гармоничен. Браво.
«Искупление» как история
Я не буду в очередной раз пересказывать сюжет, это сделали до меня. Но о чём же «Искупление» в моём восприятие — напишу. Это История о том, как одна ошибка, одно слово коверкает, ломает, комкает судьбы людей. История о том, как случайные стечения обстоятельств приводят к крушению, к трагедии — оброненная у дверей библиотеки заколка, отколовшаяся ручка старинной вазы. Казалось бы, стоит убрать из цепочки случайностей хоть одну из них — и жизни троих людей, Сесилии, Робби и Брайони, сложились бы совсем иначе.
Вопреки всеобщему мнению я не считаю Брайони безжалостной стервой, эгоисткой. Мне жаль её не меньше, чем её сестру и их возлюбленного. Её фантазия сыграла с ней злую шутку, нередко творческие люди путают реальный мир с тем, что они создали у себя в голове, тем более Брайони была всего лишь ребёнком. Всю её жизнь её преследовала её ошибка, она посвятила себя попытке хоть как-то исправить то, что наделала в возрасте 13 лет по глупости, и, кстати говоря, по недосмотру взрослых. Свершилось ли её искупление? На этот вопрос каждый даёт ответ сам.
«Искупление» как фильм
Вторая работа Джо Райта, моего любимого режиссёра, человека талантливого и незаурядного. Он, как и Иэн Макьюэн, тоже достоин звания мага, не знаю как вас, но меня он околдовал. Околдовал, заставил сопереживать, надеяться и плакать в конце. И это только начало, я уверена, что нас ждёт ещё много не менее потрясающих картин.
Кира Найтли, моя любимая актриса, хотя и с недавних пор. Приятно видеть как она от фильма к фильму совершенствуется, учится, развивает свой талант. Хотя её мимика всё ещё недостаточно живая, подвижная, но глаза — в ни всё, каждая мысль, каждая эмоция. Отличная роль, прекрасно исполнена. Каждый раз, смотря с ней что-то новое, боюсь разочароваться и, к счастью, в этот раз не удалось.
Джеймс МакЭвой, мой любимый актёр (повезло мне с составом в этом фильме, ничего не скажешь). Тоже, одна из лучших его ролей. Резкое перевоплощение, он, в образе Робби искренен, трогателен, и вместе с тем мужественен и силён духом. Но мне, всё же, чего-то не хватает, наверное я привыкла видеть в его глазах мальчишеский задор.
Сирша Ронан — самая яркая и запоминающаяся Брайони. Это ж надо так сыграть в её 13! От этой маленькой голубоглазой ведьмочки по коже бегают мурашки, и дыхание перехватывает. Не знаю, можно ли было передать свою героиню лучше, я представляла себе Брайони именно такой.
Так же очень приятно было видеть Бренду Блетин, очаровательную и харизматичную, как всегда. Мне понравилась небольшая, незатейливая роль Дениела Мейса, вечно ругающегося капрала, который немного разбавляет гнетущую атмосферу военной Франции. И, конечно, Ванесса Рэдгрейв, её семиминутный монолог — гениален, в её голубых глазах столько боли, столько раскаяния.
Ну и, Дарио Марианелли, мой любимый композитор. Его музыка не зря удостоилась Оскара. Кадр и музыка — идеально сбалансированы, неделимы. Музыка завораживает, держит в постоянном напряжении.
«Искупление» — действительно сильное, сложное кино. С тех пор как я впервые увидела финальные титры, где-то в моей душе поселилась боль, боль за три сломанные судьбы, за сломанную любовь, за сломанное счастье, которого заслуживали Робби и Сесилия. Брайони сделала всё, что могла, чтобы искупить свою вину. Но существует ли для её вины возможность искупления?
Хотела посмотреть этот фильм довольно давно, но руки не доходили. Вместо обычной мелодрамы, которую я предполагала увидеть, была проникновенная драма с ужасными жизненными реалиями.
Сюжет: Маленькая Бриони обладает бурной фантазией и в своём 13-летнем возрасте уже пишет пьесы. Она знает о том, что молодой Роби, сын прислуги, влюблён в её старшую сестру Сисилию. После некоторых событий, дорисованных её воображением, она начинает подозревать, что Роби маньяк. И после того, как её кузину Лолу изнасиловал неизвестный, Бриони уверенно заявляет, что это был Роби, и его отправляют в тюрьму. Си, не веря своей сестре, рождает страшную вражду меж семьей. Через несколько лет начинается Вторая Мировая война…
Актёры: Я была приятно удивлена актёрской игрой. Особенно хочу отметить Джеймса МакЭвоя — он убедительно сыграл все муки и переживания, в его глазах читалась безграничная любовь Роби к Сисилии. Ему я по-настоящему верила. Хотя Кира Найтли мне очень нравится, как актриса, но в этом фильме она выложилась не на полную силу. Очень понравилась мне и Сирша Ронан, в таком юном возрасте она изумительно перенесла на экран свою героиню.
Музыка: Должное надо отдать и саундтреку. Особенно меня поразили звуки печатной машинки, которые эмоционально отражали атмосферу ситуаций и сцен.
Конец фильма меня поразил. Можно считать, что больше всего не повезло несчастной паре, которые не смогли быть вместе. Но не повезло больше всего виновнице этого преступления. Бриони прожила с грехом в душе до преклонного возраста, и искупить свою вину решила только перед смертью.
Жить с неискупимым грехом на душе — наверное, самое страшное на свете. И лишь в своей книге, Бриони смогла дать возможность сделать невозможное.
Самый поражающий фильм в мире. Как ни странно, он поражает не спецэффектами или фантастической историей, а реальностью. Реальностью жизни, на которые многие просто закрывают глаза.
В жизни бывают ситуации, из которых нет выхода. Это тяжело признать, но прошлого не вернёшь, не повторишь мгновение, как кадр. Остаётся, как Богу, молиться своему воображению, в мечтах переигрывая роковой спектакль, да принимать все беды и припятствия как наказание за грехи. Как искупление вины. Я уверена, что одна из причин, по которой Бриони (особенно в поразительном исполнении Сирши Ронан) совершила свою ошибку — выдуманный ею мир. Живые люди отказались принимать участие в постановке пьесы и она неосознанно обратила их в своих героев, написав трагический сюжет. Можно ли было объяснить ребенку, что мечтать бывает опасно? Ответ на этот вопрос Бриони даёт сама, когда «спрашивает» сестру: «Почему ты не сказала мне, что я поступаю неправильно?!» Этим она пытается оправдать себя в будущем. Да и правда: отчего было не заставить маленькую ревнивую дурочку признаться?Впрочем, кому было дело до личных трагедий? Война…
Выхваченный из общего океана людских страданий маленький ручеёк — драма о разлученных влюблённых, разлученных не самой войной, а ребёнком, выглядит болезненно, проникновенно и… красиво. Поэт по духу и стилю, Джо Райт сумел облечь провокационный для всякого рода низостей и пошлостей любовный «треугольник» в божественное, спокойное лето, в холодные дымки рассветов, в разнообразные интерьеры и рамы. Надежда, дух которой не покидает повествования, одинаково прекрасна и в старинной библиотеке, и в руинах зданий, и в сырых подвалах, и в обезображенных телах, и в глазах того солдата, который говорил по-французски… Порой переход от фантазии к реальности становится столь неожиданным, что теряется сокровенная грань. Но страшнее ли ужасы войны демонов, обитающих в бездне души человеческой?
Игра в калейдоскоп, когда одинаковые стеклышки рассыпаются в удивительные картины, наслаиваются, импровизируют, создаёт ощущения поиска режиссёром нужного дубля… или варианта (как будто фильм создаётся перед нами, здесь и сейчас). Письмо. То, или не то? Человек в темноте…. Он или не он? Меня очень впечатлила такая «игра» с событиями.
Что же до актёрского состава, могу сказать что героиням Киры Найтли везёт на всяких Тёрнеров. Робби прост и свеж, как летнее небо. Мы мало что знаем о нем. Он не герой и не страстный любовник, он просто человек, ни хороший ни злой, но просто полюбил (в который раз мы видим историю Маленькогочеловека, съеденного обстоятельствами). Поразительно, но он как будто и говорить не умеет, и оправдать себя (ну как, скажите, если он столько лет прожил в интеллигентном доме, зарекомендовав себя перед молодой прекрасной леди, его не смогли защитить? странно. Впрочем…).
Говорят только глаза. Мне это понравилось. [Нынешним звездам кино очень не хватает «глаз», как сказал один умный человечек] Он настолько обаятелен, что не сопереживать ему трудно. Чем дальше простирается линия его жизни, тем больше сходят на нет энергия, воспоминания, силы…
Господин Джеймс МакЭвой очень убедительно показал этот переход от густой натуральной краски к выжженому, вытоптаному, поблекшему, и, наконец побелевшему концу. Мне нравится, когда автор невольно причисляет своих героев к лику святых, не позволив им при этом ни одного благородного поступка. Да простит меня великомученица Бриони, и без её повести здесь всё и так понятно.
Кира… Кира Найтли. Одна из самых многообещающих молодых актрис современности. «Искупление» — первый серьёзный фильм, который я видела с её участием. Скажем так, она из тех людей, кем можно любоваться под любым соусом, не размениваясь на состав блюда.
Её героиня не отличается остротой ума, эксцентричностью (в отличии от Бриони). Эффектная леди, хотя до настоящей леди ей и далеко. Неожиданная откровенность, сигарета, которая так современно и вызывающе смотрится в тонкой руке в сочитании с шапочкой для купанья, скучающий взгляд… Конечно, последнее, что ей остаётся — влюбиться в слугу (о, вечный сюжет!). Но опять же ситуация (цитирую любимейшего гения) сломала ей ноги, чтобы дать крылья, и сцена в метро показалась мне долгожданным шедевром, порывом свежего ветра такой силы, что трудно дышать.
Бриони, из трёх своих «стадий» больше всего мне понятна и интересна, как ни странно, в детстве. Вот и говорите после этого, что миром правят только сильные люди. Дети по своей природе эгоцентричны, упрямы и жестоки, и хотя младшая мисс Таллис уже преодолевала подобный возраст (согласитесь, пьесу написала всё-таки), она не рассталась (простите, звучит грубо) с инстинктами. С какой завидной страстностью она бросилась в воду, чтобы воплотить в жизнь очередную фантазию — желание быть спасённой Робби. Какой силы Наслаждение наполняет нас, когда мы приближаемся, хоть на йоту, к Мечте. Возможно, Робби был уже тогда её герой, а Сесилия вмешалась позже. Да, мечты сбываются, а мечты ребёнка — святы.
Возможно, юная писательница искала подходящий сюжет. Вот и вышло так, что Бриони осталась наедине со своим любимым персонажем, а на страницах пьесы/книги так легко и приятно «отделаться» от «лишних» персонажей-людей. Я слышала, что некоторые авторы «убивают» в своих творениях врагов. Интересно, что же тогда написано в тех 20-ти романах, до 21, «Искупления»? Это останется загадкой. «Искупление» — это исповедь. Иди, и больше не греши.
10 из 10
P.S. Особая благодарность оператору Симусу МакГарви, композитору Дарио Марианелли и «низкий поклон» тем, кто не дал премию «Оскар» Джо Райту (посчитав, что и так наград ему хватает) за его тонкую, тактичную, настоящую драму.
Номинант на премию «Оскар» за сценарий драмы Стивена Фрирза «Грязные прелести» Стивен Найт весной этого года заявил о желании попробовать себя на режиссерском поприще. Для этого он выбрал триллер «Колибри» (Hummingbird) по собственному сценарию. Работа над проектом продвигается — на главную роль утвержден Джейсон Стэйтем. (...)
Меня всегда восхищает в кино что-то, чего я совсем не жду. Поэтому, когда я сам снимаю фильмы, я сам стараюсь придумать что-то, чего никто не ожидает. Я с большим интересом и некоторым удивлением наблюдал за этим повсеместным обсуждением «Аватара», как оживленно будущие зрители обсуждают фильм, как будто уже все про него знают до выхода (...)
Юбилейная 80-я церемония Оскар уже позади, и КиноПоиск предлагает вспомнить, как это было. Фоторепортаж состоит из трех частей: красная ковровая дорожка, церемония награждения и финальная галерея фотографий победителей Оскара… (...)
7.17 млн, 
728.3 тыс., 
