Два брата — Терри и Иен, дети не очень богатых родителей, также постоянно испытывают нехватку денег. Каждый зарабатывает их по-своему. Терри — игрой в карты и ставками на собачьих бегах. Более спокойный и рационально мыслящий Иен пытается пробить себе дорогу в мир инвестиционного бизнеса.
Однако ни у того ни у другого не хватает удачи и стартового капитала, чтобы обеспечить все свои нужды. На помощь семье часто приходит дядюшка Ховард, успешный владелец нескольких клиник. Вот и сейчас братья обращаются к нему за помощью.
Терри проигрался в пух и прах и рискует жизнью, если не отдаст долг, ну а Иен влюбился в женщину, которая требует немалых вложений. Дядя готов помочь, но в обмен просит племянников о тайной и страшной услуге. Братья соглашаются, и с этой минуты их жизнь меняется навсегда.
Фильм «Мечта Кассандры» — это в первую очередь великолепный тандем двух талантов:Колина Фаррелла и Юэна МакГрегора, а также одна из лучших работ несколько эксцентричного, на мой взгляд, Вуди Аллена.
Для тех, кому интересно, насколько далеко готов зайти человек в погоне за благополучием и «вечным счастьем», эта картина для вас.
Перед нами на экране разворачивается жизнь двух братьев, не слишком успешных, не слишком удачливых, не богатых, но, все-таки, близких и родных друг другу. Устав от однообразия жизни и ее возможной беспросветности и бесперспективности, на их пути встает змий из рая, в лице любимого дяди, который соблазняет их вкусить запретный плод. А если быть точнее, то совершить самый тяжкий грех, по мнению, священного писания и многих других, кстати, тоже.
Сомнения, страх, ужас возможного злодеяния — вот какие чувства одолевают главных героев. Каждый из них понимает, что, совершив убийство, они преступят некую грань, черту, обратного пути за которую уже не будет. И тем не менее…
Что же они будут чувствовать после? Раскаяние, безразличие, желание сдаться полиции? Каждый из братьев выбирает свой путь. Какой именно, вы узнаете, посмотрев «Мечту Кассандры».
Кино, которое оставляет после себя след в сердце, памяти и, вероятно, в подсознании.
Я видела несколько фильмов Вуди Аллена, в основном последних лет. И даже «Матч-Пойнт», который невольно вспоминается во время просмотра «Мечты Кассандры», не оставил у меня такой тяжелый осадок на душе. Фильмы этого режиссера отличает одна характерная особенность — постоянно кажущееся его присутствие за кадром. Создается впечатление, что этот виртуозный исследователь человеческих душ, как Карабас-Барабас в своем маленьком театре, сидит и дергает за ниточки своих персонажей, и забавы ради ставит их в различные ситуации, играя их маленькими, выдуманными им самим жизнями.
Так, в уже упомянутом «Матч-Пойнте», несмотря на драматичность происходящего, ироническая улыбка режиссера сквозила отовсюду. В этом же фильме, он превзошел в цинизме сам себя, решив поэкспериментировать с семейными «ценностями» и устроив двум братьям «проверку на вшивость».
Йен и Тери — ребята разные, но одинаково симпатичные, оба не чужды желания обогатиться, но до поры до времени выбирали для этого разные способы, и вот под грузом обстоятельств, они оказаваются перед выбором — у них разные жизненные ситуации, разная мотивация — но выбор они делают один и тот же. Но судьба-злодейка демонстрирует, что нельзя просчитать все, что жизнь — штука непредсказуемая, и что переступив черту, никогда не знаешь что там будет за ней.
Слоган фильма — и есть самая главная насмешка над происходящим в фильме, как собственно и разглагольствования главных героев о крепости семейных уз, и тактичное умалчивание о денежном дефиците, так уж люди устроены — трудно называть вещи своими именами..
Мысль стара как мир: не в деньгах счастье, а в их количестве… Но поди докажи кому-нибудь обратное.
Актерская игра меня исключительно порадовала в общем, а исполнители главных ролей в частности. Колин Фаррел и ЮэнМакГрегор создали живые, колоритные, с четко выраженной индивидуальностью, образы и именно их игра заставляет принимать все происходящее близко к сердцу.
Фильмы Вуди Аллена — это четкая, продуманная до мелочей режиссура, красота и яркость картинки и удивительно музыкальное сопровождение, которое очень точно подчеркивает все что происходит на экране. Он не заставляет зрителя ломать голову над тем, что хотел сказать персонаж, а дает более серьезную почву для размышлений. Как всегда.
Умно, талантливо, но несмотря на все вышесказанное, очень грустно.
Братская любовь и грех, способный ее разрушить, канонизирующие поучительные притчи еще с давних времен Каина и Авеля, стали, судя по всему, неотъемлемым атрибутом истории преступления, совершенного простыми обывателями. И впрямь, когда даже ребенок с чьих-то слов узнает, что дружба мужчин заканчивается там, где начинается счет денег, а женская и вовсе не существует, сколько раз в интервью режиссеру придется уверить всех по ту сторону камеры, что он не принимает их за наивных идиотов, преподнося кино о дружбе, чудом выдержавшей испытание не то, что деньгами, — страхом тюрьмы и потери всего «нажитого непосильным трудом»? Тут-то на помощь и приходят родственные узы, в крепость которых народ традиционно верит сильнее, и там, где друг тебя давно бы уже покинул, брат еще не успевает предать. Тем драматичнее неизбежный разрыв и тем громче клятвы из зала «Я бы брата никогда не кинул!».
Но Аллену оказалось мало такого клеше, как противостояние вечно виноватой жизни и кровных уз, он решил не выносить за скобки и так всем понятное вечное воссоединение после разрыва, а оставил его внутри своего творения. Буквально не давая и шанса «Мечте Кассандры» быть воспринятой как серьезная драма, будто всей заплечной славы режиссера для этого недостаточно. А еще Вуди прибегнул к приему, жестоко карикатирующему героев: разделил одного человека пополам и решил выдать за две полноценные личности, в результате чего с экрана буквально заливает соплями надрывающийся Фаррелл и с трудом сдерживает сатанинскую ухмылку циничный МакГрегор. А уж его мелкая (какое там мелкая — эфемерная, закадровая) интрижка с официанткой, канувшая в лету, не успев появиться, и не всплывшая более, но как раскрывшая его подлый нрав — заслужила памятник. Что-нибудь из стекла.
Фильм-пособие как не нужно снимать, если вы не признанный классик иронии, ибо велик риск остаться незамеченными для всех тонких материй и ваших ускользающих насмешек. Вот Аллену можно. Коэнам тоже.
«Мечта Кассандры» — самый нетипичный фильм для прославленного американского интеллегента. Вуди Аллен любит и умеет изысканно показывать переживания и чувства своих персонажей. В основном, он показывает положительные чувства с примесью черного юморка. Но в этом фильме, они носят совершенно другой, отрицательный характер.
Два брата — неудачника, которые мечтают о лучшей жизни, принимают предложение весьма странного характера от своего богатого дяди, который обещает решить все их проблемы, в случае удачного исхода дела… В первой части фильма показаны бытовые зарисовки из жизни этих братьев. Вуди Аллен постепенно знакомит нас с персонажами Юэна МакГрегора и Колина Фаррелла. При этом сюжет почти стоит на месте, но это не мешает с интересом наблюдать за ним. Все это благодаря гениальным диалогам, которые являются простыми с первого взгляда, но обретают скрытый смысл при более детальном рассмотрении. Вуди Аллен, как всегда, выдает отличный сценарий. Вторая часть фильма представляет собой напряженный психологический триллер. И вот в этих моментах — просто невозможно оторвать взгляд от экрана. Своей отличной игрой, МакГрегор и Фаррелл втягивают нас в водоворот своих переживаний и эмоций. По моему мнению, Колин Фаррелл выдал здесь свою лучшую роль. Все это сопровождается великолепной музыкой Филипа Гласса, которая еще сильнее увеличивает общее напряжение. Концовка заставляет вжаться в кресло в ожидании финала истории двух братьев.
В целом, «Мечта Кассандры» — еще один хороший фильм Вуди Аллена, с отличной игрой двух главных персонажей, интересным сценарием и небанальной концовкой. Общее впечатление портит небольшая затянутость фильма, но она не мешает сказать, что фильм удался. Вуди Аллен вступил на территорию Хичкока и, как не странно, чувствует себя там вполне комфортно. Хотя интеллектульные комедии ему удаются получше…
Тема преступления и наказания в фильме присутствует, однако эта тема крайне многозначна и обширна. Вуди Аллен попытался продемонстрировать нам метафизическую зарисовку жизни человека в обществе и семье, проблемы преступления человека против общества ради личного семейного счастья.
Суть преступления определяется мотивом человека.
Мотив преступления братьев Иена (Юэн МакГрегор) и Терри (Коллин Фаррел) очевиден: сделать возлюбленную счастливой. В этом своем стремлении братья однажды переступают конечную черту, превращая себя в гончих, безумно несущихся за «белым кроликом». Если пристрастие к азартным играм, алкоголю, мелкому воровству еще может как-то быть искуплено при жизни, то превращение самого себя в подкаблучника — это самоубийство, сначала духовное, а затем и физическое.
Возлюбленные женщины обожают обладать гончими мужьями. Эта страстная и преданная любовь к женщине, а также стремление уйти из дома на вольные калифорнийские хлеба заставила парней умереть на яхте, названной в честь гончей, принесшей крупную удачу. Такой же гончей, как они сами. Они, их жизнь и судьба — это воплощение мечты женского существа.
Жизнь при капитализме дает мужчине из простого народа три пути:
- рискнуть на преступление ради счастья возлюбленной и покаяться (Терри);
- рискнуть на преступление ради счастья возлюбленной и продолжать бешеную преступную гонку насколько хватит сил (Иен и дядя Ховард);
- не рисковать синицей ради мечты «Кассандры» и терпеть от жены убийственные попреки всю оставшуюся жизнь за акт самосохранения (Отец мальчиков).
Первые два пути представляют собой суицидальный акт, тем более болезненный, чем более растянутым во времени он окажется.
Второй путь — путь неудачника. Неудачника в рамках капиталистического мира, который позволяет бандитам и палачам (дядя Ховард) безнаказанно возвышаться над простым трудовым народом. При социалистической системе такое положение дел маловероятно.
Вуди Аллен делает однозначный намек на истинно-безнравственную сущность англо-саксонской элиты, которая требует жертв от простых людей за вхождение в свой грязный круг, претендующий на роль авторитета для общества.
Ну и совсем уж неполиткорректный выпад Алленом произведен в сторону матери главных героев. Именно отношение матери сделало отца в их глазах неудачником, именно она своей хамски наглой неблагодарностью делает жизнь в семье невыносимой, именно ее наивная тупость делает из дяди Ховарда образец для подражания, именно мать обделена родительским чувством обеспокоенности за жизнь детей.
Трилогия Аллена рассказывает о многих проблемах человеческой жизни как социальных, так и метафизических, раскрывая их содержание и взаимовлияние. Однако объединяющей основой для трилогии является преступная роль английской элиты в судьбе простых людей. Именно элита, стремление войти и остаться в ней заставляет всех героев идти на бесчеловечные преступления.
Отличная психологическая духовно-нравственная драма, иллюстрирующая этические проблемы сосуществования общества и элиты в условиях развитого капитализма — ставим 10.
Очередная великолепная работа режиссёра Вуди Аллена, известного нам своими безконечно великолепными историями.
Данный фильм можно назвать особым представлением режиссёра романа `Преступление и наказание` Ф. М. Достоевского, в котором Вуди Аллен изменил только сюжет, но смог сохранить всю психологическую драмму данного романа (ведь не стоит забывать, что он ещё и сценарист этого фильма). История данного фильма может показаться довольно банальной, но в данном исполнении фильм сильно отличается от своих голивудских предшественников.
Фильм рассказывает нам о двух братьях, которые были вынуждены совершить убийство, на которое безумно долго решались. Однако после того как `дело` было сделано, одного из братьев сильно мучала совесть, в то время как другой спокойно продолжал жить. Однако после просмотра вы поймёте, что ни всё так просто, как кажется.
На счёт игры актёров не могу сказать ни одного минуса, все сыграли очень правдоподобно и отлично вжились в роль.
Думаю, этот фильм очень понравится любителям серьёзного кино, лично мне очень понравилось.
«Мечта Кассандры» — всего лишь вторая картина В. Аллена, которую я посмотрел. Уже по традиции Вуди взял на себя не только режиссерские обязанности, но и написал сценарий к фильму. И, я считаю, он в очередной раз справился с задачей.
«Жизнь — полосатая. И пока тебе везет, нужно уметь рисковать»
Так ли это на самом деле? Ведь иногда нужно просто вовремя остановиться. Перебороть азарт и опьяняющее чувство успеха, чтобы сохранить то, что у тебя уже есть, ведь риск порой очень велик. Это касается не только азартных игр, но и многих жизненных ситуаций, когда жажда легкой наживы берет верх над разумом.
Два брата, Йен (Ю. МакГрегор) и Терри (К. Фаррелл), живут небогато. Это обстоятельство постоянно их гнетет. Терри импульсивен и азартен. Он старается зарабатывать легкие деньги: играет в карты, делает ставки на собачьих бегах. И до поры до времени весьма в этом преуспевает. Йен более спокоен и рассудителен. Он предпочитает жить не сегодняшним днем, но думать о будущем,- старается скопить денег, чтобы затем вложить их в выгодный гостиничный бизнес. Братья очень разные, но в одном они похожи — оба отчаянно стремятся кардинально изменить свою нынешнюю жизнь и готовы ради этого на многое… В какой-то момент Йену и Терри понадобится помощь их успешного и богатого дяди Ховарда (Т. Уилкинсон), который взамен попросит об одной услуге… Услуге, выполнение которой изменит жизнь братьев, изменит их самих. Могли ли они предположить, к каким трагичным последствиям приведет их решение?..
На что готов пойти человек ради своей мечты? Чем готов пожертвовать? Думаю, многим. Определенно, каждый из нас ежедневно в той или иной степени чем-то рискует. Но иногда синица в руках намного лучше журавля в небе. В. Аллен рассказывает историю о том, как один поступок, всего одна ошибка может разрушить несколько судеб, ибо люди тесно друг с другом связаны. Нужно трезво оценивать шаги по жизни и отдавать себе отчет в том, что за свои действия всегда приходится платить. И нередко невероятно высокую цену. Каждое преступление приводит к неминуемому наказанию. Главный и самый беспощадный судья — наша совесть. И пока бьется сердце она не даст забыть о том, что сделано…
Фильм не отличает оригинальный сценарий, но ситуацию уверенно спасают актерский состав, качественное музыкальное сопровождение и добротная операторская работа, а также, присущая большинству фильмов В. Аллена, невероятная красота природы вкупе с общей яркостью и сочностью картинки. К. Фаррелл и Ю. МакГрегор, на мой взгляд, безукоризненно справились с воплощением своих экранных образов. Четко вырисовываются характеры, взгляды, жизненные ценности Терри и Йена. Их героям веришь и сопереживаешь. Второстепенные актеры и актрисы также сыграли весьма убедительно.
«Мечта Кассандры» — кино о несбывшихся надеждах, о разбитых мечтах, о том, что за все в этой жизни нужно платить. Мораль же такова: ни в коем случае нельзя переступать через свои принципы и совершать зло по отношению к одному человеку пусть даже ради блага многих других. Ибо рано или поздно содеянное тебя настигнет, где бы ты ни находился, а кровь на руках никогда не удастся отмыть…
«Я не удивлен, что зрители аплодируют жестокости, ведь я хотел, чтобы они были в ней соучастниками. Я хотел, чтобы они были в нее вовлечены. Ведь, полагаю, вы должны спросить их после окончания фильма, что они думают о своем соучастии в этих актах насилия. Ведь если это сделано таким образом, что зрители отвращены и остаются за пределами фильма, тогда я потерял возможность дать им парадокс наслаждения чем-то, что им кажется морально предосудительным». Дэвид Кроненберг
Цитата другого режиссера, предваряющая рецензию на фильм Вуди Аллена, может показаться эксцентричной. Но, на мой взгляд, то, что Кроненберг говорит о вовлечении зрителя в происходящее на экране, будь то аморальные и отталкивающие поступки героев, применимо и к впечатлениям от «Мечты Кассандры». Впрочем, это было бы справедливо и для более раннего фильма «Матч-поинт». Обе мрачные работы Вуди Аллена — это «Американская трагедия», перенесенная в декорации современного Лондона. Можно, конечно, затеять разбирательство о том, как много в них самого Аллена, а не крепкого сплава идей Теодора Драйзера, Достоевского и Джона Брейна. Но я этого делать не буду. Мне достаточно интересно уже то, как герои Аллена пытаются выйти из морального тупика, в который они сами себя загнали. Изменами, убийствами и бесконечной ложью. В том, как показаны эти истории, можно разглядеть удивительное сходство с методом Кроненберга: тот же парадокс, когда зрители, осуждая героев, все же проникаются к ним сочувствием.
Парадокс в том, что наличие симпатий к героям Джонатана Рис-Майерса или Юэна МакГрегора не означает, что зрители закрывают глаза на их преступления. Эффект вовлечения, секретом которого Аллен владеет не хуже, чем Кроненберг, позволяет временами желать героям успеха в их планах по сокрытию убийства. Всегда при полном осознании их виновности. Если бы их поступок не вызывал никаких эмоций, кроме праведного гнева, мы «остались бы за пределами фильма», взирая на их суету с колокольни своей чистой совести. Что было бы поражением Аллена как рассказчика.
Слова Кроненберга посвящены фильму «Оправданная жестокость», и в нем герой идет по трупам, чтобы защитить близких. Да, он сам заварил эту кашу, но оправдать его все же проще, чем братьев Блейн из «Мечты Кассандры». Их действия тоже в какой-то степени подходят под определение кровной мести, насилия, которое целенаправленно приукрашивают в кино. Как-никак, слоган фильма провозглашает «Семья — это семья. Кровь — это кровь». Но даже сами братья не прячутся за высокими словами. Терри деньги нужны, чтобы расплатиться с ростовщиками. Йен загнал себя в рамки товарно-расчетных отношений. Каждый до поры до времени думает, что убийство — кратчайший путь к цели, страница, которую они сразу же перевернут, вступив в блистательную новую жизнь.
Мотивы неживописные, и простое их перечисление не убедит несмотревших, что братья могут рассчитывать на свою долю зрительского сочувствия. Но за подготовку убийства и поддержание у брата должного настроя берется Йен, которого сыграл Юэн МакГрегор. По некоторым сведениям, ему доводилось играть отрицательные роли («Молодой Адам»). Пока я это еще не проверила, но все, виденное с ним, говорит об одном — мало кто умеет так расположить зрителей к своему персонажу, как обойденный «Оскарами» и «Глобусами» шотландец. Сомневающиеся могут убедиться в этом, посмотрев «Ангелов и демонов». Этот во многом нескладный фильм оправдан хотя бы тем, как слепо многие купились на игру МакГрегора, до последнего отказываясь верить в прочитанный у Брауна и продублированный Ховардом финал. В «Мечте Кассандры» МакГрегор снова включил свою положительную харизму, и шансы тех, кто планировал уйти в бесповоротное осуждение, тают на глазах.
Несмотря на то, что «парадокс Кроненберга-Аллена», как я его условно называю, создан в основном за счет усилий МакГрегора, главную идею фильма доверили озвучить Колину Фарреллу. Он произносит одну фразу: «Я нарушил закон и хочу отбыть свое наказание». Это поворотный момент. Видимая легкость, с которой старший брат живет дальше, и то, что зритель почти верит в успех его плана и почти ждет, что он выйдет сухим из воды, — так не должно быть. То, что задумал Терри, — это хэппи-энд по Достоевскому. Помните последние строки «Преступления и наказания»? Если преступник доказывает на своем примере, что наказание важно не столько для общества, сколько для провинившегося, он получает право перевернуть страницу. Не раньше. Тогда в перспективе у него «история постепенного обновления человека, история постепенного перерождения его, постепенного перехода из одного мира в другой, знакомство с новой, доселе неведомой ему действительностью».
Фамилия братьев, Блейн, созвучна с английским «винить». Вина — третий главный герой «Мечты Кассандры». Это история о том, как Терри и Йен уживались с виной, перекладывали ее друг на друга и на дядю, ловчили, чтобы уйти от наказания, но в конечном итоге расплатились с ней.
Вуди Аллен, снимающий фильмы с завидным постоянством, в последние годы, как-то резко отошел от привычной и отработанной манеры повествования. Уже нет того неповторимого маленького очкарика со своим фирменным юмором, которого одни обожают, другие не понимают, прямо как Жванецкого.
В последнее время, мы видим совершенно другого Аллена. Серьезного, тяготеющего к психологическим и драматическим сюжетам. Уже второй фильм (первым был «Матч Пойнт», 2005 г), он углубляется в дебри достоевщины, он снова приходит к сюжету «Преступления и Наказания».
«Мечта Кассандры», очень перекликается с «Матч Пойнтом»: оба фильма очень похожи сюжетно, оба фильма сняты в Британии, что достаточно необычно, для Нью-Йоркца Аллена, почти всегда снимавшем на Манхэттене. В этих фильмах в главных ролях снимались не американцы: Джонатан Рис-Майерс из «Матч Пойнта» — ирландец, так же как и Колин Фаррелл, а Ивэн Макгрегор — англичанин. Безусловно, и место действия и происхождение актеров, в немалой степени отразилось на этих фильмах.
Итак, пожалуй, достаточно анализа. Несколько слов о фильме, точнее об ощущениях, которые он вызывает. «Мечта Кассандры», получился очень тревожным фильмом, чему в немалой степени поспособствовал выбор нового композитора, с которым Аллен доселе не работал — Филиппа Гласса (композитора-минималиста, работавшего с Питером Гринуэем и Годфри Реджио).
Актерский дуэт Макгрегор/Фаррелл, не выдает чего-то особенного. Оба играют великолепно, четко в рамках ролей своих персонажей, не «перетягивая одело» друг у друга. Фаррелл прекрасно справился с ролью невротичного, вечно психующего игрока-автомеханника, не расстающегося с сигаретой и стаканом, прямо как Кит Ричардс в лучшие годы.
Фильм не говорит ничего нового в кинематографическом отношении и даже история не нова, но смотрится все очень напряженно и захватывающе. К тому, же фильм располагает относительно непредсказуемой концовкой.
Два брата Терри и Иен живут не богатой жизнью. Иен встречает девушку своей мечты, с которой он желает уехать в другой город, а Терри ограничивается заработком механика и опасными ставками в азартных играх. Через некоторое время полоса неудач возвращается в более жестокой форме. Терри задолжал игрокам 90. 000 франков, и с тех пор не может избавиться от кошмарных снов, от бутылки пива и успокоительных таблеток. На днях к родителям Иена и Терри приезжает дядя, который в течении долгого времени помогал семье выбираться из финансовых передряг. Братья обращаются к своей последней надежде. Дядя предлагает им сделку: он решает проблему с деньгами, а они помогают ему избавиться от человека, который в силах разрушить его карьеру.
Вот и закончился просмотр второго фильма Вуди Аллена, подвернувшегося мне на пути. Открою сотый раз Америку, но всё же скажу — у режиссёра талант передавать всю нагнетающую атмосферу с самых первых секунд. Было проверено, что не только кинотеатр передаёт всю красоту фильмов режиссёра, но и «Матч Поинт» внушающее давил на восприятие всего ужаса произошедшего сидя у себя в доме за ноутбуком. Этот талант режиссёра мною очень ценится, потому что в других картинах ты смотришь, наблюдаешь, а в фильмах Вуди Аллена (по крайней мере в «Матч Поинте» и «Мечте Кассандры») не только видишь, но и переживаешь будто не меньше героев, планирующих убийство.
Иен оказался на тропе, на которой времени на раздумья практически нет: девушка, планы с бизнесом отелей в разных точках земли и мечта слинять в другой город. Всё это только подталкивало на убийство, а в будущем отвлекало от страха. У Иена выстроилось своё правило, к которому он пытался подтолкнуть своего брата: «убьём — это в прошлом, а настоящее — это настоящее, думай только о нём». А у Терри страсть прошла, которая у Иена только разгоралась ярким пламенем. Страшные сны не отпускали, пиво не помогало, сны из-за нависшего долга пугали и вгоняли в холодный пот. Всё шло против Терри. Почему так вышло? Это может из-за характера, может из-за отсутствия целей в жизни. В любом случае всё шло против него — от мыслей в его положении было не возможно избавиться. Братья оказались с очень разными характерами, о чём на первый взгляд так не скажешь.
Вуди Аллен Молодец с большой буквы. Не каждый режиссёр сумеет так влюблять в своих героев, а потом заставить переживать за них столь сильно, что после просмотра кажется, что ты сам только что всё это провернул. Нужно уметь снимать. Вуди не приукрашивает, подбирает талантливых актёров, пишет с виду обычный сценарий, исключает дурацкие диалоги, добавляет смысла, прибавляет капельку иронии и никого не жалеет: ни героев, ни сам фильм, в котором исключает блаженные пейзажи и шаблонные повороты сюжета. За это большое спасибо режиссёру. «Мечта Кассандры» заставил волноваться на протяжении всего фильма, после которого хоть полную пачку сигарет выкуривай — не полегчает.
Молодежная комедия «10 причин моей ненависти» была не только современным переложением шекспировского «Укрощения строптивой», но и стала голливудским дебютом австралийского актера Хита Леджера. Режиссер Джил Джангер хочет снять своеобразное продолжение своего фильма 1999 года и уже утвердил на главную роль англичанку Хейли Этвелл. (...)
780 тыс., 
400.3 тыс., 
