Моё знакомство с азиатским хоррором началось с известного всеми «Звонка». В том фильме, режиссёры внесли своё новое в мировое искусство фильмов ужасов. В начале фильма «Ре-цикл» мы ясно можем видеть характер всего этого. Главный жанр — это ужасы, поэтому я и собираюсь оценивать его по нему.

Уже начало фильма начинает затягивать нас в свою тёмную, мрачную атмосферу. Спустя некоторое время, держит нас в беспрерывном напряжении. Клок черных длинных волос, работающий душ и телефизор, странные звуки из телефона по-тихоньку нагоняют ужас, а на последок добивают нас неожиданными сценами. Некоторые эпизоды, такой как с лифтом и коридором заставляют бегать мурашки по коже. Но боюсь огорчить Вас, всё это длится недолго. Весь ужас прекращается, когда Чу Ксун встречает дедушку. Всё начинает постепенно переливаться в фэнтези. И саундтрэк становится более позитивным. Каждое место, где бывает героиня, это своего рода загадочная картина, которую широко хочет показать нам оператор.

Мне не понравились образы мертвецов, финальная сцена в том мире и сцена на кладбище, идея с зародышами, по-моему это совсем лишнее. И самая главная проблема, это тот самый переход фильма из хоррора в фэнтези. На мой взгляд, он стирает всё, что было до него и начинает новую главу, как будто мы смотрим совсем разные фильмы.

Из-за этого перехода в разные жанры, я считаю идею фильма нереализованной, но фильм не является плохим. Всё же огорчает, что сценаристы так поступили. А так, я с удовольствием прочитал бы новую книгу героини этого фильма.

В целом фильм мне понравился — идея была уж очень хороша. Но финал с легкостью загубил буквально все. Хотя и начало было очень похоже на все азиатские хорроры последних лет (звонит телефон, а в трубке какие-то шумы — ничего не напоминает?).
«Ре-цикл» — яркий пример того, как клише могут загубить идею.

Отдельно хочется сказать о ведущей актрисе. Анжелика Ли, хоть и очень миловидна, но все же не обладает достаточными способностями, чтобы вытянуть на себе фильм с глубоким подтекстом. (Каким «Ре-цикл» и планировался быть).

Вот и все, что мне хотелось сказать. Но, вероятно, фанаты жанра со мной не согласятся.

Странный фильм вызывает странные ассоциации. Ключевым образом в описании впечатлений от фильма и его структуры мне видится женская грудь. Представляю, как я распахиваю халат порочной брюнетки… Ее левая грудь маленькая, с острым соском, как у зреющей Долорес; ее правая грудь даст фору Памелле Андерсон… Каждая из грудей по-своему красива, на каждую форму найдется свой ценитель. Но когда они вместе, на одном теле… это кунсткамера и обморок.

Первая часть «Ре-цикла» многообещающе дразнит зрителя намеками на мистический триллер. Собираясь взяться за новый роман, перспективная писательница Чу Ксун (Анжелика Ли) обещает фанам мистику и жуть. А чтобы получше прочувствовать страхи и переживания будущих героев, автор не прочь повидаться с настоящими призраками, которых до сих пор не встречала. Так она заявляет на пресс-конференции.

Но роман упорно не клеится: одна за другой в корзину летят смятые на бумаге идеи, пока автор не обнаруживает на кухне черный женский волос — такой длинный, что на нем можно повесить человека. Вслед за этим, квартиру наполняют странные звуки, Чу Ксун мерещатся тени, сходит с ума телефон: в трубке слышны только стоны и детский плач. Потусторонний мир настойчиво «просится в гости».

Мне всегда было интересно, как можно напугать зрителя? Сытый и расслабленный, он сидит себе в домашних тапках перед телевизором. «Ну, развлекайте меня», — говорит в экран, как вменяемый человек, отдавая отчет, что призраки и монстры — это комиксы, компьютерный игры и белая горячка. Зритель изначально скептик, понимал я, пока не вспомнил эпизод из детства. Я был один в доме. Родители задерживались. Хотелось спать. Я закрыл все двери, выключил свет и, по привычке, накрылся с головой одеялом. Я вполне мог заснуть, если бы вдруг в голову не пришла странная мысль: а вдруг свет в комнате сейчас включится сам по себе? Смогу я тогда подняться, или страх оставит меня под одеялом беспомощно орать, призывая помощь?

Больше всего пугает неизвестность — что там, за углом? Что, если я увижу в зеркале чужое лицо? Главное для режиссера грамотно распорядится неизвестностью, чтобы душ на экране ассоциировался с душем в квартире зрителя, и он бы нервно поглядывал в сторону ванной — все ли там в порядке? Все ли тихо? С этой стороны братья Пэнг выдерживают положенный уровень страха. Недосказанность настораживает, мелькающие тени, как и положено, учащают сердцебиение. Аномалии происходят с обыденными предметами, в местах, которые знакомы каждому. При этом камера нетороплива — убыстряется лишь в нужные моменты, работая на саспенс. Кажется, все условия, вплоть до блеклой цветовой гаммы, созданы для крепкого мистического триллера. И Анжелика Ли со своей холодной красотой, со своими по-хорошему стеклянными глазами упорядочивает всю эту гармонию медленного, неизбежного страха.

Но вторая часть фильма, несмотря на то, что сюжетные «склейки», хоть и с натяжкой, но присутствуют, напрочь перечеркивает «атмосферный задел» первой части. Вторая часть — это неожиданный, динамичный 60-минутный галюциногенный трип. Это уже другой фильм, под который зрителю нужно быстро эмоционально перестроиться.

Все резко меняется, когда настороженная Чу Ксун, уподобившись Алисе, падающей в кроличью нору, спускается в лифте на 7-й этаж. А потом и вовсе пытается выбраться на свежий воздух. Но вместо прежней улицы, она обнаруживает серые руины. С этого момента и вплоть до конца логика повествования превращается в фантом: то пропадает, то появляется, чтобы потом вновь пропасть. Зрителю пытаются объяснить приблизительно следующее: это место, куда попадают все забытые и потерянные вещи, идеи и намерения. Это как бы хранилище памяти героини, откуда ей предстоит выбраться…. Но, откровенно говоря, многие объяснения и задачи, поставленные перед Чу Ксун, видятся чересчур надуманными и притянутыми за уши. Кое-что сходится в мелодраматическом конце, но от этого, в общем-то, трудно получить столько же удовольствия, сколько от визионерских откровений.

Каждая сцена путешествия представляет собой законченную картину и мощный сгусток фантазии. Висельники-зомби, болтающиеся на деревьях; огромная детская ч/б лошадка, оседланная маленькой девочкой в красном, свалка изъеденных временем игрушек; трупы, падающие со склонов гор, будто переспелые фрукты, парящие в воздухе каменные глыбы… Все это очень красиво и, иногда, шокирующе, как в случае с местом, куда попадают неродившиеся дети.

Если бы Сальвадор Дали закинулся LSD и уселся за чтение «Алисы в стране Чудес», в его сознании могло появиться то, что разглядели краем глаза братья Пэнг. Жаль только, что красивые по-своему груди получились очень разные. Стоило бы либо увеличить левую, либо уменьшить правую. Но ведь так больно резать себя любимого!

Странный фильм — странные ассоциации…

Сразу хочу отметить — страшных и пугающих моментов, свойственных, например, японским фильмам, здесь нет. Ожившие мертвецы, жуткие монстры, зловещие зародыши совсем не пугают.

Фильм смотрела на ночь да так и уснула на середине, слишком он он тягомотен в первой половине, слишком много деталей и драматических пауз — сюжет как будто провисает.

Мир иллюзий, недописанных историй, фантазий и страхов главной героини напоминает мир фэнтези Толкиена. Мрачные пейзажи сменяются один за другим, постепенно разрушаясь как в Лангольерах. В одном из таких миров главная героиня встречает странную маленькую девочку, которая становится ее проводником в мире грез.

То, что запомнилось и поразило — последние слова девочки, перед тем, как писательница уходила в реальный мир. Кажется, в этом фильме главное было именно это: заброшенные фантазии и мечты детства, несбывшиеся надежды, неустроенная личная жизнь и самая страшная ошибка, которую может совершить только женщина.

5 из 10