Человек создан, чтобы радоваться простым вещам и горевать из-за еще более простых вещей, так же, как он рождается в силу простых причин и умирает в силу еще более простых причин… Иса и Бахар — два одиноких человека, которые переживают постоянные изменения своего душевного климата в погоне за ставшим недостижимым счастьем.
Очень долго откладывал просмотр «Iklimler», оставлял на потом, как любимое лакомство. Это же Джейлан, мой любимый режиссер, чье кино — глоток свежего горного воздуха. «Однажды в Анатолии», думаю, будет откладываться так же, до того момента, когда желание захлестнет и не останется сил сопротивляться.
Если выбирать из трех фильмов, то «Отчуждение» и «Три обезьяны» произвели большее впечатление, чем «Времена». Первый, на мой вкус, был медитативно-созерцательней, а второй содержательнее.
Штука здесь, наверное, в том, что «Времена года» — простая картина, упрощенная даже. В ней нет ничего лишнего, в ней меньше, много меньше [идиотское выражение, но без него не обойтись] глубины вне героев.
Это история о Нелюбви.
Медленное, болезненное осознание даже не того, что любовь прошла, а того, что ее не было вовсе. Любовь не может закончиться, не может пройти, а если она проходит, то это как раз та самая Нелюбовь, любви как таковой не было вовсе.
Раньше мне казалось, что самым сложным для воссоздания является история о любви, не пошлая история, не штампованная, а живая, настоящая. Пожалуй, Джейлан убедил в том, что о Нелюбви говорить едва ли не сложнее.
Герои, осознающие их собственную отторженность с первых, как кажется, еще счастливых, летних, кадров, уже обречены. Их союз сам собой катится к протяжной, ледяной зиме, пролетая по унылым осенним лужам. Точно снежный ком, начавшийся с крохотного, не больше ладони, снежка, набравший массу, развивший убийственную скорость и на полном ходу врезающийся, даже скорее сметающий две потерянные, оттолкнувшие друг друга, души.
Честно говоря, примерно с середины фильма ждал, что в финале наступит долгожданная весна, что холода спадут, снег расползется в стороны, оголив обновленные жизненные тропинки, распустятся листья, а земля укроется свежим травяным ковром, но… Их весне уже не бывать, никогда. Она останется стоять под махровым, плотным снегопадом, а где-то за снежной пеленой улетит его самолет, уносящий прочь, в теплые края, где порой так одиноко среди праздничных солнечных дней…
Весна, конечно же, наступит, иначе и быть не может, но она наступит для всех остальных, а для них двоих, именно, как для ДВОИХ, весны уже не будет никогда. Только снегопад и чувство потери, помноженное на пустоту.
Всё же мужчины принимают жизнь лишь как дареную вещь, не больше и не меньше, женщины же в этом вопросе пытаются дойти до некой сути, путь это не скажу бессмысленный, но малоэффективный, несмотря на интенсивность эмоций, на него затраченных. С другой стороны, эмоциональный опыт есть субстанция радостная, независимо от знака, с которым она где-то там под ложечкой прячется.
Это кино как раз о разнице в восприятии. И я не веду здесь речь о пресловутых гендерных стереотипах, потому что с ними как раз всё нормально, пользовать эту унылость Джейлан и не собирался вовсе. Иными словами, подчеркнем лишний раз, автор здесь счастливо избегает наиболее часто встречающихся в поп-арте штампов, вызванных подчеркнуть непримиримые противоречия во взаимоотношениях полов, которые любовь придумали, чтоб, прости господи, сливаться в пароксизме страсти, секс, чтоб имело смысл покупать красивую одежду, а слова — чтоб ими отстаивать свою самость и самистость.
Джейлан показывает нам двух несчастливых людей, несчастье их поначалу неочевидно, оно — в недомолвках, его отражение в поспешной готовности Исы вдруг засмеяться, как бы снимая напряжение, в отчаявшемся взгляде Бахар, в упоении, с которым взаимное несчастье их выставляет себя напоказ окружающим. Необходим формальный повод для прекращения этого бреда, выяснение отношений, обязательные слова, призванные всему назначать смысл. То есть она уже готова услышать, а он сказать.
Что им было хорошо вместе, что незачем друг друга мучать, что хорошо расстаться друзьями, ведь в кино и обедать можно ходить и так, а звонить он ей будет каждый день, и — самое главное — он уверен, что она обязательно найдет себе кого-нибудь вместо. Её зрачки расширяются, она ничего не говорит, но мы слышим интонацию её молчания.
Джейлан немногословен, его герои тоже предпочитают тишину, поэтому слова здесь придуманы для их игнорирования, а нервность этого кино (которая по ту сторону истерики) создаётся паузами. Но паузы не безопасны, слова есть способ заболтать смерть, временно попрать её в правах, и, когда слова иссякают, старуха уже тут как тут.
Иса ведет мотоцикл, Бахар закрывает ему глаза, и это можно считать счастливым финалом, потому что как в сказке, где все в один день умирают.
Но автор попытается реанимировать своих героев, и это будет в лучших традициях, то есть со слезами, подобающими ситуации клятвами и удовлетворением персонажа невостребованностью оных, а когда улетучатся последние иллюзии, останется лишь тихость пустоты и сладкий ужас осознания, до какой степени мы друг другу бываем не нужны.
Даже и не думала, что этот фильм меня впечатлит. Ничего не слышала ни о режиссёре, ни о картине, выбрала её, исходя из названия и страны, а точнее, стран — изготовителей, как бы глупо это ни было. Но после просмотра появилось желание знакомиться с Джейлан, он умело предложил мне исследовать, размышлять, рассуждать.
Простая история простыми словами. Куда как приятнее и интереснее наблюдать за реальностью, без прикрас, без надуманностей, без искусственного движения. Каждый кадр плавно перетекает в следующий, оставляя время рассматривать, замечать, ощущать, рассуждать.
Отдельная похвала компановке кадра, цветности, приятности восприятия. Утро, когда Бахар рассказывает свой сон про мать, наполнено спокойствием: очень рано, за окном идёт снег, в комнате нет искусственного освещения — свежесть нового дня, но благодаря диалогу между главными героями, напряжение остаётся где-то в самой глубине, внутри зрителя. Умелая подача эмоций и передача их смотрящим, достойная уважения.
У меня не появилось ни малейшего желания рассуждать о поступках героев, вернее, о правильности или неправильности их поведения. Потому что это простая жизнь, такая же как та, что вокруг меня. И эти двое такие же люди, несущие свою историю, которая не призвана поучать, она просто рассказана нам.
Фильм ради фильма, фильм для просмотра, фильм про людей.
Можно подумать, что «Времена года» Джейлана вберут в себя весь цикл отношений между мужчиной и женщиной, как в свое время Ким Ки Дук живописал круг жизни от весны до новой весны, но у турецкого режиссера все начинается с расставания.
Иса и Бахар отныне не могут быть вместе. Нет никаких причин выяснять, что их сподвигло к разрыву: все истории отношений, в сущности, одинаковы. В какой-то момент между двумя некогда близкими людьми закрадывается отчуждение. Они перестают делиться друг с другом самым сокровенным, а все больше молчат, пока кто-то не наберется смелости произнести, что может любовь еще и теплится их в сердцах, но близости впредь никогда не будет, и пора искать новую любовь — начинать новый цикл.
В фокусе режиссера самый болезненный период, когда оба в глубине души надеются воскресить погасшие чувства, и мучают себя и друг друга бесплодными попытками вновь построить мосты.
В отличие от предыдущего фильма («Отчуждение»), Джейлан вступил на многократно перепаханное поле. Сказать что-либо новое про разрыв, кажется, уже невозможно. Остается лишь задумчивое лицо Бахар транслирующее ее мысли, и мытарства Исы, грозящие закончиться лишь попыткой вернуться к бывшей возлюбленной. И все же Джейлан находит одну потрясающую сцену (недаром он один из самых признанных режиссеров современности), в которой героиня, на заднем сидении мотоцикла, закрыв Исе глаза руками, ставит на карту их обесценившиеся жизни.
Любопытно, что к съемкам Джейлан привлек, чуть ли не всю свою семью, и остается только гадать, является ли его жена настолько блистательной актрисой, или ее сверхъестественная органичность и выразительность обусловлена родственными связями между героями и личным опытом.
Джейлан совсем не тот режиссер, каких чевствуют в Голливуде. Задача, которую ставят там, состоит в искусной подделке под реальность. Турецкий автор, напротив, стремится к воссозданию реальности на экране посредством проникновения во внутреннюю связь вещей. Оттого, внешне скупая на действия лента, лишь по тоске в глазах выдает ту напряженность, что движет героями. «Времена года» — изысканная и очень простая работа, простота которой обманчива. Весь секрет в том, что не озвучивая мысли Исы и Бахар, Нури Бильге Джейлан позволяет зрителям с помощью собственных любовных трагедий собрать мозаику прошлого героев, проидентифицировав себя с ними. И, стало быть, в итоге каждый увидит свои уникальные «Времена года», которые, как и расставания, в сущности, будут одинаковы.
Нури Бильге Джейлан — достоин уважения, режиссер в главной роли, что может быть лучше.
Впечатлило все, особенно осенняя Турция, очень красиво.
Каждая пара, семья, переживают цикл отношений, когда ни чего не хочется от второй половины, полное безразличие. Иса — главный герой, понимая все это, предлагает сделать паузу, отдохнуть друг от друга, проверить чувства. А Бахар — главная героиня уже не хочет ни чего, она хочет исчезнуть и забыть все, что было.
Проходит время, Иса осознает, что не может без Бахар, он готов идти на край Света, лишь бы найти её и вернуть… Он дает ей шанс, она его упускает…
Каждому Бог преподносит шанс, право на другую дорогу, право одуматься и изменить, но порой мы не замечаем этого или просто настолько безразличны к жизни, что не хотим замечать…
Как часто в нашей жизни расстаются семейные пары, любящие пары из-за обычного душевного климата. Конечно есть и те, кто все это понимают и умеют переживать такие ситуации, они счастливо живут и радуются. Но чаще происходят разводы, расставания, глупости…
Фильм, который не просто покажет историю, мелодраму о двух сердцах, а так же покажет безумно красивую Турцию, что всегда приятно для глаз.
Кино не для всех. Это надо сказать сразу. Многим фильм покажется занудным, затянутым, скучным и лишенным внятной истории. Никак не могу сказать, что люблю занудные фильмы. Но «Времена года» — фильм, понравившийся безумно. И чем больше дней проходит после просмотра, тем выше я готова его оценить.
Фильм — в сущности, о вечном. О любви. Горькой, сложной, неудачной. Об отношениях двух взрослых людей, которым сильно мешает гордость и нежелание (неумение?) разговаривать. Герои фильма молчаливы, как и весь фильм молчалив, выстроен на нюансах, намеках, недоговоренностях, на таких деталях, как умение в размытой фигурке за мутным окном узнать силуэт любимой женщины. Героев двое. Они любят друг друга, тянутся друг к другу, но между ними все время встает невысказанная боль, старые обиды, они то и дело не совпадают: он тянется к ней так сильно, что переходит на непривычный для себя язык — «Милая, родная…», но она не готова ответить. Она приходит к нему — он замыкается в молчании.
Атмосфера, в которую вовлекает этот магический фильм, не дающий оторваться от планов, на которых «ничего не происходит», с поразительной точностью передает мучительность отношений с любимым, когда в них что-то сломалось. И ты вдруг понимаешь, что фильм вовсе не затянут: он приближен к режиму реального времени.
Вот эти двое на пляже. Вдвоем. Жаркое солнце, море, пустой берег. Люди приезжают в такие места, чтобы почувствовать себя счастливыми. Но эти двое не счастливы. Они молчат. Долго. Их молчание тягостно в том числе и для зрителя, который все ждет: когда же начнется действие? Потом понимаешь: это и есть действие. Фильм делает тебя не просто соглядатаем, свидетелем, он затягивает в свое пространство. И оказавшись внутри, начинаешь чувствовать муку их разлада собственной кожей. Начинаешь узнавать — «да, вот так это и бывает». Эти напряженные, полные скрытой боли минуты, которые тянутся и тянутся, как нитка плавленого сыра, переживаются зрителем и героями с одним и тем же мучительным чувством.
И эти великолепные тончайшие переходы: от взаимной нежности, искренней улыбки — к незаметно скатившейся по щеке слезе, к внезапному предложению расстаться, — и обратно, к подлинной тоске друг по другу, к радости встречи, прикрытой холодностью, и попытки найти себе кого-нибудь другого, — все это не просто имитация жизни, это сама жизнь и есть. Но те, кто сочтет «Времена года» обычной мелодрамой о встречах и расставаниях, наверняка обманутся в ожиданиях: для мелодрамы фильм слишком глубок, холоден и молчалив.
Впрочем, в этом фильме можно увидеть одну из лучших эротических сцен мирового кино (вынуждена это констатировать с некоторым удивлением). Интересно, как она сделана: несмотря на очень сдержанную, почти целомудренную картинку (практически никакого обнаженного тела и других привычных приемов для такого рода сцен), сцена пронизана такой искренней, концентрированной «янычарской» страстью, какой не увидишь в самых смелых по части эротики западных фильмах. Есть, впрочем, и другая постельная сцена: совершенно иная, акварельно-тонкая. В этой второй сцене видеоряда вообще нет — зритель лишь догадывается о происходящем. И, надо сказать, догадки вполне хватает: атмосфера этого грустного свидания передана великолепно.
А еще в фильме «Времен года» есть непривычная Турция: осенняя и зимняя (зимняя, если бы не минареты и женщины в хиджабах, была бы натуральной Россией, что неожиданно и занятно). Это Турция, полная печальной поэзии, с тайной радостью узнаваемой любителями Орхана Памука. И еще есть прелестная фортепианная мелодия. Ее, правда, можно услышать только два раза: в начале и на финальных титрах.
Крупный план, минимум слов и музыки, насыщенность кадра — фирменный почерк режиссёра Джейлана присуствует в его новой ленте «Времена года». Недавно фильм показывался в столичном кинотеатре «Кинопанорама». А два года назад этот фильм получил приз прессы — ФИПРЕССИ на Каннском кинофестивале. Драма турецкого режиссёра Нури Бильге Джейлана снискала в некоторой симпатию среди поклонников арт-хауса.
«Времена года» — вторая картина Джейлана после «Отчуждения». В главной роли сам режиссёр, а подругу его экранного героя сыграла его жена. Прямое участие в съёмках автор мотивирует автобиографичностью фильма. Джейлан, профессиональный фотограф в прошлом, и свои ленты он снимает по-особому — каждый кадр несёт в себе свой смысл, метафору.
Фильм начинается с кадров яркого солнца турецкого курорта и крупного плана девушки по имени Бахар, встречающейся с университетским преподавателем Исой. Иса, 50-летний интеллигент, разрушает идиллию солнечного отдыха, заявляя Бахар о разрыве отношений. Эпизод с ездой на мотоцикле с закрытыми глазами знаменует начало краха главного героя, его моральный распад на мелкие частицы — и в каждой из них сквозит пренебрежение и отрешённость от мирских сует. Иса вяло пишет диссертацию, напрашивается в гости к бывшей любовнице, обещает с три короба друзьям, врёт без конца. Одним словом, искренностью не блещет.
Он пытается уйти от одиночества, охватившего его в одночасье с прощанием с любимой. Даже в поездке к древним руинам показывается оборотная сторона его характера — после обещанного таксисту, он сжигает бумагу с его адресом.
В фильме всего три времени года — лето, осень, зима… Лето здесь предстаёт беззаботной порой года, которая сменяется осенью, вносящей меланхолию в душу Исы. Постоянная смена настроений приводит к полному безразличию ко всему происходящему. С приходом зимы начинаются попытки изменить тусклую реальность поездкой на восток страны, в другую Турцию, где царят холод и снег. Эпизод, в котором главный герой без страха и совести уверяет Бахар в своей верности к ней, во лжи означает бесповоротность и необратимость жизни — весна в отношениях между ними так и не наступит. Как и не наступит весна в самом фильме.
Режиссёр блестяще упражняется с камерой — каждый эпизод, каждое слово что-то да значат. Джейлан не чурается и игры слов: ведь Бахар, возлюбленная Исы, в переводе с турецкого означает не что иное как «весна».
Это фильм о грустной любви, любви которая угасает и воскресить которую не под силу никому. Даже временам года.
Бахар работает арт-директором в съёмках сериала, Иса преподаёт уроки в колледже. Были времена, когда они оба радовались жизни и чувству любви, но со временами года чувство испарилось, оставив отпечатки только на фотографиях. Иса предложил Бахар расстаться на время, избавиться от напряжения, дать отдохнуть друг от друга. Предложение было принято, Бахар улетает на съёмки фильма, Иса остаётся на родине и продолжает преподавать в колледже. Время помогает забыться о прошлой любви, а иногда укрепляет её крепче, чем было в прошлом. Одно из двух…
Фильм был просмотрен, а «Отчуждение» сразу был занесён в список того, что нужно видеть. Режиссёр, снятый в своём же фильме в виде главного героя не редкое явление, но интересное представление. Нури Бельге Джейлан серьёзный человек, сразу завоевал моё уважение после этого фильма. «Времена года» не то, что бы тяжёлый фильм, он рассказывают об этой «любви», которая обитает в сердцах многих людей. Эта «любовь», замечу, в кавычках — трагедия многих семей, из которых большинство влюблённых не могут заметить того, что происходит на самом деле: эгоизм, ложь и прочие неверности.
Люблю лишний раз радоваться авторскому кино, ибо оно не пытается угодить для большинства, которое в состоянии смотреть только на истребителей вампиров и на бесконечные перестрелки, приправленные фантастическими эффектами. «Времена года» совершенно не предназначено для просмотра лиц, страдающие только вышеописанным коммерческим интересом. Авторское кино показывает, как всё есть на самом деле, из-за чего нам не приходиться говорить: «ах, ну это ж американцы», а «ах, вот это как в настоящей жизни». Действительно, горькая правда бьёт ручьями, она всегда остаётся горькой для всех. Многим она режет сердце, а другим открывает глаза.
Нури Бельге Джейлан талантливый режиссёр, теперь из виду его не упущу. Для всех любителей драм и авторского кино «Времена года» будут большим подарком. А для меня сразу два подарка, и фильм, и режиссёр, который на самом деле является поклонником Тарковского. Ещё один повод посмотреть фильм Нури. «Отчуждение» — ты следующее…
«Мы не понимаем важность вещей, пока их не потеряем. Потеряв, мы вынуждены думать о них и можем оценить их лучше» Нури Бельге Джейлан о фильме
Режиссер-реалист Нури Бельге Джейлан не раз признавался, что любит мелодрамы, поэтому в каждом из его фильмов любовные мотивы присутствуют так или иначе, но «Времена года» — единственный из них, который можно назвать мелодрамой полноценно. Впрочем, это не означает, что из экзистенциализма он вдруг ударился в романтизм, все как раз таки наоборот — мелодраматизм он перенес на полотно экзистенциализма.
Главный герой «Времен года» — фотограф Иса, который в силу творческого кризиса так и не может закончить свою дипломную работу. Впрочем, четких целей или ясно прослеживающейся сюжетной структуры, тут, как и в прочих фильмах, нет, а занятие фотографией станет лишь фоном для главных поисков Исы — любви. Главную роль режиссер, к слову, исполнил сам, а на роль героини Бахар взял собственную жену. Вообще, если говорить про Джейлана отдельно, то в кино он попробовал много ипостасей, где есть и операторская работа, и монтаж, и написание сценариев, и продюсирование, но, в первую очередь он, конечно, же режиссер, умеющий делать реалистичные экзистенциальные драмы, которые хочется пересматривать неоднократно.
Видение мелодраматичности у Джейлана, также своеобразно. В многочисленных интервью он признавался, что понимает под любовью постоянную борьбу. А потому, несмотря на весь мелодраматизм, главной темой все же остается независимость и одиночество. Так Иса может полюбить лишь сильную девушку, и, только расставшись с Бахар, начинает понимать, что она была как раз таковой, потому и едет за ней на другой конец страны — на заснеженный восток Турции. Но девушка для него является сильной только до тех пор, пока независима от него, как только они снова вместе — страсть уходит. Можно, конечно, обвинить Джейлана в излишнем идеализме и желании несбыточного, но кино, как и жизнь, для него это поиск смысла, в котором он старается сохранить максимум реализма.
Сам Джейлан обозначил «Времена года», как городской фильм — он, как человек хорошо знакомый и с деревенской темой (однако, три последних фильма — городские), видит в жителях густонаселенных районов большую тягу к духовным чувствам. Впрочем, несмотря на то, что Бахар и Иса жители явно городские, самого города в фильме практически не заметно, разве что в центральном эпизоде, который можно окрестить как «осень», идущей между южным солнечным «летом» и заснеженной восточной «зимой». На этом контрасте и построена режиссерская игра Джейлана и это делает «Времена года» одним из самых ярких фильмов, показавших Турцию во всем многообразии.
То, что герой снова фотограф, как было и в «Отчуждении», не случайно — сам Джейлан увлекается фотографией и это можно понять по его фильмам, где некоторые из сцен настолько нарочно затянуты, что, кажется, в них можно всматриваться, как в фотографию, тщательно рассмотрев все детали. Вообще, длинные сцены для режиссера не редкость, с их помощью он и достигает раскрытия актеров в кадре, этим и приобретается невероятная тягучесть фильма, которая понравится определенно не всем, но в ней особый режиссерский подчерк Джейлана. Все-таки хорошо, что ему плевать на кассовые сборы. За то и любим!
Итог: экзистенциальная мелодрама об идеалистичном поиске абсолютной любви, вобравшая в себя всю разнообразную красоту и сдержанную поэтичность Турции.
29.3 тыс., 
